勞勞亭，三國吳時建，故址在今南京市區南，是古時送別之所。李白寫這首絕句時，春風初到，柳條未青，應當是早春時節。不過，詩人要寫的并非這座古亭的春光，只是因地起意，借景抒情，以亭為題來表達人間的離別之苦。　　詩的前兩句“天下傷心處，勞勞送客亭”，以極其洗煉的筆墨，高度概括的手法，破題而入，直點題旨。就句意而言，這兩句就是屈原《九歌。少司命》所說的“悲莫悲兮生別離”和江淹《別賦》所說的“黯然銷魂者，唯別而已矣”。但詩人既以亭為題，就超越一步，透過一層，不說天下傷心事是離別，只說天下傷心處是離亭。這樣直中見曲，越過了離別之事來寫離別之地，越過了送別之人來寫送客之亭，立言就更高妙，運思就更超脫，而讀者自會因地及事，由亭及人。　　不過，這首詩的得力之處，還不是上面這兩句，而是它的后兩句。在上兩句詩里，詩人為了有力地展示主題，極言離別之苦，已經把詩意推到了高峰，似乎再沒有什么話好講，沒有進一步盤旋的余地了。如果后兩句只就上兩句平鋪直敘地加以引伸，全詩將纖弱無力，索然寡味。而詩人才思所至，就亭外柳條未青之景，陡然轉過筆鋒，以“春風知別苦，不遣柳條青”這樣兩句，另翻新意，振起全篇。　　這一出人意表的神來之筆，出自詩人的豐富聯想。《文心雕龍。物色篇》說：“詩人感物，聯類不窮。”詩思往往是與聯想俱來的。詩人在構思時要善于由甲及乙，由乙及丙。聯類越廣，轉折和層次越多，詩篇就越有深度，也越耐人尋味。古時有折柳送別的習俗，所以一些詩人寫離別時常想到楊柳，在楊柳上做文章。例如王之渙的《送別》：“楊柳東風樹，青青夾御河；近來攀折苦，應為別離多”，就是從楊柳生意，構思也很深曲；但就詩人的聯想而言，只不過把送別與楊柳這兩件本來有聯系的事物聯在了一起，而在詩中雖然說到楊柳是“東風樹”，卻沒有把送別一事與東風相聯。李白的這兩句詩卻不僅因送別想到折柳，更因楊柳想到柳眼拖青要靠春風吹拂，從而把離別與春風這兩件本來毫不相干的事物聯在一起了。如果說王詩的聯想還是直接的，那么，李詩的聯想則是間接的，其聯想之翼就飛得更遠了。　　應當說，古詩中，從送別寫到折柳，再從楊柳寫到春風的詩，并非絕無僅有。楊巨源的《折楊柳》：“水邊楊柳曲塵絲，立馬煩君折一枝；憔有春風最相惜，殷勤更向手中吹”，寫得也具見巧思，但與李白的這兩句詩相比，顯得巧而不奇，而李白則是把聯想與奇想結合為一的。詩人因送別時柳條未青、無枝可折而生奇想，想到這是春風故意不吹到柳條，故意不讓它發青，而春風之所以不讓柳條發青，是因為深知離別之苦，不忍看到人間折柳送別的場面。從詩人的構思說，這是聯想兼奇想；而如果從藝術手法來說，這是托物言情，移情于景，把本來無知無情的春風寫得有知有情，使它與相別之人同具惜別、傷別之心，從而化物為我，使它成了詩人的感情化身。李锳在《詩法易簡錄》中贊美這兩句詩“奇警無倫”，指出其“妙在‘知’字、‘不遣’字”，正是一語中的的評論。　　與李白的這首詩異曲同工、相映成趣的有李商隱的《離亭賦得折楊柳》詩的第一首：“暫憑樽酒送無憀，莫損愁眉與細腰。人世死前惟有別，春風爭擬惜長條。”對照之下，兩詩都以離亭為題，都是從離別想到楊柳，從楊柳想到春風，也都把春風寫得深知離別之苦，對人間的離別滿懷同情。但兩詩的出發點相同，而結論卻完全相反：李白設想春風因不愿見到折柳送別的場面，而不讓柳條發青；李商隱卻設想春風為了讓人們在臨別之時從折柳相贈中表達一片情意，得到一點慰藉，而不惜柳條被人攀折。這說明，同一題材，可以有各種不同的構思，不同的寫法。詩人的想象是可以自由飛翔的，而想象的天地又是無限廣闊的。

