这篇谈钢琴的帖子
這篇談鋼琴的帖子，是在一年多以前寫的。本來是專為耳機(jī)的一位朋友寫的，因?yàn)榧译娐?lián)盟網(wǎng)站相約，給了他們。我看還是很多朋友關(guān)心鋼琴的聲音，現(xiàn)在發(fā)在這里。
當(dāng)今最著名的鋼琴很多，我們可以聽到有：斯坦威（Steinway & Sons）、貝森多夫（Bosendorfer）、法奇奧里（Fazioli）和貝切斯坦 (Bechstein)。在過去的一年里，也許是我的執(zhí)著感動(dòng)了上蒼，結(jié)果很幸運(yùn)、也很意外地都能在現(xiàn)場認(rèn)認(rèn)真真聽過至少一次。
一個(gè)老話題立即涌了出來，這些名琴他們的聲音有什么區(qū)別，到底誰的聲音更好聽？
前些日子，我看到有人對(duì)其中三種琴聲作了描述，盡管他的描述與我的現(xiàn)場聆聽感受很不一樣，但我覺得還是有必要先簡要概括他人的描述，略做一點(diǎn)介紹如下。
斯坦威對(duì)音色追求近乎變態(tài)的，出場之前都要經(jīng)過苛刻的檢查，以確保每一架斯坦威鋼琴都有一種獨(dú)一無二的聲音。從音色上說，斯坦威的聲音很難用語言來表達(dá)，感覺是一種雍容華貴，極具帝王氣質(zhì)的聲音。每當(dāng)人們第一次聽到斯坦威的聲音，無不為其高貴的氣質(zhì)所折服。斯坦威的鋼琴低音渾厚無比，中音溫暖而寬厚，高音明亮而華麗。但是就中音來說，斯坦威是最出眾的，具有很強(qiáng)的感染力和表現(xiàn)力，不過筆者認(rèn)為最有殺傷力的還是斯坦威那種天生的帝王氣質(zhì)。
貝森多夫采用和斯坦威不同的標(biāo)準(zhǔn)，因此，音色側(cè)重上也有所不同。貝森多夫的聲音含蓄，但是極具底蘊(yùn)。可以很明顯地聽出是德奧系的聲音。貝森多夫最有特點(diǎn)的地方在于低音區(qū)域，其在低音區(qū)音色清晰而圓潤，而且不失渾厚。可以營造一種奇特的音色氛圍。不少鋼琴家稱其為“意境深沉，含蓄不發(fā)”。感覺大有“重劍無鋒，大巧不工”的意思。
關(guān)于斯坦威和貝森多夫琴聲的差異，有位朋友專門從雜志上摘錄了一段琴聲對(duì)比的文章，很值得一讀。
“美國產(chǎn)斯坦威和歐洲產(chǎn)還是有區(qū)別的，前者的音質(zhì)明亮一些，后者則圓潤些。大多數(shù)鋼琴家都說它的鋼琴能適應(yīng)多方面的要求，音質(zhì)純凈而音域?qū)拸V，高音明亮，低音飽滿豐富。很多鋼琴家不認(rèn)為貝森多夫琴比得上斯坦威琴那么面面俱到，但它的低音至中音部分聲音豐滿，高音部音色甜美而絕不帶金屬聲，這些都可與斯坦威相比。貝森多夫琴也是演奏莫扎特和舒伯特那些優(yōu)雅的維也納風(fēng)格作品的理想樂器。鋼琴家巴克豪斯在一篇著名的談話中提到，他發(fā)現(xiàn)貝森多夫琴具有自己獨(dú)特的彈奏效果，它對(duì)鋼琴家在聲音和觸鍵方面的任何意圖都完全順從順。”
非常謝謝這位朋友的關(guān)心！這本雜志我沒有訂閱了，轉(zhuǎn)摘的文章也是第一次讀到。但我覺得這是一個(gè)真正聽過、也認(rèn)真比較過二種琴聲的人說的，或者說他與我聽過后的感受很相似。我尤其欣賞他說的這二句話：
大多數(shù)鋼琴家都說斯坦威能適應(yīng)多方面的要求，音質(zhì)純凈而音域?qū)拸V，高音明亮，低音飽滿豐富；很多鋼琴家不認(rèn)為貝森多夫比得上斯坦威琴那么面面俱到，但它的低音至中音部分聲音豐滿，高音部音色甜美而絕不帶金屬聲，這些都可與斯坦威相比。
特別注解一下這句話的含義：高音部音色甜美而絕不帶金屬聲，這些都可與斯坦威相比。說的更準(zhǔn)確點(diǎn)，貝森多夫就是聲音非常圓潤，感覺高音似乎少了一點(diǎn)，其實(shí)未必是少了。
斯坦威的高音帶有非常明顯的一種特殊的金屬聲，顯得聲音很開揚(yáng)。如果以人聲來比喻，一個(gè)是壯年人發(fā)出的聲音，一個(gè)是青年人發(fā)出的聲音。從表現(xiàn)音樂來說，德奧的作品用貝森多夫的琴很好聽，但很多的作品，尤其是現(xiàn)代作品用斯坦威更合適，他的表現(xiàn)力更全面。所以，我要補(bǔ)充的是，其實(shí)唯有高音的金屬聲不可比斯坦威。
歐洲琴都有個(gè)大特點(diǎn)，就是感覺很沉重，彈奏時(shí)間長了顯得很吃力。貝森多夫的琴也是這樣，比較沉，很多人彈不動(dòng)。法籍越南鋼琴家鄧太松彈奏貝森多夫，琴聲異常靚美，國內(nèi)沒有鋼琴家可以發(fā)出這種靚聲；旅美鋼琴家許斐平身前就堅(jiān)決拒絕用他錄音。在一次音樂會(huì)結(jié)束后，我請(qǐng)?jiān)趫鲆晃粚W(xué)琴的男孩子試比較過他家的雅馬哈三角琴與他的不同。男孩子很驚訝問，為什么這架琴特別重？童言無忌，他的問題引得哄堂大笑。
