《盜走達(dá)芬奇》：鼎鼎大名的大盜舒瑪在監(jiān)獄里加入了國際竊畫集團(tuán)。他剛被假釋，這個集團(tuán)馬上就給了他一份“工作，要他將全世界客戶夢寐以求、價值連城的曠世巨作達(dá)芬奇的《抱銀鼠的女子》給弄到手。這幅畫是波蘭博物館的鎮(zhèn)館之寶，剛在日本展覽完畢，現(xiàn)正在返回波蘭的路上，并受到警方極嚴(yán)密的保護(hù)。為了獲取巨額的報酬，舒瑪于是尋求已改行當(dāng)警察的老盟友尤利安（蛐蛐。盡管他討厭這個名字），挺力相助，想以神不知鬼不覺的方式盜走名畫。他們于是商請了繪畫大師哈根和他很具復(fù)制天分的孫女瑪妲，繪制了一幅幾可亂真的仿制品。但此時頗具正義感的尤利安（蛐蛐），卻希望名畫能永遠(yuǎn)留在波蘭，于是讓瑪妲又畫了一幅（用來騙過舒瑪，把真畫還回，于是“忠義兩全”），而瑪妲也趁此機(jī)會畫了多幅假畫…… 銀鼠是加勒蘭妮最喜歡的動物，而且在意大利文中，銀鼠的讀音與加勒蘭妮一樣，所以從另一種角度更夠看出達(dá)芬奇是一個很聰明的人。

《抱銀鼠的女子》是一幅精美肖像畫，作者是達(dá)芬奇，《抱銀鼠的女子》描繪了氣質(zhì)高貴沈靜的切奇利婭·加萊拉尼，她是米蘭公爵盧多維科·斯福爾扎的情婦，備受寵幸。 后來，這幅作品經(jīng)一位無名氏重新敷色，這種不夠親切的氣氛就更加強(qiáng)烈了。無論如何，切奇莉亞美麗的面孔和雙手，顯然出于大師筆下。而且，達(dá)芬奇為毛色光潤、咄咄逼人的銀鼠注入了生氣。明暗的處理，是這幅肖像畫中最引人注目之處，光線和陰影襯托出切奇利婭優(yōu)雅的頭顱和柔美的面孔。達(dá)芬奇頻頻從理論上闡述照亮室內(nèi)人臉的光線來源問題，且一反光亮和陰影強(qiáng)烈對比法，他使用明暗法﹝光亮和陰形的均衡﹞創(chuàng)造間接照明的幻覺。 關(guān)于《抱銀鼠的女子》這幅畫的相關(guān)記錄，一直到18世紀(jì)后半葉才被人發(fā)現(xiàn)。從幾個方面來看，可以判斷這是達(dá)·芬奇為他在米蘭時期的贊助人洛多維科·史佛薩的情婦之—一切奇莉亞·加勒拉妮繪制的。史怫薩的家徽是用白貂作為象征，而這種動物在希臘語的發(fā)音是“加藍(lán)”，與切奇莉亞的姓氏“加勒拉妮”十分接近。這種運(yùn)用諧音的手法，經(jīng)常可以在文藝復(fù)興時期的藝術(shù)作品中看到。無論如何，達(dá)·芬奇確實畫過一幅切奇利婭的肖像畫，因為在史佛薩雇用的宮廷詩人伯納多·貝林兩歐尼(1492年去世)所編的詩集中就有記載。畫中人物切奇利婭自己也曾存1498年的書信中提到有關(guān)這幅畫的事，她描述這幅肖像是作于她“還不夠成熟”的時期。 畫中的人物略微側(cè)坐，從解剖學(xué)原理上看比例完全正確，人物的面部表情溫順柔和，沐浴在光線之中。切奇莉亞生于1465年左右，她以美貌與豐富的內(nèi)涵而聞名。達(dá)·芬奇的畫筆非常生動地抓住她這兩樣迷人之處，同時又呈現(xiàn)一種動態(tài)，完美地平衡畫而。她的臉向著右方，似乎是聽見什么人說話而側(cè)身。達(dá)·芬奇不但用這個姿勢表現(xiàn)出動態(tài)，而且成功地讓畫巾女了流露出如雕像般高貴、端莊的氣質(zhì)。列昂納多用她膝上的白貂暗示了人物的身份，因為白貂是尊貴的象征。希臘語中白貂是“galee”，這個詞暗指她的名字切奇麗婭-加萊拉尼（Cecilia Gallerani）。《抱銀鼠的女子》是達(dá)·芬奇杰出的肖像畫作品，體現(xiàn)了深厚的寫實功力。這幅精美的肖像畫，畫面人物氣質(zhì)高貴沉靜，女郎懷抱的白貂毛色光潤，栩栩如生，充滿朝氣，充分體現(xiàn)了達(dá)·芬奇高超的繪畫技巧，而形態(tài)逼真的白貂使畫面生動了起來。這幅肖像畫最引人注目的地方是明暗的處理，畫家運(yùn)用光線和陰影襯托出切奇莉亞優(yōu)雅的頭顱和柔美的臉龐。形神兼?zhèn)洌沟眠@幅肖像畫得到世人的推崇。

