1. 戈延(Jan van Goyen,l596--1656)是第一代風(fēng)景畫家中的佼佼者，他擅長表現(xiàn)江河景色。他的名作《鄉(xiāng)村景色》(約1645)，真實(shí)地再現(xiàn)了荷蘭的自然風(fēng)貌。云天占據(jù)著大部分畫面，壓得很低的視平線把觀眾與河邊景象拉近了，這種構(gòu)圖方式，成為荷蘭風(fēng)景畫中常見的手法。　　2. 與戈延同屬一代的薩恩列達(dá)姆(Pieter Saenredam,l597--1665)是一位很特殊的畫家。絕大多數(shù)風(fēng)景畫家描繪的都是露天的自然景色，當(dāng)他們表現(xiàn)建筑物時，往往也是描繪它們的外觀。薩恩列達(dá)姆卻與此不同，他喜歡表現(xiàn)建筑物內(nèi)部。一看他那四壁潔白的《圣巴沃教堂》(1660)等作品，就會對崇尚簡樸的荷蘭新教精神有所體味。在這樣的環(huán)境中，無法產(chǎn)生意大利那樣的美術(shù)。薩恩列達(dá)姆精于再現(xiàn)建筑空間的才能，在他一系列描繪教堂內(nèi)景的作品上得到了充分發(fā)揮。　　3. 荷蘭風(fēng)俗畫家揚(yáng).斯騰的作品具有古典美，他的風(fēng)景畫也具有故事性，而同時期的荷蘭風(fēng)俗畫家維米爾在《代爾夫特風(fēng)景》中以精確的筆法維我們?nèi)鐚?shí)的描繪了他的家鄉(xiāng)代爾夫特的風(fēng)景。　　4. 法國古典主義畫家中，洛蘭的風(fēng)景畫中人物只是點(diǎn)綴，他的風(fēng)景是浪漫詩意的，充滿了抒情意味。《風(fēng)景：以撒和利百加的婚禮》是洛蘭更出色的風(fēng)景畫。　　荷蘭風(fēng)景畫全盛時期的代表人物，首推彼得.德.霍赫，雅.魯伊斯達(dá)爾(Jacobvan Ruisdael,1628/1629--1682)和他的學(xué)生霍貝瑪(Meyndert Hobbema,1638--1709)。　　5. 魯伊斯達(dá)爾生在哈萊姆城，1657年移居阿姆斯特丹，在那里，他收了一批弟子，其中就包括霍貝瑪。勒依斯達(dá)爾描繪的題材較為多樣，在那些運(yùn)用并不算怎么豐富的色彩描繪的風(fēng)景畫中，他生動地傳達(dá)出變化中的自然形態(tài)、光線、氛圍，并把主觀感受融入客觀景物。　　魯伊斯達(dá)爾是荷蘭風(fēng)景畫中杰出德一位，作品《埃克河邊德磨房》是典型的荷蘭風(fēng)光，表達(dá)了作者對大自然的動力的贊頌。　　《哈萊姆風(fēng)光》(約1670)以開闊的構(gòu)圖展現(xiàn)出這個城市郊外的景致，高遠(yuǎn)的天空上移動著層層云片，陽光從云隙間投射下來，使地上的景色具有了強(qiáng)烈對比，整個作品于生動中洋溢著一種戲劇性感覺。代表作還有《韋克的風(fēng)車》　　6. 荷蘭 霍貝瑪代表作《林間小道》又稱《米德爾哈尼斯林蔭道》(1689)　　跟著名的老師相比，霍貝瑪?shù)睦L畫顯得更加平和,開闊明朗，代表做《林間小道》這幅畫在美術(shù)技法教學(xué)上一直被用作古典的示范作品。具有古典式的均衡和明晰，構(gòu)圖處理有力地表現(xiàn)出空間的推移，使人獲得身臨其境的感受，成為運(yùn)用透視法的典范。　　7. 16世紀(jì)　　文藝復(fù)興后期樣式主義畫家格列科畫的《托萊多風(fēng)景》展示了他的獨(dú)特畫風(fēng)。　　尼德蘭現(xiàn)實(shí)主義畫家勃魯蓋爾，《雪中獵人》是他1565年創(chuàng)作德六幅田園式風(fēng)景畫之一。勃魯蓋爾有格綽號叫“農(nóng)民勃魯蓋爾”，他以深刻德筆觸，精準(zhǔn)德表達(dá)了土地上生活著的精神面貌。　　德國文藝復(fù)興時期，阿爾特多弗爾式德國文藝復(fù)興時期較有成就的風(fēng)景畫家，也是德國風(fēng)景畫的奠基人。《有城堡的景色》式第一批獨(dú)立的風(fēng)景畫之一。

曹雕先生畫的超寫實(shí)個人油畫以及風(fēng)景畫別具一格，中西結(jié)合，其功底深厚，書法國畫相當(dāng)不錯。

過去的都是外國人，現(xiàn)在的國際最著名的是中國著名畫家李青松。李青松；男；1969年生，天津市人，大學(xué)學(xué)歷；畢業(yè)于中央音樂學(xué)院；獲得藝術(shù)管理（美術(shù)方向）藝術(shù)學(xué)士學(xué)位；自幼喜歡美術(shù)，小學(xué)和中學(xué)分別參加了圖畫組和美術(shù)組，在上學(xué)期間參加了天津和平區(qū)工人俱樂部山水班的學(xué)習(xí)，為國畫技藝提高打下了堅實(shí)的基礎(chǔ)，以后分別在天津東方藝術(shù)學(xué)院（業(yè)余）山水班和天津神州書畫進(jìn)修學(xué)院進(jìn)修學(xué)習(xí)；得到天津著名書畫家何延喆；賈萬新；馬其昌；陳志輝；韓文來；田英章等老師的親傳指導(dǎo)書畫水平有了很大提高收益非淺，聽從老師的教導(dǎo)以生活和真山真水為師，封筆多年努力體驗(yàn)和實(shí)踐，外師造化中得心源，有幸被詩書畫全才愛新覺羅啟年大師收為入室弟子，對詩，書，畫進(jìn)行更深入的學(xué)習(xí)和研究，不斷向藝術(shù)領(lǐng)域更高境界努力和發(fā)展。

関仝《山溪待渡圖》 巨然《萬壑松風(fēng)圖》 黃公望〈富春山居圖〉 王蒙〈青卞隱居圖〉 沈周 《東莊圖冊》 郭熙《早春圖》 夏珪《溪山清遠(yuǎn)圖》 石濤《淮陽潔秋圖》 吳鎮(zhèn)《漁父圖》 文征明《溪亭客話圖》 唐寅《山路松聲圖〉 陳洪綬《秋山白云圖》

晚風(fēng)漁艇圖

《到市場去的馬車》庚斯博羅英國18世紀(jì)中期，以雷諾茲為中心的英國肖像畫藝術(shù)已經(jīng)發(fā)展到一定階段，庚斯博羅作為一個杰出的肖像畫家也做出了其卓越的成就。他博學(xué)多能，才華橫溢，同時又是英國風(fēng)景畫方面最杰出的代表者。

總結(jié)

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