1、李蘭李蘭（1862－1921），字芳谷，晚清知名畫家。因一耳重聽，故自署名“聲道人”。幼年酷愛繪畫，拜蕭孫道士劉云巢為師，苦學不輟。中年時所作《金碧山水》八尺中堂一幅，曾參加“巴拿馬賽會”，榮獲銀牌獎，名聲大噪于國內外。清廷知后，每年召其進京，為王公貴作畫。李不堪其擾，乃離家去游四方。此后，即閉門不出，別居“草堂”或“七峰出樓”畫室專心作畫，不問外事。在繪畫創作上推陳出新，獨辟蹊徑，不落前人窠臼?？箲鹎跋δ暇┎┪镂⒄梗詹貢?，曾派專人來徐州索取李蘭遺作，將其家藏《金碧山水》一幅取去展出。事后，地方曾華于快哉亭為李蘭立碑記事，碑文已就，旋七七事變起，未果。2、錢食芝錢食芝（1880－1922）字松齡，江蘇省徐州市人，李可染13歲從師錢食芝學習傳統山水畫。 錢食芝擅畫山水，亦善寫梅。其山水畫師法清代畫家王石谷，書法追摹漢魏碑刻，兼學清代書法家劉石庵，詩學陶淵明。錢食芝早年曾與苗聚五，楊侯，閻詠佰等人，創辦了徐州市市著名的“集益書畫社”。1913年他發起成立并負責“東方書畫社”主要成員有李蘭，章亞古，張伯英，張從仁，苗聚五等。他著有《懷微草堂詩書畫合冊》。其傳世繪畫作品有山水長卷《秋山行旅圖》等。錢食芝先生也是著名畫家李可染的第一位繪畫啟蒙老師。3、李可染李可染（1907-1989）江蘇徐州人。中國現代中國畫家。生前為中央美院教授。歷任中國美術家協會副主席。山水畫重視意象凝聚。強調作山水畫要從無到有，從有到無，即從單純到豐富，再由豐富歸之于單純。出版有《李可染水墨寫生畫集》、《李可染中國畫集》、《李可染畫牛》等。4、李碧霞李碧霞（1930-），女，江蘇徐州人，現為中國美術家協會會員，中國書畫研究院院士，安徽省文史館特邀畫師，安徽大學藝術學院副教授。1950年畢業于徐州師范學校，曾任職文化館，群藝館。1960年考入江蘇省國畫院學習。1977年調入安徽藝術學校任花鳥畫教師，創作大量作品，經常在國內外展出發表。曾出版個人畫冊及參與全國性畫集共50多部。1994年《春情》入選“第八屆全國美展”，2002年創作《瑞雀呈祥》作品參加“2002年全國中國畫展”被評為優秀獎。2003年《花季》入選“第二屆全國中國畫展”。2006年《月光曲》入選全國“第六屆工筆畫展”獲銅獎。名字被編入《中國現代美術家大辭典》，美國《世界名人錄》。 5、張立辰張立辰，1939年生，江蘇沛縣人。1965年畢業于浙江美術學院中國畫系、任職于人民美術出版社。1977年起任教于中央美術學院，現為教授、中國畫系主任。擅長大寫意花鳥。中國美術家協會會員、北京花鳥畫研究會副會長。6、趙緒成趙緒成，畫家，1943年1月生于江蘇沛縣微山湖畔。1964年畢業于南京師范大學美術系。擔任中國書法家協會理事、中國美術家協會理事、中國畫研究院院委、江蘇省人民政府文藝最高獎評委、江蘇省文化廳副廳長、江蘇省文聯副主席、江蘇省國畫院院長、一級美術師、蘇州大學教授、江蘇省政協常委、文教委副主任。

山水畫主要代表：一、青綠山水山水畫的一種。用礦物質石青、石綠作為主色的山水畫。有大青綠、小青綠之分。前者多鉤廓，少皴筆，著色濃重，裝飾性強；后者是在水墨淡彩的基礎上薄罩青綠。清代張庚說：“畫，繪事也，古來無不設色，且多青綠?！痹鷾珗嬚f：“李思訓著色山水，用金碧輝映，自為一家法?！蹦纤斡卸w（伯駒、伯骕），以擅作青綠山水著稱。中國的山水畫，先有設色，后有水墨。設色畫中先有重色，后來才有淡彩。二、淺絳山水山水畫的一種。在水墨鉤勒皴染的基礎上，敷設以赭石為主色的淡彩山水畫?！督孀訄@畫傳》說：“黃公望皴，仿虞山石面，色善用赭石，淺淺施之，有時再以赭筆鉤出大概。王蒙復以赭石和藤黃著山水，其山頭喜蓬蓬松松畫草，再以赭色鈞出，時而竟不著色，只以赭石著山水中人面及松皮而已?！边@種設色特點，始于五代董源，盛于元代黃公望，亦稱“吳裝”山水。三、金碧山水中國畫顏料中的泥金、石青和石綠。凡用這三種顏料作為主色的山水畫，稱“金碧山水”，比“青綠山水”多泥金一色。泥金一般用于鉤染山廓、石紋、坡腳、沙嘴、彩霞，以及宮室、樓閣等建筑物。但明代唐志契《繪事微言》中另持一說：“蓋金碧者：石青石綠也，即青綠山水之謂也。后人不察，加以泥金謂之金筆山水，夫以金碧之名而易以金筆之名可笑也！”

