日韓，歐美：伊藤由奈--trust you(高達00第二季ED2 )倉木麻衣--secret of my heart（名偵探柯南）“水星領航員”片尾曲--rainbow（我喜歡在夏天聽這首歌，很有味道）濱崎步--dearest（犬夜叉片尾曲）Boa--everyheart（犬夜叉片尾曲）SMAP--世界上唯一的花兒（青出于藍）很有風格，這個事很出名的了，女子十二樂坊也演奏過此曲中島美嘉--find the way（高達seed片尾曲）玉置成実--realize（高達seed主題曲）田中理惠--水之證（高達seed插曲，拉克絲唱的）倉木麻衣--time after time（名偵探柯南）Dream--my will（犬夜叉第一季片尾曲）鋼之煉金術師第第三季片尾曲 Mr Children--《戀空》主題曲w-inds--影法師，約定的碎片yuki--《火影忍者之雪姬忍法貼》（雪姬忍法帖）宇多田光--Flavor Of Lifew-inds--蟬時雨濱崎步--my name‘s women濱崎步--not way to say早安少女組--櫻花滿開尺八三味線--大奧電影版主題音樂（很好聽的曲子，正宗的日本風格）日文版--后來（聲音清澈，比劉若英唱的更勝一籌）中島美嘉--雪之華女主唱不明--keep on going（《新足球小將》主題曲）安室奈美惠--white night（圣誕節到來的感覺，有點浪漫的味道） 主場身份不明--《葡萄園的那小伙兒》-統統都想去安七炫--告白（狼的誘惑主題曲，在電影中就是英奇唱的那首）李孝利--10 minutesMina--電話情緣蔡妍--兩個人金鐘國--今天比昨天更美好金鐘國--原地踏步金鐘國--如果我愛你七公主--love song韓國組合Kiss--因為是女子（三年前在佛山市的世紀蓮運動場工作中無意聽到，我一聽仿佛置身于現場演唱會中，可是又不知道是誰唱的，三年后意外被我找到了這首歌）See Ya--結婚吧蔡妍--一個人蔡妍--兩個人米娜--電話情緣瑪利亞凱莉--Bye Bye邁克爾杰克遜--Beat it瑪利亞凱莉--without you（這首歌是經典，外國人表達情感就是那么直接）席琳迪翁--my heart will go on主唱身份不明--《珍珠港》主題曲（如果你的愛人要上戰場你會如何？愛人會平安回來嗎？還是從此天各一方）薩琳迪昂and彼得布黑森--Beautty&Beast《美女與野獸》主題曲（令人感動的一首歌）主唱身份不明--《恐龍》-只有愛 蔡妍--傻瓜呀Tegomass--七夕祭典嵐--Everything 大奧背景音樂--戀心（聽著聽著連自己也會感到寂寞）新垣結衣--《戀空》主題曲柴崎幸--《在世界中心呼喚愛》主題曲朔與亞紀（純音樂）--《在世界中心呼喚愛》背景音樂（如果你看過這部劇的話，聽起來更有感覺，愛人死去，17年來男主角一直解不開的心結）柴崎幸--《輪舞曲》主題曲“I believe”主唱身份不明--《浪漫滿屋》插曲之一“我會感激你的”主場身份不明--《浪漫滿屋》插曲之一“初次與你相遇”米娜--Kiss Kiss（很有節奏感的歌）大冢愛--星象儀（《日版花樣男子》片尾曲，唱到了大概一般的時候，有個短暫的間奏，其實是什么聲音也沒有，只聽到了焰火的爆炸響聲，感覺很不錯，就是日本在夏天{夏日祭}時看煙火的感覺，夏天到來了！） 下川みくに--期待與你重逢（有事一把清澈的嗓音，帶了點少女戀愛細細甜甜的味道）岡崎律子and日向惠美--home&away（TV動畫《太太是魔法少女》片頭曲）岡崎律子--FOR FRUITS BASKET（《水果籃子》片頭曲，岡崎律子小姐那可愛而溫柔的聲線依然令人懷念不已）島谷瞳--Falco（《植木的法則》片頭曲，很強的節奏感，和風與搖滾相結合）純音樂--（《雪之女王》主題曲，小提琴演奏者：千住真理子，很明快的曲風，洋溢著人們對漫長冬天到來之前的晴朗時光的珍惜）savage genius--演奏心情（動畫《Uta-Kata詩片》片頭曲，是首緊扣主題的曲子，聽到歌曲響起時，心情就跟著旋律飛翔在明空中）ZARD--如同等待夏季的風帆（《名偵探柯南之水平線上的陰謀》主題曲，聽了會很期待夏天的到來呢）Baby.Vox--但愿我愛Boa--Make a secret金正勛--你 我是傻瓜（《宮》插曲）尹恩惠and金正勛--perhaps love(《宮》主題曲，06年某一天我無意打開電視機，剛好在播放這首歌的MV，MV里的故事情節一下子就把我逗笑了，后來我就決定吧這部電視劇一追到底！)

