非常好的一部電視劇，劇改編于漫畫，礙于電視尺度問題，漫畫比劇黑暗更多，更讓人絕望。看完后會明白什么是人被欲望所支配，成為欲望的奴隸，憑生物本能而活著，猶如行尸走肉。人一旦被欲望所支配，就會失去理性，沒有了理性什么都可以干得出來。就好像之前的10G裸條事件，很多人說那些女孩子智商有問題，但其實很多都是大學生。以我國的考試制度，弱智的人能考得上大學？顯然不是智商問題。其實就是一幫被欲望所支配，越陷越深的悲慘窮學生。如果讓她們一開始就裸照借錢我想沒有多少人會愿意的，但當她們越花越多，越花越想花，借到每地方可借。自然就會想到裸照借錢了，欲望一旦失控就有如脫韁的野馬，越跑越遠完全失控。人如果要想活得幸福，必須學會控制欲望！

如題關注者378被瀏覽361,727關注問題?寫回答?邀請回答?好問題 3?1 條評論?分享?<div class="Question-main"><div class="Question-mainColumn"><div id="QuestionAnswers-answers" class="QuestionAnswers-answers" data-zop-feedlistmap="0,0,1,0"><div class="Card AnswersNavWrapper"><div class="ListShortcut"><div class="List">47 個回答默認排序<div class="" role="list"><div class="List-item" tabindex="0"><div class="ContentItem AnswerItem" data-za-index="0" data-zop="{"authorName":"Thank You","itemId":132549178,"title":"如何評價日劇《暗金丑島君》？","type":"answer"}" name="132549178" itemProp="acceptedAnswer" itemType="http://schema.org/Answer" itemscope="">Thank YouI'm a nice guy from 污托邦538 人贊同了該回答<div class="RichContent RichContent--unescapable"><div class="RichContent-inner"><span class="RichText ztext CopyrightRichText-richText css-9scqi7" options="[object Object]" itemProp="text">電視劇『闇金ウシジマくん』改編自日本漫畫家真鍋昌平的同名漫畫作品。香港地區正式譯名為《吸血大耳窿》，臺灣地區正式譯名為《 黑金丑島君》，由于暫無簡體字正式授權翻譯版本，此處采用日語漢字『闇金丑嶋君』。『闇金丑嶋君』電視劇一共三季，每季九集，另加第二季后的Special「Super Taix君」八集。在每一季之間會有一部『闇金丑嶋君』電影，即Part1、Part2、Part3，在Part3之后還有電影the Final篇。電視劇和電影之間存在一定關聯性。一定程度上，電影起到了為電視劇每季進行過渡的作用。電視劇主要制作及參演人員信息如下：『闇金丑嶋君』電視劇系列（不包括「Super Taix君」）是【每日放送】（MBS）制作的周四深夜劇（毎日放送制作木曜深夜ドラマ，簡稱【木夜】）。（注1：MBS加入的電視聯播網是以TBS電視臺為核心局的【日本新聞網】（ジャパン ニュース ネットワーク，Japan News Network），簡稱JNN。）（注2：「Super Taix君」的主題曲為「EMERALD CITY」，演唱：the pillows）電影主要制作及出演人員信息如下：『闇金丑嶋君』是通過一系列獨立的高利貸借貸故事，來放大生活中的苦難，以此描繪人性，并嘗試還原社會的本質。在所傳達的世界觀方面呈現了很多存在主義的觀念，比如所有的問題都沒有意義，沒有人是特別的，與其為自己難過不如去做點什么等等。可以說是日本深夜劇題材下的一部代表作品。劇中核心/背景式常設人物為高利貸會社「カウカウファイナンス」(CowCow Finance)社長【丑嶋馨】，虎年生人，24歲；社員【柄崎貴明】，與社長有同學關系，并與社長同齡；社員【高田】，加入高利貸前職業為牛郎。