春風深知親人離別時的痛苦，所以才不讓柳枝早早發青。柳與“留”同音，所以古人有折柳枝以贈行者的風俗，本詩作者李白在勞勞亭送行時，正值柳條未綠，但他卻將之想為春風也解情意，明白離別之苦，不讓柳條變青。就是這么個意思

2靜夜思床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉。3怨情美人卷珠簾，深坐顰蛾眉。但見淚痕濕，不知心恨誰。12玉階怨玉階生白露，夜久侵羅襪。卻下水晶簾，玲瓏望秋月13夜宿山寺危樓高百尺，手可摘星辰。不敢高聲語，恐驚天上人。14獨坐敬亭山眾鳥高飛盡，孤云獨去閑。相看兩不厭，只有敬亭山。15對雪獻從兄虞城宰昨夜梁園里，弟寒兄不知。庭前看玉樹，腸斷憶連枝。16《高句驪》：“金花折風帽，白馬小遲回；翩翩舞廣袖，似鳥海東來。”17《舍利弗》：“金繩界寶地，珍木蔭瑤池；云間妙音奏，天際法蠡吹。”18系尋陽上崔相渙》：“邯鄲四十萬，同日陷長平；能回造化筆，或冀一人生19《巴女詞》：“巴水急如箭，巴船去若飛；十月三千里，郎行幾歲歸。”20《自遣》：“對酒不覺暝，落花盈我衣；醉起步溪月，鳥還人亦稀。”21《洛陽陌》：“白玉誰家郎，回車渡天津；看花東陌上，驚動洛陽人。”22《望木瓜山》：“早起見日出，暮見棲鳥還；客心自酸楚，況對木瓜山。”23《鄒衍谷》：“燕谷無暖氣，窮巖閉嚴陰；鄒子一吹律，能回天地心。”24《杜陵絕句》：“南登杜陵上，北望五陵間；秋水明落日，流光滅遠山。”25《陪侍郎叔游洞庭醉后三首》中的第一首：“船上齊橈樂，湖心泛舟歸；白鷗閑不去，爭拂酒筵飛。”26相逢行》：“相逢紅塵內，高揖黃金鞭；萬戶垂楊里，君家阿那邊。”27《贈內》：“三百六十日，日日醉如泥；雖為李白婦，何異太常妻28《奔亡道中五首》之第一首：“蘇武天山上，田橫海島邊；萬里關塞斷，何日是歸年。”29勞勞亭》：“天下傷心處，勞勞送客亭；春風知別苦，不遣楊柳青。”30《秋浦歌十七首》中的第七首：“醉上山公馬，寒歌寧戚牛；空吟白石爛，淚滿黑貂裘。”31襄陽曲四首》中的第四首：“且醉習家池，莫看墮淚碑；山公欲上馬，笑殺襄陽兒32《醉題王漢陽廳》：“我似鷓鴣鳥，南遷懶北飛；時尋漢陽令，取醉月中歸。”33《奔亡道中五首》之第二首：“亭伯去安在，李陵降未歸；愁容變海色，短服改胡衣。”34《奔亡道中五首》之第三首：“談笑三軍卻，交游七貴疎；仍留一只箭，未射魯連書。”

1、春風又綠江南岸，明月何時照我還。——王安石《泊船瓜舟》2、春風得意馬蹄疾，一日看盡長安花。——孟郊《登科后》3、春風如貴客，一到便繁華。——袁枚《春風》4、暗香留不住，多事是春風。——蔣錫震《梅花》5、連夜深山雨，春風應未多。——惲格《曉起》6、紫恨紅愁千萬種，春風吹入此中來。——沈固《折花仕女》7、春風來不遠，只在屋東頭。——于謙《除夜宿太原寒甚》8、相看莫厭秋情薄，若在春風怨更多。——徐賁《雨后慰池上芙蓉》9、人面不知何處去，桃花依舊笑春風。