森給土 要路用歪潑kei 很dei路森個銀 輕路用森娘內吐用給黑森匹馬 票路用那木麻里恨本根森吐索 巴拉路喲本橋啊娘牛吞噠啊那凡太鳥克里里路演哇哈般馬連哇呀一啦一幾啊昆啦卡噠安三昆tei路黑崩給吐嘛擦里當空tei嘛吶five三克特奶奶當哇他媽太輔嘛帶內kei他媽呀一小垚撞著李先森李先森嫌棄他笨小垚眼淚啪啪飛小心眼 這么累小垚撞著李先森李先森嫌棄他笨小垚眼淚啪啪飛小心眼 這么累Long distance tests a houseAnd time will test my loveThe friendship between us Oh can we turn it in To sweet sweet love 森一度三tei kei哇吐喲米喲媽內喵可卡哇伊kei sa 次哇kei吐喲米嘿呦嘿哪哇嘿嘛哇哩嘿桑四哇吐吐哭米怕哭累呀弄內啊一次米次哇吐喲米哈呀哭哭嘎哭西落呦小垚撞著李先森李先森嫌棄他笨小垚眼淚啪啪飛小心眼 這么累小垚撞著李先森李先森嫌棄他笨小垚眼淚啪啪飛小心眼 這么累小垚撞著李先森李先森嫌棄他笨小垚眼淚啪啪飛小心眼 這么累

樓上回答辣雞，讓我來回答！！2NE1的《我最紅》內噶切查拉噶內噶切查拉噶內噶切查拉噶內噶切查拉噶切切切查拉噶Bam Ratatata TatatatataBam Ratatata TatatatataBam Ratatata TatatatataBam Ratatata TatatatataOh my god怒噶 bua多內嘎 qiom 出kio出查那Alright度車噶拉明尼木米所勒查那Alright弄 dui勒大拉哦氣馬弄 阿滿破過氣出額你噶啊講得不 wi嫩 dǖ額大那I don’t care啃得里明卡m當 莫特I’m hot hot hot hot firedǖ起配起ki 車那查怕怒噶那兒 chom 馬lio哦產恩用勒卡產桑啃罵弄四兒給起過過無累皮親內也古恩兒空m空m hi 灑皮過起根悶用得西呀所西干嫩用得洗辦多多汗過克悶咯那森一怕m內噶切查拉噶內噶切查拉噶內噶切查拉噶內噶切查拉噶切切切查拉噶內噶 bua多內嘎窮跟內出查那Alright你噶那拉多一莫米噗諾查那Alright那m查得楞那多拉破過喲查得楞大拉黑內嘎啊講一查里楞妹一諾pua 皮過黑森蘇音扯破滿查嫩額里波里汗 Playa諾怕拉m 怕親他一額扯弄破ki cho給查樣額得皮gio多難過噗黑一根 gio所汗也gi卡起楞弄那查明難Billion dollar baby網 cho 阿嫩薩郎登楞大啊拉色阿拉bua啊木那查p過木累bua怒噶節一查那噶內噶切查拉噶內噶切查拉噶內噶切查拉噶內噶切查拉噶切切切查拉噶怒噶你噶那破大得查拉噶No no no noNa na na na怒噶你噶那破大得查拉噶No no no noNa na na na怒噶你噶那破大得查拉噶No no no noNa na na na怒噶你噶那破大得查拉噶No no no no Na na na naBam Ratatata TatatatataBam Ratatata TatatatataBam Ratatata TatatatataBam Ratatata TatatatataBam Ratatata TatatatataOH MY GOD

2ne1你最紅內噶 切 查 拉噶內噶 切 查 拉噶內噶 切 查 拉噶內噶 切 查 拉噶切 切 切 查 拉噶Bam Ratatata TatatatataBam Ratatata TatatatataBam Ratatata TatatatataBam Ratatata TatatatataOh my god怒噶 bua多 內嘎 qiom 出kio出查那Alright度車噶拉明 尼 木米 所勒查那Alright弄 dui勒 大拉 哦氣馬弄 阿滿 破過 氣出額你噶 啊講 得不 wi嫩 dǖ額大那I don’t care啃得里明 卡m當 莫特I’m hot hot hot hot firedǖ起配起ki 車那查怕 怒噶 那兒 chom 馬lio哦產恩 用勒 卡產桑啃 罵 弄四兒 給起過過無累 皮親 內 也古恩兒空m空m hi 撒屁過起根悶 用得 西呀所西干嫩 用得 洗 辦多多汗 過克悶咯 那森 一 怕m內噶 切 查 拉噶內噶 切 查 拉噶內噶 切 查 拉噶內噶 切 查 拉噶切 切 切 查 拉噶內噶 bua多 內嘎 窮 跟內出查那Alright你噶 那拉多 一 莫米 噗諾查那Alright那m查得楞 那 多拉破過喲查得楞 大拉黑內嘎 啊講 一 查里楞妹一 諾pua 皮過黑森蘇音扯 破滿 查嫩額里波里汗 Playa諾 怕拉m 怕親 他一額扯弄破ki cho給 查樣額得 皮gio多 難 過噗黑一根 