中國科幻第一IP《三體》正在衍生出一個龐大的世界，建設(shè)者囊括這個國家甚至星球上文娛產(chǎn)業(yè)最豪華的名單：游族，騰訊，B站，喜馬拉雅，奈飛……

至少在故事的開始，藝畫開天，這個位于武漢光谷的中型動畫公司，更像一個陌生的亂入者。但現(xiàn)在看來，他們可能是第一支真正抵達(dá)這個世界的隊伍。

2021年底，一年一度的B站國創(chuàng)動畫作品發(fā)布會上，藝畫開天公布了廣受期待的《三體》動畫新PV。公司宣布，目前動畫已完成大概一半的制作量，預(yù)計在今年內(nèi)上線。

第一個任務(wù)是改編?！度w》書粉眾多，ETO們在這方面是非常苛刻的。這也是《三體》IP與其他科幻IP的不同之一。

它是在中華文化的語境中講述科幻故事的作品，浸染獨特的中國語境和哲思，傳統(tǒng)科幻片重設(shè)定輕文化的套路在這里并不適用，改編者不足夠理解三體，拍出來的東西在粉絲那里，幾乎肯定是“已閱，狗屁不通”。

藝畫開天與《三體》的緣分始于2018年。

那天，藝畫開天CEO阮瑞接到一個邀約電話，B在通話中邀請藝畫開天參與《三體》動畫的制作。

彼時藝畫開天剛成立四年，很多人沒有聽說過這個名字。《三體》之前，藝畫開天僅有的作品都在二次元鐵粉的圈子里，比如《瘋味英雄》和《幻鏡諾德琳》，出圈的《靈籠》還沒有上線。

然而在國內(nèi)，有能力擔(dān)綱《三體》制作人的動畫公司只有寥寥幾家，畫風(fēng)和硬核科幻的《三體》并不搭配。

那時，《幻鏡諾德琳》在豆瓣的評分一度達(dá)到9.6分，和日本、歐美名作并列，這家公司還拿到了B站和騰訊的千萬級融資。

但二次元圈子畢竟是一個相對狹窄的市場。藝畫開天接受媒體采訪時曾多次談到，公司一直渴望突破二次元圈和國際圈。

顯然，《三體》IP是一個最好的機會，這部科幻作品自2015年獲得雨果獎后，成為了無人不知的中國科幻最高成就的代表，粉絲無數(shù)。

可以說，《三體》只要出現(xiàn)在屏幕上，無論拍成什么樣，都一定會火。

但阮瑞沒有立刻答應(yīng)。放下電話，他還是猶豫了，因為太難了。

第一個試驗者是青年導(dǎo)演張番番，他是最早擁有《三體》影視改編權(quán)的導(dǎo)演。

這個極具野心、眼光精準(zhǔn)的青年導(dǎo)演在當(dāng)年《三體》寂寂無聲的時候，就用10萬元從劉慈欣手里買斷了這部作品的版權(quán)（后來1.2億賣給游族）。這個故事已經(jīng)成為傳奇。

但眼光和能力似乎并非一種武器。雨果獎之后，三體IP爆熱，張番番起初拒絕了很多期待合作的公司，執(zhí)意要自己拍攝這部巨著。

事后有媒體分析：“張番番和游族影業(yè)在當(dāng)時均沒有完整操盤制作一部電影的經(jīng)驗，缺乏對整體宏觀狀況的把握。”

這些都是后話了，但顯然，無論是在并不合適的團隊人員配置上，還是在科幻電影特效的制作能力上，第一批倉促的探路者并沒有找到合適的方向。

追隨者面臨的局面也并不樂觀。騰訊曾發(fā)布《三體》電視劇的預(yù)告片，多數(shù)網(wǎng)友看衰，擔(dān)心“皮似魂不似”。

奈飛版的《三體》劇集受到的否定就更多了。在公布了首批12位演員的名單后，奈飛的創(chuàng)作團隊想要脫離中國背景來敘事的意圖愈發(fā)明顯，中國觀眾自然不買賬。

擺在當(dāng)時的藝畫開天和阮瑞面前的，就是這樣一個極度迷人又相當(dāng)燙手的超級IP，盡管動畫和影視劇在制作流程和方式上有很大的不同，但有一點是完全相同的，那就是難。

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《三體》艦隊動畫分隊航程記錄，摘自地球中文互聯(lián)網(wǎng)史記之“百度百科”：

——2019年6月26日，《三體》動畫啟動，并發(fā)布了動畫概念PV，該PV由藝畫開天制作。

——2019年11月17日，在嗶哩嗶哩2019-2020“bilibili國創(chuàng)動畫作品發(fā)布會”上，《三體》動畫版推出了首支正式預(yù)告片，進一步展示了三體宇宙的動畫設(shè)定，還原出原著中的黑暗森林法則，并宣布這一動畫確定于2021年正式上線。