整個系列無論在情節、理念、人物，以及人物造型、形象方面都高度忠于原著。比如【山田孝之】所飾演的男主角【丑嶋馨】，不僅在外形方面與漫畫人物極為相似，而且還保留了該角色無笑容和不出汗（在拍攝過程中，只要一出汗馬上由工作人員幫忙擦拭）兩大特征。（丑嶋馨，山田孝之飾演）（柄崎貴明，やべきょうすけ（本名：矢部享祏）飾演）（高田，崎本大海飾演）電視劇中會出現大量日本高利貸和風俗業術語，并有字幕進行注解。此外，在特定情節下均會有字幕諸如「闇金は犯罪です。」（高利貸是犯罪）、「闇金の不當な利息は、返す必要がありません。」（高利貸的不當利息，無須返還）等注意性提示。每部電影片尾演職人員及關聯單位信息過后，同樣會有針對高利貸及該部電影內的相關違法行為而特別注釋的提示性字幕。電視劇/電影和漫畫原著最大的區別在于，漫畫中基本每個故事都是獨立的，而電視劇/電影會將不同故事下的相關人物進行串聯。人物特征或故事會配套在原著中非同一人物身上。整個系列中「カウカウファイナンス」的辦公室地點/位置、大小及裝潢都會有所差別。下圖為電視劇Season 1中「カウカウファイナンス」會社的標牌截圖。『闇金丑嶋君』電視劇Season 1Season 1是以階段性故事為構架的一季，貫穿整季的情節（支線）只有三個風俗女的部分。劇中主要的對立面是高利貸放貸者和高利貸借貸者。在講述手法方面主要通過電視劇原創角色【大久保千秋】的視角對所發生的核心故事來進行解讀，每一集最后都有收尾性的評注。【大久保千秋】這個角色的一些特征采用了漫畫中【高田】的特征。（本季中的主要女性角色除【片瀬那奈】扮演者的【大久保千秋】外，其余均由AV女優出演。）以下為Season 1主要出場人物的關系圖（不完整）。Season 1的主線是由兩個不相關的階段性故事構成。即1-3話，【村田久美子】（女白領）和【森山健介】（牛郎）之間的故事；以及4-9話，【小堀豊】和【板橋清】的故事。這兩個故事所描述的角色都通過最終自行選擇結束正常生活的方式，來終止債務，以避免更多地牽連同伴，表達了【向死而生】的觀念。這一理念一直延續到電影Part 1的主線故事。關于以上三個故事所表達的信息上的區別，會在電影Part 1部分敘述。（這張【板橋清】作出最終決定時的截圖送給所有曾有過夢想而正越來越瞧不起自己的朋友。）Season 1第1話中【池田信彥】的債務故事，是三季電視劇中唯一一次通過1集而完結的故事。這個故事從某種意義而言是所有類似故事或者編劇/導演眼中人生的濃縮，主人公的背景為普通人設定，打工賺錢（有夢想）、想走捷徑、借款、無力償貸、絕望、自殺、在工地干苦活而得到救贖。該故事同時作為引子，引出「カウカウファイナンス」和丑嶋社長的做事原則和風格，并由此展開之后的全系列。Season 1中關于高利貸獵人的故事是三季電視劇中唯一一次清楚表述了編劇/導演對法律的態度，同時闡明法律在該系列電視劇和電影中的定位。Season 3和電影the Final會對法律的作用和意義在此態度基礎上進行一定的修正/補充。Season 1中三個風俗女的故事，表達了人生不可控的觀點。【杏奈】長相艷麗，以玩票性質進入風俗業，結果沉淪其中，對人生沒有規劃陷入困境；【瑞樹】有清晰的通過風俗業賺取多少金額的目標，人生充分規劃、并按計劃堅決執行，但遇到極端人物糾纏，另外所有財產被偷竊而陷入困境；【モコ】（發音：Moco，劇中本名：葉山朋子），護士，通過兼職風俗業來歸還高利貸欠款，資質普通，沒有其他更多的追求，只是償還債務（甚至有點自得其樂的意味），最終順利還清欠款。在電影Part 2中【モコ】又開始從事風俗女工作，但未顯示是否具備債務問題。Season 1的核心觀點是社會遵循原始叢林法則，人類本質上還是以弱肉強食的方式生存，在這種世界里信任他人者會容易成為被掠奪的對象，由于人心難測，看不清別人的人最終將成為他人的獵物。高利貸放貸者和高利貸借貸者之間是雙方角力關系，只是各自表現的形式不同，表面上似乎是放貸者恃強凌弱，其實借貸雙方都被金錢操控著。叢林中既有老虎也有蒼蠅，各以各自的方式生存著。每季電視劇和每部電影都體現了人生是無常的、不受控、無意義的，人生的意義只在于實現個人自己賦予自己的意義這一存在主義觀念。