我這么說，引起一位朋友的懷疑：他說無論如何都是頂尖的名琴，如此難彈，缺陷如此明顯，難道還不如“雅馬哈”或“珠江”更能反映鋼琴的本質(zhì)聲音？
這位朋友誤解我的意思，說難彈，不是說他有多少明顯的缺陷！這里說的難是與其他的琴比較而言說他的琴鍵顯得沉，觸鍵比較費(fèi)勁。不是說沒有一點(diǎn)聲音，而是發(fā)出的琴聲不堪入耳，缺少了美感，沒有反映鋼琴的本質(zhì)聲音。如果學(xué)習(xí)時(shí)都是用“雅馬哈”“卡瓦依”這類的鋼琴，以后一定彈不好真正的好琴。因?yàn)榱?xí)慣了那些“輕浮”琴的感覺，往往控制不住這些好琴的聲音。不要說貝森多夫這么沉的琴，我第一次試斯坦威的演奏琴，也是覺得彈了幾乎沒聲音。
聽過貝森多夫的朋友，一定不敢再說什么“最有殺傷力的還是斯坦威那種天生的帝王氣質(zhì)”這樣的話。什么叫帝王氣？請(qǐng)好好聽一聽貝森多夫吧！他的高音之靚，可以說是自然、甜美、潤澤，基音和低音的泛音都十分突出，低音特別厚實(shí)，光是他獨(dú)門多出來的那四個(gè)低音黑鍵，發(fā)出的可不是一般的氣概，他顯示的英雄氣概是真正的王氣，無人可比；請(qǐng)記住,貝森多夫的琴聲，自1850年以來就約享有“維也納音色”的美譽(yù)，它更因?yàn)榻?jīng)受了李斯特的“暴風(fēng)雨”的洗禮，名揚(yáng)天下，他最著名的演奏琴290se就稱做“帝王”！
有人說從席夫、彼得森的唱片中仔細(xì)聽過二種琴聲不同，感覺正是貝森多夫的高音更圓潤，有種玲瓏的感覺。而斯坦威明亮些。因此有人猜想在發(fā)燒錄音中可能貝森多夫的聲音更討好人！不管如何，肯定說貝森多夫比斯坦威更靚聲也好，不同意的也好，關(guān)鍵要看演奏的作品是什么，一味強(qiáng)調(diào)洶涌澎湃的作品，當(dāng)然還是要斯坦威更靚，這個(gè)也是斯坦威全面表現(xiàn)的拿手戲。
發(fā)燒錄音中，那種鋼琴的琴聲錄音更靚不好說，開始也感覺很少聽到貝森多夫的錄音，可能更不好捕捉他的聲音之美？其實(shí)是我們的資訊不靈、視野不寬。貝森多夫還是有些發(fā)燒等級(jí)的錄音，如MIT出的“動(dòng)態(tài)琴皇”，PMG 出的那張的“Naum Starkman 彈肖邦”等。貝森多夫最好的的琴聲錄音，我認(rèn)為是Phlilps錄的“布倫德爾在薩爾茨堡獨(dú)奏音樂會(huì)” 那張碟片，幾乎可以說不僅是貝森多夫最好的錄音之一，也是鋼琴現(xiàn)場錄音的第一天碟。
有人說1828年在維也納設(shè)立的貝森多夫鋼琴廠，現(xiàn)已為美國的Kimball公司所有。即使如此，金色大廳的音樂會(huì)還是繼續(xù)用他。
豪華漂亮的意大利名琴法奇奧里終于也走入我的視聽線了。他的聲音非常“年輕”，歷史也非常年輕，1978年才創(chuàng)立。他的琴聲非常艷麗，色彩的變化很大，難怪總有人說法奇奧里與生俱來具有地中海浪漫的氣質(zhì),。
法奇奧里這些年來，陸續(xù)得到了一些鋼琴家的大力推薦，甚至被人譽(yù)為是“數(shù)碼錄音的最佳用琴”；“音色性感撩人，在近距離內(nèi)具有很強(qiáng)殺傷力和穿透力，少男少女禁不起這種聲音的誘惑，很難春心不動(dòng)。”
聽法奇奧里，讓我情不自禁聯(lián)想起的是地中海的陽光，他的變化似乎比地中海還要婀娜多姿。琴聲最大優(yōu)勢(shì)是，高音清脆而明亮。特別令人難忘的是琴聲的流暢性，就像大海的波浪，銜接非常柔順自然。如果演奏德彪西等人的作品用這個(gè)琴，的確太迷人了！
我覺得用他演奏很多抒情小品、室內(nèi)樂，都是最好的用琴，但德奧作品可能不大適合，即使是舒曼等人的鋼琴作品，可能也會(huì)少了點(diǎn)那種雋永的高貴味道。對(duì)于現(xiàn)代的輕音樂，爵士和New Age，法奇奧里能夠很好的表現(xiàn)，市場上升勢(shì)頭極快，偏愛者認(rèn)為他大有成為新一代盟主的意思。
凡是名琴，似乎都有獨(dú)門絕技。法奇奧里琴也有自己獨(dú)門絕活，他有四個(gè)踏瓣，就是在最左邊的位置，比其他鋼琴多了一個(gè)叫“柔音”的踏瓣。當(dāng)你用腳踩這個(gè)踏瓣時(shí)候，整個(gè)鍵盤會(huì)降低一半的高度，這樣使用起來，琴鍵觸擊到底部的距離就減少一半，力度受到限制，發(fā)出的聲音因此受到限制，琴聲聽來顯得柔順了不少。為了避免演奏家誤踩這個(gè)踏瓣，他的位置設(shè)置的與其他三個(gè)踏瓣距離較大，不是向前伸出的踏瓣，而是特意向左側(cè)外面彎曲。所以，當(dāng)我看到《音響論壇》上有人曾經(jīng)對(duì)他的描述時(shí)，我立刻想到這位寫手本人，其實(shí)并沒有實(shí)際注意過這個(gè)細(xì)節(jié)。