gio所汗 也gi卡起楞 弄那查明 難Billion dollar baby網 cho 阿嫩 薩郎登楞大 啊拉色 阿拉bua啊木那 查p過 木累bua怒噶 節一 查 那噶內噶 切 查 拉噶內噶 切 查 拉噶內噶 切 查 拉噶內噶 切 查 拉噶切 切 切 查 拉噶怒噶 你噶 那破大 得 查 拉噶No no no no Na na na na怒噶 你噶 那破大 得 查 拉噶No no no no Na na na na怒噶 你噶 那破大 得 查 拉噶No no no no Na na na na怒噶 你噶 那破大 得 查 拉噶No no no no Na na na naBam Ratatata TatatatataBam Ratatata TatatatataBam Ratatata TatatatataBam Ratatata TatatatataBam Ratatata TatatatataOH MY GOD

歌德一生在做3件事:寫作、做官、戀愛。事實上，正是他一生轟轟烈烈的戀愛、生活和浪漫情感，才可能造就流芳千古的《浮士德》、《少年維特之煩惱》等文學巨著。歌德一生雖只有1位妻子，只生過1個孩子，卻和無數女人有著剪不斷、理還亂的關系。他的129部作品，多以自己的愛情生活為背景，且有親筆所寫的15卷日記可供索引。周國平就曾說:“沒有愛情，就沒有歌德。”最新小說《戀愛中的歌德》據媒體報道，2008年2月，80歲的德國老作家馬丁·瓦爾澤出版了小說新作《戀愛中的男人》，赫然以大文豪歌德為主人公，寫他在1823年，古稀74歲，戴著面具參加溫泉城馬里昂巴德的異裝舞會時，對19歲姑娘、房東太太的長女烏爾麗克一見傾心。她那一雙湛藍的迷人的大眼睛里，秋波無限。“他看到她時，她早已捕獲了他的目光。”她經常陪他散步，像一個女兒對待父親那樣攙扶著他，天真地向他談論自己即興想到的一切。老翁少女眉目傳情，歌德神魂顛倒，再也不能自拔，時間一久，愛的激情在他心中蕩漾起來，終于到了不可遏止的地步。剛一聽到林蔭道上的笑聲，這個古稀老翁簡直像一個情竇初開的少男，立即放下工作，不戴帽子也不拿手杖，就急匆匆跑下臺階，去迎接那個活潑可愛的女孩子，像一個少年、一個男子漢似地向她大獻殷勤。15年前他還曾愛慕過她的母親，1年前他還只是用父輩的口吻昵稱她。可是現在喜愛突然變成了情欲，仿佛情感世界的火山爆發。他先是百般勾引，繼而發動連番情書攻勢，欲娶少女入門。孰料兒子妒意橫生，從中作梗，壞了老詩人好事。歌翁傷心作別，回到魏瑪，終日郁郁寡歡，至1832年去世。時光如梭，烏爾麗克亦成老婦，臨終前將歌德的情書付之一炬，一段奇特的祖孫戀情就此深埋。這段黃昏戀并非作家杜撰，而是大體上實有其事。烏爾麗克·馮·萊維措（1804—1899年），據說才貌雙全，年輕時一度與晚年歌德關系密切。歌德曾動過娶她的念頭，還因為她寫了不少情詩，最有名的是《瑪麗昂巴德悲歌》。老瓦爾澤是當今德國國寶級作家。老翁鐘愛少女時的迷亂春心，被他刻畫得入木三分。他寫德國史上頭號文豪晚年春情上頭，十分有趣——如果不是讓老無所依的翁叟們略感心酸的話。書中歌德裸身對鏡自賞，驗證是否雄風猶存，結論是：還行。而少女烏爾麗克花枝招展，刁蠻可愛；一老一少，共譜戀曲，其音調必是古怪別致，妙趣橫生。出版商為《戀愛中的男人》打出廣告詞，稱此乃“歌德最后一愛”。評論界大舉鼓噪，推動此書在市場上快馬加鞭，于是大為暢銷。也有女讀者就書中的情欲描寫向瓦爾澤發問。比如，他為啥反復使用“那話兒”（Iste）一詞？瓦爾澤則說，他寫的不是德語，而是個拉丁語詞，且無具體詞義。的確，在拉丁語中，Iste是個陽性代詞，譯成中文“那話兒”，大抵不錯。但是，并不是所有人都對此書大唱贊歌。評論家沃爾夫岡·弗呂瓦爾德便說：“這是瓦爾澤的歌德，不是我的。至多是1823年的歌德。……我心目中的歌德不會改變，但我心目中的瓦爾澤變了。”韋爾納·弗里岑則認為，瓦爾澤寫的不是歌德，而是維特；躲在面具后面的也不是歌德，而是瓦爾澤。誰是歌德？約翰·沃爾夫岡·馮·歌德（johann wolfgang von goethe，1749～1832年），不僅是迄今為止德國最杰出的文學家和思想家，而且是世界上最偉大的文學家和思想家之一，與荷馬、但丁、莎士比亞并稱為四大文豪。同時，他還是畫家、美學家、政治家、教育家、自然科學家、物理學家；并長年擔任魏瑪宮廷劇院經理。他多才多藝，是一位真正的天才。哲學家謝林說：“歌德活著的時候，德國就不是孤苦伶仃的，不是一貧如洗的，盡管它虛弱、破碎，但精神上依然是偉大的、富有的和堅強的。”尼采說：“歌德不僅善良偉大，而且自成一種文化，在德國人的歷史上，他是一個后無來者的插曲。”