Wolfgang Amadeus Mozart（沃爾夫岡·阿瑪迪烏斯·莫扎特 1756-1791） 列表 1. 魔笛 2. 《費加羅的婚禮》 3. 小夜曲 4. 土耳其進行曲 5. 橫笛協奏曲1號（莫扎特）布藍登堡舞曲 6. 橫笛協奏曲二號(莫扎特) 7. 抒情古典鋼琴-20-第20號鋼琴協奏曲-莫扎特 8. 法國號協奏曲(莫扎特) 9. 第40號交響曲（莫扎特） 10. 降B大調回旋曲(莫扎特) 11. 小步舞曲（莫扎特） 12. 午夜的月光 ww 13. 《小提琴四重奏》 14. 莫扎特《女人心》序曲 15. 莫扎特的A大調鋼琴奏鳴曲K331第一樂章主題曲 16. 克服抑郁寡歡-莫扎特40作品 17. 莫扎特：20號鋼琴協奏曲(1) 其他管弦樂作品： 遣興曲 K63，第五樂章（NAXOS，內拉特指揮薩爾茨堡室內樂團） 遣興曲 K99，第七樂章（NAXOS，內拉特指揮薩爾茨堡室內樂團） 第2號嬉游曲之1，D大調，K131（NAXOS內塔指揮伊斯特羅波利坦樂團） 第2號嬉游曲之2，D大調，K136（山度·威格指揮薩爾茲堡莫扎特管弦樂團演奏） 第2號嬉游曲之3，降B大調，K137（山度·威格指揮薩爾茲堡莫扎特管弦樂團演奏） 第2號嬉游曲之4，F大調，K138 第3樂章（庫普曼指揮阿姆斯特丹巴洛克樂團） 第2號嬉游曲之4，F大調，K138（山度·威格指揮Camerata Salzburg樂團） 第11號嬉游曲 K251，第三樂章，稍快的快板（圣馬丁室內合奏團） 第12號嬉游曲 K252，第三樂章，波蘭舞曲（霍利格爾管樂合奏團） 第14號嬉游曲 K270，第二樂章，小行板（霍利格爾管樂合奏團） 第15號嬉游曲 K287，第四樂章（圣馬丁室內合奏團） 第16號嬉游曲 K289，第一樂章（荷蘭管樂合奏團） 第17嬉游曲K334，第三樂章，小步舞曲（圣馬丁室內合奏團） 第17嬉游曲K334，第三樂章，小步舞曲（演奏者不詳） 第1號小夜曲，D大調，K100，第六樂章（博斯科夫斯基指揮維也納莫扎特合奏團演奏） 第3號小夜曲，D大調，K185，第二樂章（NAXOS，內拉特指揮薩爾茨堡室內樂團） 第3號小夜曲，D大調，K185，第六樂章（馬里納指揮圣馬丁室內樂團） 第4號小夜曲，D大調，K203，第八樂章（NAXOS，內拉特指揮薩爾茨堡室內樂團） D大調進行曲K215和第5號小夜曲，D大調，K204第一樂章（馬里納指揮圣馬丁樂團） 第6號小夜曲，D大調，K239，“月下小夜曲”（Serenata Notturna） 第一樂章：進行曲（伯姆指揮柏林愛樂） 全曲（SandorVegh指揮薩爾茨堡莫扎特音樂學院樂團） 第7號小夜曲，D大調，K250，“哈夫納小夜曲” 第四樂章：回旋曲（伯姆指揮柏林愛樂樂團演奏） 第9號小夜曲，D大調，K320 全曲（伯姆指揮柏林愛樂樂團演奏） 第六樂章，小步舞曲（伯姆指揮柏林愛樂樂團演奏） 第10號小夜曲，降B大調，K361 第三樂章（NAXOS，德國管樂家重奏團） 第七樂章（NAXOS，德國管樂家重奏團） 全曲（伯姆指揮柏林愛樂管樂團） 全曲(富特文革勒指揮維也納演奏家樂團) 第11小夜曲，降E大調，K375（芝加哥交響樂團/ 莫斯科愛樂） 第12小夜曲，C小調，K388（邁耶爾管樂合奏團） 第13號小夜曲，《G大調弦樂小夜曲》（K525） 第一樂章（瓦爾特指揮哥倫比亞交響樂團，CBS報紙版） 第一樂章(Traunfellner指揮維也納室內愛樂樂隊) 第四樂章：（伯姆指揮維也納愛樂樂團） 全曲（馬里納指揮圣馬丁樂團EMI-LD版） 全曲（馬里納指揮圣馬丁樂團PhlipsCD版） 第一樂章（室內樂團版，馬里納指揮圣馬丁室內樂團） 音樂玩笑（F大調，K522） （菲拉德指揮菲拉德室內管弦樂團） （奧菲斯室內樂團） 德國舞曲，K605，第3首“雪橇”（博斯科夫斯基指揮維也納莫扎特合奏團） 德國舞曲 K586 No.5(Johannes Wildner指揮Capella Istropolitana)NAXOS8.550412 英雄科堡之勝利（K587） （奧菲斯室內樂團） Promenade en Traineau（里德/慕尼黑藝術家管弦樂團） （馬里納指揮圣馬丁室內樂團）