『闇金丑嶋君』電影Part 1Part 1改編自原著「ギャル汚くん」（臟女孩君）編（篇）和「出會いカフェくん」（邂逅cafe君）編，是以追求/實現夢想（野心）而迷失的故事為主線，談到了實現夢想的代價、人的局限以及對夢想所被賦予的美好意義的質疑。此外，通過【鈴木未來】的背景情況比較正式地在電視劇和電影系列中引入家庭親情的戲份，開始反映編劇和導演對于親情的態度。Part 1的主線故事和Season 1中的主線故事，在理念上一脈相承，都體現了【向死而生】的觀點。Season 1中【森山健介】是因為【村田久美子】送了他想買的鞋子后，在二選一的抉擇中決定把自己賣給俄羅斯黑社會從事終身捕魚的工作。從某種意義而言，【村田久美子】的人生意義就是【森山健介】，而【森山健介】當時的人生意義只是盲目的期望通過牛郎的工作出人頭地。由于牛郎工作須要時尚的裝扮，當發現【村田久美子】送了他一直想要的鞋子時，健介認清了當時自身所處的環境，對自己的人生是絕望的。在最終是賣自己還是賣村田久美子的決定中選擇了賣自己而賦予了自己人生的意義；（這個故事牽涉到愛情的成分）Season 1中【板橋清】是因為【小堀豊】和他一起回憶了青春夢想后，決定不再拖累對方而把自己賣給俄羅斯黑社會從事終身捕魚的工作。【板橋清】是在生活、工作中逐步被吞噬、迷失人生的普通人。夢想中美好的生活已經遙不可及，卻始終無法面對現實。而【小堀豊】是已經認清生活的現實的人，人生的意義趨于勤奮工作養活家人。當【小堀豊】回憶兩人年輕時的夢想后，【板橋清】徹底認清了自身所處的環境，在絕望中選擇把自己賣給俄羅斯黑社會從事終身捕魚的工作而賦予自己人生最后的意義。用他的臺詞就是：“我不想讓自己更瞧不起自己。”（這個故事牽涉到友情的成分，也涉及到婚姻家庭問題）Part 1中【小川純】相較與前兩者是唯一實現夢想的人，但是他所追求和擁有的人脈在他生死關頭卻毫無用處。【鈴木未來】最后的來電使他認清了實現夢想的代價以及夢想的意義，而放棄了最后求救的機會。以上并不代表他向【鈴木未來】求救，鈴木就一定會為他擔保背負起債務，這里著重于他在得到了告白式的認可后，認清了實現夢想就是這樣（以放棄其他東西而換取瞬間輝煌）而已，從而實現夢想的結點成為了生命終結的結點。Part 1交代了Season 1中【大久保千秋】的去向，并清楚地以臨晨00：00這個時間點為「カウカウファイナンス」和大久保千秋作了了斷式地劃分。（這一劃分使【大久保千秋】未參與到對【小川純】最后處死的執行，也徹底的將兩者劃分入了不同的世界。）Part 1強調了丑嶋社長是以高利貸為職業，實施暴力的原則和底線都基于借貸人是否按約定還款。對于不按約定還款，并喪失還款可能的借貸人，他會將處罰執行到底，甚至處死。澄清了Season 1中似乎丑嶋社長在使用暴力時存在底線（比如不親自殺人）的表象。Part 1中清晰地出現了與丑嶋社長相似的以借助暴力/恐嚇為謀生手段的人物，他們和丑嶋社長的區別在于，丑嶋社長在是否采取暴力和恐嚇時有比較清楚的原則和底線，即被實施對象為不按約定償還借貸的借貸人，而其他人物有的可能本身就喜好對別人實施暴力/恐嚇，有的可能主動采取暴力和恐嚇逼迫或引誘別人犯罪等。相較于Season 1，這些形象的人物將作為一個具有一定比重的部分出現在之后的電視劇和電影中，成為另一支混跡于社會中的力量。從日本的法律角度而言，丑嶋社長和這類人的行為都可以被歸類為犯罪，但在『闇金丑嶋君』系列中兩者從隨意性/原則性、危害性、目的性/主動性等幾個角度被歸類為了兩類人。丑嶋社長所代表的「カウカウファイナンス」是典型的社會契約論擁護者，同這類人有清晰的分界線。Season 2中這類人物將以灰道形式出現，Part 2開始出現黑道，Season 3出現不以暴力為表征的兇殘人物。（由【新井浩文】飾演的【肉蝮】，神秘人物，從事復仇代理業務，沉溺/滿足于虐殺別人的生活。電影中關于其虐殺父母的旁白注解，以及處理現場銷毀證物這類智能型犯罪特征在漫畫原著中并無出現。）Part 1的核心觀點，可以通過【鈴木未來】最后給【小川純】的電話進行解讀，“我呢，覺得純你很耀眼，在這炫目的世界里努力拓展人脈向上奮進的你真的很耀眼。但看到你也讓我知道了金錢的恐怖，焦慮著為眼前的事情所左右，因此也失去了很多......即使到現在，我還依然為旁人所左右，雖然沒有出賣身體，但違背了自己的心愿。所以，想重來一次，但我會一直愛（崇敬）著純哦。”（【鈴木未來】和【小川純】兩人更多地屬于幼年起就熟識的朋友，幾乎不涉及愛情的成分。）