《文學概論》作業(yè)

一、名詞解釋

1.文藝學
2.狹義文學
3.推陳出新
4.創(chuàng)作動機
5.文學本體論
6．藝術發(fā)現(xiàn)
7．藝術形式
8．現(xiàn)實型文學
9．典型
10．本文時間與故事時間
11．陌生化
12．劇本
13．典型
14．創(chuàng)作個性
15．象征
16．抒情話語的修辭
17．情景交融
18．期待視野
19．隱含的讀者
20．領悟

二、單選題
1、20世紀提出文學文本四層面說的西方文論家是（ ）
A 艾布拉姆斯 B 艾略特 C 英加登 D 蘇珊
2、與自然科學相比，文學藝術關注的中心問題是（ ）
A 自然世界的奧秘
B 人的感受、情感、愿望和理想
C 客觀世界的規(guī)律
D 作為一種自然而進入科學視野的人
3、文學文本的文法層面的構成要素有（ ）
A 語法、邏輯、修辭
B 聲調(diào)、語調(diào)、情調(diào)
C 詞法、句法、篇法
D 字法、詞法、句法
4、當今文藝學對“文本”的一般理解是（ ）
A 以文為本 B 修改前的初稿
C 成為書本的文字 D 語言的實際運用形態(tài)
5、汪曾祺說：“一篇小說，要有一個貫串全篇的節(jié)奏。”這是指小說注重（ ）
A 結構 B 聲音美 C 格律 D 押韻
6、在德國，最早提出“特征”概念的是（ ）
A 黑格爾 B 希爾特 C 歌德 D 席勒
7、“作為觀念形態(tài)的文藝作品，都是一定的社會生活在人類頭腦中的反映的產(chǎn)物。”提出這一論斷的馬克思主義理論家是( )
A 馬克思 B 列 寧 C 恩格斯 D 毛澤東
8、明末清初評點《水滸傳》的批評家是（ ）
A 毛宗崗 B 金圣嘆 C 脂硯齋 D 張竹坡
9、決定文本時間長度的條件是（ ）
A 故事時間的長短 B 敘述語言的長短
C 敘述節(jié)奏的快慢 D 敘述時距的變換
10、按照因果邏輯組織起來的一系列事件叫做（ ）
A 情節(jié) B 情景 C 故事 D 場景
11、西方傳統(tǒng)上的“三分法”把文字作品分為（ ）
A 詩歌、小說和劇本
B 詩歌、小說和散文
C 敘事作品、抒情作品和戲劇作品
D 敘事作品、抒情作品和影視作品
12、構成抒情作品的必不可少的一個條件是（ ）
A 意與境渾 B 真情實感 C 客觀真實 D 典型環(huán)境
13、下列關于藝術情感與自然情感的認識正確的是（ ）
A 自然情感具有普遍的可傳達性
B 藝術情感具有共通性的特點
C 自然情感沒有令人痛苦的消極情感
D 藝術情感的明顯特征是私人性
14、作品中的精神狀態(tài)和精神力量的運動狀況稱為（ ）
A 情調(diào) B 氣勢 C 氛圍 D 韻味
15、曹丕“文以氣為主”的觀點，關注的是風格要素中的（ ）
A 獨特的言語形式 B 作家的創(chuàng)作個性
C 內(nèi)容與形式 D 讀者感受
16、作家從事具體創(chuàng)作活動的目的叫做（ ）
A 創(chuàng)作沖動 B 創(chuàng)作動機 C 創(chuàng)作構思 D 創(chuàng)作經(jīng)驗
17、以下不屬于創(chuàng)作過程的基本環(huán)節(jié)是（ ）
A 生活材料的儲備與選擇
B 創(chuàng)作動機的發(fā)生
C 藝術構思過程
D 藝術傳達、修改與潤色
18、“期待視野”這一概念的提出者是（ ）
A 康德 B 黑格爾 C 姚斯 D 理查茲
19、最早出現(xiàn)的文學體裁是（ ）
A 詩歌 B 小說 C 散文 D 劇本
20、西方第一個有系統(tǒng)的理論綱領和自覺的文學觀念的文學思潮是（ ）
A 浪漫主義 B 古典主義 C 現(xiàn)實主義 D 現(xiàn)代主義
21、文學“四要素”理論，是指任何一部文學作品都包含“四要素”：即宇宙、作品、藝術家與（ ）
A 文采 B 情感?? C 觀眾 D 文化