法奇奧里琴聽來讓人激動(dòng)和興奮，就像意大利的音響產(chǎn)品，比如世霸音箱，他的聲音色彩濃郁，音色十分華貴。在一場音樂會(huì)開始前，我與練琴的演奏者交流時(shí)，演奏者對(duì)他的琴聲贊不絕口。由于興致太高，演奏者一再放棄休息和消費(fèi)點(diǎn)心的時(shí)間在琴上過足琴癮。按這位演奏者的描述，他的聲音歌唱性顯得特別突出，琴鍵觸感特別好，顯得非常順手。他的音樂會(huì)演奏琴F308，號(hào)稱是目前世界上尺寸最大的鋼琴，總長308CM。可惜我在現(xiàn)場聆聽時(shí)沒帶相機(jī)，不能提供照片了。
如果還要列舉國際上影響較大的著名鋼琴，那一定少不了貝切斯坦。貝切斯坦的琴的歷史和斯坦威一樣，都是1853年。這個(gè)琴對(duì)于年紀(jì)大一些的朋友并不陌生，他也是除了斯坦威以外，在國內(nèi)知名度較高的歐洲琴，據(jù)說還是傅聰先生現(xiàn)在家里的二種鋼琴之一。在現(xiàn)場聽傅聰先生彈貝切斯坦，不論練習(xí)和演奏，琴聲都給我美妙之感受，很難揮去啊。那種純凈又不干澀，安靜又不輕浮的聲音，的確是顆粒感與重量感的一致。為了湊個(gè)數(shù)，我大膽地把他也列為入歐美的四款名琴了。
我總覺得他的聲音，明顯不同于其他的名琴，他的高音透徹而純凈度極高，低音的基音色彩很濃，有一種獨(dú)特的美感。我很愿意把他聲音的取向聯(lián)想到施奈德漢那樣的維也納學(xué)派小提琴聲音：天生富有那種貴氣，讓你很想去擁有他的聲音。
如果要比喻他與其他名琴的聲音不同點(diǎn)，我想似乎可以用四個(gè)方向來表示，盡管不一定非常準(zhǔn)確，但更容易讓大家明白。即斯坦威（Steinway）是東方希望和未來，貝森多夫（Bosendorfer）像西方神秘和神圣，法奇奧里（Fazioli）總有南方的陽光和浪漫，貝切斯坦(Bechstein)少不了北方的大氣與單純。
說到鋼琴的名琴，不能不提那些知名的歐美名廠名琴。其中德國的名琴真是不少，如1853年創(chuàng)立的德國名琴布魯茲納（Bluthner），琴聲特點(diǎn)是玲瓏典雅，略帶暖意，曾經(jīng)是歐洲最大的鋼琴廠，他與Bechstein和 Bosendorfer 并稱為歐洲鋼琴“3 B”。
1885年創(chuàng)立的希米爾（Schimmel ）是目前歐洲最大的鋼琴廠，這家德國廠，產(chǎn)品做工精細(xì)，標(biāo)準(zhǔn)苛刻，價(jià)格適宜，它也是歐洲一些名琴的主要配件提供廠家。
名聲與Bechstein、Bosendorfer相當(dāng)?shù)?#xff0c;還有葛洛特里安（Grotrian） 這個(gè)德國著名鋼琴，此外還有1849年創(chuàng)立的賽樂爾（Seiler） ，1819年創(chuàng)立的沙兒特（Sauter） ，1859年創(chuàng)立的奧古斯特·弗斯特（August Forster） ，以及霍夫曼（Hoffmann）等名琴。僅德國布倫瑞克（Braunschweig）一個(gè)地方，就生產(chǎn)有斯坦威格（Steinweg）和希米爾（Schimmel）等一批著名品牌的綱琴，因此被譽(yù)為“鋼琴城”。
法國琴的名聲獨(dú)樹一幟，其中最有代表的是1795年的法國名琴普萊耶爾 （pleyel）， 因?yàn)樾ぐ钣盟e辦沙龍音樂會(huì)而名聲雀起，被認(rèn)為是演奏肖邦作品最佳的鋼琴之一；另一家法國名琴鮑德溫 · 烏爾欣（D·H·Baldwin & L· Wulsin） 1900年獲法國政府頒發(fā)的榮譽(yù)十字獎(jiǎng)?wù)?#xff1b;還有1796年制造的法國名琴薩巴斯汀 · 伊拉德（Sebastian Erard）都非等閑之輩。
一些最著名品牌的鋼琴，在業(yè)界可謂名聲如雷貫耳，如1752年制造的布羅德伍德（Broadwood Sons），號(hào)稱是英國、甚至是世界上最好的鋼琴。他們接受過貝多芬的的提議，加強(qiáng)了琴聲共鳴；正是這個(gè)琴，激發(fā)貝多芬完成了著名的２９號(hào)＂槌子鍵琴＂奏鳴曲。現(xiàn)在1824年開始制造的“布羅德伍德”琴早已成為收藏家的寵物。
與貝森多夫同屬于奧地利名琴佩卓夫（Petrof ）鋼琴，創(chuàng)立于1864年，一戰(zhàn)后領(lǐng)土劃歸捷克，從此變?yōu)榻菘藝鴮殹?1854年創(chuàng)立的M&H是美國鋼琴名廠之一；波音（Balawin ）則是美國最大的鋼琴制造廠；還有1853年制造的查克林（Chickering），曾被譽(yù)為是美國最好的鋼琴；1893制造的美國愛奧里安（Aolian）也是知名度不低的名琴......