『闇金丑嶋君』電視劇Season 2Season 2的架構是由平行的一個主線故事和兩個主要支線故事構成。主要內容改編自原著的「ゲイくん」（Gay君）編、「フリーターくん」（Free Arbeiter君）編、「楽園くん」（天堂君）編及「元ホストくん」（原牛郎君）編。從這一季開始，由【綾野剛】飾演的【戌亥】作為丑嶋社長從小學起就開始合作的情報提供者、盟友將出現在之后所有的電視劇（不含「Super Taix君」）和電影系列之中。背景/核心式常設人物自此變為四人。Season 2的主線，【中田広道】的故事延續了Part 1主線故事關于為實現所謂的夢想而陷入困境的思路。但是更多地體現了編劇/導演對友情和愛情的態度。Season 2的第一支線，【隼人】的故事，更多地表現了編劇/導演對友情的態度。Season 2的第二支線，【宇津井優一】的故事主要表現了編劇/導演對親情的態度。Season 2的核心觀點，人只能背負著自己的人生（包含所有過往）獨立前行。緣自愛情、友情或者親情的助力不僅有限，可能也是無力的。關于本季主題可以通過【宇津井優一】最后的獨白來進行解讀，“感謝遇到的所有人吧，雖然有點晚，依靠自己的力量前進吧.....”（【永野宗典】為【宇津井優一】的飾演者）關于編劇/導演對愛情、友情和親情的態度，在整個系列（電視劇及電影）里表達的相當完整。即認為愛情、友情和親情是存在的，但同時對它們所被賦予的意義是懷疑的。愛情充滿著占有、排他、嫉妒和盲目，它可以形成犧牲，同樣可以形成出賣。友情會在信任和不信任中搖擺，友情相較于愛情是更純真無私的、可以被守護的，但所須付出的代價可能是無法承擔的。血緣關系是與生俱來的，親情可能是最無私的，但也可能是最自私的，由親情所引發的意愿有可能是完全自發的，又可能是完全被綁架的。人們無法完全相信愛情、友情甚至親情，但又不得不相信他們，基于他們而生存。『闇金丑嶋君』電視劇「スーパータクシーくん」（Super Taix君）這個故事改編自原著同名篇章，構架方面通過由【柄崎貴明】講述的方式來進行，獨立故事，開放式結局。主要人物關系圖如下：這個故事的核心觀點，從一定意義上而言，是對Season 2“人只能背負著自己的人生/過往前行”這一觀點的進一步闡釋，也就是每個人的生存都是基于欲望的，正因欲望，人無法避免的會犯下過錯，我們能做的只能是誠實地面對自己的欲望，背負起自己所欠下的債務（犯下的過錯或罪惡）繼續前行。故事主角【諸星信也】被設定為由于無節制的縱欲而陷入困境；他的同事【今井】被設定為由于年老開始喪失謀生能力而陷入困境；同事【新莊祐紀】被設定為由于謀求不符合自身收入條件的待遇而陷入困境；同事【木村真子】作為唯一沒因金錢問題陷入困境的人物，有講義氣、為別人擔當的性格，但編劇/導演表達了要講義氣、為別人擔當就必須背負起別人的所欠下的債務。雖然，Season 1也涉及了婚姻家庭部分，但從「Super Taix君」開始之后的系列中都采取了更為直接的方式表達了編劇/導演對婚姻關系的態度。對于最后開放式的結局，如果非要有一個答案，基于編劇/導演在本篇章中所闡釋的觀點，個人傾向于“賣女兒”這樣一個可能。但這個開放式結局的實際意義在于表達，因為欲望，每個人都會犯下過錯，從而必然會面對兩難的選擇。其實，所謂最惡的“賣女兒”決定，并不代表會有最差的結果，即使做了“不賣女兒”的決定，也可能導致更悲慘的結局。無論“賣”或是“不賣”，此處并無實際意義。『闇金丑嶋君』電影Part 2Part 2的人物主要源自原著「ヤンキーくん」（Yankee君）編，故事情節方面這里進行了獨立的編排展開。構架方面，情節以兩個平行的故事展開。其中【愛沢浩司】和【加賀マサル】搭檔的故事是整個系列中首次清晰地出現了主動以暴力形式攻擊「カウカウファイナンス」的對立面（非完全債務關系，一定層面也反映了借貸者通過暴力方式反撲放貸者），在叢林社會中，每個人即是獵人也是獵物。【藤枝彩香】和【神咲麗】的故事繼續之前系列中所主要涉及的關于實現夢想是瞬間輝煌以及人的存活基于欲望，而欲望是無限的這一主題。另外，【高橋メアリージュン】飾演的【犀原茜】以及【マキタスポーツ】（本名：槙田雄司）飾演的【村井】（犀原的手下）將以「カウカウファイナンス」的對手高利貸（黑社會背景）設定開始出現在之后所有的電視劇和電影系列中。