22、在魏晉時期，南朝宋文帝建立“四學”即“儒學”、“玄學”、“史學”和（ ）
A 文學???B 詩學?????C 佛學??? D 神學
23、文學語言具有一種陌生化特征。“陌生化”一詞，是（ ）形式主義文論的一個重要概念。
A 美國???B 俄國???? C 英國????D 德國
24、文學媒介具有自身的修辭性特點，主要表現(xiàn)在涉義性、物質(zhì)性、（ ）語境依托性。
A 意識性??B 表象性?? C 表情性???D 中介性
25、在研究長篇小說的文體語言的時候，俄國學者（ ） 創(chuàng)造了“雜語”這個概念。
A 什可洛夫斯基??B 高爾基??C 車爾尼雪夫斯基?? D 巴赫金
26、在中外文論史上，文學觀念形形色色、種類繁多，我們教材中介紹的主要文學觀念除了摹仿論、表現(xiàn)論、體驗論、語言論、文化論以外還有（ ）。
A 實用論??B 信息論??C 意志論?? D 反映論
27、注重客觀地和理智地呈現(xiàn)社會事物并講究細節(jié)逼真的文本是（ ）文本。
A 象征型 B 表現(xiàn)型??C 再現(xiàn)型 D 創(chuàng)意型
28、文學文本是有待于閱讀的具有蘊藉性與開放性的，其特征主要包括語言系統(tǒng)、蘊藉、開放性、閱讀期待和（）。
A 表意?? B 表象 C 表情?? D 表志
29、文學意象是文學作品中具有表意性功能的文學形象，其特征主要有指意性、暗示性、（ ） 。
A 朦朧性??B 獨創(chuàng)性???C 感染性??? D 歷史性
30、在西方典型理論的背景下，其文學文本大多在情節(jié)豐富的故事中塑造性格鮮明又復雜的典型形象，在?（ ）中塑造典型，追求那種細膩感和真實感。
A 情節(jié)??? B 語言???C 人物??? D 細節(jié)
31、中國古典文論的“風教”或“教化”說帶有“（ ）”傾向。
A 摹仿論 B 實用論 C體驗論 D 文化論
32、文學理論的當今特征，集中表現(xiàn)為普遍適用性與（ ）之間的矛盾。
A 大眾性 B 排他性 C 零散性 D 無序性
33、美國（ ）派認為文學文本是獨立自主的語言系統(tǒng)。
A 結構主義 B 解構主義 C 存在主義 D 新批評
34、再現(xiàn)型文本是注重客觀地和理智地呈現(xiàn)社會事物并講究細節(jié)逼真的文本，它的特征有客觀性、（ ）、細節(jié)逼真性。
A 待解性 B 理智性 C 說理性 D 暗示性
35、（ ） 文本是體現(xiàn)知識分子個個體理性沉思和對社會批判或美學探索旨趣的文學文本。
A 大眾文化 B 民間文化 C 高雅文化 D 電影文學
36、（ ）是最早的一種文學媒介。
A 印刷媒介 B 大眾媒介 C 文字媒介 D 口語媒介
37、 加拿大學者（ ）提出“傳播的偏斜”理論。
A 伊尼斯 B 麥克盧漢 C 麥羅維茨 D 麥克斯
38、文學語言是一種存在于文學文本中的、富有（ ）的情感化的語言。
A 文采 B 陌生化 C 語境 D 蘊藉
39、文學意象的特征具有（ ）、暗示性和朦朧性。
A 指意性 B 內(nèi)涵性 C 象征性 D 形象性
40、詩的基本特征：語詞凝練新奇、（ ）、形象鮮明生動、情感濃郁強烈。
A 富有文采 B 結構跳躍簡約 C 陌生化 D 新穎奇特
41、法國（ ）者：文學文本是指文本關聯(lián)性。
A 后結構主義 B 結構主義 C 現(xiàn)代主義 D 解構主義
42、（ ）文本是注重客觀地和理智地呈現(xiàn)社會事物并講究細節(jié)逼真的文本，它的特征有客觀性、理智性、細節(jié)逼真性。
A 表現(xiàn)型 B 再現(xiàn)型 C 象征型 D 暗示型
43、戲劇文學的基本特征是語言富于個性和動感，（ ），矛盾沖突尖銳。
A 動作感強 B 語言精彩 C 結構緊湊 D 舞臺華麗
