人體油畫是藝術(shù)和時代的產(chǎn)物，也是藝術(shù)結(jié)晶的重要體現(xiàn)，在文藝復(fù)興以前，人體藝術(shù)大都以雕塑形式來表現(xiàn)，在此之后，人們都以意大利威尼斯繪畫為代表，藝術(shù)家們開始以色彩塑造人體繪畫藝術(shù)。

隨著時代進步和人們對人體藝術(shù)的深入了解與分析研究之后，藝術(shù)家對藝術(shù)的追求與藝術(shù)表現(xiàn)更加張揚，更具有藝術(shù)性和創(chuàng)作性。在遠古的文藝復(fù)興時期，人體油畫藝術(shù)作盡管很多還穿著宗教神話的外衣，但油畫中的人物形象不再像中世紀(jì)那種刻板無味，不再是遙不可及的圣像形象，而是走入實際生活之中，藝術(shù)創(chuàng)作開始以現(xiàn)實人物為主要素材，藝術(shù)在藝術(shù)表現(xiàn)上更加生動和唯美。

特別是文藝復(fù)興時期的米開朗基羅，對人體的鉆研更是嚴(yán)謹(jǐn)和細膩。他不僅把古希臘的人體藝術(shù)融入到自己的繪畫體系中，并且還是用模特深入研究人體藝術(shù)，更加值得尊重的是他還進行人體解剖，深入到人體內(nèi)部結(jié)構(gòu)鉆研人體。

女性人體是生物進化發(fā)展的最高成就，也是現(xiàn)實生活的真實反映。女性油畫人體則作為繪畫重要的表現(xiàn)題材幾乎貫穿了整個歐洲的藝術(shù)史，創(chuàng)作出許多獨具特色的藝術(shù)作品。

在舊時代油畫藝術(shù)誕生之前，人們對于藝術(shù)之美的追求就蘊含于藝術(shù)家的本能之中，中國畫講究意境美，西方油畫則重視人體美，這也是油畫題材中出現(xiàn)大量人體的原因之一。

女性人體是世界最美的物體形態(tài)的呈現(xiàn)，因為人體的輪廓柔和生動，比其他的物體具有韻味，并且動態(tài)有力，富有節(jié)奏感，色彩豐富多彩，沒有固定的色彩傾向。

我們的藝術(shù)大師“畢加索”對人體藝術(shù)的認識獨具一格，在藝術(shù)表現(xiàn)上也獨樹一幟。他喜歡用幾何的形式表達他對人體藝術(shù)的理解，從而來表達他對人體藝術(shù)創(chuàng)作的永恒與真實反映。他所有人像或者人體作品的創(chuàng)作對象畫風(fēng)都非常奇異，他不在意人體比例結(jié)構(gòu)，充滿原始藝術(shù)感，這樣反而形成了獨有的藝術(shù)風(fēng)格。

油畫藝術(shù)家的審美本質(zhì)是尚行的、并對藝術(shù)的追求是永無止境的。他們認為造型藝術(shù)的認識必須是由感性認識上升到理性認識，理性認識必須有明確的認識和理解，審美必須有客觀依據(jù)，有精確地概念，重視自然的人的美感。所以，他們都認為藝術(shù)的本源是來自現(xiàn)實社會，只是在藝術(shù)表現(xiàn)上賦予藝術(shù)的情感色彩，從而形成藝術(shù)作品。

在藝術(shù)家眼中，色彩是表現(xiàn)藝術(shù)的有力物體。色彩冷暖關(guān)系的調(diào)和也是人體油畫創(chuàng)作的關(guān)鍵之一。人是具有生命的，所以人體肌膚也是極具生命力和生命質(zhì)感的。畫家就需要用不同色彩的巧妙搭配和明暗對比來表現(xiàn)這種獨特的質(zhì)感。

女性人體藝術(shù)表現(xiàn)是追求寫實，是從人體的結(jié)構(gòu)、人體的動態(tài)，或者是畫面表現(xiàn)出的人體形態(tài)中，都可以感受到作者要傳達的一種意思，一般這是一種積極的意思，會轉(zhuǎn)化成一種積極的力量傳遞給觀者，也是藝術(shù)家畢生所追求的。

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總結(jié)

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