Part 2主要人物關系圖如下：Part 2直接提到了活著的意義，包含死亡的意義。核心觀點方面主要表達了人只有通過思考才能賦予自己人生于意義，有了意義人才會有真正的個人目標和原則，有了自己目標/原則就不容易迷茫，才能把事做到極致，才能在叢林社會中具備更強的生存能力。此外，也反映了人是孤獨的，而且思考后被賦予意義的人生可能讓人變得更為孤獨，思考也無法解決生活是無意義的這一本質。Part 2中出現了“不要小看五元錢”的說法，在電視劇中，還出現過“不要小看風俗業”，“不要小看高利貸”等類似臺詞。“是否小看xxx”是丑嶋社長在決定是否正式錄用社員時，最為清晰的篩選標準。Part 2類似「Super Taix君」的結尾，也留下了一個問題，“加賀マサル還會不會再來找我們麻煩？”當然，這里依然沒有答案，因為「カウカウファイナンス」的目的/原則是讓對方按約定還款，無論他會不會繼續來麻煩，都只是去解決讓他按約定還款這個問題。『闇金丑嶋君』電視劇Season 3Season 3的架構與Season 2比較相似是由平行的一個主線故事和兩個主要支線故事構成。主要構思改編自原著的「洗脳くん」（洗腦君）編、「テレクラくん」（電話俱樂部君）編、「生活保護くん」（生活保護*君）編。*【生活保護】是指是日本對貧困人士和各種弱勢群體直接發補助金的社會福利保障制度。Season 3主要人物關系圖如下：【上原】家的故事基于原著的「洗脳くん」編，該篇很大程度上改編自發生在日本的真實案件，北九州監禁殺人事件。這個故事，一方面呈現了人在極端恐懼之下是無法進行理性思考的這一事實；另一方面，再次體現了編劇/導演對于家族關系、婚姻關系、愛情及親情所被賦予的意義的思考和質疑。基于整個系列，還表達了在叢林社會中兇殘的獵人不一定以殘暴的一面直接示人，而可能通過偽裝/陷阱捕獲獵物。另外，再次澄清迫害者和受害者的關系，往往十分復雜，無法簡單標簽化。比如這里所謂的受害者即不采取直接反抗，而以同謀、將迫害轉嫁至第三方的方式生存。【結城】家的故事再次體現了被親情綁架的困境。另外，通過【JP】的部分表達了暴力只是手段，表面上再強的施暴者同樣可能被施暴。另外，當暴力被最大化使用后，實施暴力者也將無限接近走投無路的境地。暴力無法根本解決問題，成為實際有效的生存方式。【小瀬章】的故事，是整個系列中關于脫離社會狀態的小人物的部分。編劇/導演給予這類人的結局，在整個系列中，是唯一比較明確、能看見希望的。Season 2【宇津井優一】的故事表達了人只能背負起自己的人生獨立前行，無法依靠他人；Season 3【小瀬章】的故事表達了人是期望被認可的（包括自我認可），所謂的實現目標/意義，就是被認可。背負人生難以通過封閉生活而實現，一個人在封閉狀態下的自我原則等于沒有原則。只有活在社會中與他人共處，從事具體的事務才可能得到認可而實現既定的目標/意義。（這個故事也涉及了友情的問題。）（原作者/導演/編劇：即使正處于這種狀態，只要勇于回到社會中去，就還有希望。）Season 3的核心觀點再次表達了存在主義關于“每個人的人生由每個人自己決定”的理念。此外，也澄清了關于“只要肯背負起犯下的過錯就沒什么做不到的”這一論點。由于人性具有期望被認可的部分，所以只能在社會中存活，而不得不遵循社會共同參與者所妥協制定的一些共同規則（用于制約最原始的叢林法則，弱肉強食），違反這些規則可能會付出無法承擔的后果。這在一定程度上結合了“社會具有群體性、互相認可性”等特性后，對于Season 1中關于法律的態度的補充。（導演/編劇并未清楚表達是否支持或反對脫離社會的生活，只是對受困于這種狀態下的人物，給出唯一可行的建議，即回歸社會。）『闇金丑嶋君』電影Part 3Part 3的內容主要源自原著「 フリーエージェントくん 」（Free Agent君）和「 中年會社員くん 」（中年公司職員君）編。構架方面，即通過以上兩個平行故事展開。「 フリーエージェントくん 」故事中天生塾及其主席【天生翔】的設定很大程度基于日本真實人物與沢翼的經歷。 劇中相關人物關系圖如下：【沢村真司】的故事是編劇/導演對親情、愛情以及夢想三大主題的最后總結。親情源自與生俱來的父母/子女角色所須承擔的責任及相應的付出；愛情源自被他人某些特質的吸引及追求對方所作的付出；夢想的目標往往被金錢所包裝的成功（實現目標）混淆，而陷入金錢的游戲，這一游戲的本質即“不是吞食別人的財富就是自己的財富為人所吞噬”的零和游戲。