文/風千語

　　編輯/吳不知

　　來源/銀杏財經（ID：yinxingcj）

　　人類的渺小就在于，當我們抬頭看星空時，看到的都是過去，太陽是 8 分 20 秒以前的太陽，仙女座大星系是 254 萬年以前的星系。

　　今天的人們憑借著科幻作品暢想未來，遙望宇宙，然而真正要將這種幻想具象化時，還是只能從過去的經驗中尋找可能。

　　9 月 2 日，Netflix 與三體宇宙、游族集團正式宣布將《三體》拍攝成劇集。主創(chuàng)團隊曾打造《權力的游戲》，當然也包括因為“爛尾權游”而被網友瘋狂寄刀片的編劇 David Benioff 和D.B.Weiss.

　　就經驗而言，這兩位編劇一對中國不了解，二沒搞過科幻。

　　就在 Netflix 宣布之前 1 個月，8 月 2 日，2020 年騰訊視頻年度發(fā)布會上，國內團隊拍的電視劇《三體》主創(chuàng)也紛紛亮相。

　　對于《三體》這個超級 IP 的改編，網上的聲音大致分為三種。

　　A:“我絲毫不認為外國人能將中國的東西拍好，尤其是涉及文化層面的東西。”

　　B:“Netflix 技術是過硬的，也有比較完整的產業(yè)鏈，國內的話還是差一些。”

　　C:“恕我直言，誰拍都不看好。”

　　這個時代不會放過任何一個可以賺錢的超級 IP，遠到《山海經》，近到《三體》。

　　科幻題材制作一向是國內影視內容的硬傷，雖然《流浪地球》打開了一扇大門，但是并不意味著長期落后下來的差距就已經大大縮減了。

　　然而中國人寫出的經典，如果不能由中國人來拍好，將是一種遺憾，一如沒能將“花木蘭”傳揚全球，反倒讓迪斯尼搶了先機。

　　可是，無論粉絲如何三呼“不要拍攝、不要拍攝、不要拍攝”，改編已成定局。

　　幾度難產的電影版《三體》，或許說明了國內團隊對于科幻題材難度的某種低估，但國外團隊就一定能在“二向箔”來臨之前制作出一季劇集？

　　時間倒回 2015 年，劉慈欣得知獲得雨果獎時，第一時間打電話給了《科幻世界》的副總編姚海軍，他被稱為“劉慈欣背后的男人”。

　　欣喜之余，姚海軍越想越覺得滋味難言，劉慈欣明明寫了那么多年科幻，那么多的作品，為何到了今天才廣為人知？

　　本以為是榮譽的高峰，后來的事實證明，一切只是開始，《三體》連帶著劉慈欣身后的一系列作品都紛紛迎來世界的目光。

　　電影《流浪地球》只是一個開始，《三體》的電影難產也只是一個開始，如今 Netflix 要拍相關劇集，更是一個開始。

　　正如劉慈欣在回應中所說的那樣，才剛剛簽完合同，未來的路很長，之后要做的事情還很多。

　　一旦 IP 改編進入流程，資金分配，團隊組建，大綱確立……任何一點風聲都將是對粉絲想象力的一種降維打擊——這怎么和我想的不太一樣。

　　壹

　　關于“科幻大門”

　　豆瓣評分 3.3 的《上海堡壘》其實關不上中國科幻的大門，只是在《流浪地球》之后，人們就應該預想到，這條路本就不可能一帆風順。

　　當年以 10 萬人民幣買下《三體》版權的游族網絡，被外界看來撿了大便宜，如今更是《三體》系列小說全球影視劇改編權的唯一所有人，但是后來似乎更像是接了個燙手山芋。

　　想快速圈錢的影視圈，完全低估了這個 IP 的改編難度。

　　在宣布與 Netflix 聯合當日，游戲板塊走強的的情況下，游族網絡走勢卻一般，收盤上漲 1.56%。

　　短時間內，《三體》并沒有在股市上帶給相關行業(yè)太明顯的回饋，游族方面是因為電影難產也就算了，《三體》游戲也難產，騰訊方面則還是因為大家都還在國產科幻門外遙望。

　　2015 年 11 月，《三體》制作人孔二狗在微博以一張紅底白字的海報表示預告片真的在做，仿佛馬上就能上映一般，這一等就是無限期。

　　后來又發(fā)生了孔二狗離職、換特效公司等一系列的問題，然而粉絲們卻稱這種“難產”實為一種幸運。

　　宣稱靠情懷做事的孔二狗，或許是真的有情懷，在 Netflix 宣布拍攝劇集后，還轉發(fā)了相關新聞，只可惜評論里一直在追問他的“東北往事”。

　　作家兼編劇庹政告訴銀杏財經：“2015 年的時候，我接觸過拍《三體》的那一撥人，素材做好后，剪了一個版本，制片方不滿意，又請了一個導演再剪了一個版本，可素材還是不能達預期，畢竟巧婦難為無米之炊，所以制片方也不敢拿出來，怕被罵。”

