文 | 彼岸曉吾

/ Part 01

寫場景最厲害的作家有余華，莫言和村上。

初學寫作者最容易犯的毛病是不會寫場景，不了解場景的意義所在。很多寫手以為，只要把自己的意思表達出來，自然會形成一篇文章或一個故事。

其實不然。

那么，一部小說是由什么組成的呢？答案是場景。

沒錯，一個接一個的場景組成了一個完整的故事。J·P·莫雷爾談到這個問題時說：每個場景都在原有基礎上有所變化，所有的場景共同推動著故事向前發展。這些場景就像一部機器上的不同齒輪，他們目標一致，共同作用，才形成了精彩的故事。

/ Part 02

下面，我們簡單探討一下如何搭建場景來寫出美妙的作品。

當我們構思一個故事時，可以把它想象成一串珍珠項鏈，而每個場景就是一顆珍珠。那根把珍珠或者場景串起來的線，就是故事的主線。

如同故事一樣，場景也有開頭、中間和結尾。

我們先看一個場景的開頭：

“一天早晨，格里高爾·薩姆沙從不安的睡夢中醒來，發現自己躺在床上變成了一只巨大的甲蟲?！?/p>

這個場景立刻抓住了讀者，怎么會這樣？后來怎樣了？

場景有幾個主要功能：豐富人物性格，強化戲劇化的瞬間，彰顯主題，推動情節發展，以及連接前后兩部分。場景是小說中最直接、最戲劇化地展現故事如何發生發展的部分。當寫到人物出場，就像是演員走上了舞臺。

看一個作家的寫作功底，主要是看他寫的場景如何。在莎士比亞寫出《羅密歐與朱麗葉》之前，該故事已在意大利坊間流傳了很久，但莎士比亞把同一個故事推向了新的高度，并使它走向了世界。

說到這里，我們發現，好的場景帶給讀者一種親切的真實感，給予人們讀小說的吸引力和刺激，這吸引力還包含著推動故事向前發展的對抗和掙扎以及該出現的伏筆。

場景不僅暴露了人物的弱點和人性，而且描繪出故事發生變化的瞬間。村上是一個運用場景非常自如的作家，在《挪威的森林》中，那些生動的愛情場景也是故事中的私密空間，通過納入情感因素，而使讀者不由自主地移情于人物。

所以說，場景是我們重要的寫作工具，也是寫作需要掌握的利器，場景不僅講述了發生在當下的事情，而且會引起讀者對人物命運的擔憂。

/ Part 03

下面我們再看一下場景的主要類型：

行動場景：并非所有的場景都是行動場景，有的場景用來引入接下來的場景；有的揭示人物或者解釋故事背景，還有的用于在故事中人物的出場地點。行動場景用于滿足讀者對于接下來將要發生的戲劇性事件的期待。

行動場景的開頭一般會介紹特定的細節，描述出場人物的身體特征。這意味著作者要在開頭花費一點時間，以便吸引讀者更好地進入閱讀狀態。

村上在引出綠子出場時，已經吊足了讀者的胃口，以至于很多人說，他們從一開始就喜歡上了綠子。

之后，隨著沖突出現和不斷加劇，句子和段落會變得越來越精煉，細節也會被縮減，只剩下最核心的內容。這一點是很多初學者最容易忽略的。大多數人不會運用寫場景時的詳略技巧，這也是我們和作家的重要區別。

《一樁事先張揚的兇殺案》中馬爾克斯這樣寫到：

“納賽爾在被殺的那天，清晨五點就起床了，主教將乘船而來，他要前去迎候。夜里，他夢見自己冒著蒙蒙煙雨，穿過一片榕樹，這短暫的夢境使他沉浸在幸福之中，但醒來時，仿佛覺得全身蓋滿了鳥糞。” 整篇文章已經有了基調。

定位球指的是小說中結果揭曉的那個重要場景，其發生帶著某種必然性。當其迫近時，讀者能夠感受到那種山雨欲來風滿樓的氛圍。前面所有的伏筆和鋪墊都是為了最后的結局。村上筆下的人物自殺前也會讓讀者隱約感覺不安，彷佛那美好的愛情會隨時消失一樣。

