做激光祛斑大概需要7千元-1萬元左右。不同的地方，其收費(fèi)標(biāo)準(zhǔn)也不一樣。激光祛斑是通過激光技術(shù)殺死痘痘內(nèi)的細(xì)菌，使痘痘消除，從而到達(dá)祛斑的效果。

雍正耕織圖有如下歷史價(jià)值：1、可供研究的皇家繪畫顏料、繪畫材料；2、可以了解到當(dāng)時(shí)皇家畫師的繪畫技法；3、可以了解到當(dāng)時(shí)皇家的繪畫題材；4、因?yàn)檩^為寫實(shí)，可以了解到皇帝本人及其妃嬪、臣子的相貌特征；5、因?yàn)檩^為寫實(shí)，可見皇家繪畫技法以寫實(shí)為主；6、從耕織題材，可以看出皇帝對基礎(chǔ)的農(nóng)業(yè)及絲綢織布業(yè)的異常重視；7、此外從人物的服飾，還可以看到當(dāng)時(shí)人們的穿著打扮；8、因?yàn)椋瑘D中有動(dòng)物，還可以了解到當(dāng)時(shí)動(dòng)物的長相，可與今天的動(dòng)物做比較；9、因?yàn)椋瑘D中還有當(dāng)時(shí)的農(nóng)具等器物，即能作為器物斷代的依據(jù)，也可與今日做比較研究。

雍正，生于康熙十七年十月三十日，康熙皇帝的第四個(gè)兒子。二十一歲，受封為貝勒，三十二歲，晉封為雍親王。康熙六十一年，康熙帝病逝于暢春園，雍正登基，卒于雍正十三年。關(guān)于雍正的繼位，民間有多種說法，今天從宮廷畫師給雍正畫的畫，說說雍正到底是童心重還是權(quán)謀高手。別懷疑，兩個(gè)人都是雍正皇帝童心：《雍正帝行樂圖》，繪制年代不詳，有學(xué)者認(rèn)為：畫風(fēng)與雍正繼位后命畫師所作的畫一致，所以可能為登基后的作品。但有也人認(rèn)為，宮廷畫師的畫風(fēng)一致，是非常有可能的，不能斷定其作畫時(shí)期。不過，年代不詳?shù)谋澈螅N(yùn)藏的是無限的可能。如果是登基之后的作品，都當(dāng)上了中國的皇帝，還能允許畫師畫出如此多變的造型，那除了童心，還能怎么解釋？自詡以勤先天下、朝乾夕惕的雍正皇帝，每年只在自己的壽辰之日，才休息一天。一生親筆批閱的奏折，超過千萬字。勤奮是公認(rèn)的正面形象；嚴(yán)酷則是負(fù)面的形象。不管雍正的歷史評價(jià)如何，皇上也是人，亦同凡人，七情六欲總是有的；皇上也是人，亦同凡人，不只有一個(gè)臉，門里門外，誰又真能了解誰？紫禁城的門，尤其厚重，皇權(quán)讓人忘了皇上也是人，亦同凡人，亦有童心。雍正皇帝的童心，歷史上，著墨幾無，幸好宮廷畫師的存在，讓后人了解，原來雍正也是一位頑童。最能展現(xiàn)雍正童心，是《雍正帝行樂圖》這幅畫。左：刺虎 右：東方朔仙桃戲猴權(quán)謀：康熙帝晚年，有近20位皇子，其中九位，是繼承皇位的真正候選人，于是上演了一出“九子奪嫡”的戲碼。九個(gè)人，兩派勢力，各以皇四子胤禛與皇八子胤禩為首。因爭奪的目的物是皇帝寶座，可想而知，兩派之間的兄友弟恭，是做給坐在寶座上的皇帝看的，皇帝瞧不見的背后，那會(huì)是多么的暗潮洶涌。借風(fēng)花雪月的行樂圖，松懈兄弟們對他的防衛(wèi)。這就是權(quán)謀！皇八子胤禩17歲即受封為貝勒，成為當(dāng)時(shí)最年幼的受封者。當(dāng)時(shí)康熙的喜愛，不代表往后的人生歲月會(huì)是一帆風(fēng)順，只因胤禩能力雖強(qiáng)，腦袋卻不夠細(xì)膩，殊不知，能力再強(qiáng)，也強(qiáng)不過能猜透皇帝的心思，后者才是重點(diǎn)。康熙五十一年，當(dāng)康熙第二次廢太子胤礽后，空虛的太子之位，惹得胤禩野心顯露，結(jié)黨營私，件件都犯了皇帝的忌諱。而同時(shí)期，自稱為“天下第一閑人”，但心中可一點(diǎn)也沒閑著的胤禛，反胤禩之道而行之，淡定地表現(xiàn)出不熱衷權(quán)力斗爭的閑適，激極地展現(xiàn)其孝順與忠誠之心，于是有了屬于雍親王胤禛自己的耕織圖。康熙皇帝曾于康熙三十五年，命宮廷畫師焦秉貞，依照南宋時(shí)的《耕織圖》，繪制了一幅《御制耕織圖》。胤禛有樣學(xué)樣，也找宮廷畫師畫了耕織圖冊，不同的是，畫中男耕女織的主角人物，如農(nóng)夫、蠶婦，都是依照胤禛與其福晉們的容貌而繪，為的是迎合康熙的重視農(nóng)桑的政策。