這么多知名鋼琴，有的不生產(chǎn)了，但很多仍在生產(chǎn)。可惜啊，我們都無緣分一睹它的美聲！
如果按市場的角度，眾多名琴中，第一不能不說是斯坦威，第二就不能不提日產(chǎn)的雅馬哈（Yamaha）和卡瓦依（Kawai）這二個(gè)品牌。日本鋼琴的知名以及大家對(duì)他的了解，更多的是從世界各地那些大大小小那些贊助性演奏活動(dòng)中而來的。
雅馬哈1887年就已經(jīng)開始制造鋼琴，過去我也認(rèn)為他的出名是搞贊助活動(dòng)，其實(shí)他的名聲第一招，是打造鋼琴的高貴外形。據(jù)說正是他們大膽地把傳統(tǒng)的原木鋼琴，刷上黝黑亮發(fā)光的油漆，從而在視覺上把鋼琴打扮的成了高級(jí)古董藝術(shù)品，大大提高了鋼琴的身價(jià)。
有關(guān)這項(xiàng)技術(shù)，我一直認(rèn)為這是東洋人竊取了我國傳統(tǒng)工藝美術(shù)脫胎油漆的秘訣，并非雅馬哈他們的創(chuàng)造發(fā)明。因?yàn)閺亩€(gè)事物的發(fā)展時(shí)間上就可以看出來。很遺憾，現(xiàn)在大家習(xí)慣叫鋼琴漆，不是中國脫胎漆。這種油漆其實(shí)改變了原木鋼琴的聲音，不少著名的鋼琴家都認(rèn)為，這種改變，把原本更靚聲的鋼琴變得琴聲不夠好聽了。
日產(chǎn)的雅馬哈（Yamaha）和卡瓦依（Kawai）是目前國內(nèi)學(xué)琴人家最喜愛的鋼琴。
我在現(xiàn)場多次聽過雅馬哈的演奏琴，雅馬哈的延音較短，音色明亮，感覺還是通俗的，尤其適合爵士樂演奏。聲音最好聽的一次聆聽，卻不是在正式的音樂會(huì)演出聽到的，而且用的只是中號(hào)的演奏琴。他的聲音總的說，與歐洲琴很不一樣，如果要比較音質(zhì)，他們的距離似乎不只一點(diǎn)。我想起電視大賽上的青年歌手，不管他們的聲音有多美，離評(píng)委的距離也很近，也許只有一二步了，可真要邁出這么一二步，還得寄托給辛苦努力后的未來。
對(duì)于日產(chǎn)的雅馬哈和卡瓦依二個(gè)品牌，他們的琴聲，大家其實(shí)早已形成了一個(gè)共識(shí)。雅馬哈的琴特點(diǎn)是手感輕快、音色亮麗，但琴聲的柔軟性、流暢性都不如1928年后出現(xiàn)的卡瓦依。我曾經(jīng)遇到一位中央音樂學(xué)院學(xué)習(xí)鋼琴的姑娘，她就明確表示喜好卡瓦依，不僅琴聲勝過雅馬哈，而且也不像斯坦威那么明亮，尤其是練習(xí)時(shí)間長了以后，耳朵更容易接受。
去年夏天，旅美鋼琴家殷成宗在國內(nèi)成功策劃組織了第二次俄羅斯柴可夫斯基青少年音樂比賽。第一次在日本，就是郎朗獲大獎(jiǎng)那次。這次據(jù)說因?yàn)椴邉澖M織者是廈門籍，故鄉(xiāng)的企業(yè)慷慨解囊相助，也有一些日本企業(yè)贊助。根據(jù)媒體的介紹，比賽之所以最后選擇日本鋼琴卡瓦依，沒有選用國際上那些著名的“好琴”，正是考慮到青少年的力量問題。
如果問我現(xiàn)場聆聽名琴的體驗(yàn)，就是二個(gè)字：有趣！
直接的聯(lián)想是，音響系統(tǒng)試聽和校聲，一定要試試鋼琴！
一定不能聽你家隔壁的練琴聲啊！一定要選張錄音好的名琴來做測試！
好好聽一聽重播的鋼琴聲，聽聽不同的名琴聲音的差異性，不僅有趣還有意義
當(dāng)今最著名的鋼琴很多，我們可以聽到有：斯坦威（Steinway & Sons）、貝森多夫（Bosendorfer）、法奇奧里（Fazioli）和貝切斯坦 (Bechstein)。在過去的一年里，也許是我的執(zhí)著感動(dòng)了上蒼，結(jié)果很幸運(yùn)、也很意外地都能在現(xiàn)場認(rèn)認(rèn)真真聽過至少一次。
一個(gè)老話題立即涌了出來，這些名琴他們的聲音有什么區(qū)別，到底誰的聲音更好聽？
前些日子，我看到有人對(duì)其中三種琴聲作了描述，盡管他的描述與我的現(xiàn)場聆聽感受很不一樣，但我覺得還是有必要先簡要概括他人的描述，略做一點(diǎn)介紹如下。
