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畢加索 （畫家） 編輯　　畢加索（1881-1973），西班牙畫家、雕塑家。法國共產(chǎn)黨黨員。是現(xiàn)代藝術(shù)的創(chuàng)始人，西方現(xiàn)代派繪畫的主要代表。他是西班牙人，自幼有非凡的藝術(shù)才能，他的父親是個(gè)美術(shù)教師，又曾在美術(shù)學(xué)院接受過比較嚴(yán)格的繪畫訓(xùn)練，具有堅(jiān)實(shí)的造型能力。

一是情緒，鮮有作品象梵高這樣讓人感覺到如此飽滿的情緒在里面。藝術(shù)都需要點(diǎn)情緒這玩意，沒有都會(huì)被人叫做匠人。不是說技藝不重要，讓你畫個(gè)鳳凰你只能畫出個(gè)猴來是真的不行，當(dāng)然有把匠人當(dāng)?shù)綐O致的，那也了不得，比如張擇端，在清明上河圖里看到的是細(xì)心加上細(xì)心，一樣是傳世經(jīng)典，比梵高的畫價(jià)值恐怕還要高很多。梵高這個(gè)患者在畫里是有極致的情緒。還有就是開創(chuàng)，齊白石不也是牛逼在這個(gè)點(diǎn)上嗎。常看武俠小說就知道了，獨(dú)創(chuàng)一門武功是多么難。湖北冷軍的技藝可以說是巔峰的了。但是難比肩齊白石、梵高、畢加索這樣的大師。 可同在湖北的張三豐就創(chuàng)立了武當(dāng)派，就是武學(xué)大師了。荷蘭梵高開創(chuàng)了表現(xiàn)主義。再者就是運(yùn)氣了，梵高比畢加索算運(yùn)氣差的了，死后才出名，因?yàn)橛腥送婷貛退？倳?huì)有人說你看這些大師如何如何勤奮，一個(gè)人對路口畫幾個(gè)月如何如何努力，這確實(shí)是勵(lì)志啊。可是梵高從系統(tǒng)學(xué)習(xí)繪畫到死是十年的光景，現(xiàn)在六七十歲的人一直在一個(gè)山里轉(zhuǎn)悠畫畫的人多了去了。 有幾千幅畫的人大有人在，破萬的恐怕也不是少數(shù)，可也許大家永遠(yuǎn)見不到，也許哪天下雨沒放好全淋濕了，拿出來一看全是廢紙。這是運(yùn)氣差的了。以我現(xiàn)在的閱歷來看，運(yùn)氣似乎倒是最重要的。我不喜歡梵高的畫，更喜歡莫奈、莫迪里阿尼。畢加索的畫看著那么別扭，他不也是公認(rèn)的大師么。轉(zhuǎn)附上幾幅畫莫迪里阿尼莫迪里阿尼莫奈齊白石畢加索，不知道有多少人是覺得畫好看的。