全套資料分享給你http://pan.baidu.com/share/link?shareid=276843101&uk=354872401&third=0&dir=%2F%E6%88%91%E7%9A%84%E6%96%87%E6%A1%A3%2F%E4%B9%A6&page=1&adapt=pc&fr=ftw百度寫的下載資源分享經驗，分享給你http://jingyan.baidu.com/article/a17d5285e942e48098c8f21c.html

通過歐洲音樂簡史的學習，對外國音樂（主要指歐美各國專業音樂家創作的藝術音樂）的歷史，有一個比較系統的了解。特別是對各個時期的音樂風格的演變及其深層的文化，歷史的根源有所認識，從而擴大學生的藝術視野，增強學生整體的藝術素質。學習歐洲音樂簡史的意義：1、歐洲音樂簡史是西方音樂的一部分，是更好地了解西方音樂的必由之路。2、對現代音樂的傳導有相當大的貢獻，對歐洲當代音樂的發展有不可磨滅的影響。3、對自身素質修養的提高有很大作用。

1、《羅馬史》阿庇安所撰的《羅馬史》（希臘語：Ρωμα?κ?），古羅馬史書，于公元2世紀以希臘語寫成。原書二十四卷，內容為從羅馬王政時代起，歷經羅馬共和國，至公元2世紀阿庇安身處的時期。當中涉及古羅馬的對外戰爭（包括對伊比利亞半島、迦太基、馬其頓、本都等地的征伐），和羅馬共和時期的內爭（包括革拉古兄弟改革、馬略與蘇拉的內戰、同盟戰爭、斯巴達克起義、前三頭同盟、后三頭同盟等等）。對于研究古羅馬國家的發展及地中海沿岸各地的歷史，具有相當高的史料價值，是后世研究羅馬史的主要依據，比如其中有古代歷史著作僅有的對斯巴達克個人的詳細記述。2、《羅馬帝國衰亡史》羅馬帝國衰亡史（《The History of The Decline and Fall of the Roman Empire》）是英國歷史學家愛德華·吉本創作的一部歷史著作。全書共有六卷，分期出版。第一卷出版于1776年，第二、三卷出版于1781年，第四、五、六卷出版于1788年。全書包括羅馬帝國后期和整個拜占庭帝國的歷史事件?？梢苑譃閮纱蟛糠?。第一部分包括1—47章，描寫的是公元641年以前羅馬500多年的歷史。頭三篇是全書的開篇，簡要概括公元98年至公元180年羅馬帝國相對穩定的時期，自第4章從公元180年羅馬帝國開始“衰亡”起，按時間順序敘述，內容更加詳盡。第二大部分包括第五、六卷，寫從公元641年拜占庭皇帝希拉克略逝世到1453年土耳其人攻陷君士坦丁堡約800年的歷史，最后以16世紀歐洲宗教改革作為結束。《羅馬帝國衰亡史》是一部卷帙浩繁的巨著，吉本把重點放在第一部分，第二部分則簡明扼要。該作體現出了作者反對暴君專制，宣揚自由平等，建立新的社會秩序等思想。3、《一口氣讀完歐洲史》《一口氣讀完歐洲史》是由中國人民大學歷史學碩士汪為華和大學經濟學博士奧斯納布呂克（Osnabrueck）編寫的一本書。這本書將歐洲歷史分為十個階段，每個階段都以當時的代表事件和重要史實為出發點來將歐洲各歷史階段的風貌和概況展現在讀者面前。本書對歐洲歷史的介紹采用中英文結合的方式，通過中文的階段介紹和背景講述來幫助讀者進行閱讀，從而讓英語學習的進程更加通暢、順利。同時，每篇介紹后面都有生詞注解，使讀者能夠在沒有詞典的情況下同樣能夠輕松地閱讀本書。4、《昨日的世界：一個歐洲人的回憶》《昨日的世界：一個歐洲人的回憶》（Die Welt von Gestern）是奧地利作家斯蒂芬·茨威格創作的自傳體文學作品。該書寫成于1939年至1941年間，是茨威格臨終前被流放的最后幾年里完成的。在茨威格離世以后，1942年才得以在斯德哥爾摩面世。作品以敘述19世紀末生于維也納的年輕猶太藝術家開始，跨越世紀之交，直至第二次世界大戰。敘述故事的同時，作者穿插了許多名人軼事，使用第一人稱的表述。作品嘗試以客觀的心態描述當年歐洲的文化藝術，并通過“我”的看法呈現給讀者。5、《歐洲史（上下）》《歐洲史（上下）》是2007年由世界知識出版社出版的圖書，作者是（英）諾曼·戴維斯?！稓W洲史（上下）》以時間為主線由快到慢逐漸推進，第1章覆蓋了長達百萬年的史前時期，而在最后一章討論了第二次世界大戰至《歐洲史（上下）》出版當年為止的46年間的歷史。諾曼·戴維斯捕獲了所有的歷史事件：羅馬的崛起與衰落，阿拉里克人和阿蒂拉人的大舉侵略，諾曼征服，羅馬教廷的權力斗爭，文藝復興和改革，法國大革命和拿破侖戰爭。歐洲崛起為世界權力中心以及它因陷入兩次毀滅性的世界大戰而走向衰落。這是第一部給予歐洲東部和歐洲西部同等分量的歐洲史。