斯坦威對(duì)音色追求近乎變態(tài)的，出場之前都要經(jīng)過苛刻的檢查，以確保每一架斯坦威鋼琴都有一種獨(dú)一無二的聲音。從音色上說，斯坦威的聲音很難用語言來表達(dá)，感覺是一種雍容華貴，極具帝王氣質(zhì)的聲音。每當(dāng)人們第一次聽到斯坦威的聲音，無不為其高貴的氣質(zhì)所折服。斯坦威的鋼琴低音渾厚無比，中音溫暖而寬厚，高音明亮而華麗。但是就中音來說，斯坦威是最出眾的，具有很強(qiáng)的感染力和表現(xiàn)力，不過筆者認(rèn)為最有殺傷力的還是斯坦威那種天生的帝王氣質(zhì)。
貝森多夫采用和斯坦威不同的標(biāo)準(zhǔn)，因此，音色側(cè)重上也有所不同。貝森多夫的聲音含蓄，但是極具底蘊(yùn)。可以很明顯地聽出是德奧系的聲音。貝森多夫最有特點(diǎn)的地方在于低音區(qū)域，其在低音區(qū)音色清晰而圓潤，而且不失渾厚。可以營造一種奇特的音色氛圍。不少鋼琴家稱其為“意境深沉，含蓄不發(fā)”。感覺大有“重劍無鋒，大巧不工”的意思。
關(guān)于斯坦威和貝森多夫琴聲的差異，有位朋友專門從雜志上摘錄了一段琴聲對(duì)比的文章，很值得一讀。
“美國產(chǎn)斯坦威和歐洲產(chǎn)還是有區(qū)別的，前者的音質(zhì)明亮一些，后者則圓潤些。大多數(shù)鋼琴家都說它的鋼琴能適應(yīng)多方面的要求，音質(zhì)純凈而音域?qū)拸V，高音明亮，低音飽滿豐富。很多鋼琴家不認(rèn)為貝森多夫琴比得上斯坦威琴那么面面俱到，但它的低音至中音部分聲音豐滿，高音部音色甜美而絕不帶金屬聲，這些都可與斯坦威相比。貝森多夫琴也是演奏莫扎特和舒伯特那些優(yōu)雅的維也納風(fēng)格作品的理想樂器。鋼琴家巴克豪斯在一篇著名的談話中提到，他發(fā)現(xiàn)貝森多夫琴具有自己獨(dú)特的彈奏效果，它對(duì)鋼琴家在聲音和觸鍵方面的任何意圖都完全順從順。”
非常謝謝這位朋友的關(guān)心！這本雜志我沒有訂閱了，轉(zhuǎn)摘的文章也是第一次讀到。但我覺得這是一個(gè)真正聽過、也認(rèn)真比較過二種琴聲的人說的，或者說他與我聽過后的感受很相似。我尤其欣賞他說的這二句話：
大多數(shù)鋼琴家都說斯坦威能適應(yīng)多方面的要求，音質(zhì)純凈而音域?qū)拸V，高音明亮，低音飽滿豐富；很多鋼琴家不認(rèn)為貝森多夫比得上斯坦威琴那么面面俱到，但它的低音至中音部分聲音豐滿，高音部音色甜美而絕不帶金屬聲，這些都可與斯坦威相比。
特別注解一下這句話的含義：高音部音色甜美而絕不帶金屬聲，這些都可與斯坦威相比。說的更準(zhǔn)確點(diǎn)，貝森多夫就是聲音非常圓潤，感覺高音似乎少了一點(diǎn)，其實(shí)未必是少了。
斯坦威的高音帶有非常明顯的一種特殊的金屬聲，顯得聲音很開揚(yáng)。如果以人聲來比喻，一個(gè)是壯年人發(fā)出的聲音，一個(gè)是青年人發(fā)出的聲音。從表現(xiàn)音樂來說，德奧的作品用貝森多夫的琴很好聽，但很多的作品，尤其是現(xiàn)代作品用斯坦威更合適，他的表現(xiàn)力更全面。所以，我要補(bǔ)充的是，其實(shí)唯有高音的金屬聲不可比斯坦威。
歐洲琴都有個(gè)大特點(diǎn)，就是感覺很沉重，彈奏時(shí)間長了顯得很吃力。貝森多夫的琴也是這樣，比較沉，很多人彈不動(dòng)。法籍越南鋼琴家鄧太松彈奏貝森多夫，琴聲異常靚美，國內(nèi)沒有鋼琴家可以發(fā)出這種靚聲；旅美鋼琴家許斐平身前就堅(jiān)決拒絕用他錄音。在一次音樂會(huì)結(jié)束后，我請(qǐng)?jiān)趫鲆晃粚W(xué)琴的男孩子試比較過他家的雅馬哈三角琴與他的不同。男孩子很驚訝問，為什么這架琴特別重？童言無忌，他的問題引得哄堂大笑。
我這么說，引起一位朋友的懷疑：他說無論如何都是頂尖的名琴，如此難彈，缺陷如此明顯，難道還不如“雅馬哈”或“珠江”更能反映鋼琴的本質(zhì)聲音？
這位朋友誤解我的意思，說難彈，不是說他有多少明顯的缺陷！這里說的難是與其他的琴比較而言說他的琴鍵顯得沉，觸鍵比較費(fèi)勁。不是說沒有一點(diǎn)聲音，而是發(fā)出的琴聲不堪入耳，缺少了美感，沒有反映鋼琴的本質(zhì)聲音。如果學(xué)習(xí)時(shí)都是用“雅馬哈”“卡瓦依”這類的鋼琴，以后一定彈不好真正的好琴。因?yàn)榱?xí)慣了那些“輕浮”琴的感覺，往往控制不住這些好琴的聲音。不要說貝森多夫這么沉的琴，我第一次試斯坦威的演奏琴，也是覺得彈了幾乎沒聲音。
