光，可以說(shuō)是攝影中最重要的元素之一。對(duì)光線加以利用不僅可以營(yíng)造強(qiáng)烈的氣氛，甚至可以改變?nèi)宋锩娌刻卣鳌９庖彩侵圃旆床钜约拔抗獾膬?yōu)秀工具，乃至對(duì)色彩的變化都有著重大影響。下載吧小編分享的這個(gè)教程將結(jié)合案例詳細(xì)講解后期調(diào)色、影調(diào)，以及制作丁達(dá)爾效果(又稱耶穌光)的技巧。

　　然而在實(shí)際拍攝中，很多情況約束了用光，例如拍照的時(shí)機(jī)，天氣狀況，拍攝場(chǎng)地環(huán)境，器材配置等等。那么當(dāng)前期拍攝難以達(dá)到所需要的效果的時(shí)候，后期調(diào)整就顯得格外重要了。但是切記，后期并不意味著前期可以偷懶，一個(gè)攝影師最基本的素質(zhì)就是在已有的條件下將前期拍攝盡量做到最完美，這樣才能給與后期更大的創(chuàng)作空間。

　　一、如何制作丁達(dá)爾光效?

　　其實(shí)在網(wǎng)上很容易找到各種制作丁達(dá)爾效果的方法，然而當(dāng)前大多數(shù)教程在講解制作光效的過(guò)程中顯得略微簡(jiǎn)單粗暴，以至于有時(shí)候觀眾在看成品的時(shí)候都會(huì)多多少少發(fā)現(xiàn)一些不應(yīng)該出現(xiàn)的破綻。那么在進(jìn)行案例分析之前，先來(lái)談?wù)勑Ч普娴亩∵_(dá)爾光效是什么樣的。

　　首先，圖中必須找得到明顯的光源，這個(gè)光源可以是直接出現(xiàn)在圖中的光源，如太陽(yáng)，強(qiáng)烈的人造光等等;也可以是觀眾借助一些參照可以想象出光源位置，例如物體上的高光，影子，或者地上的光斑等等。如果原圖缺乏上述要素的話，建議不要強(qiáng)行制作丁達(dá)爾效果了。

　　其次，產(chǎn)生丁達(dá)爾效果的原因之一是空氣中的粒子被直接的光線照亮，這些粒子可以是灰塵也可以是霧氣。清澈的空氣是無(wú)法產(chǎn)生丁達(dá)爾效果的。那么，如果拍攝場(chǎng)景里不具備這一點(diǎn)的話，可以通過(guò)后期的方式來(lái)實(shí)現(xiàn)。

　　最后，在某些時(shí)間段是難以產(chǎn)生丁達(dá)爾效果的，比如說(shuō)正午的時(shí)候，絕大多數(shù)霧氣都會(huì)散去(由灰塵產(chǎn)生的效果除外)，這時(shí)候拍攝的照片也不宜制作丁達(dá)爾效果，因?yàn)橛^眾會(huì)根據(jù)生活經(jīng)驗(yàn)來(lái)否決一個(gè)過(guò)于脫離常理的后期。

　　那么在建立以上幾點(diǎn)之后，便可以來(lái)觀察原圖是否具達(dá)到了制作丁達(dá)爾效果的基本需求。

　　通過(guò)觀察上面的原圖，不難發(fā)現(xiàn)，太陽(yáng)光從左上斜射下來(lái)，環(huán)境中可以明顯地看到陽(yáng)光穿過(guò)樹縫投下的光斑，此外，環(huán)境中并沒(méi)有霧氣，這就意味著后期制作霧氣必不可少。也就是說(shuō)，該圖的拍攝環(huán)境是可以用來(lái)制作丁達(dá)爾效果的。但是由于光源位于圖片之外，我們無(wú)法用傳統(tǒng)的徑向?yàn)V鏡來(lái)做光芒。這也就是該圖片后期的一大難點(diǎn)，解決方法會(huì)在以下環(huán)節(jié)中講解。