巴赫是一位多產的作曲家。他的作品包括有將近300首的大合唱曲；組成《平均律鋼琴曲集》的一套48首賦格曲和前奏曲；至少還有140首其它前奏曲；100多首其它大鍵琴樂曲；23首小協奏曲；4首序曲；33首奏鳴曲；5首彌撒曲；3首圣樂曲及許多其它樂曲?？傆嬈饋?，巴赫譜寫出800多首嚴肅樂曲。 巴赫的作品深沉、悲壯、廣闊、內在，充滿了18世紀上半葉德國現實生活的氣息。他譜寫了許多充滿戲劇性因素的大型聲樂作品，其中《馬太受難曲》、《b小調彌撒》是最有影響的作品。在這些作品中，巴赫作為一個虔誠的新教教徒，通過宗教音樂形式（受難曲、彌撒、經文歌、康塔塔等），抒發了對人類災難、痛苦的憐憫、同情以及對和平與幸福未來的渴望。與前人的作品相比，巴赫這種充滿宗教內容及復調音樂思維的作品更為廣闊地揭示了人的內心世界，但同時，他的音樂從來沒有脫離德國的音樂傳統?！镀骄射撉偾肥前秃赵凇凹円魳贰鳖I域留下的重要遺產之一。作為一部具有德意志精神的作品，《平均律鋼琴曲集》體現出了那種嚴謹的德國式思維。另外，巴赫的《法國組曲》、《英國組曲》和六首《勃蘭登堡協奏曲》等樂隊作品，也都表達了作曲家對和平和美好生活的祈求與渴望。這些作品在德意志民族人民的內心深處激起了強烈的共鳴。 巴赫一生的主要功績：第一，把音樂從宗教附屬品的位置上解放了出來，使之平民化。音樂不總是歌頌上帝，也歌唱平凡的生命。 第二，他把復調音樂發展成主調音樂，大大豐富了音樂的表現力。 第三，他確立了鍵盤樂器十二平均律原則。 第四，除了聲樂作品外，巴赫奠定了現代西洋音樂幾乎所有作品樣式的體例基礎。因此巴赫被后世尊稱為“西方音樂之父”。在約翰·塞巴斯蒂安·巴赫去世后的半個世紀里，他的音樂大體上無人問津（但是值得注意的是那個時代的最偉大的音樂家——海頓、莫扎特和貝多芬極為欣賞巴赫的天賦）。新的音樂風格在發展，巴赫的“舊式”樂曲一時聲消音滅。但是1800年以后，人們對巴赫樂曲重新發生了濃厚的興趣，從那時起，他的聲譽和名望與日俱增。在現今這個非宗教的時代里，巴赫遠比他在世期間的名望更高。一位兩百年前在風格和主題方面都被認為是舊式的作曲家，今天卻受到了廣泛的頌揚。 巴赫是所有著名作曲家中水平最高的藝術家。他諳熟他的時代的所有音樂形式，并對其中任何一種都能運用自如，達到了爐火純青的地步。例如他對旋律組合法（同時演奏兩種或兩種以上不同曲調的方法）在藝術上的精通程度堪稱前無古人，后無來者。此外，他的管弦樂作品邏輯性強，變幻多樣，主題貼切感人，旋律豐富多姿，因此他愈加倍受贊頌。 巴赫的音樂，可以說是構成歐洲音樂殿堂的一根重要支柱。對于整個巴羅克時期的音樂來說，巴赫的音樂成就，可以說是架在這座殿堂上的圓頂；對于其后的歐洲音樂發展來說，雖然直到19世紀巴赫才具有真正的影響力，但是這種影響力一旦產生，便對歐洲音樂的發展產生了深遠的影響。只有當巴赫在新的歷史文化背景下具有新的文化意義時，他的音樂作品才對現代音樂具有“啟示錄”的意義。而對于后人來說，沒有研究過巴赫，就不可能理解歐洲音樂；未能深入研究過巴赫的作品，就難以成為一個嚴謹的、精通其專業的音樂家；若不能透過巴赫音樂純樸的形式、精練的技巧乃至宗教音樂形式上的“外殼”，體驗到巴赫音樂中蘊藏著的很深的思想情感，也就難以透徹地認識巴赫音樂的本質。 在巴赫生活的時代，德國處于政治分列、經濟落后的狀況，文化藝術暗淡無光。外國的、例如法蘭西、意大利、英吉利的文化，在德國占絕對優勢，自己的民族文化受到輕視。