聽過貝森多夫的朋友，一定不敢再說什么“最有殺傷力的還是斯坦威那種天生的帝王氣質(zhì)”這樣的話。什么叫帝王氣？請(qǐng)好好聽一聽貝森多夫吧！他的高音之靚，可以說是自然、甜美、潤澤，基音和低音的泛音都十分突出，低音特別厚實(shí)，光是他獨(dú)門多出來的那四個(gè)低音黑鍵，發(fā)出的可不是一般的氣概，他顯示的英雄氣概是真正的王氣，無人可比；請(qǐng)記住,貝森多夫的琴聲，自1850年以來就約享有“維也納音色”的美譽(yù)，它更因?yàn)榻?jīng)受了李斯特的“暴風(fēng)雨”的洗禮，名揚(yáng)天下，他最著名的演奏琴290se就稱做“帝王”！
有人說從席夫、彼得森的唱片中仔細(xì)聽過二種琴聲不同，感覺正是貝森多夫的高音更圓潤，有種玲瓏的感覺。而斯坦威明亮些。因此有人猜想在發(fā)燒錄音中可能貝森多夫的聲音更討好人！不管如何，肯定說貝森多夫比斯坦威更靚聲也好，不同意的也好，關(guān)鍵要看演奏的作品是什么，一味強(qiáng)調(diào)洶涌澎湃的作品，當(dāng)然還是要斯坦威更靚，這個(gè)也是斯坦威全面表現(xiàn)的拿手戲。
發(fā)燒錄音中，那種鋼琴的琴聲錄音更靚不好說，開始也感覺很少聽到貝森多夫的錄音，可能更不好捕捉他的聲音之美？其實(shí)是我們的資訊不靈、視野不寬。貝森多夫還是有些發(fā)燒等級(jí)的錄音，如MIT出的“動(dòng)態(tài)琴皇”，PMG 出的那張的“Naum Starkman 彈肖邦”等。貝森多夫最好的的琴聲錄音，我認(rèn)為是Phlilps錄的“布倫德爾在薩爾茨堡獨(dú)奏音樂會(huì)” 那張碟片，幾乎可以說不僅是貝森多夫最好的錄音之一，也是鋼琴現(xiàn)場錄音的第一天碟。
有人說1828年在維也納設(shè)立的貝森多夫鋼琴廠，現(xiàn)已為美國的Kimball公司所有。即使如此，金色大廳的音樂會(huì)還是繼續(xù)用他。
豪華漂亮的意大利名琴法奇奧里終于也走入我的視聽線了。他的聲音非常“年輕”，歷史也非常年輕，1978年才創(chuàng)立。他的琴聲非常艷麗，色彩的變化很大，難怪總有人說法奇奧里與生俱來具有地中海浪漫的氣質(zhì),。
法奇奧里這些年來，陸續(xù)得到了一些鋼琴家的大力推薦，甚至被人譽(yù)為是“數(shù)碼錄音的最佳用琴”；“音色性感撩人，在近距離內(nèi)具有很強(qiáng)殺傷力和穿透力，少男少女禁不起這種聲音的誘惑，很難春心不動(dòng)。”
聽法奇奧里，讓我情不自禁聯(lián)想起的是地中海的陽光，他的變化似乎比地中海還要婀娜多姿。琴聲最大優(yōu)勢(shì)是，高音清脆而明亮。特別令人難忘的是琴聲的流暢性，就像大海的波浪，銜接非常柔順自然。如果演奏德彪西等人的作品用這個(gè)琴，的確太迷人了！
我覺得用他演奏很多抒情小品、室內(nèi)樂，都是最好的用琴，但德奧作品可能不大適合，即使是舒曼等人的鋼琴作品，可能也會(huì)少了點(diǎn)那種雋永的高貴味道。對(duì)于現(xiàn)代的輕音樂，爵士和New Age，法奇奧里能夠很好的表現(xiàn)，市場上升勢(shì)頭極快，偏愛者認(rèn)為他大有成為新一代盟主的意思。
凡是名琴，似乎都有獨(dú)門絕技。法奇奧里琴也有自己獨(dú)門絕活，他有四個(gè)踏瓣，就是在最左邊的位置，比其他鋼琴多了一個(gè)叫“柔音”的踏瓣。當(dāng)你用腳踩這個(gè)踏瓣時(shí)候，整個(gè)鍵盤會(huì)降低一半的高度，這樣使用起來，琴鍵觸擊到底部的距離就減少一半，力度受到限制，發(fā)出的聲音因此受到限制，琴聲聽來顯得柔順了不少。為了避免演奏家誤踩這個(gè)踏瓣，他的位置設(shè)置的與其他三個(gè)踏瓣距離較大，不是向前伸出的踏瓣，而是特意向左側(cè)外面彎曲。所以，當(dāng)我看到《音響論壇》上有人曾經(jīng)對(duì)他的描述時(shí)，我立刻想到這位寫手本人，其實(shí)并沒有實(shí)際注意過這個(gè)細(xì)節(jié)。
法奇奧里琴聽來讓人激動(dòng)和興奮，就像意大利的音響產(chǎn)品，比如世霸音箱，他的聲音色彩濃郁，音色十分華貴。在一場音樂會(huì)開始前，我與練琴的演奏者交流時(shí)，演奏者對(duì)他的琴聲贊不絕口。由于興致太高，演奏者一再放棄休息和消費(fèi)點(diǎn)心的時(shí)間在琴上過足琴癮。按這位演奏者的描述，他的聲音歌唱性顯得特別突出，琴鍵觸感特別好，顯得非常順手。他的音樂會(huì)演奏琴F308，號(hào)稱是目前世界上尺寸最大的鋼琴，總長308CM。可惜我在現(xiàn)場聆聽時(shí)沒帶相機(jī)，不能提供照片了。
