梁楷，自稱梁風子，好飲酒，繪畫技巧高超，特別是簡筆畫，開啟了元明清寫意人物畫的先河。《潑墨仙人圖》筆法酣暢，繪出仙人步履蹣跚的醉態，用簡括細筆夸張地畫出帶有幽默感的沉醉深情，讓人過目不忘。

梁楷（南宋） 《潑墨仙人圖》（立軸 紙本 墨筆 縱48.7厘米 橫27.7厘米）現收藏于臺北故宮博物館 《潑墨仙人圖》是現存最早的一幅潑墨寫意人物畫。可以說是梁楷與畫院畫風決絕后，自辟蹊徑，獨樹一幟，在繪畫創作中所創“減筆”畫之杰作。畫面上的仙人除面目、胸部用細筆勾出神態外，其他部位皆用闊筆橫涂豎掃，筆筆酣暢，墨色淋漓，豪放不羈，如入無人之境。作者在構造人物形象時，有意夸張其頭額部分，幾乎占去面部的多半，而把五官擠在下部很小的面積上，垂眉細眼，扁鼻撇嘴，既顯得醉態可掬，卻又詼諧滑稽，令人發笑，以生動的形象表現了作者的思想境界和生命態度，極盡嬉笑怒罵之態。據畫史記載：梁楷為人不拘小節，好酒，自得其樂，狂放不羈，且任性高傲，在藝術上有自己的創見，不肯隨波逐流，因而有“梁瘋子”之稱。應該說梁楷所畫的不是“仙人”，而是他自己的寫照。梁楷在他藝術生涯的前期，曾受畫院“格律”的嚴格訓練，人物畫繼承李公麟之畫風，后因作者本人的素質和歷史因素，梁楷憑著這股“瘋”勁，反對因循守舊，敢于標新立異，敢于創造發展，因而他在中國畫史上占有一席之地。 《潑墨仙人圖》的產生，與南宋佛教禪宗思想的盛行是分不開的。此圖標題為后人所加，從其大頭鼓腹的形象來看，倒有點像當時民間信奉的布袋和尚；其精神體態的描寫又有點像與梁楷同時的濟顛和尚。此圖不但體現了禪宗思想，也是梁楷所生活的南宋時代的必然產物。從另一個角度講，也充分體現了梁楷對人物畫體系“離經叛道”的大膽革新精神。

《潑墨仙人圖》集中體現了梁楷的這種追求。畫面上沒有對仙人作嚴謹工致的細節刻畫，沒有用遒勁的線條描繪頭部，而是通體以潑灑般的淋漓水墨抒寫，通過墨色的濃淡變化造成視覺上的撲朔迷離。并且有意識地壓縮了五官的正常距離，絕妙地表現了仙人清高超脫、不屑凡俗的精神狀態和性格特征。畫面中那渾重而清透、粗闊而有致的大片潑墨，真是筆簡神具，得之自然，深得簡略閑逸之氣。

顏色特點:濃、淡墨色自然滲化 線條:用“蘸墨法”在粗筆中飽蓄濃、淡尚未完全混合的墨水，然后以手執筆，按程序疾速在畫上橫涂豎抹，使留下的濃、淡墨色自然滲化，似墨汁潑翻，卻又留有用筆的軌跡。 人物形象和風格:仙人自不同常人，其衣衫不整，非以遮體，而看其臉部，眉眼鼻嘴擠成一堆，下巴胡子邋遢，似乎形象很猥瑣，但卻是脫盡了俗相，透出絲絲的仙氣。 盡力找過了 時間有限請諒解！

地行不識名和姓，大似高陽一酒徒，應是瓊臺仙宴罷，淋漓襟袖尚模糊。

《潑墨仙人》是梁楷潑墨畫法的一件代表作，表現了一位爛醉如泥、憨態可掬的仙人。古代評論家多贊梁楷的畫“描寫飄逸”，這是對其畫風的總結，又是對其創新的首肯?！耙荨笔俏覈糯u畫的一個重要標準，唐代朱景玄于“神、妙、能”三品之后又列以“不拘常法”為特征的“逸”品，宋代黃休復提“逸”格于“神”品之上。這似乎僅僅是品位排列次第的問題，卻深刻地反映了宋代畫家對新的審美情趣的追求。所謂“逸”格的特點，是“拙規矩于方圓，鄙精研于彩繪，筆簡神俱，得之自然?！保ㄒ浴兑嬷菝嬩洝罚┘粗改欠N自由奔放、意趣超曠、蕭灑自然、不尚法度的風格。這種風格的倡導，對以后的中國繪畫影響很大。但論人物畫的“逸”格代表，當首推梁楷?！爱嫹ㄊ紡牧嚎儭保ā赌纤卧寒嬩洝芬陪贲w由樵語）這“變”曾被夏文彥概括為“飄逸”（引自《圖繪寶鑒》）二字，即對“逸”格的追求。《潑墨仙人》集中體現了梁楷的這種追求。畫面上沒有對仙人作嚴謹工致的細節刻畫，沒有用猷勁的線條描繪頭部，而是通體以潑灑般的淋漓水墨抒寫，通過墨色的濃淡變化造成視覺上的撲朔迷離。并且有意識地壓縮了五官的正常距離，絕妙的表現了仙人清高超脫、不屑凡俗的精神狀態和性格特征。畫面中那渾重而清透、粗闊而有致的大片潑墨，真是筆簡神具，得之自然，深得簡略閑逸之氣。梁楷之所以能在表現技法和藝術風格上大膽變格，是有多方面的原因的。除了當時審美情趣和繪畫觀念的發展變化、繪 畫工具材料的不斷發展改進，以及人物畫經唐宋、五代的發展在技法上積累豐富等客觀因素外，更加重要的是畫家在主觀上能敏銳地感悟到時代的脈動——人的自我發展，體察到審美情趣和繪畫觀念的變遷，汲取前人的成就，寄強烈奔放的情感于筆端。

總結

以上是生活随笔為你收集整理的仙人泼墨图是谁画的啊？的全部內容，希望文章能夠幫你解決所遇到的問題。

如果覺得生活随笔網站內容還不錯，歡迎將生活随笔推薦給好友。