——崔護《題都城南莊》10、春風十里揚州路，卷上珠簾總不如。——杜牧《贈別》11、云想衣裳花想容，春風拂檻露華濃。——李白《清平調》12、生無桃李春風面，名在山林處士家。——楊萬里《蘭花》13、只道花無十日紅，此花無日不春風。——楊萬里《臘前月季》14、愛惜芳心莫輕吐，且教桃李鬧春風。——元好問《同兒輩賦未開海棠》15、春風先發苑中梅，櫻杏桃梨次第開。——白居易《春秋》16、總向高樓吹舞袖，秋風還不及春風。——王建《未央風》17、惟春風最相惜，殷勤更向手中吹。——楊巨源《和練袖才楊柳》18、春風知別苦，不譴柳條青。——李白《勞勞亭》19、何事春風容不得？和鶯吹折數枝花。——宋 王禹稱20、春風桃李花開日，秋雨梧桐葉落時。——白居易《長恨歌》21、春風多可太忙生，長共花邊柳外行。——方岳《春思》22、春風雖自好，春物太昌昌。——李商隱《春風》23、春風不相識，何事入羅幃。——李白《春思》24、春風何處好，別殿饒芳草。——溫庭筠《嘲春風》25、不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。——賀知章《詠柳》26、羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關。——王之渙《涼州詞》27、忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。——岑參《白雪歌送武判官歸京》28、野火燒不盡，春風吹又生。——白居易《賦得古原草送別》

知：理解。《勞勞亭》年代: 唐 作者: 李白天下傷心處，勞勞送客亭。春風知別苦，不遣柳條青。譯文天下最傷心的地方，就是這送別的勞勞亭。春風也會意離別的痛苦，不催這柳條兒發青。注釋⑴勞勞亭：在今南京市西南，古新亭南，為古時送別之所。《景定建康志》：勞勞亭，在城南十五里，古送別之所。吳置亭在勞勞山上，今顧家寨大路東即其所。《江南通志》：勞勞亭，在江寧府治西南。⑵知：理解。⑶遣：讓。

一夜春風、一席春風、一陣春風、一度春風 。春風 [chūn fēng]展開指春天的風，還比喻恩澤、融和的氣氛等，古詩中多用。有同名公司、專輯、作家、散文、電視劇拼音chūn fēng解釋春天的風出處戰國-楚?宋玉《登徒子好色賦》春風--李少白書法【拼音】chūn fēng【注音】ㄔㄨㄣ ㄈㄥ【英譯】[spring breeze；with smile]【出處】戰國-楚·宋玉《登徒子好色賦》：“寤春風兮發鮮榮，絜齋俟兮惠音聲。”解釋春天的風。春風十里揚州路，卷上珠簾總不如。——杜牧《贈別》休言冬后蕭條景，溫暖春風送綠來。——余亞飛《初春》唐·元稹《鶯鶯傳》：“春風多厲，強飯為嘉。”明·孫承宗《答袁節寰（袁可立）中丞》：“踆踜仰快，雄猷俯慙雌甲，春風細柳拊大樹。”張天翼《春風》：“春風是平等待人的。無論大小，一律要吹到春風的。”比喻恩澤。三國-魏·曹植《上責躬應詔詩表》：“伏惟陛下德象天地，恩隆父母，施暢春風，澤如時雨。”清·錢謙益《河南衛輝府輝縣知縣陳必謙前母錢氏贈孺人制》：“因親以及親，使海隅之枯木，咸被春風。”比喻融和的氣氛。陶行知《實施民主教育的提綱》：“視察員到時，不是帶來恐怖，而是帶來春風。”比喻教益；教誨。