李思訓（651-716，一作648-713），唐代杰出畫家。字建睍，一作建景。漢族，隴西成紀（今甘肅秦安）人。唐高祖李淵堂弟長平王李叔良之孫，原州都督府長史李孝斌之子，著名宰相李林甫的伯父。以戰功聞名于時。曾任過武衛大將軍，世稱“大李將軍”。明代董其昌推其為山水畫“北宗”之祖。此派的山水風格，在初唐的章懷太子墓和懿德太子墓壁畫中亦可看到。

宣紙大致分生宣、熟宣、半生宣這三種?！　∩剿嬘檬裁葱埡?，這要看你畫什么山水畫了。如果你畫寫意山水，就用生宣好；畫工筆青綠山水，就用熟宣好。 熟宣是用礬水加工制過的，水墨不易滲透，可作工整細致的描繪，可反復渲染上色，適宜畫青綠重彩的工筆山水，表現金碧輝映的藝術效果。 生宣是沒有經過加工的，吸水性和沁水性都強，易產生豐富的墨韻變化，以之行潑墨法、積墨法，能收水暈墨章、渾厚華滋的藝術效果。寫意山水多用它?！　∫话愠鯇W畫山水者，喜用半生半熟的宣紙，因其既有墨韻變化，又不過分滲沁，皴、擦、點、染都易掌握，可以表現復雜豐富的筆情墨趣。　　宣紙根據厚薄不同可分為單宣、夾宣等。單宣比較薄、夾宣比較厚等。夾宣適合畫山水，比單宣結實，可以反復皴、擦。　　宣紙還有分為棉料和凈皮，棉料適合寫書法，凈皮較結實，適合畫山水畫。

山水畫是在南北朝時期才分科獨立出來的。到唐朝展子虔的《游春圖》確立了山水的獨立。而后山水畫開始了兩個方向的發展，一是以李思訓李詔道父子為的代表的青綠山水，一是以王維為代表的水墨山水。因為唐代經濟繁榮士大夫族開始接近田園生活，而且王維的山水畫筆意清潤，詩畫合一，與當時文人趣味若合符契，所以開始備受推崇。王維派的水墨山水開始盛行進而影響到后來的宋元畫家。

1、青綠山水（金碧山水）山水畫的一種。用礦物質石青、石綠作為主色的山水畫。有大青綠、小青綠之分。前者多鉤廓，少皴筆，著色濃重，裝飾性強；后者是在水墨淡彩的基礎上薄罩青綠。2、水墨山水（墨筆山水）就是純用水墨不設顏色的山水畫體。相傳始于唐，成于宋，盛于元，明清兩代有所發展。作畫講究立意雋永，氣韻生動，并形成了整套以水墨為主體的表現技法。其筆法糸以勾斫、皴擦、點染為主導，長于結構和質感的表現；其墨法糸于墨的濃淡干濕。潑破積烘為主導，有“水暈墨章”、“如兼五彩”的效果，長于體積和氣韻的珍現。在理論上強調有筆有墨，筆墨結合，以求達到變化超妙的境界。3、淺絳山水（淡著色山水）淺絳(jiàng)山水，山水畫的一種。在水墨鉤勒皴染的基礎上，敷設以赭石為主色的淡彩山水畫。淺絳山水畫法特點是素雅青淡，明快透澈。4、小青綠山水小青綠山水要求用色薄、透明、潤澤。作畫時先用墨線勾出山的輪廓、脈絡,然后皴出山石的起伏轉折,在山根處略以淡墨混染,分出凹凸明暗,然后用淺綠、花青,染山的明亮部分,待淺綠(草綠)、花青干后,再調好石綠、石青分次罩染在上面,所用石色宜薄而潤，最后用草綠、花青提注山石的輪廓和明暗面，以達到鮮澤厚潤的效果。5、沒骨山水沒骨山水是指不用墨線勾勒，直接以大塊面的水墨或彩色描繪物景。

總結

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