一、構(gòu)圖該畫作在構(gòu)圖上一反陳規(guī)，畫面采用接近舞臺效果的手法，既讓每個人的形像都出現(xiàn)在畫面上，又安排得錯落有致，塑造了一個莊嚴有序的戰(zhàn)士出征場面。班寧·柯克隊長正對著副官下達命令，兩個主要人物處于畫面中心，兩條向中心移動的斜線增加畫面的動勢，強化了畫面宏偉的巴洛克風格。二、明暗這幅畫的明暗對比強烈，層次豐富，富有戲劇性。畫面上多數(shù)的人籠罩在淡淡的光線之中，看不清眉眼，有的只露出一部分臉面，只有柯克隊長、他的副官還有那個小女孩全身沐浴在光線中，成為全體隊員中最為突出的人物。其他人物都被安排在了暗色調(diào)的中、后景中，或者只露出一張驗，或者只有一個模糊的輪廓，在畫面上起著力學上的作用。三、色彩整個畫面使用和勝利相關(guān)的黃色作為主要渲染色調(diào)，無論是金發(fā)璀璨的小姑娘，和畫中人物大部分的衣著背景等都鋪了一層黃色柔光。這也是倫勃朗的慣用技法——透明厚涂，先用灰白色以厚涂法畫出畫面整體的素描效果，再用透明油彩一層又一層地敷上，于是最后得豐富的色彩變化。于是使得整幅畫色彩斑斕、層次分明，鮮活動人。

倫勃朗（Rembrandt Harmensz van Rijn，1606～1669）是17世紀荷蘭繪畫黃全時代最具象征性的藝術(shù)大師。當時的荷蘭資本主義經(jīng)濟得到迅速發(fā)展，加上基督教新教加爾文教派廢除天主教繁瑣儀式，不準在教堂內(nèi)設(shè)置繪畫和雕刻，因而當時荷蘭美術(shù)從為教會和宮廷貴族轉(zhuǎn)向為新興資產(chǎn)階級和一般市民階層服務(wù)，題材包括肖像畫、風俗畫、動物和靜物畫，并使繪畫成為商品進入市場。倫勃朗一生創(chuàng)作即以描繪肖像、風俗與日常生活情景為主。　　今天凡是參觀阿姆斯特丹國立美術(shù)館的人，都會欣賞到巨幅名畫《夜巡》，這是倫勃朗的群像代表作。他受阿姆斯特丹射擊協(xié)會大尉弗朗斯·班寧·柯格的委托而繪制。倫勃朗以大尉率領(lǐng)的副手和射手隊隊員，正從協(xié)會會會堂拱門走出時的情景進行描繪。在前景的陽光下，柯格和副手位居中央；左邊身穿紅衣帽的射手，正在整理論枝；右邊穿綠衣的鼓手則在擊鼓。后景光線較暗，畫出高舉的旗幟和數(shù)位尚未走出拱門的射手。中景安插幾個嬉戲的兒童，使畫面帶來平和生活的氣氛。畫家采用明暗處理的手法將整隊分散人群統(tǒng)一起來，生動再現(xiàn)他們的活動。然而倫勃朗這種獨創(chuàng)性的構(gòu)思和藝術(shù)手法，卻被訂畫者認為沒有把他們每個人畫得足夠顯著，且有“過多的陰影”，因而拒絕接受。然而如今，《夜巡》卻已成為世界美術(shù)史上的名作了。　　倫勃朗一生辛勤創(chuàng)作，留下約六百幅油畫、三百幅畫及兩千張素描。其藝術(shù)生涯可分三個時期：1625年至1631年萊頓家鄉(xiāng)期，臨摹與學習并尋找自我風格。1632年至1642年阿姆斯特丹前期，與富商美女莎絲吉雅結(jié)婚，生活得意，作畫充滿自信，成為成功的藝術(shù)家。1642年至1669年阿姆斯特丹后期，莎紅吉雅去世，加上此時他的藝術(shù)創(chuàng)造和社會上逐漸滋長的庸俗趣味發(fā)生沖突，生活貧困、債務(wù)纏身，令他深刻體會世態(tài)炎涼。但是他始終以超乎尋常的力量，在挫折中更促使其藝術(shù)表現(xiàn)成熟完美。倫勃朗的繪畫藝術(shù)于死后漸為世人所賞識，稱他是善于捕捉光影的魔術(shù)師。