當人全力以赴進行這場游戲時，必然走向一步錯滿盤輸的結局（編劇/導演眼中的夢想更接近去做點什么而不是得到什么） 。沢村即漫畫原著中【村上仁】這一人物。【加茂守】的故事是編劇/導演對欲望和困境的最后總結。欲望是人的一部分，即使有了家庭、受到各種社會約束，人也無法擺脫欲望。人生沒有長久安全的港灣，不存在絕對可以保障未來的渠道，家庭不是，大公司的工作崗位也不是。只貪圖滿足欲望而沒有/迷失自身意義的人只是在人生的困境中反復淪陷。Part 3是全系列中最不具絕望色彩的一部作品。兩條主線的結局都既沒有什么清晰的希望，也不陷入完全地絕望。表現手法上，對于所探討的主題更接近綜述，而不同于以往突出、放大某一特征的形式。這種情況，可能有兩個主要目的。一方面，為緊接著的全系列最終篇，電影the Final的終極絕望作鋪墊；另一方面，對以往所描述過的主題，諸如親情、愛情、夢想、欲望等做最后的結語，而the Final則聚焦在友情及根本原則這兩大主題上。核心思想方面，繼承了貫穿全系列的理念，人生的意義在于去做點什么，而要做成什么的可能只基于堅守原則/目標，不懼風險、全力以赴。如果僅以滿足欲望為目標，只會使你陷入困境。（編劇/原著作者/導演：嘗試找個興趣，找到自己想做的事吧。）另外，叢林中的獵手未必兇殘，有的只是通過偽裝誘捕獵物，即使對已獵獲的對象，可能也完全不具備殘暴的屬性。『闇金丑嶋君』電影the Final本篇以【竹本優希】的故事為主線，順帶回顧了【丑嶋馨】、【柄崎貴明】和【犀原茜】等人的過往經歷（這部分內容不同于原著），表達了友情源于人性中善的共鳴及為別人的付出。人生可以被賦予的意義或者說根本原則也許都基于對同類的愛。對于陷入絕境的人來說，逃避只會使其越陷越深，只有勇于走出改變的第一步，才可能獲得重生的希望。然而，改變的勇氣，幾乎只來源于別人賦予的希望/愛。【萬里子】的故事是一條弱相關的輔線，是對全系列中法律的部分作了最后的補充，雖然法律是被制定出來用于制約叢林法則的，但事實上它就是叢林法則的一個部分，同樣有著利用法律來尋獲獵物的獵手。劇中相關人物關系圖如下：the Final的主題是關于對他人的愛。雖然，【竹本優希】最后還是被安排去了執行清潔核廢料的工作，但他仍然給人以希望。該故事主人公所處的環境可能在全系列中最具絕望色彩，但卻不時迸發著甚至充滿著生的力量。竹本是全系列中唯一稱呼丑嶋社長為馨醬的人。另外，本篇再次重申了暴力無法根本解決問題，依靠暴力生存的人，無論有多強，也只會陷入以暴制暴無盡的輪回劫難中。（收債是不喊殺光的，因為要的是錢。然而復仇，則是以牙還牙，加倍奉還。 ）有人問，為什么最后丑嶋沒有放棄或是阻止對竹本的安排？一方面，丑嶋社長會將自己設定的原則執行到底（把放貸出去的錢，連本帶利收回），這是他的核心特征（盡管此次在友情面前有所動搖）。另一方面，本劇核心理念：每個人的人生由自己決定。人與人之間的情感基本都源自相互間的共同經歷/對待方式/為對方的付出。親情緣于血緣、愛情緣于生理、友情緣于共鳴，只是有的付出多、有的付出少；有的付出形式容易被接受，有的形式不易甚至可能無法被接受；有的付出在追求回報，而有的付出只基于善意/愛......再見，ウシジマ（Ushijima）！『闇金丑嶋君』系列中的一些特殊設定及特定角色：丑嶋社長具備在日式食堂用餐時只點蛋包飯，并配以大量番茄醬的設定。雖然，有時會接受別人嘗試其他調味料的建議，但一直保持這個習慣。此外，還有不吃蔬菜的設定，在Season 1打賭輸給【大久保千秋】后，按約定丑嶋吃掉了在辦公桌上的蔬菜盆栽，體現了其以契約為個人原則的核心特征。（以上都是不同于漫畫原著，電視劇追加的人物特征。）丸山満男多重債務者，三季電視劇全部出現，并出現在電影Part 2中。在Season 1中是風俗女【瑞樹】的優質客人，被稱為【雨男】。此外，他也是主要表現「カウカウファイナンス」懲戒手段【かわいいものしりとり 】（可愛物連詞接龍游戲）的被實施對象。從形象上而言，他和他的小學時代同學【森下】（Season 2中另一債務人，受罰對象）確實承擔了“可愛”這個命題。（這個人物的反復出現也體現了日劇經常會表達的類似“有些事情是不會改變的”這一觀念。）モコ（發音：Moco，劇中本名：葉山朋子）護士，兼職風俗女，三季電視劇全部出現，并出現在電影Part 1和Part 2中。在Season 1中還清高利貸后，均以護士形象出現。