在之前視覺設計文章中，我把視覺設計大致羅列了四個方向，更多的是希望能夠為大家帶來一些努力方向，在設計的路上不那么困惑迷茫，視覺設計本身涵蓋的范圍就比較廣，同時也沒有什么衡量的標準和具體的特征，只有依賴于商業的服務中才能更加客觀的體現出最終的視覺價值；很多小伙伴留言說太籠統了(也有不少水軍偷偷潛入)，在羅列的四個方向中字體的應用在《字言字語》系列文章中已經寫的比較多了，大家可以自行翻閱學習，本篇文章同樣立足于視覺設計的角度，對字體的編排進行詳細的贅述，在視覺設計中通過什么樣的方式才能讓文字編排更加出彩；

文字編排是一種藝術創作過程，是通過藝術地手段將平面中的文字組成要素，在符合閱讀邏輯的前提下加以重新組合調度，并在結構及色彩上作整合安排的一種視覺傳達方式，它是一種重要的視覺傳達語言，是一門相對獨立的平面設計藝術，也是設計師必須要熟練掌握的一項基本技能。

圖1:

很多情況下，當我們把文字進行有序的排列之后就會誤認為是編排，其實只是把文字正常的輸出來而已，并沒有進行任何的修飾和編排，雖然是大家都比較熟悉且容易認知的類型，但作為設計師則會失去應用的職責，在不添加任何效果修飾的情況下，正常的文字編排很難出彩營造較好的視覺效果

圖2:

而當我們針對固有的文字信息通過藝術的手段對其進行重新組合，在保證信息有效傳遞的

同時也使文字自身具有一定的視覺藝術效果，這種處理方式只是針對文字本身的結構特征

重組，并非是依賴于整個版面使其具有較好的視覺效果，這種方式我們則可以稱為文字編

排設計

文字也是版式中的重要元素之一，在利用整個版式對文字進行合理的排布時而不是針對文字自身進行編排時，則可以稱之為版式設計，而在設計中兩者通常結合在一起進行使用，讓畫面的視覺效果更加出彩；

圖1:

實際應用當中，文字在經過層級和大小對比的基本劃分處理之后，按照正常的閱讀習慣使文字井然有序的進行排列，這種方式也是常規的編排形式，雖然沒有什么大的問題，但就視覺而言，畫面和文字都還不夠出彩，難以滿足設計的基本藝術表現；對設計師而言，不僅僅只是把文字進行有序的排列；

圖2:

當對所有的文字劃分好層級和調整好對比之后，并對文字之間的關系和排列融入一定的藝術美感表現，在保證信息可以有效準確傳遞的同時，使文字更加的出彩耐看，同時也直接影響到整個畫面視覺表現，文字自身的編排可以說是最基本的技能之一，好的文字編排可以為視覺效果起到積極的作用；

版文編排則是在文字自身編排的同時又對版式進行適當的劃分，頂部大標題中則是利用了英文的字體結構進行編排，使小英文字母與左邊的中文相呼應以保證版面和文字編排的平衡，在設計中通常會使用到兩則結合的情況下進行使用，同時也體現出了文字的自適應和它適應；

在對文字編排設計時需要對文字的機構基礎有一定的了解，很多情況下文字的編排即是對結構的編排重組，在調整字與字之間的結構時完成較為出彩的，具有藝術表現的文字編排；文字的結構可以根據中文和英文兩種不同的字體語言進行劃分；

中文是基于方格的基礎上創作而成，單個文字的結構只存在于方格內，而文字編排則是利用單個文字和文字與文字之間的結構調整，打散重組等等藝術的設計手段完成具有一定藝術性美感的文字編排；

中文字體結構在基于方格的基礎之上進行縱向或者橫向延伸，不管如何延伸均是基于田字格把方格劃分曾四等份，給予文字編排更多的可依據空間，拋開創意文字和特殊文字結構來說，即使不會字體設計，同樣可以利用相對穩定的字庫文字結構做一些精致的編排；

在相同的一句文字當中，把整句話的首字提取作為主視覺，并把文字之間原有的結構適當的打散重組，大文字和小文字同時占據一個方格，使其以新的結構形式呈現，增強文字編排的視覺效果；