達(dá)·芬奇曾以工程師、宮廷藝術(shù)家與軍事設(shè)計師的身份供職于米蘭大公盧多維科·斯福爾扎，直到1499年才離去。而盧多維科·斯福爾扎的昵稱就是“銀鼠”。 猜測有兩種情況： 一、達(dá)·芬奇討好資助人。這個發(fā)現(xiàn)公布后，關(guān)于這幅著名肖像畫的創(chuàng)作背景也引發(fā)了一些新的猜測。有人認(rèn)為，也許藝術(shù)家就是有意要畫一只銀鼠來指代加萊拉尼的情人，后來之所以把銀鼠畫大了、也改了顏色，是達(dá)·芬奇為了討好他的資助人。 二、畫中女子要求加銀鼠。另一種觀點(diǎn)認(rèn)為，這只銀鼠是加萊拉尼要求達(dá)·芬奇加上去的，讓米蘭王宮的所有人都明白自己與米蘭大公之間的關(guān)系。 英國牛津大學(xué)藝術(shù)史榮譽(yù)退休教授馬丁·肯普表示：“帕斯卡·科特在法國的這一發(fā)現(xiàn)意義非凡，向我們更多地展示了達(dá)·芬奇在畫畫的時候，他的想法是怎樣的。我們知道他最初總是喜歡隨意畫畫，但是并不知道原來他從頭到尾都這么隨意。這也解釋了為什么他完成一幅作品那么難。達(dá)·芬奇永遠(yuǎn)是個謎，因此，能如此窺探他頭腦中的想法實在是令人興奮不已。”

抱銀鼠的女子》 木板油畫 54 x 39 cm 札托里斯基博物館 這幅精美肖像畫，描繪了氣質(zhì)高貴沈靜的切奇莉亞．加勒蘭妮，她是米蘭公爵盧多維哥．史弗薩的情婦，備受寵幸。后來，這幅作品經(jīng)一位無名氏重新敷色，這種不夠親切的氣氛就更加強(qiáng)烈了。無論如何，切奇莉亞美麗的面孔和雙手，顯然出于大師筆下。而且，達(dá)芬奇為毛色光潤、咄咄逼人的銀鼠注入了生氣。 明暗的處理，是這幅肖像畫中最引人注目之處，光線和陰影襯托出切奇莉亞優(yōu)雅的頭顱和柔美的面孔。達(dá)芬奇頻頻從理論上闡述照亮室內(nèi)人臉的光線來源問題。而且，達(dá)芬奇一反光亮和陰影強(qiáng)烈對比法，他使用明暗法〔光亮和陰形的均衡〕創(chuàng)造間接照明的幻覺。所謂間接照明，是使由墻壁或屏幕來反射光線，現(xiàn)在這種理論被認(rèn)為非常現(xiàn)代化，與今天攝影家使用的方法不謀而合。遺憾的是，達(dá)芬奇的意圖后來落空了，他原本在畫面右角勾勒的作為光源的一扇窗子被堵死，因而破壞了人物的輪廓。

米蘭公爵盧多維哥．史弗薩 (Ludovico Sforza)是意大利文藝復(fù)興時期最杰出的王公之一，他曾招攬一些杰出的藝術(shù)家和科學(xué)家，使米蘭宮廷成為當(dāng)時歐洲最光輝燦爛的場所。達(dá)?芬奇在1482年至1499年期間曾為其效力。切奇莉亞．加勒蘭妮(Cecilia Gallerani)是盧多維哥的情婦, 備受寵幸，盧多維哥為了博得情人的歡心, 讓達(dá)?芬奇畫了這幅精美的肖像畫《抱銀鼠的女子》。這幅肖像畫,畫面人物氣質(zhì)高貴沉靜，女郎懷抱的白貂毛色光潤，充滿活力。白鼬具還有一個更為特殊的含義：白鼬指代盧多維科本人。1488年，他被那不勒斯國王授予“白鼬”的頭銜。因此切奇利亞懷中的動物象征著社會關(guān)系和肉體關(guān)系上都與她密不可分的那個男人。我們可以看到那只白鼬長著一雙警惕的眼睛，前腿肌肉發(fā)達(dá)，張開的爪子緊緊抓著女孩的紅色衣袖。跟達(dá)?芬奇其他作品一樣，他將畫中的象征含義表現(xiàn)得淋漓盡致。

總結(jié)

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