歌德是德國古典文學最主要的代表，“狂飆突進運動”代表人物。他的一生經歷了德國文學史上的狂飆突進運動、古典主義和浪漫主義3個階段，是德國歷史上少有的長壽作家（83歲）。他在一系列作品中呼喚自由，歌頌反抗。他的代表作有長篇詩劇《浮士德》（史詩巨著，創作時間長達60余年）、書信體中篇小說《少年維特之煩惱》（第一部發生重大國際影響的文學作品）、長詩《普羅米修斯》、歷史劇《葛茲·馮·伯里欣根》、長篇小說《威廉·邁斯特》等，以及大量抒情詩、評論文章、散文、自傳。歌德出生于美因河畔法蘭克福鎮(今黑森州)的一個富裕市民家庭。父親是法學博士，曾任皇家參議；母親是市長女兒，精明活潑，善講故事。他1765年進入萊比錫大學學習法律，1770年進入斯特拉斯堡大學繼續深造，次年獲法學博士學位，1771年在法蘭克福任律師；年輕時想過當畫家，但很快放棄；1772至1775年之間寫出了大量作品，其中《少年維特之煩惱》在國內外引起強烈反響；1775年后積極進行地質學、礦物學、人體解剖學、植物學的研究，撰寫出多種自然科學著作，以在人類胚胎中首次發現頜骨而聞名，并指出生物傾向于發展成螺旋形；1775～1786年為改良現實社會，應聘到魏瑪公國做官，但成就不大；1786年前往意大利，專心研究自然科學；1788年回到魏瑪后任劇院監督；1794年起同席勒交往，密切合作，促進了德國古典文學的繁榮；晚年過著隱居生活，孜孜不倦地進行創作，終于完成煌煌巨著《浮士德》。歌德去世時，留下了著名遺言：“多些光！”書信體小說《少年維特之煩惱》講述24歲的歌德因公去威茲拉，在出席一次舞會的途中，偶然認識了一個叫夏綠蒂的美麗少女，一見鐘情。夏綠蒂是歌德朋友凱士特南的未婚妻，時年19歲，而凱士特南卻31歲。歌德對夏綠蒂十分傾倒，便不顧一切向她表白了愛情。這使夏綠蒂驚惶失措，她把歌德的表白告訴了未婚夫，凱士特南對此卻表現得無所謂。歌德知道這個情況后，感到十分震驚，為了自己，也為了夏綠蒂，他立即逃回法蘭克福，斬斷了這不合適的情絲。幾個月以后，他的另一個朋友葉爾查林，因為愛上別人的妻子，受不了社會輿論的指責，絕望自殺。歌德知道這件事后，感觸很深，使用葉爾查林作原型寫了這部小說。這部小說在20世紀初由“中國的歌德”——多情大才子郭沫若翻譯并介紹到中國，同樣引起巨大反響，文首那句膾炙人口的“青年男子哪個不善鐘情，妙齡女郎誰個不善懷春”，幾乎令億萬青年男女為之癡狂。有研究學者評價，歌德一生在做3件事:寫作、做官、戀愛。事實上，正是他一生轟轟烈烈的戀愛、生活和浪漫情感，才可能造就流芳千古的《浮士德》、《少年維特之煩惱》等文學巨著。歌德在《要素》一詩中提綱挈領地標明，要想作出一首真正的好詩來，“最要緊的乃是愛情”，其次是酒、“武器之聲”和適當的“憎恨”。這首詩寫于1814年，詩人時年65歲，已經歷過無數次愛情，寫出了無數篇絢麗奪目的愛情詩篇。歌德一生雖只有1位妻子，只生過1個孩子，卻和無數女人有著剪不斷、理還亂的關系。他的129部作品，多以自己的愛情生活為背景，且有親筆所寫的15卷日記可供索引。其愛情之絢爛多彩，與作品之煙波浩淼相映成趣。周國平就曾說:“沒有愛情，就沒有歌德。”全世界研究歌德的學者不計其數，對于他背后的女人，卻至多評說一句:“歌德一生不停地愛上新的女人，可又在每次情欲洶涌時逃開了。”歌德一生至少愛過10幾個女子。在1788年39歲時與克里斯蒂安娜·福爾皮烏斯同居前，他已經同至少7個女人有過戀愛關系。青年時代的歌德性格活躍，感情豐富，遇見漂亮的女人便情不自禁要去追求。盡管如此，他一想到要同某個女子結婚并長期生活在一起，便又有些膽怯，于是一次次退卻和逃避。“他在情場中總上演不辭而別的戲碼”。正因如此，他的前7次戀愛都以失敗告終。有人說，歌德是一個有魅力的人物，其中最重要的原因就是他人生的豐富性。這表現在許多相互映襯的方面。基本上每個這樣的方面都被人研究了數十年之久，并在一定程度上構成一篇獨立的傳記。兩個特別的方面就是他和女人的關系和他的疾病，這兩者也是對抗的：女人通常標志著歌德生活發展的開始——新的一頁被打開，而一些嚴重的疾病則表示末尾、結束，也可能是逃避。歌德漫長的情史女人是歌德這部人生盛裝大戲的主角，是他所有鮮活生動作品源頭的那道清泉，也是點燃他寫作激情原子彈的那一小塊高爆炸藥。女人，既是他的海水又是他的火焰。到底歌德的女人有多少，她們都是誰，在歌德已去世逾170年的今天，在德國文學研究史上，還是歌德巴赫猜想。1765年，16歲的歌德遵從父命，來到素有“小巴黎”美稱的萊比錫學習法律。大學刻板乏味的生活，使青春勃發的學子感到遠離家鄉的孤獨和失望。