河北梆子打金枝(河北梆子王少华打金枝全剧)
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- 百年梨園春秋晉劇《打金枝》
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河北梆子打金枝(河北梆子王紹華打金枝全劇)
百年梨園春秋晉劇《打金枝》
劉文鳳周傳佳
晉劇又稱中路梆子,因興起于晉中、太原等地而得名。它是陜西“四大梆子”之一,起源于周浦梆子。清咸豐、同治年間,晉中地區(qū)商人創(chuàng)辦的梆子班藝人對(duì)梆子的伴奏樂(lè)器和唱腔進(jìn)行了改革。改革后的梆子戲委婉柔和,深受觀眾歡迎,故稱中路梆子。光緒年間,中路梆子在晉商的支持下迅速發(fā)展。民國(guó)初年,中路梆子興盛,流傳區(qū)域擴(kuò)展到內(nèi)蒙古、陜北、張家口、京津等地。民國(guó)時(shí)期,進(jìn)入北京的山西梆子在北京的一些報(bào)刊上被統(tǒng)稱為晉劇。新中國(guó)成立后,晉劇多指中路梆子。晉劇的唱腔以梆子腔為主,輔以一些劇種和曲調(diào)。詠嘆調(diào)的音樂(lè)結(jié)構(gòu)是板式變奏。主要有“三門(mén)”(徐升、鄭丹、花花)和“三門(mén)”(蕭聲、肖丹、花花)。注意兩人或多人的對(duì)唱,用特效表達(dá)人的思想感情。金代傳統(tǒng)劇目有500多部,其中影響較大的有《金沙灘》、《下河?xùn)|》、《蝴蝶杯》、《法門(mén)寺》、《龔銘段》等。建國(guó)后,經(jīng)過(guò)編創(chuàng)改編的傳統(tǒng)劇目《打金枝》享有很高的聲譽(yù)。在過(guò)去的一個(gè)世紀(jì)里,涌現(xiàn)出一大批著名演員,如高、王步云、孟振清、喬等。清末民初。丁果仙、牛桂英、郭鳳英等。新中國(guó)成立前后;20世紀(jì)六七十年代的、、馬、、、高,20世紀(jì)八九十年代的、史佳花、李桂蓮。
打金枝又稱滿床水。關(guān)于這個(gè)故事,見(jiàn)趙霖的《隋唐演義話錄》第99章。在唐代宗,當(dāng)汾陽(yáng)王郭子儀出生時(shí),他的所有媳婦都來(lái)祝賀生日,但第三個(gè)媳婦升平公主自力更生,拒絕提供生日祝福。席間,三兒子艾國(guó)被大家取笑,回宮指責(zé)公主。升平公主不肯,入宮向代宗、沈侯哭訴。郭子儀聽(tīng)到消息后,把艾國(guó)綁起來(lái),親自去廟里道歉。戴宗年想到郭父子保證國(guó)家穩(wěn)定的功績(jī),以國(guó)家大事為重。他沒(méi)有責(zé)備,而是廢除了許的公主禮儀,并提升了的地位。最后,在沈侯的斡旋下,艾國(guó)和公主言歸于好。該劇既描寫(xiě)了戴宗和沈侯的大度,又刻畫(huà)了公主的矯情和艾國(guó)的急躁,用常人的心態(tài)和倫理化解了一場(chǎng)君臣危機(jī)。這部劇,蕭聲、肖丹、徐升、青衣、花臉、小丑,業(yè)務(wù)齊全,唱功演技并重,服飾講究。一直是衡量戲班演員陣容和戲服的必備劇目,所以經(jīng)常演到永遠(yuǎn)。1948年春,毛澤東主席在山西興縣北坡村觀看了晉綏邊區(qū)人民劇社演出的《打金枝》,稱贊這是君臣合一,百姓之福。教育孩子,顧全大局,教育干部。1952年,山西代表團(tuán)憑此劇參加首屆全國(guó)戲曲觀摩演出,獲集體表演二等獎(jiǎng)。飾演唐代宗的張美琴獲得演員二等獎(jiǎng),飾演沈侯的牛桂英、飾演艾國(guó)的郭鳳英、飾演升平公主的劉仙靈獲得演員三等獎(jiǎng)。
丁果仙是晉劇最著名的表演藝術(shù)家。1909年,她出生在河北省束鹿縣的一個(gè)貧苦農(nóng)民家庭。4歲時(shí),因老家受災(zāi),被賣到山西太原丁家。孫朱琳,一個(gè)7歲的崇拜梆子的演員,當(dāng)老師學(xué)藝術(shù),開(kāi)始他的職業(yè)生涯,然后改變他的學(xué)業(yè)給學(xué)生。13歲正式走上舞臺(tái)。15歲在太原唱紅。觀眾給他起了藝名“果紅”,他去了張家口、綏遠(yuǎn)、北京、天津、上海,在長(zhǎng)城內(nèi)外演出。1936年,百代為其錄制唱片,1952年被譽(yù)為“晉劇之王”。參加第一屆全國(guó)戲曲表演大會(huì),在《蝴蝶杯》中飾演田云山,在《捉放曹》中飾演陳宮,獲演員一等獎(jiǎng)。