1.齊白石畫蝦最有名。齊白石蝦圖，體現了高度的筆墨技巧，在表現了水墨、宣紙的獨物性能外，又將蝦之質感表現的淋漓盡致， 是白石筆下最寫實的對象之一。齊白石畫蝦沒有題詩，收藏者可能會在畫上題詩，無法考證。2.與蝦有關的古詩詞：雙箝鼓繁須，當頂抽長矛。鞠躬見湯王，封作朱衣侯 ——唐·唐彥謙《索蝦》虎落平崖受犬欺,龍游淺灘遭蝦欺.一夜東風吹雨過，滿江新水長魚蝦。 ——【清代】 祁珊洲鱗光一片來，信是真龍種，齊璜有后，薪火可傳也。” ——著名書畫家范曾天寒水落魚在泥，短鉤畫水如耕犁。渚蒲拔折藻荇亂，此意豈復遺鰍鯢。偶然信手皆虛擊，本不辭勞幾萬一。一魚中刃百魚驚，蝦蟹奔忙誤跳擲。漁人養魚如養雛，插竿冠笠驚鵜鶘。豈知白挺鬧如雨，攪水覓魚嗟已疏。 ——【宋】蘇軾《畫魚歌》龍卷魚蝦并雨落，人隨雞犬上墻眠 ——【宋】蘇軾《連江雨漲》一河蝦自有成龍志，苦練江湖不記年。今日舞須騰四海，為迎奧運作宣傳。二青蝦曾似細商量，結隊成群出小塘。騰躍清泉萱紙上，好期善價掛中堂。三一彎新月落橋邊，驚煞群蝦未敢前。恐是釣鉤憑晚下，人間騙局令心懸。——鄧清泉詠蝦二首其一今朝雖是過河蝦，也把四海作為家。他年若得蛟龍助，翻江倒海蕩天涯！其二鯉魚已跳龍門去，留你踟躇傷心緒。寂寞海角等閑渡，曾經立志騰玉宇。跳躍靈于蟹，崢嶸勢若龍；生前無滴血，死后一身紅。 ——熊鑒《詠蝦》3.擅長畫雕的人物暫未找到。李苦禪擅長畫鷹。方形眼眶，斧形的利嘴，強調鷹與雛的相對。斜三角的整體造型，向上飛去的整體動態。李苦禪畫鷹多為“靜態”的鷹，多為蹲視姿態。如《松鷹圖》，數只雄鷹立于山顛，蓄勢待發。4.與雕有關的詩：《竹溪惠白雕三絕》白雪通身潔，丹砂傅頂紅。贈余有深意，鷴義與閑通。鸚鵡鷦鷯賦，鷴寧愧二蟲。吾衰邊幅窘，姑置小池中。世有殊尤物，天慳賦詠才。恨渠生較晚，不及見鄒枚。雕爭怒力狐爭死，二物形意無纖殊。——《薛九宅觀雕狐圖》梅堯臣夜來西風里，九天雕鶚飛。——《金字經》 馬致遠蛟龍得云雨，雕鶚在秋天。——《奉贈嚴八閣老》 杜甫已落雙雕血尚新，鳴鞭走馬又翻身。——《贈獵騎》 杜牧殷勤避羅網，乍可遇雕鶚。雕鶚雖不仁，分明在寥廓。——《相和歌辭·野田黃雀行》 僧齊己