中文字體的結構相對來說比較統一，但缺少節奏感，在文字編排時則需要對文字的結構適當的調整，以增加文字的節奏感營造舒適具有創造性的文字編排，同時滿足文字編排自身

的自適應提升視覺效果；

在英文字體中，無襯線體和襯線體的結構區別不是太大，其主要差別在于大寫與小寫的字母上，而單個字母的結構應用更多的是在于內部負空間和自身的結構上，英文字體相對中文來說，利用結構進行編排起來更加的靈活多變，但也是基于小寫字母上拉伸和下拉伸之間的空間內加以利用；

單個字母

在英文字體中，針對單個字母進行編排時皆是以自身結構為出發點，對其結構和內部負空間加以利用，使其達到具有藝術性編排的目的，相較于大寫字母而言，小寫字母則會比大寫字母多了一個拉伸的可操控部分；

詞句

當英文以詞組或者句子出現的時候，通常會伴隨著大小寫英文使用法則混用的情況，這樣就會使得英文的節奏感更加強烈和多變，同時也為編排留下很多可操作的空間，無襯線體詞組內部結構可操作性相對襯線體而言空間較小，需要注意文字的選擇；

文字的自適應和它適應是相輔相成的，是由小見大，由局部到整體的過程自適應如果是細節，它適應則是骨架方向；文字即是獨立的個體存在，也是應用的自身功能價值體現，在設計中無處不在的文字，其表現方式多種多樣，除了文字自身適應和字與字適應以外，還需要考慮其在不同場景和不同表現形式中的它適應，以滿足視覺畫面的需求；

圖1:

對文字而言，大多數處理的方式只是把精力花費在文字的選擇，調整文字之間的間距和行

間距上面或者調整一下對比等一些簡單的常規處理，從而忽略了對文字藝術性的編排設計，最終則是平淡的排列，并沒有讓文字自身具有一定的視覺效果；

圖2:

在現有的文字基礎之上，先考慮所有文字進行自身的編排，使其本身具有一定的視覺效果，即使在沒有畫面的置入的情況下也同樣會出彩，而文字自身的編排就是文字之間的自適應能力，在這種情況下會把文字的選擇，間距，行距等等一系列細節問題暴露出來，這是一個由局部到整體嚴謹把控；

當把文字自身的自適應處理好之后，不管如何應用只會讓畫面更加的出彩，但同時還需要文字編排的它適應；

圖1:

在實際案例中更多的是以正常的保守方式進行排列，或者是因為畫面的主體太過于特殊和

呆板，導致了我們對畫面的想象局限性，即使做在文字之間做了一些對比和細小的變化，

但卻難以撐起整個畫面的視覺效果，而讓想要表達的主題內容大打折扣；

圖2:

當根據畫面的構圖或者版式對文字進行編排時，更多的會依賴于版式的排布只重視文字在

畫面中的位置，大小，而文字與文字之間的自適應則會忽略，雖然沒有太大的問題，但卻很難讓整個畫面更加出彩一些，以滿足我們理想中最終視覺效果；

自適應與它適應則是互為依存的，如果畫面中只重視自適應在實際應用中則會顯得不太協調，即使文字編排比較出彩，但對整體來說則卻少把控，而只重視它適應則會讓畫面的出

彩空間受到局限；

在設計中文字編排可以說是最基礎的基本功，同時也是最難的基本功，是伴隨著設計職業生涯不可或缺的必備技能之一，不管在任何設計行業中設計師經常都會與文字打交道，即使單一的文字編排也可以從其中看出設計的功力是否深厚；對于文字編排來說，在拋開版式的束縛之后，同樣可以利用幾何圖形的方式使文字編排達到我們理想中的效果，以提升畫面的視覺；

在設計中文字編排矩形化是使用最為普遍的方式，但也是集文字的自適應和它適應以及文字結構為一身的綜合使用，是通過局部反應整體的直接表現，其在畫面中主要可以對視覺產生平衡的作用，不管是橫向和縱向的左對齊還是右對齊都可以以矩形作為衡量的工具，同時也與中文造字的基礎不謀而合；

以文字需求為例，這種情況通常是一些偏向概念的表達，對于概念的表達使用幾個圖形最為合適不過了，對文字信息分析之后我們要根據文字確定畫面中的主體；

新建一個畫布，然后針對需求文字信息分析之后，以圓形作為畫面的主體，接著對主體進行適當的刻畫處理，以滿足文字所要表達的具體的內容，使其以可視化的方式呈現給觀者；

圖1:

根據文字要信息要表達的意思對設定的主體圖形進行處理，找到一些相應的素材直接剪貼蒙板到圓里面，并調整好合適的展示位置，然后對圓形添加內陰影的圖層樣式，調整相應的參數，以達到具有質感立體的效果，在簡單的處理好單個圖形之后，與文字信息的“影”字

還不太符合，需要進一步對主體進行修飾處理；

圖2:

把與圓形相關的所有圖層全部轉換為智能對象，然后并復制一層，執行濾鏡中的扭曲－波浪化，這樣做主要是想表現出影和裂體的感覺，然后調整波浪化的圖層與圓形結合，使其成為圓形的倒影，波浪化的處理和最終的結合需要在不斷的調試中慢慢確認下來，以更好的貼切需求想要表達的主旨意思，對圖形處理完之后接下來就是對文字信息的處理；

圖1:

在處理好畫面的主體之后，把所有的中文信息再翻譯成英文同時對所有的文字信息根據版

面進行集中性的編排，并對文字的選擇，間距，大小等等做相應的調整，以矩形的編排形

態形態呈現，這時則時以信息準確傳達為基礎，反應文字編排的自適應；

圖2:

把文字編排好之后置入到畫面，而這時主要時考慮文字編排的它適應是否可以與畫面融化一體，在保證信息可以準確傳達的情況下具有一定的視覺效果為了讓文字編排的它適應和畫面的平衡更加和諧統一，把不重要的英文調整到最底部，使其與整體形成一個統一的整體；

在設計中很多人認為居中的對齊方式最不好把控，不知道該如何對文字段落，大小進行合適的編排才能讓視覺效果更加舒適，尤其時在矩形的畫面中很難找到相應的對齊參考依據，而三角形則可以很好的解決這一問題，讓文字居中對齊的方式有一個很好的藝術表達；

新建一個畫布，然后把主體置入到畫面當中，其主題是要表達一個視覺整合的意思，在進行分析之后我們需要改變主體的形式以滿足需求；

圖1:

根據對主題的分析，以現有男性的主體作為輪廓，然后添加一個女性，使其代表整合的主

題，然后在主題后面添加一個圓，并對圓添加一個紋理，使其具有質感，圓在畫面中居中

對齊，調整主題的位置以便為后續的文字留下編排的空間；

圖2:

以分欄法把整個版面劃分成四等份，主體部分和文字信息重點則是以對稱形式占據視覺中

心，值得注意的就是文字重點則是以矩形的編排形式作為輪廓載體，而其他文字則是以對

稱三角輪廓載體，在局部松散的情況下以外輪廓三角平衡畫面視覺；

圓形在文字編排中相對應用的較少一些，由于自身的特點通常會在一些特殊的表達中應用，不易大面積的使用或者作為文字編排的參考，相對難度較大不以掌控，對于正常的閱讀來說容易給人們造成靈活，閱讀不便的感覺，在版面中恰當的加以使用圓形時則可以很好的體現出創意性；

新建一個畫布，把主體置入到畫面當中，以帶毛邊的圓形作為主體，同時也是大家經常會遇到的圓形主體，然后打破常規形式編排以讓畫面更加出彩；

圖1:

先針對基礎圓形主體適當的進行處理，對其添加相應的質感以增強其視覺的表現力，處理

方式則是尋找相應的紋理素材直接剪切蒙板到圓形當中，并適當的調整位置以及所要表現

出的質感，根據想要的效果執行相應的處理方式即可；

圖2:

在處理完主體之后，對于文字的編排來說，以正常的矩形或三角形式正常編排則會顯得

太過于形式的平淡，而利用圓形的編排則可以很好的于主體相呼應，但針對整體而言，版

面則會顯得過于靈活，在這種情況下則需要對文字編排的它適應加以調整；

在視覺設計中，文字編排也是基于網格系統而進行的，不同的是編排重點出來版面之外，也更加重視文字自身的編排，文字的編排好壞可以直接影響到畫面的最終效果，圖形化的文字編排只是簡單的一部分，也是一種很好的表現方式，更多的是需要設計師不斷的研究積累以突破現有的自身瓶頸，換一種設計思維方式會有意想不到的收獲；

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