九十年代以来的文学事变与60后70后80后作家的写作之三
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???????????????????????????????????????????????????????????????作家安妮寶貝
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???????????????????? ?70后：尷尬的一代，可望后發制人
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??? 胡野秋：說了80后之后，我覺得要跳回到我剛才說的70后。不光是你，我注意到國內的幾乎所有的或者說絕大部分的評論家，都忽視了七十年代出生的作家，像70后有過幾個，衛慧啊，棉棉啊，迅速的閃了一下就不見了，那么你覺得70后迅速出來，迅速隱退，這個規律和現象是怎么形成的？
??? 興安：70后我覺得是非常尷尬的一代，他們自己也承認，前一段某個媒體搞過70后作家排行榜，第一名是李師江，第二名是馮唐，第三名是尹麗川，還有丁天、金仁順、朱文穎、魏微、李修文、盛可以等等。這些都是不錯的作家，但是確實是尷尬的一代。他們在60后的影子下剛剛起來，而且在初期還是以女性為主體。記得九十年代我們《北京文學》雜志搞70后作家的筆會時，找個男作家非常難，好像只有一個丁天，所以我戲稱他是娘子軍里的指導員——洪常青。
??? 胡野秋：是黨代表。
??? 興安：，對，后面跟一堆娘子軍。但是他們剛剛起步，或者說剛剛引人注意，衛慧的《上海寶貝》就被一棍子打死了（被查封），而棉棉的《糖》也受到官方的點名。這實際上是對70后作家的一個整體的打擊。
??? 胡野秋：集體警告。
興安：殺一儆百。等他們剛剛翻過身的時候，80后卻突然冒出來了，而且銳不可擋，所以他們是夾在兩者之間，60后有地位、有資歷，80后有讀者、有商業價值，70后的商業價值，目前來說是最低的一代。
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?????????????? ?作家路內
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當然也有幾個既具有商業價值，又寫的不錯的70后，比如安妮寶貝，她的商業價值在當代中國小說家里也屬一流。最近我又看到一個叫路內的作家，他是蘇州人，前面說過，他出版了兩部長篇和幾個短篇，其中一個叫《少年巴比倫》，還有一個剛剛出版的叫《追隨她的旅程》。我覺得他應該是王小波的忠實弟子。王小波作為具有眾多擁躉的作家，他沒有后來者是不應該的。一般來說一個好作家后面總得跟幾個他的追隨者，可王小波門下的“走狗”很多，他的后繼者卻一直沒有發現，但是現在終于出現了。我覺得路內應該是從王小波這條道上走出來的作家，而且出手不凡，大家有興趣可以看一下。他寫的是九十年代初那個年代，可以說準確的抓住那個年代青年人的迷亂和躁動。我最近也看了他兩個短篇，其中《無人會跳華爾茲》（發表在《鯉》最新一本里）寫得很精致。
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?????????????????????????美女作家：短命的文學偶像
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胡野秋：但是現在也有一種說法，應該說比較刺激，也一定很準確，尤其你當過編輯的，我們不妨說一下，有人認為70年代的作家，之所以沒有出來，除了你剛才說的原因之外，還有一個原因，就是他們的寫作確實存在很多問題，之所以能出來，有人不客氣地說，因為她們都是女作家，還有因為文學編輯都是男編輯，會不會有這種因素？
??? 興安：肯定有吧，我1997年在天津的《小說家》雜志寫過一篇文章《說徐坤小說，談七十年代》，里面就說了這個問題。當時是上海《小說界》的主編魏心宏在雜志上設了“70后作家專欄”，而最有影響的是宗仁發主編的《作家》雜志，他們專門做過一期專刊，就是把70后的女作家們的玉照每人選幾張，各種姿態的，登在雜志上，然后是她們的小說。我當時寫了一篇文章，熱諷了一下這個事情。我覺得這像是香港娛樂界制造“偶像”的辦法，而偶像總歸是短命的，人為制造出來的文學偶像更是短命的。