44、電子媒介是由電磁波或電子技術去復制和傳送信息的媒介技術，主要包括（ ）、電影和電視三種形態(tài)。
A 網(wǎng)絡 B 廣播 C 文字 D 視頻
45、語言的字符形體、（ ）構成了語言的基本形象。
A 聲音韻調(diào) B 書面語 C 獨白 D 形象
46、（ ）提出“境生于象外”。
A 王昌齡 B 劉禹錫 C 韓愈 D 柳宗元
47、決定詩的跳躍性結構的內(nèi)在因素是（ ）、想象的跳躍、視野的跳躍和心理時間的跳躍。
A 思想的跳躍 B 形象的跳躍 C 感情的跳躍 D 語詞的跳躍
48、中國古典文學中的詞、曲形制，最早都是由（ ）發(fā)展而來的。
A 詩歌 B 民歌 C 舞蹈 D 唱詞
49、散文又稱“（ ）”，其美質(zhì)是以語言作為載體的。
A 雜文 B 小品文 C 美文 D 隨筆
50、文學寫作過程大致劃分為儲備、發(fā)生、（ ）、成文四個階段。
A 想象 B 意識 C 擬想 D 構思
51、（ ）是最常見最重要的文學批評文體，也是應用最廣泛的批評文體，因而被稱為文學批評的“正體”。
A 傳記批評 B 歷史批評 C 學者批評 D 論文式
52、文學閱讀效果主要包括三個方面：個體效果、社會效果和（ ）效果。
A 世界 B 思考 C 升華 D 文化交流
53、影視文學的基本特征是：語言的視覺性、蒙太奇結構、（ ）。
A 意象的想象性 B 動態(tài)的造型性 C 畫面的精彩性 D 動作的激烈性
54、（ ）是文藝性的社會論文，兼具詩與政論的特點。
A 報告文學 B 雜文 C 散文 D 特寫
55、漢語形象的修辭形態(tài)主要有文言與白話；書面語與口語；（ ）；雙聲語、互文性
A 雜語與獨白 B 字符與形體 C 聲音與韻調(diào) D 意象與意境
56、鮮明生動的（ ）是詩中最活躍的因素。
A 意象 B 意境 C 形象 D 韻律
57、電影藝術通常分為四大片種：故事片、（ ）、科教片和紀錄片。
A 美術片 B 動作片 C 現(xiàn)實片 D 文藝片
58、是否運用（ ）來寫作并最終形成語言作品，這是文學區(qū)別于其他藝術的最基本特征。
A 形象 B 意象 C 語言 D 意境
59、古羅馬時期的賀拉斯在《（ ）》中提出了后來影響久遠的“寓教于樂”說。
A 詩藝 B 鏡與燈 C 理解媒介——人的延伸 D 詩格
60、我國古代提出言、象、意三層面說的人是（ ）。
A莊子 B 劉勰 C 王充 D 王弼
61、在各種文學觀念中，強調(diào)“世界”與“作品”的對應關系的是( )
A表現(xiàn)說 B 再現(xiàn)說 C 實用說 D 客觀說
62、英加登所說的“形而上特質(zhì)”是指( )。
A 文學文本的必要構造 B 文學文本的抽象概念
C文學文本的基督教內(nèi)涵 D 某些文學文本中的崇高、悲劇性等特質(zhì)
63、黑格爾說“藝術的形式就是訴諸感官的形象”，他的意思是說( )
A 文學形象不能融合抽象思維 B 文學形象是具體可感的
C 文學形象應該逼肖自然 D 文學形象只為感官的愉悅而存在
64、下列詩歌全部屬于意境詩的一組是( )
A 《登高》、《秋興》、《死水》 B 《再別康橋》、《死水》、《爐中煤》
C 《錦瑟》、《荒原》、《雨巷》 D 《山居秋暝》、《天靜沙·秋思》、《烏衣巷》
65、古羅馬詩人賀拉斯論及人物形象問題的著作是( )
A 《詩藝》 B 《詩學》
C 《詩品》 D 《詩式》
三、多選題
1、現(xiàn)實主義的基本特征是（ ）
A 關注現(xiàn)實 B 細節(jié)真實 C 反映本質(zhì) D 排斥理想 E 反對虛構
2、文學抒情在本質(zhì)上屬于（ ）
A 現(xiàn)實評價 B 自我表現(xiàn) C 審美體驗 D 情感宣泄 E 藝術形式
3、歷史上關于雅與俗的兩種表述方式是（ ）
A寓莊于諧 B 陽春白雪 C 曲高和寡 D 下里巴人 E 文以載道
4、表現(xiàn)文學風格的具體話語情境包括（ ）