　　二、環(huán)境人像后期流程

　　小編在對(duì)圖片進(jìn)行精修，尤其是需要添加素材的精修上面往往是遵從以下后期流程，這也將是本教程的工作流程：

　　這個(gè)流程是基于修圖過(guò)程重要性來(lái)排序的，優(yōu)先調(diào)整最重要的內(nèi)容。這個(gè)流程絕對(duì)不是高到效的流程(人物比例更大的人像片更適合先完成液化和修臉，再進(jìn)行特效和調(diào)色的工作)，步驟也會(huì)存在重復(fù)現(xiàn)象，但是它實(shí)際上反應(yīng)了在修圖中需要做的思考：優(yōu)先定調(diào)，多次調(diào)色和反復(fù)微調(diào)。

　　三、精修案例

　　1. 基本調(diào)色

　　首先復(fù)制一層圖層，然后開始基本的定調(diào)調(diào)色工作。這一步是基本實(shí)現(xiàn)你對(duì)預(yù)期效果構(gòu)想的嘗試。小編對(duì)這張圖的定調(diào)大概是：營(yíng)造整體柔和的綠色，降低對(duì)比度(柔和的氛圍)，提高區(qū)域明暗對(duì)比，制作丁達(dá)爾效果，晨霧效果。

　　圖片中，環(huán)境細(xì)節(jié)太多，層次不明顯，人物不夠突出。這時(shí)候首先用色階配合蒙版提升人物的對(duì)比度，提高主體存在感。(圖中用黃色的方框表示文中提到的內(nèi)容)

　　隨后，需要將環(huán)境中除了高光的位置都染成綠色(高光會(huì)染上陽(yáng)光的顏色，不應(yīng)該是和環(huán)境一樣的綠色，所以另外調(diào)色)。選擇LUT: Sophia. look，再用雪人插件選擇亮3蒙版(此時(shí)蒙版顯示部分為高光明顯的位置)。

　　隨后再用Ctrl+I翻轉(zhuǎn)蒙版，讓這個(gè)LUT只影響除了高光以外的區(qū)域。(蒙版中，白色區(qū)域表示顯示該圖層的區(qū)域，反之黑色不顯示)

　　但是染色完成以后，似乎綠色略微刺眼，所以降低鮮艷度，略微降低飽和度，削弱畫面中的綠色。

　　然后在可選顏色中，給黑色部分加一點(diǎn)黃綠;白色部分加一些藍(lán)色和洋紅，這樣明暗兩部分的色彩會(huì)略微形成反差。(當(dāng)然你也可以根據(jù)自己的喜好來(lái)調(diào)整)。

　　由于在接下來(lái)制作晨霧和光線的過(guò)程會(huì)導(dǎo)致畫面整體被提亮很多，所以整體染色完成以后，用曲線將整張圖片壓暗，但是將最黑點(diǎn)提起來(lái)一點(diǎn)點(diǎn)，以此保證圖片最黑點(diǎn)不要是純黑色，增強(qiáng)視覺(jué)上的“圖片寬容度”。(這一點(diǎn)在之前的教程里詳細(xì)講解過(guò)，這里不再解釋原因)。調(diào)整完曲線以后，在蒙版上將過(guò)分黑暗的部分用畫筆擦掉，然后調(diào)節(jié)圖層的不透明度，以達(dá)到理想效果。

　　突出人物的另外一個(gè)方法就是將不重要的區(qū)域壓暗，因此再建立一個(gè)曲線圖層，利用蒙版將周圍壓暗。順便進(jìn)一步增加周圍暗部的黃色。(小編認(rèn)為曲線是制作個(gè)性化暗角的優(yōu)秀工具之一)。