恩格斯曾形容到，“從那個時候起，棍棒和鞭子就在國內占了統治地位；和整個德意志一樣，德意志農民降低到極卑微的地位?！痹谶@樣情況下，教堂自然成了人們寄托精神情感的地方。 在德國的圖林根州“巴赫們”曾成為音樂家的代名詞，這是因為巴赫一族，可以上溯到好幾代人，其職業都是一種組成行會的音樂職業，世家相傳，他們屬于音樂藝人這樣一種特殊社會階層。在領主的宮廷中，巴赫的社會地位是仆役性質的，與廚子列在同一個名冊上。他不具有自由音樂家的社會地位，其創作的作品并不能直接成為其經濟收入的來源，而是歸于領主所有。即使成為托馬斯的宮廷樂長，他也很難維持在萊比錫的生活，死后也無遺產，不似貝多芬死后還留有股票。他的作品除了在教堂中，在當時演出也很少，死后長期默默無聞。 他的作品有不少是為統治者寫并對其歌功頌德的，但是他不滿足于自己屈辱的地位和現狀，所以不斷地轉換他的恩主，尋求能更好發揮自己藝術才能的棲身之處。他甚至說過自己是不得不生活在被人厭惡忌妒的環境中，并且也曾和宮廷、教會中的恩主發生沖突，所以他也有傲慢、倔強的一面。 巴赫1703年曾在阿恩施塔特的教會擔任風琴師，同時也為宮廷作曲。從那時起，他寫了許多著名的作品。1704年創作的d小調托卡塔，其中具有某種威力，像在用非常有力的語言在說話。在中間轉調處，他杰出地運用了許多減七和弦，似狂風一般有力。過去一度有人認為這是其晚期的作品。只是因為他帶了后來成為他妻子的婦女到教堂唱歌，被城市議會列為罪狀后，就自動辭職了。 1708年他曾在魏瑪宮廷任風琴手。這時，雖然他的身份也很低，但是作為一個風琴師，他的地位和名聲卻逐漸提高。在德累斯頓，巴赫應邀與法國演奏家作即興演奏的比較競爭，雖然那位法國人跑了，而他卻成為德國音樂家和外國人競爭獲得第一次勝利的好榜樣。 1717年，巴赫生平第一次擔任奎登宮廷樂長。由于奎登公爵非常愛好音樂，他甚至在國家支出中抽了三十分之一作為經費組成18個人的樂隊。巴赫在奎登宮廷服務了六年，他的重要器樂創作都是這個時期完成的。他獻給勃蘭登堡侯爵的《勃蘭登堡協奏曲》，富于生活氣息，也具有驕傲、華麗的貴族性格。此外，他還寫了《半音階幻想曲與賦格》、為獨奏小提琴用的三首奏鳴曲、三首“帕蒂塔”（Partita）等。另外在1721年，巴赫寫了C大調、d小調的管弦樂組曲、法國組曲；1722年寫了《平均律鋼琴曲》上集，1723年寫了兩部和三部創意曲等等。這一時期的創作，被認為具有廣闊和大膽的思想和技術手法。

歐洲音樂是中世紀唯一合法的、正統的音樂形式是起源于圣詠?中世紀歐洲音樂除了宗教音樂與其它藝術一樣遭到壓制?但在虔誠的宗教信仰激勵下音樂家們~那時都是教士?創造了不少優秀的圣詠精品?難怪前幾年有一張圣詠唱片?單聲的聲詠后來開始在旋律線下方四度加上平行的旋律線?形成了最早的和聲。 文藝復興 十四、十五世紀羅馬教庭在與世俗君主的政治斗爭中多次被挫敗?威信與勢開始衰落)同時歐洲一些地區如意大利日益繁榮的貿易和手工業造就了最早的產階級和金融貴族?城市經濟的發展產生了大批的市民。他們迫切要求有為自服務的藝術形式?反對教會的束縛?宣揚以人而不是以神為本的人文主義?在文學、建筑、美術也包括音樂 域里展開了轟轟烈烈的

總結

以上是生活随笔為你收集整理的欧洲简史是谁画的呢？的全部內容，希望文章能夠幫你解決所遇到的問題。

如果覺得生活随笔網站內容還不錯，歡迎將生活随笔推薦給好友。