1、列奧納多·迪·皮耶羅·達·芬奇，代表作：《蒙娜麗莎》《最后的晚餐》列奧納多·迪·皮耶羅·達·芬奇（意大利語：Leonardo di ser Piero da Vinci；儒略歷1452年4月15日—1519年5月2日），意大利著名畫家、科學家，與拉斐爾、米開朗基羅并稱意大利文藝復興三杰，也是整個歐洲文藝復興時期的代表之一。2、桑德羅·波提切利，代表作：《春》、《維納斯的誕生》、《三博士來朝》桑德羅·波提切利（Sandro Botticelli；Alessandro Filipepi，1446—1510）是15世紀末佛羅倫薩的著名畫家，歐洲文藝復興早期佛羅倫薩畫派的最后一位畫家。受尼德蘭肖像畫的影響，波提切利又是意大利肖像畫的先驅者。最著名的是他的圣母子像3、喬托·迪·邦多納，代表作：《猶大之吻》，《最后審判》，《哀悼基督》、《逃亡埃及》喬托·迪·邦多納（Giotto di Bondone 1266年－1337年），意大利畫家、雕刻家與建筑師，被認定為是意大利文藝復興時期的開創者，被譽為“歐洲繪畫之父”。在英文稱呼就如同中文一樣，只稱他為Giotto，喬托。藝術史家認為喬托應為他的真名，而非Ambrogio (Ambrogiotto) 或Angelo (Angiolotto)的縮寫。4、彼得·保羅·魯本斯，代表作：《阿瑪戎之戰》，《強劫留西帕斯的女兒》彼得·保羅·魯本斯（Peter Paul Rubens）（1577年6月28日～1640年5月30日），教名伯多祿·保祿·魯賓斯，十七世紀佛蘭德斯畫家，西班牙哈布斯堡王朝外交使節。魯本斯是佛蘭德斯畫家，是巴洛克畫派早期的代表人物。魯本斯出生于德國錫根，在他的父親去世后，12歲的魯本斯跟隨母親回到了西班牙統治下的家鄉安特衛普，并在那里接受了天主教洗禮，而宗教也成為魯本斯畫家生涯中十分重要的一個主題。5、米開朗基羅，代表作：《圣烏爾蘇拉殉難》《圣馬太蒙召》《拉撒路的復活》《圣彼得的否認》《施洗約翰》米開朗基羅·梅里西·達·卡拉瓦喬（意大利語：Michelangelo Merisi da Caravaggio，1571年9月29日—1610年7月18日），意大利畫家，1593年到1610年間活躍于羅馬、那不勒斯、熱那亞、馬耳他和西西里。他通常被認為屬于巴洛克畫派，對巴洛克畫派的形成有重要影響。

李苦禪（1899- 1983），男，出身貧寒。現代書畫家、美術教育家。原名李英杰，改名英，字勵公。山東高唐人。1923年拜齊白石為師。曾任杭州藝專教授，中央美術學院教授，中國美術家協會理事，中國畫研究院院務委員。擅畫花鳥和鷹，晚年常作巨幅通屏，代表作品：《盛荷》《群鷹圖》《松鷹圖》《蘭竹》《晴雪圖》《水禽圖》。1978年出版《李苦禪畫輯》。中國近代大寫意花鳥畫宗師、美術教育家李苦禪(1899—1983)原名李英杰、李英，字超三、勵公。生于山東省高唐縣貧苦農家，自幼受到家鄉傳統文化之熏陶，走上了藝術征途。

《齊白石畫集》、《齊白石作品集》、《白石詩草》、《白石印草》、《齊白石作品選集》、《齊白石作品集》等多... 有《白石詩草》、《白石印草》、《齊白石作品選集》、《齊白石作品集》、《齊白石山水畫選》齊白石作品展（1）秋實圖 草蟲圖 柳牛圖 齊白石作品展（2）黛玉葬花 墨蟹圖 齊白石作品展（3）君高千歲 三魚圖 齊白石作品展（4）花鳥四屏條 齊白石作品展（5）草蟲 芭蕉圖 齊白石作品展（6）益壽延年 雞冠花 齊白石作品展（7）瓜蟲 齊白石作品展（8）蝦 魚蝦 齊白石作品展（9）魚蟹圖 墨蝦圖 齊白石作品展（10）雙蟹 齊白石作品展（11）荷花 花卉 齊白石作品展（12）牽牛花 荷花翠鳥 齊白石作品展（13）葡萄 1 葡萄 2 齊白石作品展（14）芭蕉小鳥 花卉小雞 齊白石作品展（15）松鷹圖 老鼠偷油圖 齊白石作品展（16）荷塘蛙聲 群魚 齊白石作品展（17）雛雞 秋趣圖 齊白石作品展（18）芭蕉書屋 荔枝批杷

