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• 百年梨園春秋晉劇《打金枝》
• 劉文鳳周傳佳

河北梆子打金枝(河北梆子王紹華打金枝全劇)

百年梨園春秋晉劇《打金枝》

劉文鳳周傳佳

晉劇又稱中路梆子，因興起于晉中、太原等地而得名。它是陜西“四大梆子”之一，起源于周浦梆子。清咸豐、同治年間，晉中地區(qū)商人創(chuàng)辦的梆子班藝人對(duì)梆子的伴奏樂(lè)器和唱腔進(jìn)行了改革。改革后的梆子戲委婉柔和，深受觀眾歡迎，故稱中路梆子。光緒年間，中路梆子在晉商的支持下迅速發(fā)展。民國(guó)初年，中路梆子興盛，流傳區(qū)域擴(kuò)展到內(nèi)蒙古、陜北、張家口、京津等地。民國(guó)時(shí)期，進(jìn)入北京的山西梆子在北京的一些報(bào)刊上被統(tǒng)稱為晉劇。新中國(guó)成立后，晉劇多指中路梆子。晉劇的唱腔以梆子腔為主，輔以一些劇種和曲調(diào)。詠嘆調(diào)的音樂(lè)結(jié)構(gòu)是板式變奏。主要有“三門(mén)”(徐升、鄭丹、花花)和“三門(mén)”(蕭聲、肖丹、花花)。注意兩人或多人的對(duì)唱，用特效表達(dá)人的思想感情。金代傳統(tǒng)劇目有500多部，其中影響較大的有《金沙灘》、《下河?xùn)|》、《蝴蝶杯》、《法門(mén)寺》、《龔銘段》等。建國(guó)后，經(jīng)過(guò)編創(chuàng)改編的傳統(tǒng)劇目《打金枝》享有很高的聲譽(yù)。在過(guò)去的一個(gè)世紀(jì)里，涌現(xiàn)出一大批著名演員，如高、王步云、孟振清、喬等。清末民初。丁果仙、牛桂英、郭鳳英等。新中國(guó)成立前后；20世紀(jì)六七十年代的、、馬、、、高，20世紀(jì)八九十年代的、史佳花、李桂蓮。

打金枝又稱滿床水。關(guān)于這個(gè)故事，見(jiàn)趙霖的《隋唐演義話錄》第99章。在唐代宗，當(dāng)汾陽(yáng)王郭子儀出生時(shí)，他的所有媳婦都來(lái)祝賀生日，但第三個(gè)媳婦升平公主自力更生，拒絕提供生日祝福。席間，三兒子艾國(guó)被大家取笑，回宮指責(zé)公主。升平公主不肯，入宮向代宗、沈侯哭訴。郭子儀聽(tīng)到消息后，把艾國(guó)綁起來(lái)，親自去廟里道歉。戴宗年想到郭父子保證國(guó)家穩(wěn)定的功績(jī)，以國(guó)家大事為重。他沒(méi)有責(zé)備，而是廢除了許的公主禮儀，并提升了的地位。最后，在沈侯的斡旋下，艾國(guó)和公主言歸于好。該劇既描寫(xiě)了戴宗和沈侯的大度，又刻畫(huà)了公主的矯情和艾國(guó)的急躁，用常人的心態(tài)和倫理化解了一場(chǎng)君臣危機(jī)。這部劇，蕭聲、肖丹、徐升、青衣、花臉、小丑，業(yè)務(wù)齊全，唱功演技并重，服飾講究。一直是衡量戲班演員陣容和戲服的必備劇目，所以經(jīng)常演到永遠(yuǎn)。1948年春，毛澤東主席在山西興縣北坡村觀看了晉綏邊區(qū)人民劇社演出的《打金枝》，稱贊這是君臣合一，百姓之福。教育孩子，顧全大局，教育干部。1952年，山西代表團(tuán)憑此劇參加首屆全國(guó)戲曲觀摩演出，獲集體表演二等獎(jiǎng)。飾演唐代宗的張美琴獲得演員二等獎(jiǎng)，飾演沈侯的牛桂英、飾演艾國(guó)的郭鳳英、飾演升平公主的劉仙靈獲得演員三等獎(jiǎng)。

丁果仙是晉劇最著名的表演藝術(shù)家。1909年，她出生在河北省束鹿縣的一個(gè)貧苦農(nóng)民家庭。4歲時(shí)，因老家受災(zāi)，被賣到山西太原丁家。孫朱琳，一個(gè)7歲的崇拜梆子的演員，當(dāng)老師學(xué)藝術(shù)，開(kāi)始他的職業(yè)生涯，然后改變他的學(xué)業(yè)給學(xué)生。13歲正式走上舞臺(tái)。15歲在太原唱紅。觀眾給他起了藝名“果紅”，他去了張家口、綏遠(yuǎn)、北京、天津、上海，在長(zhǎng)城內(nèi)外演出。1936年，百代為其錄制唱片，1952年被譽(yù)為“晉劇之王”。參加第一屆全國(guó)戲曲表演大會(huì)，在《蝴蝶杯》中飾演田云山，在《捉放曹》中飾演陳宮，獲演員一等獎(jiǎng)。她的聲音寬厚洪亮，吐字清晰純正，唱腔明亮流暢，善于用【中板】【流水】【滾白】等散板表達(dá)人物感情。在表演上，他善于通過(guò)面部表情和肢體動(dòng)作，用唱念來(lái)塑造人物形象。她在《雙羅山》里演徐達(dá)，《賣畫(huà)》里演白茂林，《打金枝》里演唐代宗，《四進(jìn)士》里演宋世杰，《城市規(guī)劃》空《走雪山》里演諸葛亮，《八件衣服》里演曹福，《洋縣清風(fēng)亭》。曾任山西晉劇院院長(zhǎng)、山西戲曲學(xué)校校長(zhǎng)。她的表演藝術(shù)影響深遠(yuǎn)。自20世紀(jì)50年代以來(lái)，大多數(shù)著名的晉劇演員都曾上過(guò)她的門(mén)。