——2021年11月19日，國產(chǎn)動畫《三體》公開了全新的海報，并宣布《三體》的全新預(yù)告片于11月20日在嗶哩嗶哩2021-2022國創(chuàng)動畫作品發(fā)布會上公布；11月20日，B站公布了《三體》動畫新預(yù)告片。并遺憾宣布《三體動畫》延期發(fā)布，最終上線時間可能在2022年。

接下《三體》這三年，藝畫開天的探索并不容易。

第一個任務(wù)是改編?！度w》書粉眾多，ETO們在這方面是非?？量痰?。這也是《三體》IP與其他科幻IP的不同之一，它是在中華文化的語境中講述科幻故事的作品，浸染獨特的中國語境和哲思，傳統(tǒng)科幻片重設(shè)定輕文化的套路在這里并不適用，改編者不足夠理解三體，拍出來的東西在粉絲那里，幾乎肯定是“已閱，狗屁不通”。

《三體》動畫籌備期曾廣泛征集讀者建議。“我們希望讓觀眾在全局和細(xì)節(jié)上感受到強烈的中國氣質(zhì)。”創(chuàng)作團隊在接受采訪時說，書粉和創(chuàng)作者的關(guān)系用原著中的話概括來說就是：“我們是同志了。”“

要讓世界看到中國的文化生產(chǎn)力，在這方面，我們和讀者是在一個戰(zhàn)壕并肩作戰(zhàn)的。”

但科學(xué)與幻想、改編與原著之間的關(guān)系十分微妙，要把握個中平衡，并非易事。

動畫團隊一位編劇接受采訪時說：“為了能堆砌起一個有說服力的世界，我們會進入每個人物的處境去體會，即便有些群演的臺詞稍縱即逝，即便他們的背景不會被展開描述，但編劇在創(chuàng)作時，需要相信這背后是一個龐大的真實世界。”

這個龐大的世界要落實到具體的畫面上，隨之而來的問題就是：大量的場景、大量的細(xì)節(jié)以及大量的動畫建模。這是團隊面臨的第二個艱難任務(wù)。

阮瑞在采訪中也談到，《三體》動畫最難的地方在于，它的整個故事是高概念的。如何對概念做出合適的設(shè)計和探索，是一個巨大挑戰(zhàn)。

但相比于電影特效所需的巨大資金，動畫是一個更可能成功的領(lǐng)域。劉慈欣曾說，他一直認(rèn)為動畫比真人電影更適合《三體》，指的就是動畫更容易表現(xiàn)那些復(fù)雜、華麗的科幻設(shè)定。

藝畫開天在3D動畫渲染能力上位于國內(nèi)公司絕對前列，這是這間公司最終獲得《三體》超級IP的關(guān)鍵優(yōu)勢，只有三維特效才能夠滿足三體世界里的龐大架構(gòu)。但這些優(yōu)勢在《三體》面前仍顯薄弱，挑戰(zhàn)時時存在。

創(chuàng)作團隊在采訪中介紹，為了提高場景和畫面的精度，他們引入了動作捕捉和面部捕捉的技術(shù)，還嘗試增加傳感器數(shù)量、提前適配演員與數(shù)字角色。“即使有壓力，壓力也會變成鉆石。”

“對他們來說，是兩個字；對我們來說，是一個字。”

伴隨著鏡頭的平移與旋轉(zhuǎn)，色調(diào)暗淡的建筑叢林推進又推遠(yuǎn)，一張張人物的面孔穿梭其間，三體人用冷峻的聲音，緩緩訴說著自己與地球人的不同與對立。

一時間，B站和各平臺解讀無數(shù)，粉絲們似乎各個都是“拿著八倍鏡”看視頻，任何一點細(xì)節(jié)都不肯放過，試圖從預(yù)告片中挖出《三體》動畫內(nèi)容的蛛絲馬跡。

面對紛繁解讀，藝畫開天的創(chuàng)作團隊十分坦然。“每一種解讀都代表著一種理解，這些正是文娛作品應(yīng)該帶給觀眾的想象空間。”

一個觸發(fā)討論但總體好評居多的點是，預(yù)告片并不是如原著一般，從地球歷史中抽取第一條線索，而是選擇以三體人的口吻展開講述。“我們不是在講某一個種族，我們在思考宇宙。”在接受媒體采訪時，一位編劇這樣說：在創(chuàng)作團隊看來，用三體人的視角來看待人類本身，是原著中最精彩的段落之一，如果缺少了三體人的視角，故事就難免落入“外星人打地球人”的常規(guī)結(jié)構(gòu)。她說，團隊希望通過更為客觀的多重視角來表達(dá)科幻的、冷酷的宇宙氣質(zhì)。