每次碰見原風俗店認識的人時，會主動先開口，“你認錯人了，葉山朋子，這里的護士。”然后走開。但在電影Part 2中卻是在一家風俗店里出現，配合一句臺詞，“你認錯人了，モコ，這里的新人。”ジュリア（Julia）Season 2中卡拉OK服務員，想出名，兼職平面模特，通過兼職風俗女來賺錢購買平面模特所需的服裝，被一直糾纏她的卡拉OK店長發現兼職風俗女后要挾。在向丑嶋社長借高利貸時，被提醒，“你為什么要從事風俗業？是為了自己的夢想才下決心的吧。那對于擋住你的蒼蠅，不應該拍死他嗎？”（有目標即有原則/底線）之后通過錄音店長要挾自己的對話，擺脫受控狀態。Season 3中再次出現，成為夜店陪酒女，并對發現她的【柄崎】說，“你認錯人了，當平面模特的Julia是我妹妹。”モコ和Julia的反復出現體現了人都會有過去或者不同的身份，總會有不想被別人知道或揭開的事情/過去，有的人掩飾過去，有的人掩飾現在。Season 1中的【大久保千秋】也表現了類似情況，當【柄崎】終于找到她以前拍的AV時，也就是她離開「カウカウファイナンス」的時候。糾纏異性并有傷害他人傾向的危險人物全系列中主要出現了兩位，即Season 1中【山本浩司】飾演的【沼田】，以及Part 2中【柳楽優彌】飾演的【蝦沼】。這類人的特征，可以參照Season 1中風俗女【瑞樹】對于【沼田】的描述，“很清楚知道自己無望的處境，一旦破產就很棘手。”這類人處于絕望的邊緣，又不愿背負起人生（過往）前行，只是沉淪在幻想、失落的循環中，一旦寄托的幻想破滅，隨時可能爆發傷害被寄托幻想的對象。迷之男KSeason 3中出現，為有錢人尋找愿意接受無意義挑戰的掮客。Part 3中同一演員及扮相的人物再次出現。臺詞未表明該人物是否為Season 3中的K，其身份是在教學現場控訴天生塾不能兌現賺錢承諾的學員，但卻因為【天生翔】當場給他現金，要為他負責的表現，使天生塾的正面形象得到了提升（劇情未明確透露該人物的行為屬于自發，還是另由天生塾安排）。沒有/迷失自己人生意義的人，只能淪為別人的工具。花格襯衣男在Part 3之中，由電影導演及演員前野朋哉飾演的【しんこch.】（發音:shinko chan）作為天生塾的塾生及【沢村真司】最初的競爭對手出現。而由前野導演飾演的同樣以花格子襯衫裝扮為特征的人物還曾出現過在Part 1之中，是【鈴木未來】在邂逅cafe接待的第一位客人。只貪圖結果的人，往往容易陷入“找捷徑”的迷途。【犀原茜】作為電視劇/電影的原創角色，被設定為丑嶋社長唯一的正式對手，同樣具備著鮮明的特征設定，比如服裝方面保持白襯衫/黑褲子，左手綁彩色領帶（the Final描述了綁領帶的原因。從外形/服裝角度而言，不同的領帶顏色也有效彌補了服裝由于黑白搭配而產生的色彩缺失）。再比如生活習性方面，吃飯時會發出很大的聲響，完全沒有吃相。另外，還有愛吃某種糖的嗜好，即使在the Final最后的大圍剿時，手里也拿著這種糖。『闇金丑嶋君』全系列主要通過不同的悲劇性故事來描繪這個世界、社會以及人是怎么樣的、是如何運行的，并不教化應該去做什么、怎么做。高度體現了日本及西方社會普遍的存在主義思維，每個人的人生是自己的人生，別人的人生由別人自己決定。只有賦予人生于意義，才能在生活中尋找到自己的目標和底線。人生的意義是去做點什么，而不是去得到什么。金錢只能滿足欲望，卻代替不了生命，無法彌補活著的空虛。人是社會動物，連接社會的基礎還是人性中對他人的愛。特別忠告：面對麻煩，試著與人商討，不要一味地獨自承擔煩惱。高利貸在全系列中主要被用作促成/加深相關苦難的放大器，為所有故事構建平臺。特別警示：高利貸，危險！人生毫無意義，只能由自己賦予自己的人生于意義；人生充滿絕望，但唯有背負起絕望才能找到希望。請聽『闇金丑嶋君』電視劇系列主題歌「巣立ち」，『離巢』鴉 - 暗金丑島君 主題曲。“步履匆匆的人們歸向何處，渾渾噩噩的一日又一日.....”由于評論提交一直失敗，所以在這里回答知友@qqqqq qqq的問題。首先向很多評論及私信的朋友澄清，文藝作品的理解只屬于觀賞者自身。不同的人、同一人不同的時間對于同一部作品可能都會有不同的理解。越是細節的問題，該問題的出發點可能越是基于提問者已有的自身理解。所以，我的解讀可能不具備對各個問題進行解疑釋惑的功能。或者說基于我的理解，他人所提出的一些問題可能在我這里本身就無法成立。