?

??????????

?

1、恐怖小說分級，對目前和未來的國內恐怖小說來說，有必要嗎？

?

我以為沒有必要。如果恐怖小說分級，那么其他類型小說甚至所謂嚴肅小說也要分了，比如對情欲的描寫，同樣有尺度和分級的問題。分級將會使文學生產過程變的煩瑣，同時也限制作家寫作的想象力和創造力。

2、恐怖小說對未成年人有不良影響，據您所知，是否有數據支持？

?

情愛小說中的情欲描寫對未成年人難道就沒有影響么？我們很多的純文學中不是也有兇殺和令人恐懼的東西么？所以分級不是解決問題的方法。電影可以分級是因為電影的視覺和聽覺的沖擊效應，它是一種在電影院里觀看的帶有強迫性的藝術形式，不認字的人同樣可以理解和受到感染。而文字則不同，它是被動的，它不像電影。讀者只有通過文字才能夠理解恐怖小說，而未成年人一般情況下如果能夠通過文字閱讀恐怖小說，就說明他應該可以承受恐怖小說的帶來的感受和影響。所謂恐怖小說給學生孩子帶來的不良影響，據我了解多數是孩子本身有問題，比如心理脆弱，家庭暴力等等。我到希望只要是初中以上的孩子，都可以讀恐怖小說。我曾在《恐怖小說與敬畏之心》一篇文章中呼吁過：“只要孩子心理健康，恐怖小說對孩子不但無害而且還會鍛煉他們的意志。恐怖小說其實是給人預期設置一個最可怕最壞的事件，令你對未來有所準備，以免萬一真正遭遇后而變得失去面對應付的坦然．所以我以為培養敬畏之心也許是閱讀恐怖文學的一個好處。恐怖文學作為一種娛樂形式，它不僅給人以娛樂、興奮和刺激，關鍵是還能培養年輕讀者的冒險精神和堅強的心理素質。它常給讀者設置一個假想的可怕的困境，來考驗讀者的承受能力和膽略，使他們在真正遇到類似的處境時能夠應對自如，提高自己的生存能力和競爭力。”

3、恐怖小說分級，在國外有先例么？

?

據我所知文學在外國都沒有分級。

4、很多人覺得國內的恐怖小說并不“恐怖”，您對國內小說的恐怖程度有何評價？有哪些自己滿意的作品？

?

中國的恐怖小說還處于初級階段，與歐美恐怖小說相比，國內恐怖小說側重于心理恐怖和懸疑，特別血腥的不多。我比較滿意的作品是鬼古女的《碎臉》、《傷心至死》，蔡駿的《地獄的十九層》，還有周德東的《門》等, 成剛的《巴族迷魂·刑官》也值得一提。

5、國內創作恐怖小說的很多，但在市場方面，并沒有那種斯蒂芬·金式的“大牌”效應。為什么出現這種情況？

?

我國在2000年以后才有了自己的真正的恐怖小說。所以我們不能指望這么快就出現大師級的恐怖作家。斯蒂芬·金的小說產生于上世紀70年代，而美國的恐怖文學歷史已經有100多年。大師是踩在眾多前人的肩膀上的產生的，社會也需要恐怖文化的歷史積淀。而我們現在還沒有產生真正號召力和影響力的作家，我們還沒有能夠培育恐怖文學的良性的市場和環境。

6、在作品文本方面，國內的恐怖小說最“欠缺”的是什么？

?

國內的恐怖小說最“欠缺”的是獨創性和本土性。很多作家一直處于模仿西方恐怖小說的起步或實驗階段，包括題材、手法，甚至細節，這是恐怖小說發展的一個必然也是痛苦的過程。而本土性是一個國家文學成熟的標志，模仿畢竟超越不了前人，而關注本土的歷史和語境，以及讀者的心理和審美特點等，可能是中國恐怖小說未來發展和確立的空間。還有目前我們還缺少真正有才華的作家。在具體寫作中，多數作家缺乏認真的態度和長遠的眼光，急功近利。還有就是對恐怖小說寫作特殊性的理解不夠，以及形式、手法和邏輯表達力等的缺失。

?

???????????

???? ??????

7、學術界不重視恐怖小說這種類型，您認為原因何在？

?

? 學術界歷來對流行文學就不重視，只有寫作武俠小說的金庸是個例外。學術界更多關注的是意識形態的事情，而對具有娛樂性質的流行文化多數只有批評和排斥。他們認為恐怖文學不能登大雅之堂，恐怖文學無法給人類帶來新的思想和經驗。但是隨著金庸和斯蒂芬·金的出現和被主流文化肯定，這種情形將會改觀。當然從中國的角度來看，我們還沒有出現自己的恐怖文學大師，沒有出現大師的文學類別必然是不會被人看的起的。

?

8、恐怖小說界產生“金庸”這樣的大師還需要多久？

?

?樂觀地說還要等上10年吧，呵呵。

?

??????????????????????????????????????????????2000年10月29日

總結

以上是生活随笔為你收集整理的关于恐怖小说“分级”及其他：答《北京娱乐信报》记者张守刚问的全部內容，希望文章能夠幫你解決所遇到的問題。

如果覺得生活随笔網站內容還不錯，歡迎將生活随笔推薦給好友。