其實我本人也覺得Gai的超社會也挺臟的！但是為啥就只有PGone的被封殺了？就是因為四個字..PGone私德有虧！封殺他不是因為這一兩首歌！而是他本身的問題歌..只是一個引爆點！比賽結束后..大家都看看兩位冠軍都干了啥！Gai把贏的100萬捐了..還不停發布新歌曲在其他節目平臺也有所斬獲..不停用音樂證明自己實力寵女友～你可以說他這是裝，但誰可以證明他是裝的？做為地下歌手！你可以隨意自己的生活！但是只要走上地上！你就要擔負起自己作為公眾人物的社會責任！要為這個社會傳播正能量！PGone呢？歌沒發幾首..拍了幾個廣告然后就一天到晚混在娛樂圈里打混！去一下這里去一下那里打打卡！最后還搞一樁這樣的事出來...其實雙方都有黑歷史...但是社會看到Gai的進步..PGone呢？

說到底，和歌詞說什么一點關系都沒有，還是要做人聰明。gai在參加中國有嘻哈之前，就把這些歌詞不好的歌曲全部下架。加上奪冠之后有經紀公司的幫助，加上自己為人聰明，走的路和PG1完全不同。兩個冠軍，兩個分叉。

超社會 不用謝

和絕大多數嘻哈歌詞比起來，《超社會》這首歌的歌詞比較復雜，使用了一些高級技巧，所以非常容易造成誤解。最容易被誤解的部分，是人稱。《超社會》是第幾人稱敘事？表面上是第一人稱，實際上是第三人稱。歌詞里面每一句里面的“我”，其實都不是同一個人，更不是 gai 本人（不排除某些橋段是 gai 自己）。《超社會》不是自述，而是 gai 將他多年的見聞混合濃縮成的散點透視畫，你閉上眼想象一下《清明上河圖》，《超社會》的視角是那種卷軸式的，故事按照空間展開，而不是個人傳記，按照時間展開。也就是說，《超社會》表面上講的是“我”這樣那樣，實際上講的是，在某個時代，某個地方，生活是這樣那樣的。第二個容易引起誤解的地方，是所謂的“真實”。要理解 gai 的歌詞，你需要將關注點從嘻哈領域挪開，從虛構文學的角度去觀察（雖然我不認為 gai 是文學愛好者，但是怎么講呢，天賦）。小說的真實，不是情節的真實，而是人物的真實。人物立住了，作品就真實了。我們從人的角度去看，《超社會》里每一個“我”，都有可能在講假話。比如說拿菜刀剝了個人，拒絕付醫藥費的那位，他真的做過嗎？很可能是吹牛逼。然而這就是巧妙之所在，gai 用短短幾句話，描寫出一個小混混在半真半假胡說八道的場景，這個場景非常生動、真實，我甚至能把記憶中某個人的言行，和這個場景對應起來，呼之欲出。如果你能理解以上兩點，你就很容易發現 gai 的厲害之處——寫文章的人，講究一個“力量”，用同樣的文字，同樣的篇幅，你能表達出多少信息量，這就是文字的力量。最厲害的文豪，像李白、杜甫、蘇軾這個級別的，寫四句話能讓后世研究千年，可謂力能拔山。弱一點的，像賈島這種，推來敲去，能留下傳世之作，可謂力能拔柳。再往下幾十個級別，像我們這樣的平庸之輩，琢磨一輩子，連給自己寫一句讓后人讀了能思考一下的墓志銘都做不到，可謂手無縛雞之力。而 gai，厲害就厲害在，他是個搞嘻哈的，然而他的文字力量，卻超過很多以碼字為生的專業作者。中國嘻哈界，我是沒發現第二個有這等水平的人。ps：gai 的很多句子，都很有意思。最有意思的地方在于，他不是個寫手，但是你能把他的很多句子，和原來我們語文課上學過的文學技巧對上號。比如“天干物燥，小心火燭，人生漫長，勸你好生走路”，為什么很多人喜歡這句話？因為它特別耐讀，經的起琢磨。聽起來只是一句順口溜，然而我們分析一下，會發現這是一個很精致的句子。最明顯的就是用典，“天干物燥，小心火燭”是古裝武俠片里常見的打更用語，通過這個典故，一下就烘托出了一個江湖氣氛，比起那種掉書袋式的用典，這一句高明的多。同時，這又是一句雙關。天干物燥，既是寫實，又可以理解為寫人——“在場的各位都是性情中人，所以你給我小心點”。這樣后面的“勸你好生走路”，就更加有了底氣——不是簡單的叫囂讓你老實，而是說江湖很大，你再這樣不老實，早晚有人收拾你。甚至，你愿意把前半句和后半句的關系，理解為《詩經》里常見的起興手法，也不是不可以。所以這就是 gai 有意思的地方，他已經完全超出了“keep real”的價值觀范疇、flow的技術范疇，寫出了一些“作為文字具備價值”的文字，盡管可能是無意識的。------------------------------------------------------End如果滿意請點擊采納，這篇內容是我在知乎上看到的剛好能回答你這個問題。原文作者：知乎——欲三更

總結

以上是生活随笔為你收集整理的求超社会歌词的全部內容，希望文章能夠幫你解決所遇到的問題。

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