如果還要列舉國際上影響較大的著名鋼琴，那一定少不了貝切斯坦。貝切斯坦的琴的歷史和斯坦威一樣，都是1853年。這個(gè)琴對(duì)于年紀(jì)大一些的朋友并不陌生，他也是除了斯坦威以外，在國內(nèi)知名度較高的歐洲琴，據(jù)說還是傅聰先生現(xiàn)在家里的二種鋼琴之一。在現(xiàn)場聽傅聰先生彈貝切斯坦，不論練習(xí)和演奏，琴聲都給我美妙之感受，很難揮去啊。那種純凈又不干澀，安靜又不輕浮的聲音，的確是顆粒感與重量感的一致。為了湊個(gè)數(shù)，我大膽地把他也列為入歐美的四款名琴了。
我總覺得他的聲音，明顯不同于其他的名琴，他的高音透徹而純凈度極高，低音的基音色彩很濃，有一種獨(dú)特的美感。我很愿意把他聲音的取向聯(lián)想到施奈德漢那樣的維也納學(xué)派小提琴聲音：天生富有那種貴氣，讓你很想去擁有他的聲音。
如果要比喻他與其他名琴的聲音不同點(diǎn)，我想似乎可以用四個(gè)方向來表示，盡管不一定非常準(zhǔn)確，但更容易讓大家明白。即斯坦威（Steinway）是東方希望和未來，貝森多夫（Bosendorfer）像西方神秘和神圣，法奇奧里（Fazioli）總有南方的陽光和浪漫，貝切斯坦(Bechstein)少不了北方的大氣與單純。
說到鋼琴的名琴，不能不提那些知名的歐美名廠名琴。其中德國的名琴真是不少，如1853年創(chuàng)立的德國名琴布魯茲納（Bluthner），琴聲特點(diǎn)是玲瓏典雅，略帶暖意，曾經(jīng)是歐洲最大的鋼琴廠，他與Bechstein和 Bosendorfer 并稱為歐洲鋼琴“3 B”。
1885年創(chuàng)立的希米爾（Schimmel ）是目前歐洲最大的鋼琴廠，這家德國廠，產(chǎn)品做工精細(xì)，標(biāo)準(zhǔn)苛刻，價(jià)格適宜，它也是歐洲一些名琴的主要配件提供廠家。
名聲與Bechstein、Bosendorfer相當(dāng)?shù)?#xff0c;還有葛洛特里安（Grotrian） 這個(gè)德國著名鋼琴，此外還有1849年創(chuàng)立的賽樂爾（Seiler） ，1819年創(chuàng)立的沙兒特（Sauter） ，1859年創(chuàng)立的奧古斯特·弗斯特（August Forster） ，以及霍夫曼（Hoffmann）等名琴。僅德國布倫瑞克（Braunschweig）一個(gè)地方，就生產(chǎn)有斯坦威格（Steinweg）和希米爾（Schimmel）等一批著名品牌的綱琴，因此被譽(yù)為“鋼琴城”。
法國琴的名聲獨(dú)樹一幟，其中最有代表的是1795年的法國名琴普萊耶爾 （pleyel）， 因?yàn)樾ぐ钣盟e辦沙龍音樂會(huì)而名聲雀起，被認(rèn)為是演奏肖邦作品最佳的鋼琴之一；另一家法國名琴鮑德溫 · 烏爾欣（D·H·Baldwin & L· Wulsin） 1900年獲法國政府頒發(fā)的榮譽(yù)十字獎(jiǎng)?wù)?#xff1b;還有1796年制造的法國名琴薩巴斯汀 · 伊拉德（Sebastian Erard）都非等閑之輩。
一些最著名品牌的鋼琴，在業(yè)界可謂名聲如雷貫耳，如1752年制造的布羅德伍德（Broadwood Sons），號(hào)稱是英國、甚至是世界上最好的鋼琴。他們接受過貝多芬的的提議，加強(qiáng)了琴聲共鳴；正是這個(gè)琴，激發(fā)貝多芬完成了著名的２９號(hào)＂槌子鍵琴＂奏鳴曲。現(xiàn)在1824年開始制造的“布羅德伍德”琴早已成為收藏家的寵物。
與貝森多夫同屬于奧地利名琴佩卓夫（Petrof ）鋼琴，創(chuàng)立于1864年，一戰(zhàn)后領(lǐng)土劃歸捷克，從此變?yōu)榻菘藝鴮殹?1854年創(chuàng)立的M&H是美國鋼琴名廠之一；波音（Balawin ）則是美國最大的鋼琴制造廠；還有1853年制造的查克林（Chickering），曾被譽(yù)為是美國最好的鋼琴；1893制造的美國愛奧里安（Aolian）也是知名度不低的名琴......