A詞語運用 B 體裁選擇 C 結構安排 D 形象創(chuàng)造 E 社會狀況
5、藝術靈感的主要特征包括（ ）
A突發(fā)性??? B 直覺性??? C 迷狂性??? D 情感性??? E 創(chuàng)造性
6、文學與社會科學的區(qū)別表現(xiàn)在（ ）
A反映對象 B 反映方式 C 作用特點 D 材料來源 E 思維形式
7、文學理論應有的品格包括（ ）
A 文學理論的實踐性 B 文學理論的價值取向
C 文學理論的抽象性 D 文學理論的系統(tǒng)性
E 文學理論的指導性
8、目前國內(nèi)外一般把文藝學分為（ ）。
A 文學史 B 文學批評 C 文學批評史
D文學理論 E 文學理論史
9、以下概念中屬于中國文論概念的是（ ）。
A虛靜 B凈化 C物感 D移情 E 神韻
10、以下概念中屬于西方文論概念的有（ ）。
A神思 B凈化 C原型 D意境 E 移情
11、從文學創(chuàng)作——文學作品——文學接受這一流動系統(tǒng)形成的文學理論形態(tài)有（ ）
A文學價值學 B文學心理學 C 文學符號學
D文學文化學 E 文學哲學
12、要建設具有時代精神和中國特色的當代馬克思主義文學理論，必須解決的問題包括（ ）
A文學實踐 B指導思想 C中國特色
D理論性 E 當代性
13、人的生活活動是文學活動的前提，理解人的生活活動的美學意義主要有幾方面 （ ）
A 生活活動導致人與對象之間的詩意情感關系
B 人的生活活動是合規(guī)律性的反映
C 生活活動導致人的自覺能動的文學創(chuàng)造
D人的生活活動使人的感覺能力與感覺器官緊密聯(lián)系在一起
E 生活活動使文學成為人的本質(zhì)力量的確證
14、表現(xiàn)論與再現(xiàn)論比較，有三個方面突出的特點，即（ ）
A 強調(diào)文學是世界的反映 B 突出作者的決定作用
C 強調(diào)文學創(chuàng)作應遵循客觀規(guī)律 D 強調(diào)作者對作品意義的生成
E 強調(diào)文學天才的作用
15、以下文論觀點屬于“文學本體論”理論流派的是 （ ）
A “文以載道”說 B 俄國形式主義 C 英美新批評
D 法國結構主義 E 接受美學
16、以下理論家中，主張從讀者的角度研究文學本質(zhì)的有 （ ）
A 什克洛夫斯基 B 姚斯 C 蘭瑟姆
D 伊瑟爾 E 艾布拉姆斯
17、在西方，關于藝術的起源問題影響比較大的學說有 （ ）。
A 文以載道說 B 巫術發(fā)生說 C 宗教發(fā)生說
D 游戲發(fā)生說 E 勞動說
18、英國人類學家弗雷澤在研究巫術與文學關系時提出的兩條巫術原理是（ ）。
A 必然律 B 可然律 C 相似律
D 偶然律 E 接觸律
19、物質(zhì)生產(chǎn)與藝術發(fā)展的“不平衡關系”的兩種典型體現(xiàn)為（ ）
A 某些文藝類型只能興盛在生產(chǎn)發(fā)展的相對低級的階段
B 某些文藝類型只能興盛在生產(chǎn)發(fā)展的相對高級的階段
C 藝術生產(chǎn)與物質(zhì)生產(chǎn)的發(fā)展水平并不是呈正比例的
D 藝術生產(chǎn)發(fā)展水平總是落后于物質(zhì)生產(chǎn)水平
E 物質(zhì)生產(chǎn)水平總是落后于藝術生產(chǎn)水平
20、在廣義的文化概念中文化被分為三個層面是 （ ）
A 物質(zhì)文化 B 制度文化 C 政治文化
D 飲食文化 E 精神文化
21、文學屬于“更高地懸浮于空中的意識形態(tài)領域”，這說明，文學作為一種意識形態(tài) （ ）
A 不受社會的經(jīng)濟基礎的支配 B 最終決定于社會的經(jīng)濟基礎
C 與經(jīng)濟基礎的關系是直接的 D 與經(jīng)濟基礎的關系是間接的
E 與社會的經(jīng)濟基礎沒有關系
