徐渭中年以后開始學畫，擅長畫花鳥，兼能山水、人物、水墨寫意，氣勢縱橫奔放。特長于水墨大寫意花卉，工畫殘菊敗荷，爐瓶彝鼎，皆古樸淡雅，別有風致。現藏南京博物院《雜花院》，全畫有牡丹、紫薇、葡萄、芭蕉、梅花水仙和竹等13種。情意所至，氣勢豪放。發揮了高度的藝術技巧。“無法中有法”、“亂而不亂”，表現出畫家深厚的功力。在四百年后的今天，仍給人以筆墨淋漓，賞心悅目之感。徐渭所繪山水，縱橫不拒繩墨，所繪人物尤其生動。史載“醉后專撿敗筆處擬試桐美人， 以筆染兩頰，豐姿絕代。轉覺世間胭粉如垢塵，不及他妙筆生花。”他的作品不拘于物象，能抓住其神氣，用禿筆鋪張，勢如急風驟雨，縱橫脾睨。他的大寫意潑墨之勢， 繼陳道復以后，更加狂縱，筆簡意濃，形象生動，影響深遠。開啟了明清以來水墨寫 意法的新途徑。清代朱耷、原濟、揚州八怪中李（善）、李方膺都受其影響。數百年來勢頭未衰。　　在作品中，徐渭經常題詩題句，借題發揮，抒寫對世事的憤懣，所表現的思想政治傾向多比較激烈。如他題《螃蟹圖》云：“稻熟江村蟹正肥，雙螯如戟挺青泥，若教紙上翻身看，應見團團董卓臍。”這正是對權貴的憎恨與輕蔑。徐渭亦工書法，行書效仿米氏，筆意奔放如其詩，蒼勁中姿媚躍出，不論書法而論書神。“誠八法之散圣，字林之俠客也。”近代藝術大師齊白石在提到徐渭時曾說：“恨不生三百年前，為青藤磨墨理紙。”這足以說明徐渭繪畫對后人影響之深。

是“元四家”之首的黃公望晚年的水墨山水巨作。中國文人山水畫的典范，被譽為中國十八傳世名畫之一，至今已有600多年的歷史。如果不夠詳盡你再問

《富春山居圖》是元代著名書畫家黃公望膾炙人口的一幅名作

《富春山居圖》作者： 《富春山居圖》是元朝畫家黃公望的作品，是黃公望為無用師和尚所繪，以浙江富春江為背景，全圖用墨淡雅，山和水的布置疏密得當，墨色濃淡干濕并用，極富于變化，是黃公望的代表作，被稱為中國十大傳世名畫之一。《富春山居圖》創作地：富春江畔的筲箕泉，即：今富陽市東郊黃公望森林公園內。

1.《富春山居圖》元代畫家黃公望作。分前后兩段。原畫主要是描寫浙江富春江帶的山水景色。所畫富春江兩岸峰巒樹木，似初秋景色，幾十個峰，一峰一狀；幾十棵樹，一樹一態，雄秀蒼莽，變化多端。茂林村舍，漁舟小橋，亭臺飛泉，令人目不暇接，豐富而自然。畫法有董（源）、巨（然）的溫筆披麻皴，也有干筆皴擦，用筆簡練，使水墨發揮了極大作用。對以后水墨山水畫的發展有很大影響。黃公望被稱為中國山水畫的一代宗師，他的山水畫“山川渾厚草木華滋”，堪稱山水畫的最高境界。《富春山居圖》作于1347-1350年間，是黃公望最花心血的作品。該畫被推為黃公望的“第一神品”，卻飽經滄桑。明畫家沈周曾收藏此畫，卻在請人題跋時丟失。酷愛此畫的沈周憑記憶背臨了一幅《富春山居圖》。明朝一位名為吳子問的收藏家得到真跡后，愛不釋手，至死不能割舍，囑咐焚燒此畫殉葬。他的侄子趁他昏把畫搶了出去，但已經燒掉了三四成。重新裱裝修補后變成了兩段，前段面積為31.8×51.4厘米，后段面積為33×636.9厘米。前段畫幅雖小，但比較完整，后為浙江收藏家吳湖帆所得并于解放后捐獻給浙江博物館；后段則修補較多，目前被收藏在臺灣故宮博物館。據說前段還曾與一幅偽作同時入過清宮，自詡長于畫作鑒定的乾隆皇帝將偽作定為真品，還題了不少款，后被查實為贗品。 黃公望流傳于世的作品極少，已知全部傳世作品不過十幾幅，因而彌足珍貴。歷代畫家都將能夠一睹黃公望的真跡當作平生幸事，而大部分畫家都只能以摹本作教材。《富春山居圖》只能用價值連城來形容。有一個可作參照的價格：沈周背臨的那幅《富春山居圖》竟以1000多萬元的天價拍賣成交。收藏此畫的浙江省博物館平常展出時都只用摹本，這次拿真跡到廣東美術館展出，實在是極其難得。 2.富春山居圖 東方日初照， 地闊天高， 已是春光無限好， 蛟龍飛舞鳳凰叫， 各領風騷。 揮筆任逍遙， 思潮如濤。 逸情雅雅云外飄， 萬里江山何處是？ 唯我獨嬌。作者：白玉

富春山居圖的作者 黃公望 黃公望(1269-1354)，元代畫家。本姓陸，名堅，漢族，江浙行省常熟縣人。

總結

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