阿梅代奧·莫迪利亞尼（英語：Amedeo Modigliani） (1884-1920年)是意大利杰出的繪畫大師， 阿梅代奧·莫迪利亞 繪畫大師 莫迪利亞尼尼出生在意大利利沃爾納，逝于巴黎。母親很關(guān)注他的成長，深知兒子的天職，從不與之作對，送他進(jìn)佛羅倫薩美術(shù)學(xué)院和威尼斯美術(shù)學(xué)院學(xué)畫，看博物館。23歲的莫迪利亞尼來到巴黎，在蒙馬特住了六年。他的性格古怪，沉默寡言，游手好閑，是蒙馬特畫家圈中最不安分的青年，與酒鬼畫家郁特里羅是摯友。人們說這位游蕩的可憐人身上除充滿酒精、毒品外還充滿天分，他在揮霍金錢的同時(shí)也揮霍自己的天分。他所有的畫都是他的自畫像和他靈魂的象征。他創(chuàng)造了發(fā)泄自己情感的方法，在他的畫中包含著，甚至隱藏著一種欲望的滿足。在莫迪利亞尼的生活中曾得到過英國女詩人哈斯丁的同情和幫助，后來和埃布戴爾娜結(jié)婚，他的放蕩和肺病使他在36歲就離開了人世和他的藝術(shù)。作為波提切利的同胞莫迪利亞尼是用線造型的行家，他完全使用柔韌、巧妙、富有旋律的線條進(jìn)行表達(dá)。他用那種瘦削、高雅而柔弱、靈活而肯定的線條去描繪人物的形象。他以任意確立的標(biāo)準(zhǔn)把形體拉長或歪斜使它具有對比，讓它的軸線碎裂，面與面交迭在一起，這就是他獨(dú)特的表現(xiàn)主義手法。在莫迪利亞尼的畫中，那些傾斜的頭、削肩、長頸；那些延長了的手臂和軀干；不合比例的腿和頭以及面孔上那瘦小的鼻子、沒有眼球的杏眼和小嘴巴，這一切都表現(xiàn)出纖細(xì)、稀少、紛亂、嬌弱的“柔和美妙”。莫迪利亞尼找到了一種既是圖像又是裝飾風(fēng)格的線的藝術(shù)語言。這種曲線和渦形，延伸了這種溫柔中的嚴(yán)峻、模糊中的樸實(shí)，它們很符合現(xiàn)代精神傳達(dá)的表現(xiàn)主義。莫迪利亞尼給20世紀(jì)帶來的是一種“戰(zhàn)栗的藝術(shù)”。《系黑領(lǐng)帶的女子》莫迪利亞尼所描繪的肖像有著統(tǒng)一的造型模式：如同面具似的面孔、不畫眼珠的杏眼、三角形的鼻子、小嘴巴，弧形的一線眉等。這些部分全被配置在傾斜著的頭部，一個(gè)單純化了的鵝蛋形的面孔、細(xì)長的頸脖，削肩膀，都是以明確的線條勾畫出來。在構(gòu)圖上拉長的頭部和歪斜的身姿稍微偏離中心線，有時(shí)為了取得平衡，兩只眼睛也大小形狀不一。令人驚嘆的是畫家通過這種極單純化和模式化的造型竟能生動(dòng)地表現(xiàn)出不同人物的不同個(gè)性特征，同時(shí)強(qiáng)烈而鮮明地傳達(dá)出畫家自己多愁善感的心情。《仰臥的裸女》在莫迪利亞尼的人體藝術(shù)中，他將雕塑造型因素轉(zhuǎn)移到平面的繪畫中。他把簡練明快、纖細(xì)流暢的線條與近乎平涂的色面結(jié)合起來，表現(xiàn)出人體的量感和生命。他用變形的、拉長的臉龐和軀體造型，如泣如訴地抒發(fā)了他內(nèi)在心情。

500多年來歷史學(xué)家們一直為達(dá)·芬奇名畫《蒙娜麗莎》的原型眾說紛紜，爭論不休。尤其是畫中人臉上神秘的微笑是人們猜測的不解之謎。最近，意大利佛羅倫薩市一位普通教師吉烏塞普·帕蘭蒂又提出了新的說法，蒙娜麗莎是一位有5個(gè)孩子的“家庭主婦”。　　據(jù)英國《每日電訊報(bào)》1日報(bào)道，帕蘭蒂對佛羅倫薩市檔案進(jìn)行了長達(dá)25年的研究，而后得出一個(gè)結(jié)論：《蒙娜麗莎》原型是達(dá)·芬奇父親一位朋友的妻子麗莎·格拉迪尼，她是一名有5個(gè)子女的家庭主婦。　　據(jù)帕蘭蒂考證，麗莎在1495年16歲時(shí)嫁給佛羅倫薩絲綢商人弗蘭西斯科·吉奧康杜，而吉奧康杜則是達(dá)·芬奇父親皮耶羅的好友兼鄰居。麗莎是吉奧康杜的第二任妻子。這對夫妻的感情很好，育有5個(gè)子女。吉奧康杜在自己的遺囑中稱，麗莎是他“心愛的”和“忠實(shí)的”的妻子。　　帕蘭蒂認(rèn)為，《蒙娜麗莎》的畫像完成于麗莎24歲那年。達(dá)·芬奇的父親安排了一切，自己花錢讓兒子為朋友的妻子畫了這幅畫。當(dāng)時(shí)達(dá)·芬奇正被一場財(cái)務(wù)糾紛所困擾。他的父親大概想通過這種方式來幫助自己的兒子。　　在關(guān)于《蒙娜麗莎》原型的傳說中，有人說畫中人是當(dāng)時(shí)佛羅倫薩城內(nèi)的一個(gè)名妓，也有人說畫中人是達(dá)·芬奇本人的女人版自畫像。去年，一個(gè)名為謝文·紐蘭德的美國教授聲稱，他已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了《蒙娜麗莎》微笑背后的真正秘密。《蒙娜麗莎》臉上之所以永遠(yuǎn)帶著微笑，是因?yàn)楫嬛械闹魅水?dāng)年在做達(dá)·芬奇的模特兒時(shí)正好懷了身孕，是一個(gè)母親對新生命即將誕生時(shí)產(chǎn)生的那種神秘的微笑。

他們兩個(gè)人在各自擅長的領(lǐng)域都取得了舉世矚目的繪畫成就，在專業(yè)人士看來差不多的。但是畢加索的緋聞逸事很多，加上他共產(chǎn)黨員的身份，在社會(huì)宣傳方面就比較多，大眾也更多的聽聞到他。

總結(jié)

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