相貌堂堂、英俊瀟灑的他常去一家餐館就餐，不久便與餐館老板的女兒、比他大3歲的安娜·卡塔琳娜·舍恩科普夫打得火熱了。一個是苗條可親、聰明伶俐的懷春少女；一個是滿懷抱負、才華橫溢的大學才子，真可謂天合之緣。這是歌德人生的初戀。他對朋友莫爾斯說:“現在，我第一次享受到真正的愛……”這份愛激發他創作了洛可可風格的歡樂、輕快的抒情詩，其中之一就是《安內特之歌》。1768年春季，這段一開始就遭受壓力的愛情，因為歌德極度的嫉妒而結束。兩人常常在相愛中互相爭吵，又在爭吵中相愛著，但終于失去了耐心。期間，歌德又創作了劇本《戀人的情緒》。在這部戀愛劇中，當一個嫉妒的戀人意識到他也可能不忠實時，就擺脫了他的嫉妒心。關系結束后，歌德臨走前仍給安娜寫了幾封完全是彬彬有禮的信。而她在1770年嫁給了受人尊敬的法學工作者卡納博士，他后來成了萊比錫市的副市長。1770年在斯特拉斯堡，歌德認識了牧師的女兒弗里德里柯·布里翁，兩人熱戀，并把一些詩獻給她，其中有《歡樂與別離》、《野薔薇》等。1772年歌德從法蘭克福到威茲拉帝國法院實習。在一次郊外的舞會上，他邂逅了19歲的夏綠蒂。夏綠蒂是個一顧傾城、再顧傾國的驚世美人。歌德明知她已是別人（公使館秘書）的未婚妻，羅敷被嫁，名花有主，仍不可救藥地愛上了她。而夏綠蒂嘆服的僅僅是歌德的才華，她很愛自己的未婚夫。年少的歌德深受打擊。每到晚上，他都拿著一把短劍在胸膛上比比劃劃，體會劍鋒投進胸腔，一了百了的痛快淋漓。當然，歌德并沒把劍刺進去。他只是選擇了逃離，且不辭而別。后來夏綠蒂與心上人喜結連理，歌德也收到了請柬，卻并沒有參加婚禮。他托人捎給夏綠蒂一封信:“我愛夏綠蒂。我是幸福的。您知道我的愛情是不會變的。”在此前后，歌德其實又移愛上了羅蜜蓮。這位美麗的少女同樣拒絕了歌德，聽從父命嫁給一個比她大15歲、并有5個兒女的鰥夫銀行家。這是歌德在愛情上最后一次敗給金錢，也是最為刻骨銘心的一次。不久，歌德便以自己跟夏綠蒂5個月的交往為素材，寫出《少年維特之煩惱》，面世之后一炮而紅，洛陽紙貴，成為德國第一部真正獲得歐洲和世界聲譽的作品。然而，少年成名的歌德并沒履行“永不變心”的誓言。沒過多久，他在《我的愛，我的新生活》一詩中寫道:“愛情，愛情你放開我！”這個愛情的對象早不已是夏綠蒂，而換作另一位16歲的美麗姑娘莉莉·勛納曼。莉莉是法蘭克福銀行家的女兒，也是唯一與歌德訂過婚的女人。歌德十分依戀這位美女，但正是這種依戀使他恐懼，他深怕自己就此沉溺在她的濃情蜜意中，從而忘記遠方地平線對自己靈魂的呼喚。也可能是因為資產階級小姐毛病太大吧，使歌德常限于痛苦的境地：離開她，便思念她；和她在一起，生活方式又不能茍同。像歌德這樣一個已把心靈交付給大自然、交付給情感和思想的人，怎能容忍在燈紅酒綠的社交場合浪費生命？于是，他借當時創作的劇本《斯臺拉》表露心事:“這種環境會窒息我所有的力量，奪走我靈魂的全部勇氣。我必須離開。”為對付這種困惑，他甚至專門去瑞士旅游了一次，企圖以此贏回清醒的頭腦。訂婚不過半年，歌德就提出與莉莉解除婚約。宣布時他未敢露面，而是逃離了法蘭克福，再次不辭而別。之后，他寫下了《莉莉之歌》和《莉莉的公園》。在歌德的眾多逃離中，最著名的莫過于為期2年、隱姓埋名的意大利之行。歌德研究史稱之為“歌德潛逃意大利”。國內很多研究歌德的文章都會提及“潛逃”的結果：寫就經典散文《意大利游記》，卻對“潛逃”緣由含糊其辭。潛逃意大利的歌德，除了厭倦“鄙俗的德意志”，厭倦“懦弱的資產階級”，他還想逃開夏露笛·馮·施泰因。這是歌德生命里不得不說的一個女人。那是1775年，26歲的歌德在德國東部的魏瑪。夏露笛比歌德年長7歲，是典型的宮廷貴婦，風度優雅，具有迷人魅力。33歲的她，正處于一個女人水豐草肥的成熟季節。（但也有人說，夏露笛長得極一般，是個典型的“第二眼美女”，歌德并非對她一見鐘情，而是第二年才主動追求她。她再次證明了那句話：“女人不是因為美麗而可愛，而是因為可愛而美麗。”）她精通法語，喜好鋼琴、繪畫和詩歌。然而，她的丈夫，一位整日侍弄宮廷馬匹的掌馬大臣，卻對她的才華毫不在意。就在這時，夏露笛遭遇了曾經滄海、經歷豐富的歌德的狂熱追求。兩人雖日日見面，而且是在魏瑪那樣一個彈丸小城里，可仍頻頻通信。在他們交往的日子里，歌德給夏露笛寫了1800封信，不乏華彩之章。他寫道：“我不想再說什么我與你永不分開，什么高山大川也不能讓我卻步。”“我陷入了命定的憂傷之中。我真想大聲嘲笑自己：每當我愛上一個女人時，她一定不愛我。”在歌德如此熾熱的情感炸彈與言詞野火的進攻下，夏露笛卻居然過了5年后才解除紅裝，投懷送抱，其堅固超過歐洲冷兵器戰爭史上任何一個被圍攻的城堡。