22、精神生產(chǎn)作為一種“特殊的生產(chǎn)”，其特殊性表現(xiàn)在（ ）
A 精神生產(chǎn)現(xiàn)實地創(chuàng)造對象世界
B 精神生產(chǎn)觀念地創(chuàng)造對象世界
C 精神生產(chǎn)以符號活動來創(chuàng)造觀念世界
D 精神生產(chǎn)是富于個性的自由創(chuàng)造活動
E 精神生產(chǎn)按客觀規(guī)律進行創(chuàng)造活動
23、作為創(chuàng)造客體的社會生活的特殊性表現(xiàn)在（ ）
A 它是整體的社會生活 B 具有審美價值的社會生活
C 作家體驗過的社會生活 D 作家經(jīng)歷過的社會生活
E 曾經(jīng)出現(xiàn)過的社會生活
24、作為審美創(chuàng)造的文學創(chuàng)造，其主客體關系的特征表現(xiàn)為 （ ）
A 創(chuàng)作主體對客體審美價值的評價以情感體驗為心理特征
B 創(chuàng)作主體對客體審美價值的評價以邏輯推理為心理特征
C 創(chuàng)作主體對客體審美價值的把握以感性直觀為思維特征
D 創(chuàng)作主體對客體審美價值的把握以邏輯思維為思維特征
E 創(chuàng)作主體對客體審美價值的把握以揚棄客體個別性為思維特征
25、藝術發(fā)現(xiàn)的心理特征可以概括為（ ）
A 對創(chuàng)作素材的分析推理
B 作家心靈的驀然領悟
C 外在機緣與作家內(nèi)心體驗的契合
D 把透過讀到眼光所看到的成分注入對象中
E 作家獨特眼光和非凡觀察力的凝合，體現(xiàn)著深層的心理內(nèi)容
26、下列與藝術構思有關的常見和重要的心理現(xiàn)象為（ ）
A 回憶與沉思 B想象與聯(lián)想 C靈感與直覺
D 理智與感情 E意識與無意識
27、與直覺比較，靈感表現(xiàn)為 （ ）
A長久思索、艱苦勞動之后的成果 B得到推測性的洞察
C發(fā)生在久思不得其解之后 D獲取成熟的答案
E整體上對事物的判斷
28、與靈感比較，直覺表現(xiàn)為 （ ）
A長久思索、艱苦勞動之后的成果 B整體上對事物的判斷
C發(fā)生在久思不得其解之后 D往往發(fā)生在第一碰頭之時
E得到推測性的洞察
29、在藝術構思中，“突出”有兩種實現(xiàn)的途徑 （ ）
A省略筆墨 B濃涂重抹 C夸張變形
D淡化背景 E強化背景
30、作者中心論強調(diào)的主要方面是（ ）
A主體心靈 B 作家經(jīng)歷 C 個性氣質(zhì) D讀者反應 E 藝術天才
四、判斷題
1、概略是文本時間長度小于故事時間長度的粗略敘述。（ ）
2、藝術變形是指作家為了達到某種藝術效果而在創(chuàng)作過程中有意將描寫對象以扭曲的、畸形的形式表現(xiàn)出來。（ ）
3、提出作家體驗“出入說”的是梁啟超。（ ）
4、“白雪公主”中的人物形象屬于表意型人物。（ ）
5、認為文學本身是一個不依賴任何外在事物而獨立自足存在的感情與想象的世界，這種批評方法是社會批評。（ ）
6、“馬上、枕上、廁上”說的提出者是蘇軾。（ ）
7、“召喚結構”的提出者是加繆。（ ）
8、文學創(chuàng)造的客體是特殊的社會生活。（ ）
9、作家總是生活在一定的社會環(huán)境和文化傳統(tǒng)中，因而他選擇何種生活作為創(chuàng)作客體，必然受到社會背景的制約。進而創(chuàng)作過程中的一切活動，包括虛構、加工、情感化等，都要受到具體客體的制約。（ ）
10、藝術生產(chǎn)的概念是馬克思總結了資本主義時期文學藝術成為商品的歷史事實提出來的。（ ）
11、凡是寫作的作家就是文學創(chuàng)造的主體。（ ）
12、創(chuàng)作活動中，主體對于客體的審視總是以情觀物，在情感體驗中把握對象。即所謂“登山則情滿于山，觀海則意溢于海”。（ ）