這么多知名鋼琴，有的不生產(chǎn)了，但很多仍在生產(chǎn)。可惜啊，我們都無緣分一睹它的美聲！
如果按市場的角度，眾多名琴中，第一不能不說是斯坦威，第二就不能不提日產(chǎn)的雅馬哈（Yamaha）和卡瓦依（Kawai）這二個(gè)品牌。日本鋼琴的知名以及大家對(duì)他的了解，更多的是從世界各地那些大大小小那些贊助性演奏活動(dòng)中而來的。
雅馬哈1887年就已經(jīng)開始制造鋼琴，過去我也認(rèn)為他的出名是搞贊助活動(dòng)，其實(shí)他的名聲第一招，是打造鋼琴的高貴外形。據(jù)說正是他們大膽地把傳統(tǒng)的原木鋼琴，刷上黝黑亮發(fā)光的油漆，從而在視覺上把鋼琴打扮的成了高級(jí)古董藝術(shù)品，大大提高了鋼琴的身價(jià)。
有關(guān)這項(xiàng)技術(shù)，我一直認(rèn)為這是東洋人竊取了我國傳統(tǒng)工藝美術(shù)脫胎油漆的秘訣，并非雅馬哈他們的創(chuàng)造發(fā)明。因?yàn)閺亩€(gè)事物的發(fā)展時(shí)間上就可以看出來。很遺憾，現(xiàn)在大家習(xí)慣叫鋼琴漆，不是中國脫胎漆。這種油漆其實(shí)改變了原木鋼琴的聲音，不少著名的鋼琴家都認(rèn)為，這種改變，把原本更靚聲的鋼琴變得琴聲不夠好聽了。
日產(chǎn)的雅馬哈（Yamaha）和卡瓦依（Kawai）是目前國內(nèi)學(xué)琴人家最喜愛的鋼琴。
我在現(xiàn)場多次聽過雅馬哈的演奏琴，雅馬哈的延音較短，音色明亮，感覺還是通俗的，尤其適合爵士樂演奏。聲音最好聽的一次聆聽，卻不是在正式的音樂會(huì)演出聽到的，而且用的只是中號(hào)的演奏琴。他的聲音總的說，與歐洲琴很不一樣，如果要比較音質(zhì)，他們的距離似乎不只一點(diǎn)。我想起電視大賽上的青年歌手，不管他們的聲音有多美，離評(píng)委的距離也很近，也許只有一二步了，可真要邁出這么一二步，還得寄托給辛苦努力后的未來。
對(duì)于日產(chǎn)的雅馬哈和卡瓦依二個(gè)品牌，他們的琴聲，大家其實(shí)早已形成了一個(gè)共識(shí)。雅馬哈的琴特點(diǎn)是手感輕快、音色亮麗，但琴聲的柔軟性、流暢性都不如1928年后出現(xiàn)的卡瓦依。我曾經(jīng)遇到一位中央音樂學(xué)院學(xué)習(xí)鋼琴的姑娘，她就明確表示喜好卡瓦依，不僅琴聲勝過雅馬哈，而且也不像斯坦威那么明亮，尤其是練習(xí)時(shí)間長了以后，耳朵更容易接受。
去年夏天，旅美鋼琴家殷成宗在國內(nèi)成功策劃組織了第二次俄羅斯柴可夫斯基青少年音樂比賽。第一次在日本，就是郎朗獲大獎(jiǎng)那次。這次據(jù)說因?yàn)椴邉澖M織者是廈門籍，故鄉(xiāng)的企業(yè)慷慨解囊相助，也有一些日本企業(yè)贊助。根據(jù)媒體的介紹，比賽之所以最后選擇日本鋼琴卡瓦依，沒有選用國際上那些著名的“好琴”，正是考慮到青少年的力量問題。
如果問我現(xiàn)場聆聽名琴的體驗(yàn)，就是二個(gè)字：有趣！
直接的聯(lián)想是，音響系統(tǒng)試聽和校聲，一定要試試鋼琴！
一定不能聽你家隔壁的練琴聲啊！一定要選張錄音好的名琴來做測試！
好好聽一聽重播的鋼琴聲，聽聽不同的名琴聲音的差異性，不僅有趣還有意義
總結(jié)
- 上一篇： 坐标计算机在线,公路坐标计算系统免费版
- 下一篇： js中求2个数的最大值的几种方法