她越拒絕，而他越熱烈。反過來說，用5年的生命去等候一個女人，在歌德而言也是絕無僅有。當然，這也是值得的。對于歌德來說，夏露笛是他的3個女人。他后來說：“夏露笛漸漸代替了我的媽媽、姐姐和情人。我們之間生成了一條紐帶，那是大自然的紐帶。”夏露笛堪稱歌德的精神教母，歌德可說是踏著她的靈魂和肉體走出了“狂飆突進”的青年時期，繼而登上千古不倒的古典主義文學神壇。歌德研究者們認為，在結識夏露笛之后，他的文學風格開始向平和澄凈發展，代表作有《漢斯·薩克斯的使命》、《哈爾茨山東游記》、《漁夫》、《魔王》等。老年時，歌德雖不止一次公開表示過，夏露笛對他的影響堪比莎士比亞詩歌，但他還是在與之相識后的第6年，秘而不宣地逃去了意大利。原因是，這個像媽媽一樣的情人，老母雞一般時刻展翅圈圍著他，開始讓他喘不過氣來了，而他又厭倦了她，激情不再。之后，歌德把他在意大利寫給夏露笛的信一同編入了《意大利游記》中。自然，像所有天才一樣，歌德理所當然地忘記了自己不辭而別給夏露笛留下的深深傷害。他甚至連一聲“對不起”也沒說。歌德在意大利的情感生活同樣多姿多彩。遇上美麗的米蘭女郎麗吉，并一直堅持到她解除婚約才離開。另外，至少還有一個我們現在不知道名字的美女，歌德自己稱她為“浮士德娜”。他還認識了已婚美女畫家卡安佳，并與她深入發展了旖妮奔放的友誼。還有克里斯蒂安娜·弗里德里柯·威爾翰米娜·弗羅曼（即米娜·海爾茨利普），作家在其長篇小說《親和力》中以“奧蒂莉”的形象為她樹立了永恒的紀念碑。歌德雖對大多女人無情，對妻子伍碧絲（即克里斯蒂安娜·福爾皮烏斯）的態度卻大相徑庭。她是23歲的打工妹，一頭棕色卷發，芳華正好。歌德說過，相對夏露笛的雍容華貴，水晶般透明的伍碧絲是“大自然的尤物”，未經雕琢，渾然天成。當時她專程來找歌德，希望求樞密顧問給她的作家弟弟一個職位。伍碧絲是個制花女工，出身低微，歌德則身處魏瑪上流社會，兩人的愛情一直受到貴族圈非議。面對歧視，面對歌德時不時的感情出軌，伍碧絲始終忍耐，具有偉大的犧牲和奉獻精神，她讓歌德明白:身邊的情人隨時在變，但真正能使之惦念的只有妻子一人。他們于1788年開始同居，那時歌德已39歲了，接近不惑之年。在共同生活了18載后，伍碧絲終于和歌德有了夫妻之名。伍碧絲不但堅強，而且熱愛生活，性格開朗。她喜歡紅酒、騎馬、滑冰和跳舞，有一次甚至把舞鞋都跳穿了。而她能成為唯一的“歌德夫人”，有人說，其4大法寶是：傾聽、尊敬、寬容、廚藝。當丈夫出外旅游后，她會托人把他酷愛的葡萄酒、烤羊肉和火雞不遠萬里地送到異地他鄉。二人的結合，也是德國文學史上一段膾炙人口的傳奇:那年，德法戰爭中，法軍一度打進魏瑪。士兵們闖入歌德家中，欲行劫掠，險些將這位意圖抵擋的大師打翻在地。此時伍碧絲站出來高呼:“你們不能打他！他是德國最偉大的詩人！”她的勇敢保護了歌德和他們的家。據說，就是這一刻感動了歌德，使他下定決心迎娶伍碧絲。而這也就成了伍碧絲正式成為歌德夫人的儀式。當時參加婚禮的，還有他們已年滿17歲的兒子奧古斯特。那是1806年，歌德好友席勒已去世1年多了。此后，夫妻倆又在一起生活了10年。伍碧絲因身患尿毒癥，于1816年去世。伍碧絲去世帶給歌德的痛苦無法形諸筆墨。她去世當天，歌德的日記寫道：“我太太的終點將近。生命盡頭可怕的掙扎。近午時分，她去了。我的體內，和體外，一片空虛和死靜。”歌德遇見舞蹈演員魏瑪娜，是在伍碧絲去世前的1814年。相比夏露笛和伍碧絲，他倆的愛情就是曇花一現，但那也有曇花一現的耀眼奪目。65歲的歌德對30歲的魏瑪娜一見鐘情，而魏瑪娜也深為歌德的成熟睿智和妙語連珠所吸引。他倆燈前起舞，月下漫步，徹夜長談，度過了美妙的時光。

生平經歷　　歌德1749年8月28日出生于法蘭克福鎮(位于現在的黑森州)的一個富裕的市民家庭，先后在萊比錫大學和斯特拉斯堡大學學習法律，也曾短時期當過律師。他年輕時夢想成為著名畫家，在繪畫的同時他也開始了文學創作。但是在他看到意大利著名畫家的作品時，覺得自己無論如何努力都不可能與那些大師相提并論，于是開始專注于文學創作。1775--1786年他為改良現實社會，應聘到魏瑪公國做官，卻一事無成。1786年6月他前往 歌德意大利，專心研究自然科學。從事繪畫和文學創作，1788年回到魏瑪后任劇院監督。 　　歌德是德國狂飆運動的主將。他的作品充滿了狂飆突進運動的反叛精神。在詩歌、戲劇、散文等方面都有較高的成就；主要作品有劇本《葛茲·馮·伯里欣根》、中篇小說《少年維特之煩惱》、未完成的詩劇《普羅米修斯》和詩劇《浮士德》的雛形《原》，此外還寫了許多抒情詩和評論文章。 　　歌德在魏瑪市的最初十年，歌德埋頭事務，很少創作。