　　會被罵的不止游族，事實上，只要拿想象力開刀的作品，幾乎都會被嘲諷，何況是粉絲遍布全球的《三體》。

　　《流浪地球》大賣后，《三體》電影的制片方還曾在朋友圈自責拍得不成樣子，要拿出來更是十分不可能了。

　　在《三體》的“成功”路上，隨處可見外界的質疑和反對，幾乎很少聽到贊同的聲音，即使到了擅長大制作團隊的手里。

　　這時，有人說出了真正的擔憂，那就是真正悲觀的或許不是權游的爛尾編劇，而是由美國人來拍《三體》。

　　這樣的擔心不是毫無道理，因為美國人拍外國的東西，首先要滿足本土民眾對外國文化的想象，看看那些被怪化的《西游記》人物就知道。

　　由章子怡和鞏俐主演的《藝伎》到了日本本土，也遭遇了完全的水土不服，外來人拍本土東西不是一般的難。

　　對此，庹政卻有另一番看法，他說：“其實這可能是目前最好的選擇，而且在《三體》中，更重要的是感受一種‘天地玄黃宇宙洪荒’的大境界，僅停留于某些主題不是那么重要，人在宇宙中本來就很渺小。”

　　此話并非完全沒有道理，劉慈欣也在采訪中表示，對于他來說，小說中的人物只是工具人，而塑造人物也不是他的初衷，這也成了很多人覺得“大劉不會塑造人物”的理由。

　　宏大的主題下，人物和文化主題的確渺小，但是影視作品是要投放到大眾當中謀取資本回報的，一旦有任何文化詮釋上的疏忽，很可能發(fā)酵成一場巨大的反對。

　　因此，與其說 Netflix 是目前最好的選擇，不如說是有些無奈的選擇，畢竟 Netflix 才會砸重金，但期待就 duck 不必了。

　　即使是曾經表示對好萊塢之流黑白分明的慣性不看好的劉慈欣，由于選了自己喜歡的《權游》主創(chuàng)，也開始對 Netflix 的《三體》系列報以期待之詞。

　　貳

　　關于“單槍匹馬”

　　為了一句“劉慈欣單槍匹馬把中國科幻提升到了世界水平”的出處，復旦大學教授嚴峰和高曉松曾在微博進行了幾輪口水戰(zhàn)。

　　可見，只要涉及到《三體》，哪怕只是一句話，大家也能較真到前所未有的田地。

　　寫小說是一個人的事，雖然今天的文娛產業(yè)鏈讓寫小說也變成了很多人的事，但一般意義而言，寫小說還是一個人的事，拍影視作品才是一堆人的事。

　　因此，文學作品或可由一人單槍匹馬提升到世界高度，影視作品卻沒有辦法，更多的時候，一個團隊也不行，而是一代又一代人的努力。

　　套用《三體》里面的一句名言就是：愿給歲月以科幻，而不是給科幻以歲月。

　　Netflix 拍《三體》如何，現在很難說，但是國內的電視劇版《三體》已經近在眼前，該劇 6 月開機，由企鵝影視、三體宇宙和靈河文化共同出品，主演為張魯一、于和偉等。

　　從海報中已經透露的角色如汪淼、葉文潔、申玉菲等來看，皆是第一部《地球往事》中的主要角色。

　　第一部難也不難，不難在于絕對沒有第二部第三部那么多的宇宙場景，需要的特效場景也不是那么多，難在于時代背景，這可能也是國外團隊拍第一季最大的難題。

　　因為即使是中國人，也很難講好那個時代的故事。

　　其實，這部電視劇雖然近日才官宣，但是早在 2015 年就開始籌備了。一位曾參與靈河文化《三體》電視劇劇本前期評估的工作人員告訴銀杏財經，當時市場流行大女主題材，那會兒放出科幻題材并不合適。

　　“我們最后給出的意見就是可以儲備，但是不急。”

　　劇版比影版幸運的地方，很大程度就在于沒有那么急，比起已經淪為“東北往事”的難產影版，劇版在 2020 年影視復蘇之際放出相關消息，還有想象空間。

　　“另外在科幻方面，白老板（《三體》劇版編劇白一驄）也不是毫無經驗，他 2014 年就制作過有科幻色彩的《暗黑者》。”