她的聲音寬厚洪亮,吐字清晰純正,唱腔明亮流暢,善于用【中板】【流水】【滾白】等散板表達(dá)人物感情。在表演上,他善于通過(guò)面部表情和肢體動(dòng)作,用唱念來(lái)塑造人物形象。她在《雙羅山》里演徐達(dá),《賣畫(huà)》里演白茂林,《打金枝》里演唐代宗,《四進(jìn)士》里演宋世杰,《城市規(guī)劃》空《走雪山》里演諸葛亮,《八件衣服》里演曹福,《洋縣清風(fēng)亭》。曾任山西晉劇院院長(zhǎng)、山西戲曲學(xué)校校長(zhǎng)。她的表演藝術(shù)影響深遠(yuǎn)。自20世紀(jì)50年代以來(lái),大多數(shù)著名的晉劇演員都曾上過(guò)她的門(mén)。
在丁果仙的戲劇中,唐代宗優(yōu)雅、豁達(dá)和寬容的帝王風(fēng)格得到了詳細(xì)的描繪。她的演唱風(fēng)格多變,音色甜美流暢,節(jié)奏明快,聲音充滿情感。唱出“獨(dú)坐不易”這一句時(shí),充分發(fā)揮了晉劇【柔板】善于抒發(fā)情感、曲調(diào)委婉、韻味濃厚的藝術(shù)特點(diǎn)。牛桂英飾演的沈侯,長(zhǎng)相端莊大方,表演沉穩(wěn)自然,說(shuō)話白清晰,唱功甜美。《勸進(jìn)宮》一幕,在唱到“我在金殿接到萬(wàn)歲爺?shù)闹家猓碌降顏?lái)勸妻子愛(ài)丈夫”這一段時(shí),用了比記敘文還長(zhǎng)的一大段(跺腳板),語(yǔ)氣時(shí)而如涓涓細(xì)流,時(shí)而如狂風(fēng)暴雨,生動(dòng)地表現(xiàn)了沈侯對(duì)女兒女婿愛(ài)恨交加的復(fù)雜感情。老鐘唱的這一段比較短,推理不充分,歌詞比較“水”。1947年,牛桂英在北平演出《打金枝》。劇作家吳看后非常感興趣。他來(lái)到后臺(tái),對(duì)正在卸妝的牛桂英說(shuō):“這個(gè)劇很有人情味,很有意思,很有嚼勁。還可以給沈侯加點(diǎn)戲,在《勸進(jìn)宮》里多講點(diǎn)道理。”邀請(qǐng)吳到她家聊聊。第二天,和一起來(lái)到家。吳讓把《進(jìn)宮獻(xiàn)策》里沈侯的歌詞念了一遍。他把它們記錄在稿紙上,與李自健仔細(xì)推敲,補(bǔ)充潤(rùn)色,形成了這首后來(lái)由牛桂英演唱的著名的42句詠嘆調(diào)。修改后的歌詞不僅增添了文學(xué)色彩,雅俗共賞,也使沈侯的藝術(shù)形象更加生動(dòng)飽滿。《勸解宮》中,升平公主只唱往昔:“上來(lái)拉龍衣,再請(qǐng)父皇細(xì)聽(tīng);“殺妻無(wú)方,留子寡”這四句話限制了演員的演技。李自健升平公主重新編輯了14句歌詞的詠嘆調(diào),由著名晉劇歌唱家王玉山《浮在水面上》首演,并廣為流傳。李自健的新歌詞不僅充分揭示了升平公主的內(nèi)心活動(dòng),也為演員們展示他們的表演藝術(shù)才華拓寬了天地。由劉仙靈、紀(jì)美蓮、紀(jì)平、田桂蘭飾演的盛平公主,生動(dòng)地展現(xiàn)了這片金玉葉子的傲慢、稚氣、羞澀、天真,給觀眾留下了深刻的印象。
1955年,劇本由韓生、張萬(wàn)一、張歡、王亦豐編輯加工,長(zhǎng)春電影制片廠將其拍成舞臺(tái)美術(shù)片。劇中主要角色除了升平公主由紀(jì)平飾演外,其余均為原班人馬。1985年,山西晉劇院團(tuán)委改編該劇,在晉京演出。在劇本的思想內(nèi)容上,本進(jìn)一步通過(guò)郭(飾)與李(飾)之爭(zhēng),突出了以國(guó)家利益為重的主題;在音樂(lè)唱腔方面,在傳統(tǒng)伴奏樂(lè)器上加入了合唱、對(duì)唱、輪唱等傳統(tǒng)唱法,并加入了電子樂(lè)器,豐富了晉劇音樂(lè)的表現(xiàn)力。在表演方面,為了表現(xiàn)汾陽(yáng)宮的宏偉,第一場(chǎng)增加了祝壽的歌舞,第三場(chǎng)增加了紅燈舞,起到了調(diào)節(jié)氣氛,增強(qiáng)喜劇色彩的藝術(shù)效果。在舞美方面也做了很大的改革,增強(qiáng)了布景和服飾的歷史感。少年團(tuán)的表演給人耳目一新的感覺(jué),在觀眾中引起了很大的反響。
總結(jié)
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