形容喜悅的表情。《再生緣》第七二回：“一個兒頃刻春風生粉頰，一個兒頓時喜色上眉峰。” 陳登科《風雷》第一部第二一章：“只見她神態自如，滿面春風。”比喻美貌。比喻男女間的歡愛。指茶。宋·黃庭堅《謝送碾賜壑源揀牙》詩：“春風飽識大官羊，不慣腐儒湯餅腸。”宋·陸游《余邦英惠小山新芽作小詩以謝》之三：“誰遣春風入牙頰，詩成忽帶小山香。”春風相關詩句古詩詠春風冬去春來，春風習習，給人們帶來的是盎然的春意、溫暖的生活。因而，自古以來，詩人們對春風情有獨鐘，以其生花妙筆一次又一次地吟詠之。在中國古代詩人們的筆下，春風富有春意，又是異彩紛呈的。——春風是溫暖的。“沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風”（《絕句》），南宋志南和尚的詩句便從人的觸覺方面直言春風和煦而無寒意。“卷簾亭館酣酣日，放杖溪山款款風”（《南溪早春》），南宋詩人楊萬里的這兩句詩也同樣寫出了徐徐春風的和煦溫暖。——春風是柔和的。南朝齊時的王儉在其《春詩》（二首之一）中借花搖之狀寫春風之態：“輕風搖雜花”，便恰到好處地寫出了春風的輕柔之態。南朝梁詩人何遜《詠春風》中的兩句詩“鏡前飄落粉，琴上響余聲”，前句從視覺角度著墨，寫女子對鏡用香粉撲臉，落下的粉末給春風一吹，便紛紛升騰飄起；后句從聽覺角度下筆，寫婉轉悠揚的琴聲，在春風的輕拂之下傳送到遠處，縱然只剩余音，也韻聲不絕，縷縷可聞。這樣，也就將春風的柔和之態狀寫得惟妙惟肖。——春風是忙碌的。南宋詩人方岳有一首題為《春思》的詩：“春風多可太忙生，長共花邊柳外行；與燕作泥蜂釀蜜，才吹小雨又須晴。”此詩寫春風與花柳一路同行，為燕子銜泥做窩、蜜蜂釀蜜創造條件，又吹來瀟瀟春雨，且即時放晴。春風的忙碌，從這組傳神的動態描寫之中可窺見一斑。——春風是通人性的。“春風知別苦，不遣柳條青”（《勞勞亭》），這是唐代大詩人李白的詩句，寫春風似乎知道人間的離別之苦，故意不吹柳條使之發青。在李白的筆下，春風多么通人性！“春風一夜吹鄉夢，又逐春風到洛城”（《春興》），這是唐代詩人武元衡的詩句，寫春風善解游子的鄉思，為之吹送鄉夢，在這里，春風成了多情之人。“東風知我欲山行，吹斷檐間積雨聲”（《新城道中二首》之一），宋代大詩人蘇軾的這兩句詩，寫春風仿佛知道“我”這羈旅之人要去山里而特意吹斷了積雨，化無情為有情，寫活了春風。宋代另一位著名詩人王安石的名句“春風取花去，酬我以清陰”（《半山春晚即事》），以寫人的動作的詞“取”、“酬”來寫春風，使之有情感、通人性，與李詩、武詩和王詩異曲同工，各盡其妙。——春風是神奇的。在詩人們的筆下，春風就像一把奇特的剪刀，可裁出柳葉、杏桃，以及眾多的綠葉、紅花等：“不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀”（唐·賀知章《詠柳》）；“春風騁巧如剪刀，先裁楊柳后杏桃”（宋·梅堯臣《東城送運判馬察院》）；“東風便試新刀尺，萬葉千花一手裁”（宋·黃庶《探春》）。春風是不可抗拒的生命力的象征，是給自然物帶來新生的使者。唐代大詩人白居易的名句“野火燒不盡，春風吹又生”（《賦得古原草送別》），寫“離離原上草”被野火燒了之后，讓春風一吹又生長起來，既反映出野草頑強的生命力，又顯示了春風的神奇力量。