電腦音樂系統的本質特點

電腦音樂系統從硬件上講，是計算機系統和電子樂器的結合。那么，從音樂上來講，電腦音樂的本質特點又是什么呢？要回答這個問題，我們必須先來看一看電腦音樂系統怎樣工作，或者說，電腦的“思維”和人的思維有什么不同、即電腦處理音樂信息的“事件分離”的特點。

我們已經說過，從電腦的觀點來看，所謂音樂的進行，就是樂音的有秩序的運動，即音序。我們在鍵盤上彈出一個E音，轉換為MIDI信息(一連串二進制數字)，傳遞到電腦，通過某個能夠識別和處理MIDI信息的音序軟件，將它記錄下來，于是過程完畢。但是事情不僅僅如此。

大多數音樂家不會想到，我們在鍵盤上彈出一個E音，不是簡單的“一個音”，而是包含有復雜的信息內容。其中至少有：

音的時值，即音的持續的長度；

音的起點和止點，在鍵盤上，就是擊鍵和離鍵的時間位置；

音的音名，或者說是音高，在鍵盤上，是音的鍵位編號；

音的強度，即力度，在鍵盤上，體現為擊鍵的速度；

音的音色，在合成器和音源中，決定于波形和包絡，體現為音色編號；

音的發音方法，即演奏方法，MIDI能夠控制的有顫音、滑音、彎音、漸強漸弱和踏板等等。

至少可以舉出以上六項。在演奏每一個音的時候，這六項都是同時出現的。

如果我們說某一個音彈錯了，這個“錯”字，常常不是指的以上六項的全部，通常只是其中的一兩項。例如，該彈E音彈了F音，僅僅是音高錯了，但是音的節奏、力度都對，等等。

為了改正這個音高的錯誤，只有把這個音重彈一次，也就是將以上六個(或更多)項目的音樂信息重新輸入一次。除此而外，別無良策。

或者，這個E音彈奏(即輸入)得非常完美，可是后來想改換成另一種音色，例如從長笛改換成單簧管等等，也只有重彈一次——可惜在重彈以后，有些方面卻不那么完美了：輕了、響了，提前了、錯后了，等等。

諸如此類事情，在實際演奏中是經常出現的，在錄音棚(包括多軌錄音棚)里也是習以為常的。人的思維認為，“一個音”就是一個音，可以有多方面的特性，但不能分割開來，不能分別對待，只能綜合處理；總之，一就是一。

電腦的思維卻與此不同。在人的思維看來是彈響了一個音，電腦卻認為是發生了六個(或更多個)“事件”(event)。電腦認為每一個“事件”都可以從“一個音”中分離出來、單獨處理，這就叫作“事件分離”。按照“事件分離”的思維方式，上述前一個例子，只要將這個音的音高編號減一就行了；后一個例子，則只是改變音色編號，其他一概不變。

人腦和電腦思維的這種差別非常重要。實際上，電腦的最大優點并不是象許多人所以為的，是可以局部地代替人腦的功能，而恰恰是能夠補充人腦的不足，或者說是弱項。

電腦輸入音樂的方法有兩大類。一類叫做“實時輸入”，很象錄音，人在鍵盤上彈奏什么東西，立刻就傳入電腦，并且記錄下來了。這種方法和錄音的根本區別在于，錄音記錄的是聲音的痕跡、即聲音的本身，而“實時輸入”沒有記錄下任何聲音，它所記錄的只不過是構成聲音的一系列音樂信息及其順序，通稱為“音序”。還有一個明顯的不同是，錄音必須按照音樂本來的速度彈奏，“實時輸入”卻可以放慢許多(當然加快也可以)，這就是運用了“事件分離”思維方式的結果。

另一種輸入方法叫做“步進輸入”或者“分步輸入”，完全不象錄音，一般是用一只手通過打字鍵盤控制將要輸入的音符的時值，然后另一只手在音樂鍵盤上彈奏所要輸入的音符。這更是運用了“事件分離”思維方式的結果，沒有“事件分離”就不可能有“步進輸入”。

這兩種輸入方法，與傳統的即時演奏和現場錄音方式相比，已經大大簡化了音樂演奏的難度，這都是電腦的“事件分離”思維方式的妙用。但是電腦音樂的更主要的威力還不在于音樂的輸入，而在于音樂的修改。由于音高、時值、音色、力度等所有的音樂要素都可以分離、分解、分別處理，而且現在許多優秀的音序軟件提供了多種“介面”來處理這些要素，有完全數字的，有與圖形結合的，還有完全用五線譜的，所以，艱難的、完美的演奏，完全可以通過分別的、細致的、反復的、耐心的調整和加工而得到。由于電腦不同于人腦的“事件分離”的思維方式，實際演奏中許多難點很輕易地被克服了，許多技術上的限制很隨意地被突破了；“演奏”這個詞的含意，如果不是說發生了變異，至少也是得到了擴充和發展。

經過以上的分析，我們可以進而論述這一節開始提出的問題。

淺

傳統的作曲過程，其實是作曲家將出現于他的“內心聽覺”的一個個“樂思”用樂譜方式記錄下來，這里面有兩個問題，其一：迄今為止所有的樂譜記錄方式(包括五線譜在內)，其實都是非常簡略的和不夠精確的，也就是說，傳達的音樂信息很不充分、而且游移不定；其二：由于內心聽覺必然具有的模糊性，使得它和實際發出的音樂聲音總是有距離的，即使是最優秀的作曲家，筆下寫出來的樂譜也未必然就是他真正所追

總結

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