　　2. 晨霧制作

　　完成上一步以后，基本調(diào)色組就完成了。接下來(lái)就需要進(jìn)入特效制作。首先制作的是晨霧效果。小編在這里選用了Raya Pro插件里的Orton柔光效果。首先加一層“Cold Orton”給整張畫面增加霧氣感。

　　不要看著插件就望而卻步了，其實(shí)這一步不需要插件也可以完成。基本方法如下：1. 建一個(gè)藍(lán)紫色(或者任何需求的顏色)的圖層，疊加模式改為柔光，然后復(fù)制之前的圖層，在該圖層上使用半徑160以上的高斯模糊，疊加模式改為濾色。這樣就做好了。

　　隨后再建立一個(gè)Orton柔光圖層，將其蒙版低處以及模特的位置用黑色擦除，這樣就可以給圖片的高處進(jìn)一步添加霧氣效果。

　　同樣方法再增加一個(gè)暖調(diào)的Orton柔光圖層，在蒙版上將其影響范圍控制在中心區(qū)域(要將人物擦除)，這樣的話，該暖調(diào)圖層影響的就是圖中“遠(yuǎn)處”的區(qū)域，這樣遠(yuǎn)近的色調(diào)就可以略微形成反差。

　　但是，如果單純地向一張圖上添加柔光或者霧氣效果，那么最終給人的感覺(jué)只會(huì)是“仿佛蒙了一層?xùn)|西”。實(shí)際上，霧氣會(huì)隨著景深而變化，縱深大、距離鏡頭遠(yuǎn)的地方，霧氣就濃;縱深小、距離鏡頭近的地方，霧氣就淡。那么根據(jù)這張圖片的特點(diǎn)，我們需要讓中間位置(距離鏡頭遠(yuǎn)的地方)產(chǎn)生濃霧，而兩邊(距離鏡頭近的地方)則只需要薄霧。從縱向來(lái)看，人物是處于背景和前景之間偏前景的位置，所以人物身上的霧氣不宜太濃，但是要濃于最靠近鏡頭的樹前面的霧。

　　基于上述分析，接下來(lái)就需要在人物與遠(yuǎn)處的背景之間添加霧氣。步驟非常的簡(jiǎn)單粗暴。直接新建一個(gè)空白圖層，用吸管拾取背景里高光的顏色，然后用1500像素以上的大畫筆在畫面中間涂抹，然后在蒙版里面把人物慢慢擦除出來(lái)即可。這樣霧氣效果就只影響人物和背景之間的空間了。

　　同樣的方法，再在圖片更靠近中心的位置增加一層霧氣。把人物擦除出來(lái)。這樣，整張畫面就形成了一個(gè)霧氣由遠(yuǎn)到近逐漸由濃變淡的一個(gè)漸變過(guò)程。

3. 光效繪制

　　繪制晨霧之前，可以看到中心位置略微過(guò)亮，這時(shí)候略微降低該區(qū)域的亮度對(duì)比度即可(當(dāng)然，你也可以用曲線，疊圖層之類的你喜歡的方式來(lái)達(dá)到這個(gè)效果)。

　　當(dāng)圖片中有了晨霧，我們就可以著手繪制丁達(dá)爾現(xiàn)象了。同晨霧的原理一樣，光線由遠(yuǎn)到近從強(qiáng)度，位置和大小上都不一樣，那么我們也需要分層繪制光線。光線照射的路徑也需要和樹上和地上已有的高光相符。

　　基于上述考慮，我們可以先將樹上的高光部分分離出來(lái)，利用這些已有的高光制作光線效果。分離方法有無(wú)數(shù)種，最簡(jiǎn)單易懂的就是：Shift+Ctrl+Alt+E把所有圖層集合為一個(gè)新圖層，然后Shift+Ctrl+U轉(zhuǎn)黑白，然后用曲線或者色階暴力提高反差，直到暗部變成黑色，高光變成白色為止。然后用黑色畫筆將不需要出現(xiàn)光線效果的地方涂黑就好了。