唐代詩人孟郊的詩句“春風朝夕起，吹綠日日深”（《連州吟》），寫春風吹得大地綠草越長越盛；宋代著名詩人王安石膾炙人口的詩句“春風又綠江南岸”（《泊船瓜洲》），寫春風所到之處，百草萌生，一片新綠，生機盎然，也都是對春風神奇力量的形象寫照。古詩寫春風和煦柔和，這是寫實；而寫春風通人性，似剪刀裁出柳葉、杏桃等，則是文學中的移情現象。移情于春風，更可寫活春風。古詩詠春風的技法，值得我們“古為今用”春日遲遲，卉木萋萋。倉庚喈喈，采蘩祁祁。遲遲：緩慢。卉木：草木。萋萋：草茂盛的樣子。倉庚：鶯。喈喈：鳥鳴聲眾而和。蘩：白蒿。祁祁：眾多。 《詩經·小雅·出車》時在中春，陽和方起陽和：春天的暖氣《史記·秦始皇本紀》陽春布德澤，萬物生光輝漢 樂府古辭《長歌行》（節選）陽春白日風在香晉 樂府古辭《晉白綺舞歌詩三首》陽春二三月，草與水同色晉 樂府古辭《盂珠》春晚綠野秀，巖高白云屯秀：秀麗。屯：駐，聚集。南朝宋謝靈運《入彭蠡湖口》池塘生春草，園柳變鳴禽變鳴禽：鳴叫的鳥換了種類。兩句寫冬去春來，鳥兒已經替換了。南朝宋謝靈運《登池上樓》喧鳥覆春洲，雜英滿芳甸覆春洲：落滿了春天的沙洲。雜英；各種各樣的花。芳甸：郊野。南朝梁 謝眺《晚登三山還望京邑》寄語洛城風日道，明年春色倍還人洛城：洛陽城。風日：春光風物。道：說。唐杜審言《春日京中有懷》云霞出海曙，梅柳渡江春。淑氣催黃鳥，晴光轉綠蘋海曙：海上日出。梅柳渡江春：梅柳渡過江來，江南一片春色。淑氣：春天的和暖氣息。轉綠蘋浪：使水中蘋草轉綠。四句意謂：彩霞伴著朝日在海面升起，梅花綠柳把春意帶過了江面，黃鳥在和煦的春光中歌唱，陽光催綠了蘋草。唐 杜審言《和晉陵陸丞早春游望》不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀唐 賀知章《詠柳》林花掃更落，徑草踏還生唐孟浩然《春中喜王九相尋》二月湖水清，家家春鳥鳴唐 盂浩然《春中喜王九相尋》聞道春還未相識，走傍寒梅訪消息唐 李白《早春寄王漢陽》寒雪梅中盡，春風柳上歸唐 李白《宮中行樂詞八首》東風隨春歸，發我枝上花唐 李白《落日憶山中》東風灑雨露，會人天地春唐 李白《送祁昂滴巴中》咸陽二三月，宮柳黃金枝唐 李白《古風》春草如有情，山中尚含綠唐 李白《金門答蘇秀才》時有落花至，遠隨流水香唐劉昚虛《闕題》飛雪伴春還，善庭曉自閑唐 劉昚虛《積雪為小山》道由白云盡，春與青溪長意為：道路被白云遮斷，春景與青青的流水一樣綿延不斷。唐 劉昚虛《闕題》芳樹無人花自落，春山一路鳥空啼唐李華《春行即興》肅肅花絮晚，菲菲紅素輕。日長雄鳥雀，春遠獨柴荊[1]前兩句形容花色紅，柳絮素。后兩句謂日色漸長．春色淡遠，唯聽鳥雀調嗽，無人來往，獨有柴門而已，唐杜甫《春運》繁枝容易紛紛落，嫩蕊商量細細開唐 杜甫《江畔獨步尋花七絕句》林花著雨燕支濕，水荇牽風翠帶長燕支：胭脂。荇：荇菜，一種水生草本植物。唐 杜甫《曲江對雨》侵陵雪色還萱草，漏泄春光有柳條萱草：一種古人以為可以使人忘憂的草。此句說萱草萌芽，侵陵雪色。漏泄：透露。唐 杜甫《臘日》江漢春風起，冰霜昨夜除唐 杜《遠懷舍弟穎觀等》春城而色動微寒唐 杜甫《遣悶戲呈路十九曹長》：“江浦雷聲喧昨夜，春城而色動微寒。”