【 竹本的話表示自己不會喜歡別人，只是單純的善良，竹本活著的意義是什么？最后用這句結尾就是為了說明竹本的善良嗎？丑島最后想起這句話沉思什么？ 】全系列的表述形式都很接近毛姆的寫作手法。每集/季/部作品都會通過角色或者一些特定途徑直接向觀賞者傳達編劇/導演所期望表達的理念。比如Season 1【大久保千秋】的內心獨白、Season 2【戌亥】的情報，以及柄崎和【高田】之間的問答等等形式。the Final則是通過丑嶋的沉思回想來實現這一目的。“想成為和馨醬一樣愿意為他人戰斗的強者”（臺詞），這就是【竹本】賦予自己人生的意義，只是在實現形式上不同于丑嶋。“為他人”是他和丑嶋之間共通、共鳴的特質，也就是他倆友誼的基礎。而“為他人”并非基于喜歡他人（喜歡是基于他人的某些特質），只是基于人與人之間的善意（善意是基于人性的部分，這并不代表編劇/導演否定人性中的惡，全系列就是基于惡的作品）。善意是什么呢？釋放善意是愛的一種表現形式。愛是什么呢？導演通過母愛來濃縮愛的本質，愛是讓成年柄崎自覺閉嘴、讓少年柄崎在淋浴后痛苦流涕，讓不相干的人真心說聲喜歡、謝謝的那種東西。【 犀原過去喜歡丑島？ 】（順便回答，犀原是否真的恨丑嶋？）不知道，編劇/導演可能也不知道。丑嶋和犀原存在共通的特質，即將事情做到底（堅守原則的一種體現）。他們存在互相吸引的可能。但正因他們所具備的這種特征，在這兩個人的世界里幾乎無法形成男女之間的那種喜歡。如果非要說犀原喜歡誰，我個人傾向于只能是【村井】。因為在圍剿現場犀原拿著糖，因為只有犀原可以欺負【村井】，誰敢欺負【村井】，她一定讓誰死得最慘。（犀原本來可能只是單純的喜歡吃那種糖；后來可能是因為【村井】一直給她買這種糖，而且沒買錯過，繼續吃這種糖；最終是不是因為【村井】，而一直吃這種糖？沒有答案。）在我的理解中， 犀原和丑嶋之間比較難有可以用愛或恨來形容/概括的情感。如果非要說有什么情感的話，可能兩者對對方更多地存在一種接近惺惺相惜或者知己知彼的競爭關系的感覺。從犀原和【村井】這對組合出現開始，他們從未和丑嶋社長進行過真正的正面沖突。兩者之間最大的一次沖突是在Part 2丑嶋被「若琥會 」要挾借款的情況下，犀原對丑嶋采取恫嚇及侮辱，而丑嶋采取漠視作為反擊。以上形式，都是他們對付對手的招牌手段。有趣的地方在于，當他們對待其他第三方高利貸搶生意或影響生意時，犀原采取的手法是恫嚇并實施恫嚇的內容，比如先用假的魔術道具切蘿卜恫嚇，再用它切手；而丑嶋采取的手法是一律漠視，一旦動手打到對方不動為止（除非拿到錢）。所以，當他們之間只是點到為止的時候。個人認為，他們都清楚對方是會將原則/目標執行到底的人，為了避免兩敗俱傷，更關鍵地在于雙方都明白對對方采取武力不能解決把錢收回來這一高利貸根本目的。所以，當他們有沖突時，默契地排除了正面武力沖突，只保留習慣套路（恫嚇和漠視）而另想辦法把錢收回來。在the Final中，當犀原聽到搶到的5000萬是「カウカウファイナンス」的錢時，特意走到【鰐戸一】（能聽懂她話的人）面前高呼：“丑嶋，我們之間的事沒完。”這可能是她最得意的炫耀了。【丑島最后看見媽媽帶小孩過馬路，想起竹本的話，意思是如果丑島有媽媽就會有很正常，平凡的人生嗎？】在這個場景之前，導演一直在鋪敘母愛，濃縮愛的本質。丑嶋看到這一場景后，陷入沉思而徹底理解了【竹本】，也同時向觀賞者傳遞了【竹本】犧牲自己為他人的行為背后的根本原因，即是對人的愛，而【竹本】通過對他人的愛使自己在人生（本質上無意義）的困境中得到了救贖。文藝作品一般是通過描述的方式做呈現，來追尋一些可能的起因。并非數理邏輯等通過邏輯條件，來進行結論推導。所以，即使丑嶋有母親，也不一定會過正常平凡的生活，因為這不具備嚴謹的邏輯條件。當然，我一定程度上贊同這個問題的預設立場，也認為有母親的話，丑嶋可能會過上相對正常平凡的生活。或者說會對愛有更深的感受或理解。但丑嶋被分配到的母親會是怎么樣的呢？全系列中有著一大堆不履行或者無能力履行母親職責，卻以母親身份要挾子女的媽媽。所有問題的答案，只在于觀賞者自己的思考結果，導演/編劇可能只是呈現這個場景供觀眾思考。

總結

以上是生活随笔為你收集整理的如何评价日剧《暗金丑岛君》？的全部內容，希望文章能夠幫你解決所遇到的問題。

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