13、主體能動地、審美地反映客體，使客體主體化。（ ）
14、文學”一詞最早出現(xiàn)在孔子《論語》中，指文章和博學，被列為孔門四科之一。（ ）
15、提出“熟悉的陌生人”的是蘇軾。（ ）
16、文本時間長度小于故事時間長度的粗略敘述，被稱為概述。（ ）
17、是否運用語言來寫作并最終形成語言作品，這是文學區(qū)別于其他藝術的最基本特征。（ ）
18、喜劇是以幽默夸張的手法展示美與丑、進步與落后之間的矛盾沖突，通過嘲諷落后丑惡現(xiàn)象來肯定美好事物的戲劇。 （ ）
19、學體驗論認為文學不是對世界的模仿或情感的表現(xiàn)，而是對于個體體驗的傳達。（ ）
20、學文本有待于閱讀的劇院有蘊藉性與開放性的語言表意系統(tǒng)，包括詩歌文本、小說文本、散文文本、報告文本、劇本文本等形態(tài)。具有如下特征：語言系統(tǒng)、表意、蘊藉、閱讀期待、開放。（ ）
21、文學形象使讀者在文本修辭的感染過程中經(jīng)由想象和聯(lián)想兒生成的生活圖景，主要有文學意象、文學意境和文學典型但中形態(tài)。 （ ）
22、創(chuàng)作活動中，主體對于客體的審視總是以情觀物，在情感體驗中把握對象。即所謂“登山則情滿于山，觀海則意溢于海”。（ ）
23、主體能動地、審美地反映客體，使客體主體化。（ ）
24、涉義性即媒介是影響文學文本的意義及修辭效果的重要因素。文學媒介的涉義性是指媒介具有關涉文學文本意義的特性，即是說媒介運用直接關涉文學的意義及修辭效果。 （ ）
25、中介性是指文學媒介所具有的在人與人之間居中介紹和聯(lián)系的特性。（ ）
26、文學語言根源于普通語言，普通語言的生機活力為文學語言輸送豐富的營養(yǎng)。 （ ）
27、藝術真實是對生活真實的超越，它是客觀的真實 （ ）
28、情感評價作為“善”的價值追求，應該具有客觀真理性。（ ）
29、現(xiàn)實型文學突出地體現(xiàn)了再現(xiàn)性特點，主要表現(xiàn)為精神內(nèi)容壓倒了內(nèi)容形式。（ ）
30、報告文學的基本特征是抒情。 （ ）
五、論述
1.西方盛行的四種文學理論（摹仿說、表現(xiàn)說、接受理論和形式主義理論）各自的理論依據(jù)是什么？并指出其片面性。
2.為什么文學起源上的“勞動說”比其它諸說有更大的合理性？
3.怎樣理解文學的審美意識形態(tài)性質(zhì)？
4.文學話語作為一種“話語”，它與日常話語、科學話語有什么不同？為什么說文學話語是一種創(chuàng)造性語言？
5．為什么說藝術概括是在“對個別特殊事物的掌握和描述”中實現(xiàn)的?怎樣理解“個別”和“一般”的統(tǒng)一是主體意識對客體對象的能動介入和把握的過程?
6．文學接受為什么需要“填空”、“對話”與“興味”？
7．舉例說明文學話語與普通話語的不同。
8．舉例說明文學意境的特征。
9．什么是文學作品的藝術形式?形式的創(chuàng)造應遵循哪些基本原則?
10．談談象征型文學與現(xiàn)實型文學、理想型文學的區(qū)別。
11．為什么說“一切景語皆情語”？舉例說明。
12．文學消費與文學生產(chǎn)有什么關系?
13．試論作家的創(chuàng)作個性對風格的作用和影響。
14．為什么文學消費既是一般商品消費，又是特殊的精神產(chǎn)品消費?
15．能否說“凡是寫作的作家就是文學創(chuàng)造的主體”？如何理解“作家是美的體驗者、評價者和創(chuàng)造者”？
16．為什么說美學的觀點和歷史的觀點是馬克思主義文學批評的總原則和方法論?

總結

以上是生活随笔為你收集整理的【渝粤题库】陕西师范大学200041 文学概论 作业的全部內(nèi)容，希望文章能夠幫你解決所遇到的問題。

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