這種場景在小說中出現時，必須提供那種美妙的期待感，不管是充滿希望的還是恐懼擔心的，這樣才能保證讀者繼續讀下去。

這類必要且有趣的場景是逐步形成的，并且起到了滿足期待的效果。

后續結果：我們說行動場景是圍繞沖突和目標展開的，而后續場景的跟進就是基于邏輯了。

后續結果可以是一種余波，展示場景的效果和影響。這是人物就其行為如何在情緒上和理智上進行反應的部分，然后會由此決定他的下一步，而這創造了另一個目標。

與場景不同，后續結果并不是基于沖突的，盡管它也可以用來展示兩個人之間的關系，比如有另一個人物對主人公表示同情或者厭惡。

余華的《在細雨中呼喊》這樣用場景結尾：

“這時候雨點下來了，我趕緊往前奔跑過去。我看到了遠處突然升起一片火光，越來越大的雨點與那片火糾纏起來，燃燒的火不僅沒有熄滅，反而逐漸增大。就如不可阻擋的呼喊，在雨中脫穎而出，熊熊燃燒?！?/p>

“借著火光，我看到了那座通往南門的木橋，過去殘留的記憶讓我欣喜地感到，我已經回到了南門。我在雨中奔跑過去，一股熱浪向我席卷而來，雜亂的人聲也撲了過來。我接近村莊的時候，那片火光已經鋪在地上燃燒，雨開始小下來?！?/p>

/ Part 04

那么，如何描寫場景？

分析一下你的故事，看看其中是否包含編劇們稱之為“試金石場景”的部分。

如果你寫了一個單人場景，那么這個場景的后續衍生需要直接影響到另一個人物。情緒是場景的心跳，應該能夠被感知，要動人而真實。大部分場景都包含情緒的反轉。比如一個關于初次約會的場景，可能人物開始滿懷期待，卻以失望收場。或者開始怕得要命，最后卻懷念不已。

在場景的開始和結尾亮出你的真家伙。在買一本書之前，很多讀者都會試讀開篇的場景，以確保這個故事吸引人。而最好的結尾場景不僅需要對情節給出交代并收好各條線索，同時也要寫出發生在人物身上的反轉和改變，這樣，人物才會“縈繞”在讀者的腦海之中，揮之不去。

要避免寫太多兩個人物同時出現的場景。

他們在故事中很容易沖突起來。兩人場景最適合的是短篇小說。多人場景通常出現在長篇小說中，需要深厚的寫作功力去駕馭。

所以，在場景中時不時地加入其他人物，但要確保加進來的人物是對實現場景任務有用的。如果有可能的話，以懸而未決的形式結束某些場景。

不是每一幕的場景都需要結束得干凈利落。有時候它也可以暗示接下去的某種行動或后果，而不需要耗干最后一點能量。這里我們需要學會藏鋒或者留有空白。

我們看到《百年孤獨》中出現了這樣的場景：

“門下溢出一股血，穿過客廳，流到街上，沿著凹凸不平的人行道前進，流下石階，爬上街沿，順著土耳其人街奔馳，往右一彎，然后朝左一拐，徑直踅向布恩蒂亞的房子，在關著的房門下面擠了進去，繞過客廳，貼著墻壁(免得弄臟地毯)，穿過起居室，在飯廳的食桌旁邊畫了條曲線，沿著秋海棠長廊婉蜒行進，悄悄地溜過阿瑪蘭塔的椅子下面(她正在教奧雷連諾·霍塞學習算術)，穿過庫房，進了廚房(烏蘇拉正在那兒準備打碎三十六只雞蛋來做面包)?！?/p>

這個場景把馬爾克斯的魔幻現實主義表現得淋漓盡致。

你可以以一種兩難或懸而未決的狀態結束，或者直接就此進入下一個場景。如果你選擇在一章中寫多個場景，那么在它們彼此有聯系的情況下效果最好。同樣能起到良好效果的做法是，把它們層層累積，在一章內達到故事的高潮。當然，這些技巧需要慢慢積累和磨練。比如，海明威的《老人與海》，最后，老人拖著一架巨大的魚骨像英雄般回到了村里。

場景也會體現一個作家的寫作風格，尤其開頭部分，場景的描述直接為小說定出了基調。

其實，我們對場景是有些了解的，只是概念有些模糊。今天，場景介紹到此，我們頭腦中有了一個基本原則和框架，在接下來的寫作實踐中，我們會把這些概念運用得越來越好。

關于學習場景的最好方法，就是仿寫一個名人的短篇，仿寫得多了，自然而然就對場景有了認識，寫起來也會越來越得心應手。

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總結

以上是生活随笔為你收集整理的小说中场景的功能_场景在小说中的作用的全部內容，希望文章能夠幫你解決所遇到的問題。

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