??? 胡野秋：強行推出來，如果一旦沒有文學底氣的話，集體引退我覺得也不奇怪了。
??? 興安：其實那次還真推出了兩位至今還活躍的作家，比如金仁順，當時她還沒什么名氣，后來她卻寫得越來越好了。還比如魏微，她無論長相和寫作在那一群里可能算是最不起眼的一位，但是后來她非常努力，結果成了她們中唯一一位獲得魯迅文學獎的人。
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????????????????????????????????????????????????????????????????? ?????? ?作家衛慧
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??? 胡野秋：那么現在我覺得這幾年，就是最近4、5年以來好像進入一個新的，讓人感到一種比較興奮的狀態了。也可能因為影視的介入放大了對文學的影響，你本人也是對電影、影視研究比較深的，你覺得當下的文學再次繁榮，能不能說跟影視的發展有關系？
??? 興安：影視對文學的影響實際上在十年前差不多就有了，包括余華的《活著》被改編成了電影，并獲了國際大獎。
??? 胡野秋：還有蘇童的《大紅燈籠高高掛》。
??? 興安：所以說，影視對文學的影響沒有特別明顯的改觀，我覺得首先是國家有錢了，更多地把資金投在了文學雜志和文學活動上來。個人手里也有錢了，有了錢，總不能只顧吃喝玩樂，總要照顧一下精神需求。
??? 胡野秋：對。
??? 興安：有錢可以有更多的閑暇時間去讀書，甚至還可以表達自己的心緒來進行寫作，你像那些博客，都是人們自愿的憑興趣寫的文字。我發現很多博客，文字都非常漂亮，有時候我恨不得給博主留幾句言，夸贊一下，讓他們你繼續寫下去。
??? 胡野秋：剛剛提到一點我說一下，跟網絡的興起應該講有很大的關系？
??? 興安：對，有很大的關系，就是說我寫了東西，如果在雜志上發表不了，可以在網絡上發表，這其實是一樣的，有的博客我看比一本文學雜志的讀者還多呢。
??? 胡野秋：就是說網絡上是一個練筆的地方，而且沒有門檻，練好了之后我覺得他們還是需要通過紙質出版的。
??? 興安：對，在網絡上寫作可以無拘無束，沒有限制，可能有機會讓有天才的作家更快地出現和成長。雖然我是編輯出身，但是我清楚有些編輯水平實在很糟糕，有的時候能把一個天才改成一個平庸作家。所以無拘無束，沒有限制的寫作，可能反倒容易產生天才。
??? 胡野秋：對，因為天才往往都是怪異的。
??? 興安：對，或者說是超前的，可能你接受不了他的那種敘述和語言，實際上過多少年之后也許這就是一部能留得下的作品了。
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????????????????????問題：安妮寶貝和“療傷小說”以及文學的未來
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??? 胡野秋：好，我們每次的慣例是后面要留點時間給現場的觀眾，我想我們現場有哪位跟興安老師交流的學生舉個手，請興安老師回答，
??? 問：以前我碰到那個好像比較著名的評論家，叫孟繁華，我問他，我說現在的玄幻小說都很發達，你怎么看，他們根本不回答我。我不知道興安老師對網絡上還有書店出現的玄幻文學有怎樣的評論。第二個就是說70后的沉默是否也跟當時政治運動過后的國家有些方面的政策和思想也有關系？
??? 興安：確實，傳統的學院派的評論家，對恐怖懸疑小說一直是缺席，我當初也跟他們提出了一些意見，因為這些評論家，包括孟繁華也都是我的朋友，我們都經常在一起開會，但我們討論的都是所謂的嚴肅文學。關于缺席呢，我以為首先是他沒有看過這類東西，所以他當然不好說，不說自己沒研究的東西也是評論家的一種原則。玄幻小說也屬于類型小說，包括時空穿越這種東西。我覺得作為一個小說的品種，我覺得它應該存在的，而且它通過歷史，借助傳說和神話來展現青年人的想象和對歷史的重新假設和認識，這是很有意義的寫作。況且它又擁有這么多的讀者。