但同時，阮瑞也在發(fā)布會上確認(rèn)了《三體》動畫將延期的消息。“雖然我們已經(jīng)做了很多很多準(zhǔn)備，但還是低估了《三體》的深度和厚度。”

面對產(chǎn)品延期的事實，《三體IP》的開發(fā)方，三體宇宙CEO趙驥龍顯得很平靜——“如果給更多的時間會把事情做得更好，這也是一個很正常的選擇。”

《三體》是一個磅礴的世界，IP分支眾多，開發(fā)方面對延期的淡定，除了對創(chuàng)作規(guī)律的尊重，很大程度上還是出自有“有屯糧”的底氣。據(jù)趙驥龍所說，三體IP“已經(jīng)形成了每年1-2個大內(nèi)容產(chǎn)品上線的節(jié)奏”。圍繞大內(nèi)容產(chǎn)品的曝光，其他的開發(fā)活動也在陸續(xù)展開。

趙驥龍認(rèn)為，面對開發(fā)周期長、投入大的內(nèi)容產(chǎn)品開發(fā)，謹(jǐn)慎地選擇合作伙伴尤為重要。三體宇宙的一貫思路是發(fā)起一個項目，然后找最重視這件事情的平臺，以及最好的主創(chuàng)團隊一起做。與藝畫開天的合作是一個明顯的例子。

在動畫版《三體》堪稱漫長的制作周期中，無論《三體宇宙》（《三體》版權(quán)持有者和張番番10萬到1.2億傳奇的另一個主角）還是B站，都一直給予制作團隊很大的創(chuàng)作信任和自由度。“他們（藝畫開天）呈現(xiàn)出的對于《三體》的理解與三體宇宙出奇一致，和他們的探討就比較順利。”趙驥龍曾這樣說。

三體概念PV宣傳海報

在合作尚未敲定之際，藝畫開天曾做出一份初版PV，那也是該公司內(nèi)部權(quán)衡是否要接下這個項目的一次試水。這個雛形階段的版本展示的真誠和理解力打動了三體宇宙和B站。

“在還沒有達(dá)成任何合作的情況下，這個團隊就愿意花時間和精力把他們認(rèn)為符合《三體》氣質(zhì)、風(fēng)格的動畫展現(xiàn)給我們看，從這一點就能夠感受到他們的投入。”趙驥龍說。

收到好評反饋的藝畫開天也由此決定扛起重?fù)?dān)。

趙驥龍加入游族是在2016年，代號“北海”（在《三體》中，他被視為有能力拯救地球的人之一）。“說白了就是喜歡三體。”

2006年，第一部《三體》連載于《科幻世界》。08、10年二三部正式出版發(fā)行，《三體》憑借內(nèi)容聲譽，迅速在讀者群體中輻射開來，出版物銷量也一度創(chuàng)下新高。

一些三體迷利用網(wǎng)絡(luò)進行同人創(chuàng)作，在主題論壇中討論交流。網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的加持下，三體進一步傳播擴散，馬化騰、雷軍等互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)領(lǐng)袖也加入討論，他們的力薦在IT行業(yè)掀起了“三體熱”，三體成為微博的熱門話題持續(xù)破圈。2015年《三體》獲得雨果獎成為“現(xiàn)象級”文化事件，推動了三體IP的第一個爆發(fā)風(fēng)口。2018年，三體宇宙文化發(fā)展公司正式成立，這被視為影視化三體世界建設(shè)的里程碑。

三體宇宙內(nèi)部有一個“三體世界觀小組”，這伙人被召集起來系統(tǒng)地編撰三體詞典和世界觀。現(xiàn)在他們已經(jīng)編寫了三本材料，每個項目開始前，這些資料都會給到像藝畫開天這樣的合作方，幫助理解《三體》。

更多開發(fā)計劃也在穩(wěn)步推進中。21年底，三體宇宙與奈飛合作的S級英文系列劇開機。與騰訊合作的真人劇集、與藝畫開天合作的動畫，預(yù)計今年就能與觀眾見面。除此之外，還有大咖云集的科技紀(jì)實談話節(jié)目《不要回答》，和他口中“現(xiàn)在還不能公開的影視產(chǎn)品”。

故事越講越好。趙驥龍說，其中最關(guān)鍵是，“尋找各個領(lǐng)域最優(yōu)秀的創(chuàng)意人才、創(chuàng)意團隊合作。”在各種三體IP的開發(fā)項目里，這句話被一次次標(biāo)亮。