　　白一驄在業(yè)內也是小有名氣的編劇，早年主要涉足武俠題材，張紀中版《天龍八部》，聶遠版《雪山飛狐》等便是由他擔任編劇。

　　所以，也有網友對靈河表達了一定期待。

　　然而如一開始所說的一樣，影視作品不是憑一個人或單個團隊單槍匹馬就能做好的事情，在科幻這片園地，中國無論是團隊還是個人，都鮮有有經驗的前輩。

　　何況，《三體》不是《魔幻手機》那種科幻，而隨著越來越多的猜測和揣摩，改編版影視作品將承受的期待也會越來越多。

　　眾所周知，期望越大，失望越大。

　　對于這些劇版或影版的《三體》，無論是 NetFlix 還是國內團隊出品的，最諷刺的結果無非就是，最后的它們口碑還不如一群大學生玩《我的世界》游戲，玩出的《我的三體》。

　　叁

　　關于“降維打擊”

　　“大劉是一個天才。”這是很多讀過劉慈欣作品的人的共同感受。

　　然而在將這個天才的作品進行改編的路上，每一步似乎都在對讀者的想象力進行降維打擊。

　　先說《三體》的漫畫，由幻創(chuàng)未來、騰訊動漫、八光分和波洞星球出品的漫畫《三體》，2019 年 11 月 23 日上線于騰訊動漫，目前評分 9.2，這個分數在騰訊動漫上談不上高。

　　動畫方面，2019 年 11 月 20 日，B站公布了《三體》首支正式預告片，制片方藝畫開天透露，概念版預告片已經很接近正片風格，但并未最終定型。

　　其實在三體未引起如此大范圍的改編熱潮時，許多人就認為由于太多特效和幻想場景，動漫或許才是最適合呈現本故事的形式。

　　但動畫要涉及到的預算和成本同樣是不可估量的，尤其是這樣一個承載了太多期待的小說。

　　說好要毀就毀在自己人手里的《三體》，最終還是要借外人的手，其實從長遠來看，沒必要就執(zhí)著于“毀”字，唯一不讓期待破滅的方法，或許就是將影視作品與小說分開些來看。

　　這些影視作品在稱為《三體》之前，起碼該成為一部稱職的科幻片，這樣才有后話可說。而不是像 2015 年的電影《三體》一樣，剪輯時連素材也不夠格。

　　像《星際穿越》這樣的高分科幻片，雖說不是人人都能看懂，但是首次以比較具象的方式展現了多維世界與現實世界的碰撞。

　　對于科幻而言，光砸錢從來都是不夠的，它更需要在滿足人類想象的同時，又給予觀眾更多的想象空間。

　　越是對《三體》以及科幻制作的難度進行解析，就越會發(fā)現這真是一塊“燙手山芋”。

　　但扔掉是不可能的，畢竟B站 UP 主文曰小強為了解說全書從各大電影中拼湊出的 80 分鐘畫面輕易就獲得了近 800 萬的播放量。

　　2016 開始啟動的《三體》舞臺劇，上座率也在 90% 以上；2019 年在喜馬拉雅上線的《三體》廣播劇，目前已獲得了 3742 萬的播放；三體天貓旗艦店也有了超過 3 萬的粉絲，店鋪主賣三體書籍及周邊產品。

　　《三體》能賺大錢嗎？確實能，潛力巨大，但是如果沒能改編好，將會流失國內大批潛在的科幻受眾，科幻大門也就依舊止于門前。

　　大家熱衷于幻想二向箔來臨的樣子，熱衷于幻想被降維后宛如水彩畫的太陽系，可是在進行影視創(chuàng)作時，首先就要對集體想象進行降維，因為每個人腦海里的未來和宇宙都有差別。

　　還原一個多數人認同的宇宙畫面，才是科幻影視作品需要做的。

　　而且在觀眾選擇了點進一個改編作品觀看時，就已經無意間錯過了腦海里原本的畫面，剩下的要么接受眼前，要么寫上評論“書里不是這個樣子”。

　　作品產生還需要一個漫長的過程，在等待的過程中，或許其他題外話可以更精彩。

　　如果用一句話來概括《三體》，那就是當全人類在同樣的外部威脅面前顯得不堪一擊時，人們將會產生怎樣的矛盾或怎樣團結在一起。

　　那當所有人都在期待或質疑《三體》改編能力時，制作方又將產生什么樣的矛盾？又或者緊密團結在一起？

　　當然，話也不能說太早，畢竟誰也不知道“三體人”長什么樣，除了摘除大腦的“云天明”（事實上，云天明是帶著腦子去三體的），這或許也在暗示某種歸途：別帶腦子，會收獲更多。

　　參考資料：

　　[1].貴圈為何劉慈欣堅決不把《三體》交給好萊塢，卻對奈飛抱有信心

　　[2].你好天府你所不知道的成都，科幻之都那些事

　　[3].中國證券報 Netflix 出手要拍《三體》聚集版，游族網絡被追問《三體》游戲

總結

以上是生活随笔為你收集整理的Netflix和腾讯都拍《三体》，谁才是真正的降维打击？的全部內容，希望文章能夠幫你解決所遇到的問題。

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