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表面看來，《無窮動》似乎是一部讓男人缺席的電影，劇中沒有一個男人角色，只有四個女人。但是男人的影響在劇中又無時無處不在。

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首先，故事由男人引起。因為妞妞懷疑丈夫與自己的閨中密友有染，所以在大年三十這天把她們請到家，設一局“鴻門宴”。四個女人各懷心事，彼此暗中較勁。妞妞自認為與拉拉是最好的朋友，可她們的一段對話卻意味深長話外有音。

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妞妞：“你偷過別人的老公么？”

拉拉：“老公還用偷么？老公不自己就顛簸顛簸過來了么？”

妞妞：“那你最近睡過我老公么？”

拉拉：“你老公還用睡啊，你老公我不是早使完了么？”

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這里透露了兩個信息，其一是拉拉偷換了“別人的老公”與“老公”的概念；其二是她明確告訴妞妞，你老公原來是我老公。這為故事結局埋下了伏筆。

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劇中最有意思的是“吃雞爪子”那一場戲，四個人不多不少，一人一只雞爪子。特寫鏡頭是四個女人撕咬的牙齒、扭曲的嘴臉、還有皮膚已然粗糙的手指頭。相比較被她們瘋狂饕餮的雞爪倒顯得異常白皙與精致，像年輕女子的手。在這里吃相也成了較量的一部分，四個進入更年期的中年女人，看誰最饑渴，看誰最瘋狂，看誰最丑陋，也看誰最夸張。心理學上說，吃相是性相的另一種表現，至少在此時這個分析是有道理的。

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“打麻將”應該是妞妞故意安排的一個環節。四個人屏住呼吸，對面左右，猜測提防，桌下還有勾心斗腳（角）。最后，最沒有可能偷她老<?xml:namespace prefix = st1 ns = "urn:schemas-microsoft-com:office:smarttags" />公的夜太太成了賭桌贏家，而點炮之人則是最危險的懷疑對象，號稱睡遍了北京城的模特——琴琴。這使人聯想起“情場得意，賭場失意”的博弈法則。

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剛才說，劇中沒有一個男人角色，但是男人的影響卻無時無處不在主導著劇情的發展，就像《蝴蝶夢》中那個死人支配著活人的幽靈。閣樓上陳舊腐朽的古書，它的主人——妞妞的爺爺雖然早已死去，可書和遺物仍保持著原來的位置和狀態。而父親的形象則不約而同地成為她們每個人回憶中永遠揮之不去的傷痕。夜太太說自從爸爸去世以后，春節其實對我已經沒什么意義了；妞妞小時候老是怕父親一睡就再也醒不過來。而拉拉的父親，一個被革命革命的革命者，讓她從小就知道了“有淚不輕彈”的男人的強大和尊嚴。……

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最終，電影還是讓男人（妞妞的丈夫）死掉了，而且是非正常死亡。具有諷刺意味的是他死的時侯陪在他身邊的卻是一個18歲的陌生女子。四個人，一個震驚（夜太太）？一個痛不欲生（琴琴），撲地而哭，一個則嬉笑瘋癲（拉拉），成了劇中最后的謎，只有妞妞莫名其妙地呆在原地，成了真正的“局外人”。

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有評論說，這是個男人不喜歡的電影。我不以為然，我很喜歡。

徐靜蕾看完這個電影在她的博客里寫道：“有人說這是一部女權電影，我完全不能同意。”我非常同意徐女子的看法，這是一部貌似女權的電影，股子里卻是女性渴望被男人庇護甚至征服的向往。如果非要把這個電影聯系到什么“權”，我寧可說它是一部男權電影，或者說是一部尋找“父親”的電影？

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??????????????????????????????? （已發《中國商報》2006年4月18日）

總結

以上是生活随笔為你收集整理的可以用推理来过度分析《无穷动》的全部內容，希望文章能夠幫你解決所遇到的問題。

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