另一個顯著的例子是，《三體》廣播劇在連載更新兩年后，以9.6的高評分和破億播放量在喜馬拉雅收官，不僅成為全網(wǎng)播放量最高的科幻廣播劇，還在21年4月隨著長征六號火箭搭載的“藍(lán)星球”號衛(wèi)星”，登上了太空。

前期策劃時，三體宇宙與喜馬拉雅就定下了“頂配”的方案。廣播劇項目投資超千萬，而讓聽眾直呼“配音強”、“聲臨其境”的配音團隊，正是策劃出品了《殺破狼》，擁有阿杰、喬詩語等一眾中國頂尖人氣配音演員的“729聲工廠”。

對于IP的發(fā)展來說，重要的是“你的故事不能有一天被畫上句號。”《三體》中的故事從上世紀(jì)60年代跨域到幾千萬年之后，跳躍大且中間有大量留白。顯然，《三體》在故事的可擴容性上有非常大的優(yōu)勢。

《星戰(zhàn)》IP開發(fā)的成功例子被業(yè)界視為三體的榜樣。自1958年起，黑澤明的《戰(zhàn)國英豪》已經(jīng)六十多年，“星戰(zhàn)”IP卻一直保持著旺盛持久的生命力，迄今衍生出15部電影、58部游戲、10部電視劇以及一眾廣播劇、音樂劇等。

很多人認(rèn)為“星戰(zhàn)”IP之所以能支持如此多的再創(chuàng)作，是因為原本的故事主題單一但背景復(fù)雜開放，提供了大量可延展的情節(jié)空白。

比如在星戰(zhàn)中，把故事中人物單列出來，創(chuàng)造出《俠盜一號》、《游俠索羅》這類人物外傳。這也是《三體》三部曲的優(yōu)勢與令人遐想的可能性。

《星戰(zhàn)》給三體IP建設(shè)者們的另一個啟示，是對年輕粉絲的培養(yǎng)。“星戰(zhàn)是通過少兒讀物、玩具這些去培養(yǎng)一代代粉絲的。”

“我們也在做類似的規(guī)劃，包括像B站的動畫，其實就是給更年輕粉絲的產(chǎn)品。”趙驥龍說。“現(xiàn)在初中的學(xué)生讀三體已經(jīng)非常普遍了。”三體宇宙曾經(jīng)就三體IP做過征文活動，收到過一份幾萬字的讀后感，而它的小作者只有12歲。

在他們的未來愿景中，三體IP可以成為像《星戰(zhàn)》一樣永不過時的流行文化，人們在《三體》的陪伴下收獲快樂、汲取能量。

夢想之下，新的機會和可能性正在孵化。IP變現(xiàn)最有效的途徑之一，是不斷發(fā)現(xiàn)新的場域，并在不同場域間“流轉(zhuǎn)”。電影、國產(chǎn)劇、英文劇、動畫；還有廣播劇、舞臺劇、漫畫、體驗展、聯(lián)名……三體宇宙的開發(fā)計劃催化著三體IP的場域拓展。隨著新的技術(shù)和內(nèi)容形式的出現(xiàn)，拓展的邊界也在逐漸擴展。

比如，去年7月舉辦的世界人工智能大會上，三體宇宙與商湯科技合作，推出了沉浸式娛樂新業(yè)態(tài)，希望探索一條AI/AR+科幻的道路。在AI市場逐漸變得擁擠的背景下，商湯需要能夠商業(yè)化落地的新場景，三體IP則在發(fā)掘新的內(nèi)容承載形式和新的消費市場，雙方合作的契機由此產(chǎn)生。

再比如，當(dāng)“元宇宙”議題的討論如火如荼時，三體IP和百度在希壤大會里，找到了數(shù)字展館這個契合點。“我們在線下做過三體的沉浸展，但參觀的人數(shù)有限制。”趙驥龍說，元宇宙給線上沉浸展帶來了想象的空間，也給《三體》帶來了新的內(nèi)容體驗形式。

IP的開發(fā)和運營需要對變化保持機敏。趙驥龍總結(jié)說，“當(dāng)每一個時代出現(xiàn)新的內(nèi)容形式和新的技術(shù)手段的時候，就應(yīng)該去設(shè)想它如何和IP結(jié)合。”對于IP開發(fā)公司來說，每一次的“場域”突破都可能帶來新的受眾和新的消費場景，而這也意味著更多的“變現(xiàn)”機會。

三體宇宙為了三體IP的開發(fā)運營而建立，未來他們也希望有機會吸納更多優(yōu)秀的IP。但“不急”，趙驥龍說，“我們覺得把這三本書拍完，可能10年時間就過去了。”

總結(jié)

以上是生活随笔為你收集整理的伟大的三体舰队 已经起航！的全部內(nèi)容，希望文章能夠幫你解決所遇到的問題。

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