在丁果仙的戲劇中，唐代宗優(yōu)雅、豁達(dá)和寬容的帝王風(fēng)格得到了詳細(xì)的描繪。她的演唱風(fēng)格多變，音色甜美流暢，節(jié)奏明快，聲音充滿情感。唱出“獨(dú)坐不易”這一句時(shí)，充分發(fā)揮了晉劇【柔板】善于抒發(fā)情感、曲調(diào)委婉、韻味濃厚的藝術(shù)特點(diǎn)。牛桂英飾演的沈侯，長(zhǎng)相端莊大方，表演沉穩(wěn)自然，說(shuō)話白清晰，唱功甜美。《勸進(jìn)宮》一幕，在唱到“我在金殿接到萬(wàn)歲爺?shù)闹家猓碌降顏?lái)勸妻子愛(ài)丈夫”這一段時(shí)，用了比記敘文還長(zhǎng)的一大段(跺腳板)，語(yǔ)氣時(shí)而如涓涓細(xì)流，時(shí)而如狂風(fēng)暴雨，生動(dòng)地表現(xiàn)了沈侯對(duì)女兒女婿愛(ài)恨交加的復(fù)雜感情。老鐘唱的這一段比較短，推理不充分，歌詞比較“水”。1947年，牛桂英在北平演出《打金枝》。劇作家吳看后非常感興趣。他來(lái)到后臺(tái)，對(duì)正在卸妝的牛桂英說(shuō):“這個(gè)劇很有人情味，很有意思，很有嚼勁。還可以給沈侯加點(diǎn)戲，在《勸進(jìn)宮》里多講點(diǎn)道理。”邀請(qǐng)吳到她家聊聊。第二天，和一起來(lái)到家。吳讓把《進(jìn)宮獻(xiàn)策》里沈侯的歌詞念了一遍。他把它們記錄在稿紙上，與李自健仔細(xì)推敲，補(bǔ)充潤(rùn)色，形成了這首后來(lái)由牛桂英演唱的著名的42句詠嘆調(diào)。修改后的歌詞不僅增添了文學(xué)色彩，雅俗共賞，也使沈侯的藝術(shù)形象更加生動(dòng)飽滿。《勸解宮》中，升平公主只唱往昔:“上來(lái)拉龍衣，再請(qǐng)父皇細(xì)聽(tīng)；“殺妻無(wú)方，留子寡”這四句話限制了演員的演技。李自健升平公主重新編輯了14句歌詞的詠嘆調(diào)，由著名晉劇歌唱家王玉山《浮在水面上》首演，并廣為流傳。李自健的新歌詞不僅充分揭示了升平公主的內(nèi)心活動(dòng)，也為演員們展示他們的表演藝術(shù)才華拓寬了天地。由劉仙靈、紀(jì)美蓮、紀(jì)平、田桂蘭飾演的盛平公主，生動(dòng)地展現(xiàn)了這片金玉葉子的傲慢、稚氣、羞澀、天真，給觀眾留下了深刻的印象。

1955年，劇本由韓生、張萬(wàn)一、張歡、王亦豐編輯加工，長(zhǎng)春電影制片廠將其拍成舞臺(tái)美術(shù)片。劇中主要角色除了升平公主由紀(jì)平飾演外，其余均為原班人馬。1985年，山西晉劇院團(tuán)委改編該劇，在晉京演出。在劇本的思想內(nèi)容上，本進(jìn)一步通過(guò)郭(飾)與李(飾)之爭(zhēng)，突出了以國(guó)家利益為重的主題；在音樂(lè)唱腔方面，在傳統(tǒng)伴奏樂(lè)器上加入了合唱、對(duì)唱、輪唱等傳統(tǒng)唱法，并加入了電子樂(lè)器，豐富了晉劇音樂(lè)的表現(xiàn)力。在表演方面，為了表現(xiàn)汾陽(yáng)宮的宏偉，第一場(chǎng)增加了祝壽的歌舞，第三場(chǎng)增加了紅燈舞，起到了調(diào)節(jié)氣氛，增強(qiáng)喜劇色彩的藝術(shù)效果。在舞美方面也做了很大的改革，增強(qiáng)了布景和服飾的歷史感。少年團(tuán)的表演給人耳目一新的感覺(jué)，在觀眾中引起了很大的反響。

總結(jié)

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