??? 胡野秋：還有一個問題，剛才問了第二個問題是70后的這一批作家的沉默是不是跟當時的社會大的環境有關系”？
??? 興安：肯定有，但是我覺得主要還是商業和市場的影響，而且給他們的時間也太短了，也就是5、6年的時間。他們在文學寫作上還沒有做好充分的準備，就已經被80后沖散了。
??? 胡野秋：他們現在還可以重新再出發。
??? 興安：所以說路內是一個后發制人的70后。
??? 胡野秋：好，還有哪位？
問：興安老師我想隨便問一下，您覺得未來的文學，或者是未來的小說，它的發展方向是怎樣的？
?興安：實際上在上世紀五六十年代的時候，就已經有美國作家說小說即將死亡，但是到今天那個作家已經死了，可是小說還沒有死，還活得不錯。我覺得因為小說具有它特殊的方面，它更接近人的心靈，一部小說是可以伴隨著人成長的，因為每個人的成長道路上都會有一些小說給他們以不同的滋養，或者是受某些小說的影響。比如說劉曉慶，她在寫的自傳《我的路》里面，她就重點提了《草原烽火》這部小說對她的影響，這是一個關于內蒙古的一個小說，作者叫烏蘭巴干。我覺得只要人類不滅亡，小說也不會滅亡。因為人是需要想象的虛構的精神的空間的。
??? 胡野秋：這邊、一位女同胞，今天要捍衛女同胞的地位。
??? 問：興安老師您好，我是一位80后的一個非常喜歡看書的一位讀者，在讀書的時候我很多同學都比較喜歡寫作，寫比較言情的東西，大部分很憂郁或悲情的那種，父母和老師看了以后，說你們這些孩子這么另類，為什么寫這些玩意兒？而且韓寒和郭敬明他們出來之后，就更覺得我們這些孩子不可思議，稱他們為憤青什么的，我覺得您對我們80的作家非常的鼓勵，而且對我們還有深入的研究，我想知道你怎么會對80后的作家有一些與眾不同的想法，或者有了深入的研究？
??? 胡野秋：是怎么看上80后的？
??? 問：對，因為很多人都提起80后的作家，或者是嘆息、或者是搖頭。
??? 胡野秋：他也只是點頭。
??? 興安：因為我興趣比較廣泛，所以關注的作家也比較多，包括70后的所謂另類作家，你剛才說的那種類型，安妮寶貝是個代表。安妮寶貝的小說，很多人不以為然，尤其是傳統作家和傳統的評論家。但是她的影響力讓人不得不刮目相看。記得有一次我和安妮寶貝一起去參加《南方都市報》在北京舉辦的傳媒文學大獎，我們坐在前幾排，會議主持人介紹來賓，在座的都是國內文學領域大腕級的作家，當介紹到他們時，掌聲明顯稀少，而到了介紹安妮寶貝的時候，后排大學生們都齊刷刷地站起來熱烈地為她鼓掌。我非常吃驚，也有些不解，但是后來我認真地讀了她的作品，我發現她的作品確實代表了相當一大批年輕讀者的心聲。日本有一個女作家叫吉本芭娜娜，她的小說在日本被稱為“療傷小說”，讀者眾多，我覺得安妮寶貝的小說就具有這樣的功能。當然她在寫作當中也是在給自己療傷，因為她是一個孤獨的人，也是個很敏感的人。她是通過寫作來療自己的傷，作品發表出來之后，又去撫慰著相應的那一部分讀者的心。所以我覺得她的小說還是有意義的，要不然怎會有那么多的人喜歡她的東西。
??? 胡野秋：興安老師是比較寬容的對待各種類型的作家，滿意嗎？
??? 回：很滿意。
??? 胡野秋：好，到晚9點了，每天晚8點，到晚9點，一個小時；今天我們和興安老師一起探討嚴肅小說和類型小說、從60后、70后、80后、除了90后我們沒有探討，基本上都數落了一遍，那么今天深圳晚8點就到此結束，非常感謝興安老師，也感謝到場的所有聽眾，謝謝大家！（全文完）????
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???????????????????????????????????????????????????????? ? (全文已發《文藝爭鳴》2009年第12期)
總結
以上是生活随笔為你收集整理的九十年代以来的文学事变与60后70后80后作家的写作之三的全部內容，希望文章能夠幫你解決所遇到的問題。
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