倫勃朗作于1642年的油畫《夜巡》是他一生中最著名也最受爭議的作品。當時，他接受了為阿姆斯特丹城射手隊成員畫一幅群像的訂件。倫勃朗在構(gòu)圖上一反陳規(guī)，畫面采用接近舞臺效果的手法，既讓每個人的形像都出現(xiàn)在畫面上，又安排得錯落有致，塑造了一個莊嚴有序的戰(zhàn)士出征場面。巧妙的光線運用為畫面增添了某種神秘感，兩個主要人物處于照明中心，神情逼真生動，強化了畫面宏偉的巴洛克風格，作品因此帶有風俗畫和歷史畫的性質(zhì)。但是，此畫的顧主們卻對作品很不滿意，因為每位射手都付了相同的錢，但畫面并沒有為他們安排相同的位置和清晰程度。因此他們要求修改此畫，但遭到倫勃朗的拒絕。為了索回畫金，阿姆斯特丹射擊手公會將倫勃朗告上法庭，并對他進行大肆攻擊，引起軒然大波。

《夜巡》是17世紀荷蘭畫家倫勃朗的名畫。現(xiàn)藏于荷蘭阿姆斯特丹美術(shù)館。此畫所描繪的其實是白天隊長與副隊長（畫面中間兩位人物）的景象，因光線昏暗而被誤認為是描繪夜間，畫中人物確有其人，有些人認為此畫暗藏某些故事另有深意。和倫勃朗跌宕起伏的的人生一樣，《夜巡》在成畫至今的300多年中的經(jīng)歷，也可謂戲劇性。首先，據(jù)說這幅畫原本描繪的是白天，因為長期被煙熏顏色變黑，后來才被人們誤稱為《夜巡》。至于什么煙能將“日巡”熏成《夜巡》，我們不得而知。然而，這陰差陽錯的一熏，似乎給這幅畫帶來了更好的效果。后來，1715年，為了將這幅巨畫從阿姆斯特丹市政廳中搬出來，有個“天才”出了一個主意——“把它鋸了”。因此我們今天看到的畫作，其實是比實際尺寸要小的。下面這幅是1712年的臨摹版，從這個版本中我們可以看到，原畫的四邊都被做了不同程度的裁減，其中左邊的兩個人物被完全切掉了。底部的切割，切掉了隊長腳前方的空白處。倫勃朗遭受到了沉重的打擊，從此一蹶不振??然而，打垮他的還不止這件事??我們知道，現(xiàn)在的人喜歡把自己的情人稱為“干女兒”。而藝術(shù)家為了標新立異，總愛把情人稱為“Muse女神”。倫勃朗的Muse女神——他的妻子薩斯基亞的死，對他造成了無法彌補的沉重打擊。此后，他的孩子、親人也都一個個地離他而去。1669年，63歲的倫勃朗在窮困潦倒中結(jié)束了他戲劇性的一生。倫勃朗一生留下了100多幅自畫像，從意氣風發(fā)，到風燭殘年，可以算得上是沒有文字的自傳。

到30年代末期，倫勃朗的藝術(shù)追求與荷蘭權(quán)貴階層的要求之間產(chǎn)生了矛盾，在1642年，倫勃朗的妻子去世了，這使畫家遭受了沉重的打擊。也就是在這一年，他的藝術(shù)追求與荷蘭權(quán)貴階層之間的矛盾表現(xiàn)了出來，他的巨幅作品《夜巡》遭到了訂件人的反對。然而這幅油畫作品具有獨特的歷史畫性質(zhì)，并引起人們對于不久之前的荷蘭人民解放斗爭的回憶。《夜巡》倫勃朗 荷蘭

總結(jié)

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