朝來新火起新煙，湖色春光凈客船朝：早晨。 唐 杜甫《清明二首》恰似春風相欺得，夜來吹折數枝花唐 杜甫《絕句漫興九首》東風好作陽和使，逢草逢花報發生陽和：春天的和暖之氣。唐錢起《春郊》燕子不歸春事晚，一汀煙雨杏花寒汀：水岸平地。唐戴叔倫《蘇溪亭》詩家清景在新春，綠柳才黃半未勻半；多數。未勻：參差不齊。唐楊巨源《城東早春》長江春水綠堪染，蓮葉出水大如錢唐張籍《春別曲》有時三點兩點雨，到處十枝五枝花此是清明時節的景色描寫。 唐李山甫《寒食二首》新年都未有芳華，二月初驚見草芽。白雪卻嫌春色晚，故穿庭樹作飛花兩句寫白雪等不及春天到來，已穿樹飛花裝點早春之景。唐韓愈《春雪》天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都天街：京城里的街道。草色遙看；春草始生，微微露出一點細芽，遠看一片新綠，近看卻似不見。絕勝；遠遠勝過。唐 韓愈《早春呈水部張十八員外》草樹知春不久歸，百般紅紫斗芳菲芳菲：美盛的花草。唐 韓愈《晚春》洛陽東風幾時來，川波岸柳春全回唐 韓愈《感春五首》狂風落盡深紅色，綠葉成陰子滿枝唐杜牧《悵詩》：“自是尋春去校遲，不須惆悵怨芳時。狂風落盡深紅色，綠葉成陰子滿枝。” 日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。 白居易《憶江南》黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼。杜甫《江畔獨步尋花》碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。賀知章《詠柳》遲日江山麗，春風花草香。泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。杜甫《絕句》渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。王維《送元二使安西》兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。杜甫《絕句》竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。蘇軾《惠崇〈春江晚景〉》西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。張志和《漁歌子》春色滿園關不住，一枝紅杏出墻來。葉紹翁《游園不值》勝日尋芳泗水濱，無邊光景一時新。朱熹《春日》渭城朝雨邑輕塵，客舍青青柳色新。王維 《渭城曲》春江潮水連海平，海上明月共潮生。張若虛《春江花月夜》春眠不覺曉,處處聞啼鳥.夜來風雨聲,花落知多少孟浩然《春曉》春風又綠江南岸，明月何時照我還[2]。王安石《泊船瓜洲》《春居雜興》二首其一：兩株桃杏映籬斜，妝點商山副使家，何事春風容不得，和鶯吹折數枝花。其二：春云如獸復如禽，日照風吹淺又深。誰道無心便容與，亦同翻覆小人心。《春風》春風伴舞雩，流月照芙蕖。相對應如是，隨心了太虛。

總結

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