馬荃（1669—1722年），字江香，江蘇常熟人。別名逸妹。出生于清代一個書香門第的家庭。馬荃擅畫工筆花卉，妙得家法。馬荃的畫我家有好幾幅，都是有落款有蓋章有題字的。僅供參考。

中國花鳥畫，或折技，或截取某一自然界的鏡頭入畫，題材千年不易，但是畫家作畫時情緒、心境不同，其所寄托的精神世界就有所不同。因此，對花鳥畫的品鑒，大至畫家的器識才情，以及作畫時的精神信息，小至寫意魄力、章法筆墨，皆可耐人尋味，有共通今古曠世情懷的筆下再現；而其至妙境地，是器識、精神、筆墨的高度統一。這就是古人所說的化境。　　小得齋主思堂先生力制《松鷹圖》，畫松于下，中劈巨石，有鷹屹立于上，在形式上營造出直逼云天的感覺。在人們習慣性思維之中，蒼松生長于高山奇巖之上，而松尚在石下，且巨石碩大無朋，把偉岸的松樹壓于石下，頓失其大。從整幅畫而言，松石皆只是配角，只有屹立于石上的雄鷹才是主角。此鷹目光如注，炯炯有神，遠眺云天，令人為之振奮。這正如李苦禪先生所說的：“一幅寫意畫魄力如何，先不在筆墨而在于章法布局，要里出外進，大開大合。”“畫雖有限而意無窮，這是畫外求畫的辦法。”畫家對入畫素材的安排，無非是要引領讀者放開思想的空間，進入畫境，而產生無限聯想空間。　　《松鷹圖》用筆輕靈，而見沉實，整體營造出清剛雋永、秀逸典麗的藝術意境。以濕筆淡墨寫松、石廓、鷹松，略施赭石于巨石、鷹眼、鷹嘴。雖然只有一墨一色，色彩卻極是其豐富：松針是透出濕氣的蒼潤，巨石現出沉積歲月的厚重，雄鷹則如秀羽之艷麗。由此可見畫家深得中國畫“運墨五色”的色彩妙諦。墨彩的運用，主要是考驗畫家的書法功底；這不只是畫家兼能書法，更重要的是，畫作能否以書法的筆致進行創作。這幅《松鷹圖》上，從松針的排布與雄鷹的墨團的間插，以及石廓的揮寫、苔點的點染，均可見畫家的書法與墨彩功力。　　從畫作的章法筆墨，可以解讀到畫家的寫意魅力。“書至畫為高度，畫至書為極則”。所以傳統中國畫家，一般會特別指出自己的創作是在“寫畫”，這是傳統文人的價值情操所體現。《松鷹圖》的品鑒，首先應該注意到畫面的題字，有漢學泰斗饒宗頤、海上宿手周退密、粵海名儒徐續、陳永正、津門巨擘張牧石等先生。諸位博學名宿，在對后學作品給予支持肯定的同時，也從不同角度分析到畫作的內涵。其中，如饒宗頤先生之“挹翠”，從墨彩方面闡述畫作所產生的視覺效果；徐續先生從畫作的章法帶出其所表達的思想內涵；張牧石先生更多的述說著畫作的畫工；最應該引起注意的是周退密、陳永正二先生的題詩，都從立意層次分析畫家所想，如周先生題曰：“振翮歸來喜欲呼，高瞻遠矚有何圖？而個狐兔披猖甚，六合煩君一掃除。”這便是畫家的深層寄托，也是其用時之想的表現。　　其次，就是畫家對中國畫發展思考。通過《松鷹圖》的賞析，可以得知，畫家堅信傳統題材的傳承，堅守書畫同源的信條，以書作畫，既不刻意做古，更不著意于新，其著眼當下，便是畫家器識所表現。

總結

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