到意大利后，他陸續完成了早已開始的一些作品，寫出了《在陶里斯的伊菲格尼亞》和《哀格蒙特》等作品，也寫了《塔索》和《浮士德》部分章節。 　　歌德晚年的創作極其豐富 ，重要的如自傳性作品 《詩與真》、《意大利游記》、長篇小說《親和力》和《威廉·麥斯特的漫游時代》，抒情詩集《西方和東方的合集》，逝世前不久，又完成了《浮士德》第二部。這些作品表現了歌德重視實踐、肯定為人類幸福而勞動的思想，說明他思想中的積極因素比前一時期有所增長。 《浮士德》第二部的完成尤其突出的表現了歌德晚年思想上和藝術上的新發展。 　　1832年3月22日，歌德病逝。他的臨終遺言是：“給我更多的燈吧。”，這體現了他作為大文豪的樂觀精神。歌德是德國民族文學的最杰出的代表，他的創作把德國文學提高到全歐的先進水平，并對歐洲文學的發展作出了巨大的貢獻。童年家庭經歷　　在歌德的心目中，父親是嚴厲的，嚴肅的。歌德的母親用不同于父親的那種溫柔體貼的母愛安撫、保護、激勵著歌德，促使他愉快地、始終如一地對學習懷有濃厚的興趣，并竭力培養歌德掌握對于文學的正確理解能力。 　　歌德小時候，母親常常把他放在自己的膝頭，講述各種各樣有趣的故事給他聽。母親的語言表達能力很強，語匯也十分豐富。歌德常常聽得如醉如癡。也許正是繼承了母親的這種才能，歌德在自己的朋友中間，總是以知曉各種趣味橫生的笑話而著名。歌德成年以后，母親仍是他與之共同探討創作的伙伴。同時，母親還起著激發他創作熱情的作用。對于兒子的作品，母親是凡有必讀，并總能給予恰如其分的評論。歌德深有感觸地說：“從父親那里，我得到一付強壯的體魄和做一個正直人的人生觀，從母親那兒，則繼承了她樂觀的性格和對于語言的表達能力。”“美麗的怪物”　　早在萊比錫求學期間，歌德就接觸到了莎士比亞。他最早接觸的是《莎翁選粹》，歌德后來一直認為這是他生平最快樂的時期。 莎士比亞的劇作，使歌德的精神視野大為展開，它讓他感到有一個重大的題材要寫，而且這題材又不能在狹隘的舞臺上以及只適合于一出簡單戲劇的短暫時間中演出。 　　在閱讀了出版于1731年的《葛茲自傳》之后，他在這個騎士身上找到了自己的理想人物。他決定將有關材料重新作歷史性的處理，同時又欲充分發揮個人的藝術想象力，從而使戲劇在形式上能夠超越舞臺的限制，且力求使情節生動鮮活起來。 　　《葛茲》完成后，歌德找到好友默爾克，讓他看了看稿子。默爾克很贊賞，給予了較高的評價。年底，歌德又把它寄給了赫爾德，后者給他提出了一些較苛刻的意見。于是，歌德又對劇作進行了修改（基本上是重寫一遍），改寫本于1733年完成。 　　改寫本《葛茲》更為深刻地揭示出了劇中主要人物的內心沖突，著重刻畫了騎士葛茲的自救者形象，而不是像初稿那樣著重描寫被壓迫農民自發的強大斗爭。這部作品一面世，立即轟動了德國，成為文壇上的一件大小，并引起廣泛而巨大的反響。魏蘭特則撰文說它是一個“美麗的怪物，”進而指出：“要是我們有更多這樣的怪物就好了。”《浮士德》　　《浮士德》是一部長達一萬二千一百一十一行的詩劇。它是歌德的主要代表作，初稿始于1768年，第一部問世于1808年，第二部問世于1832年，為完成它前后共花了60年的時間。歌德說過，他一生的創作只是“一部巨大的自白的一個個片段”，《浮士德》無意識這些片段中最典型和最重要的一個。 　　全劇沒有首尾連貫的情節，而是以浮士德思想的發展變化為線索。這部不朽的詩劇，以德國民間傳說為題材， 浮士德以文藝復興以來的德國和歐洲社會為背景，寫一個新興資產階級先進知識分子不滿現實，竭力探索人生意義和社會理想的生活道路。是一部現實主義和浪漫主義結合得十分完好的詩劇。 　　詩劇主要講述了主人翁浮士德為了尋求新生活，和魔鬼墨菲斯托簽約，把自己的靈魂抵押給魔鬼，而魔鬼要滿足浮士德的一切要求。如果有一天浮士德認為自己得到了滿足，那么他的靈魂就將歸魔鬼所有。于是墨菲斯托使用魔法，讓浮士德有了一番奇特的經歷，他嘗過了愛情的歡樂與辛酸。在治理國家中顯過身手，在沙場上立過奇功，又想在一片沙灘上建立起人間樂園……就在他沉醉在對美好未來的憧憬中時，他不由自主地說，那時自己將得到滿足。這樣，魔鬼就將收去他靈魂，就在這時，天使趕來，挽救了浮士德的靈魂。 　　《浮士德》構思宏偉，內容復雜，結構龐大，風格多變，融現實主義與浪漫主義于一爐，將真實的描寫與奔放的想象、當代的生活與古代的神話傳說雜糅一處，善于運用矛盾對比之法安排場面、配置人物、時莊時諧、有諷有頌、形式多樣、色彩斑駁，達到了極高的藝術境界。《少年維特的煩惱》　　1774年2月初到3月份的四個星期之內，歌德一氣呵成 　　地完成了《少年維特的煩惱》這部書信體小說。 　　