康熙臨摹董其昌書法，而雍正臨摹康熙書法，也是董其昌書法，其字清宛挺秀，功力非凡，幾近以假亂真。書法為六藝之一，清代諸帝大多醉心于此，其中尤以康雍乾三帝為最，古文稽古，文采風(fēng)流，為歷代帝王中所罕見。而世宗宸翰之精妙則又在伊父伊子之上，難怪頗善此道的圣祖仁皇帝，頒賞臣下之時(shí)往往命乃子代書了。圣祖喜好書法，自幼從前明內(nèi)侍張、林二人練習(xí)書法，稍長一些，則由翰林沈荃交其習(xí)董其昌書法，故其于明末董其昌的書法，刻意臨摹，愛之入骨。《清朝野史大觀》引《獨(dú)學(xué)廬二稿》說：“明華亭董尚書(其昌)，真跡絕少，蓋由圣祖最愛董筆。當(dāng)時(shí)海內(nèi)佳品，玉碟金題，匯登秘閣，惟題‘玄宰’(董其昌字)，以上一字犯御名，臣下不敢進(jìn)覽，故尚有流落世間者。”影響所及，在他在位年間，社會(huì)上都紛紛學(xué)起董其昌的字來，以致書法界一時(shí)成了董字的天下。 康熙督眾子讀書向來以嚴(yán)見稱，然未嘗限制諸子在習(xí)字方面的選擇趨向，故圣祖諸子可任選漢唐各名家字體勤加練習(xí)，唯有胤禛從一開始就一心臨摹乃父字體，而康熙的舔筆落墨，點(diǎn)畫固然壯滿堅(jiān)實(shí)，饒有力度，然而美中不足的是，字的結(jié)構(gòu)稍覺呆刻，從而導(dǎo)致風(fēng)姿神韻，并不顯得那么的爽利自在，平心而論與漢唐名家相較，顯然落了下乘，但是雖說有鑒于此，胤禛還是心無旁騖的，執(zhí)著如此，久而久之幾乎可以到了以假亂真的地步，只是筆力筆勁稍有不同而已，胤禛也因此獲得父皇的贊賞而簡在帝心。 世宗的書法較之乃父可以說是青出于藍(lán)而勝于藍(lán)的，其字清宛挺秀，功力非凡。他的書跡流傳，《耕織圖題詩》是寫得較為得心應(yīng)手的一種。圖上題詩，有《耕》、《浸種》、《絡(luò)絲》、《緯》等五言律詩多首，大致為一圖一詩。題詩采用行草形式，行中央草，以行為主。從所題書法看，其風(fēng)格大致在于點(diǎn)畫瀟灑自在，結(jié)體錯(cuò)落有致，并且每一行與每一行之間，多半安排得疏疏朗朗，顯系受他父親圣祖喜愛董字分行布白疏秀的影響

總結(jié)

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