　　但是此時(shí)要注意的是，如果把這些白色的區(qū)域一并用動(dòng)感模糊做成光線效果的話，那么就會(huì)變成茫茫的一片白色。所以要在這個(gè)圖層上再由近及遠(yuǎn)地分層有選擇地制作光線。

　　首先來(lái)做最近處的光線。那么請(qǐng)復(fù)制上面做好的高光圖層，用黑筆涂掉遠(yuǎn)處的高光，只留下需要制作第一層光線的高光。

　　然后在濾鏡選項(xiàng)里多次使用動(dòng)感模糊(角度：-42;距離：2000)讓這些高光拉成線條。將疊加方式改為濾色，使用適度的高斯模糊柔化光線邊緣，最后用蒙版將不需要的光線擦掉即可。

　　同理，再做出不同位置上的光線。

　　建立一個(gè)組，將上面做好的三個(gè)圖層拖進(jìn)去，然后給組建一個(gè)蒙版，整體擦掉不需要的光線。

　　運(yùn)用相同的方法，繼續(xù)將光線效果完善，直到滿意為止。這樣特效就整體完成啦。

　　4. 最終調(diào)色

　　完成光效之后，看一看圖，似乎光芒和霧氣讓整個(gè)畫面飽和度降低，而且灰蒙蒙的缺乏層次。那么首先提升全圖的飽和度和鮮艷度。這里大家或許有疑惑了，既然這里要加飽和度，為何第一次調(diào)色的時(shí)候要減少飽和度呢?既然要加飽和，為何不直接取消基本調(diào)色組里面降低飽和的圖層呢?制作教程的時(shí)候，為何要出現(xiàn)重復(fù)的步驟呢?

　　這里我覺(jué)得有必要講解一下。

　　首先，后期處理實(shí)際上是一個(gè)動(dòng)態(tài)的過(guò)程，你的每一步對(duì)照片的影響都不一定100%是在你的預(yù)料中的，因此你要做的原則是，不管之前怎么調(diào)的，只要把當(dāng)前圖片狀態(tài)調(diào)整合理即可。

　　此外，之前的飽和度圖層影響的是原圖，而當(dāng)前的飽和度圖層影響的是包含了之前所有調(diào)色圖層的圖。影響范圍不一樣，所以單純回頭去調(diào)整基本調(diào)色組的飽和度圖層是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。而我沒(méi)有為了做教程而去省略這個(gè)看似重復(fù)的步驟也是為了展現(xiàn)修圖這個(gè)動(dòng)態(tài)過(guò)程的道理。

　　然后再用Raya Pro建立一個(gè)增強(qiáng)“中間調(diào)對(duì)比度”的曲線圖層。這個(gè)圖層的效果是增強(qiáng)對(duì)比度，但是不影響到圖片中的亮部和暗部，避免造成過(guò)曝或欠曝。如果沒(méi)有Raya Pro的話，也可以自己建立曲線配合雪人插件來(lái)快速制作針對(duì)“中間調(diào)對(duì)比度”進(jìn)行調(diào)整的圖層。

　　然后再用色階配合蒙版將包括人物在內(nèi)的中間調(diào)以及暗部區(qū)域的反差提升。不提升亮部反差的原因是為了避免過(guò)曝以及保留遠(yuǎn)處?kù)F氣的朦朧感。

　　5. 銳化以及消除缺陷

　　在整張圖的后期制作基本完成之后，我們就需要對(duì)這張圖進(jìn)行有針對(duì)性的銳化的工作了。這里你可以使用Raya Pro里面自帶的銳化工具，也可以手動(dòng)進(jìn)行。這里我選擇了手動(dòng)銳化。方法在之前的教程也介紹過(guò)：Ctrl+Alt+Shift+E 新建一個(gè)包含所有圖層的新圖層，然后Shift+Ctrl+U轉(zhuǎn)換為黑白圖層，接下來(lái)點(diǎn)擊濾鏡-其他-高反差保留，半徑調(diào)節(jié)為4左右(比較微弱的銳化)。然后將這個(gè)圖層復(fù)制一到兩次，結(jié)合蒙版，將需要進(jìn)一步銳化的區(qū)域進(jìn)行加強(qiáng)。