《少年維特的煩惱》充滿著一個處在德國“狂飆突進”時代的青年人的愛和恨，對美好生活的向往和對腐朽社會的控訴。書中的維特是一個能詩善畫、純潔多情、熱愛自然的青年。他來到了一個僻靜的鄉村，完全沉浸于大自然的生命中，就像一只蝴蝶，在香海里遨游。 少年維特的煩惱　　與小孩兒和平民的接觸，更使他和悅天真。不久他在一次舞會上認識了一位年輕活潑的姑娘綠蒂，對她一見傾心。可是綠蒂已經訂了婚，不能把愛情獻給維特。7月，綠蒂的未婚夫回來了，維特終于從甜夢中驚醒，他想就此離開；于是，維特自己哄自己，徘徊流連不忍離去。但是，他以前純真的天趣，已不復存在了；心胸里開始矛盾了，情感與理智開始沖突了。他認識到自己矛盾的現狀，卻沒有力量超脫，他已經想到了自殺……。 　　作者在這里描繪了一個叛逆者的掙脫時代的一切束縛的必然的生活感情。進步的知識分子由此受到了鼓舞，因為書中描寫的就是他們中間的一員。《少年維特的煩惱》出版后，歌德成為全世界稱贊的文學家。《賽森海姆之歌》　　歌德從赫爾德那兒得到的教誨是深刻的。正是這位赫爾德，給他揭示了詩歌領域一個新的世界——民歌。赫爾德曾廣泛搜集、發掘民間文學寶庫，并于1778年和1779年出版了《各民族人民的聲音》一書。受著赫爾德的影響和鼓勵，歌德也開始在斯特拉斯堡周圍一帶進行民歌搜集活動。同民歌的接觸，使歌德這一時期的詩歌創作發生了根本性的變化，特別是這一時期的抒情詩的創作為他日后成為一個偉大的德國詩人奠定了堅實的基礎。其中最為突出的便是賽森海姆之游與《賽森海姆之歌》。 　　在詩中，他打破慣例，直接向讀者直抒胸臆；他用的是階梯式結構：在贊美了春天、生機勃勃繁花似錦的大自然之后，詩人祈求愛情，它作為至高無上的法則，證明了大自然“自強不息”。他針對德國市民的戀愛生活和婚姻生活的那種由經濟基礎決定的不合時代潮流的準則發出了愛情至上的呼聲，宣布相愛者在道德上是平等的，同時指出了這種戀愛關系的社會意義。把頌詩的結構和民歌的形式融合成一種新的抒情詩體，這種情況在德國詩歌中還從未有過。編輯本段歌德的友誼與席勒的友誼　　1794年7月下旬的一天，歌德和席勒作了一次坦率的交談，氣氛友好、活躍，消除了雙方的一些誤會和心理障礙，相互間有了一股吸引的力量。歌德開始承認：“席勒的吸引力是巨大的，他把靠近他的一切人都把握得緊緊的。”一周以后，兩位詩人再次在耶拿晤面交談。這次談的不再是自然科學，而是文學藝術——兩人各就自己的創作、理論以及德國文學現狀等交換了意見，他們的見解竟然很一致，這使席勒大為驚訝。 　　在這次暢談之后，席勒寫了一封信給歌德。在這封信中以犀利的眼光精辟地分析了歌德的精神歷程，而當時還沒有任何一個人像他那樣深刻而準確地對歌德作出評價。在信中，他也談到自己的弱點。最后，席勒闡述了雙方觀點上可能一致的地方，并指出了歌德為他主持的新雜志撰稿的可能性。歌德在復信中說：“在這一周里有我的生日，而對于我的生日來說，沒有任何禮物能比您的來信使我更感快慰的了。”緊接著，他也表達了今后兩人合作的愿望：“……我們雙方彼此清楚了我們目前達到的地方，這樣我們就更能不間斷地共同合作。” 　　此后，歌德盛情邀請席勒來魏瑪家中做客，共同擬定了——個旨在繁榮民族文化的合作計劃。于是，兩位詩人果實累累的合作年代開始了，這一合作為歌德帶來了“一個新的春天”，更為德國文學帶來了一個新的繁榮時代。歌德與貝多芬　　德國天才的音樂家路德維希·萬·貝多芬比歌德小21歲，青年時代他就曾讀過歌德的《葛茲》和《少年維特的煩惱》，歌德的抒情詩更一再激起他的創作欲望， 1810年，貝多芬為歌德的《埃格蒙特》譜寫了音樂。 　　1811年4月12日，貝多芬給歌德寫了一封信。信中傾述了對詩人的景仰之情，并希望聽取對《埃格蒙特》音樂的意見。6月25日，歌德回了一封信，表示希望在魏瑪能上演這部由貝多芬譜曲的悲劇，并相信它會給自己和貝多芬的崇拜者帶來歡愉。 　　1812年夏天，貝多芬和歌德雙雙來到卡爾巴特的特普利策。歌德到達時，貝多芬已到了一周了，但他并不知道歌德來了。歌德便主動去看貝多芬，于是兩位偉人見面了。當晚，歌德寫信給他妻子說：“在我見過的藝術家當中，沒有誰比他更專注、更有毅力和更誠摯可親的了。” 　　老年的歌德尊重貝多芬的為人和才能，但是對貝多芬憤世嫉俗的革命精神卻理解不了。對貝多芬來說，歌德卻使他感到有些失望。這位詩人，只是一個極留意禮節的社交家，溫文爾雅，從不肯盡情傾吐。貝多芬期望的美的批評、理性的批評，歌德卻一句也沒有。他覺得這次見到的歌德，與他想象中的《少年維特的煩惱》、《葛茲》的作者相距甚遠。[1]

總結

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