　　然后再次利用Ctrl+Alt+Shift+E新建圖層，對(duì)該圖層進(jìn)行液化，并且用圖章進(jìn)行修補(bǔ)。

　　隨后再根據(jù)需要，略微提升對(duì)比度，將發(fā)綠的皮膚選出來(lái)用曲線略微修正，然后將一條方向不對(duì)的光線用液化工具調(diào)整一下就完成全圖了。(每個(gè)人修正膚色的方式都不同，如果是修正幅度比較大的情況的話，小編傾向于利用多層曲線進(jìn)行修正，這一點(diǎn)將會(huì)在未來(lái)的教程里進(jìn)一步展開)

　　在完成以后，導(dǎo)入一個(gè)色輪來(lái)取樣檢查一下顏色是否和諧。這里可以使用吸管來(lái)對(duì)圖片各個(gè)部分進(jìn)行取樣。可以發(fā)現(xiàn)，圖片的整體色調(diào)符合類比色和諧原理(黃色箭頭所指區(qū)域，關(guān)于色彩和諧的理論相信大家能在網(wǎng)上搜到很多相關(guān)教程和文章，這里就不重復(fù)講解了)，飽和度也比較適中，那么圖片也就算完工了。在完成圖片以后，不妨隔幾個(gè)小時(shí)，或者隔一兩天再來(lái)檢查一下，或許會(huì)發(fā)現(xiàn)之前疏忽的問(wèn)題。

　　四、結(jié)語(yǔ)

　　整張片子的后期流程是：整體調(diào)色 - 制作特效 - 最終調(diào)色 - 消除缺陷。這是一個(gè)動(dòng)態(tài)的工作流程，要時(shí)刻根據(jù)圖片的變化來(lái)不斷做出微調(diào)，最終達(dá)到預(yù)期效果。

　　如果是需要疊加素材的后期，那么素材之間白平衡的差異也是需要在整體調(diào)色這一步調(diào)整統(tǒng)一的。

　　在后期的過(guò)程中，不妨?xí)r刻用色輪檢查圖中的色彩搭配是否和諧，至少也要在圖片完成之后做這樣一個(gè)檢查工作，因?yàn)樽鳛閳D片的作者，往往會(huì)被自己每一步投入的精力蒙蔽雙眼，很難發(fā)現(xiàn)圖片的弊端，尤其是色彩搭配這種本來(lái)就很考驗(yàn)眼力和審美的方面。這也要求作者需要更加謹(jǐn)慎，反復(fù)檢查，或者向其他同行征求意見(jiàn)。

　　最后，再簡(jiǎn)單的談一下小編對(duì)后期的態(tài)度。對(duì)于攝影中的寫實(shí)主義和自然主義，小編一貫是尊重并且支持的。但是在我看來(lái)，記錄真實(shí)的世界并不是攝影的全部功能，因?yàn)閷?duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，圖片成品中所展示的內(nèi)容比攝影師在拍攝照片過(guò)程中的艱辛更加重要，所以在人像攝影上，小編更主張利用后期來(lái)達(dá)到“完美畫面”，不論你的拍攝風(fēng)格是偏純藝術(shù)還是偏設(shè)計(jì);不論你自認(rèn)為是印象派還是超現(xiàn)實(shí)主義流派，都需要盡量使用后期來(lái)完善原片，甚至是創(chuàng)作新的內(nèi)容。但是像風(fēng)光或者紀(jì)實(shí)這類的題材，到底后期程度該有多少，就需要攝影師用自己的行業(yè)準(zhǔn)則來(lái)約束自己了。