【枭·音频】声随意动——浅谈《暗影火炬城》声音设计
記者：杜日升先生，我們聽(tīng)到外界傳聞，鼠幫在影片開(kāi)拍后挪用經(jīng)費(fèi)用于裝修霞飛街……
杜日生：謠言，雖說(shuō)我們是《暗影火炬城》的主要投資方，但絕不會(huì)影響影片整體制作。
鼠幫小弟：報(bào)告老大，他們同意將決戰(zhàn)鏡頭的聲音經(jīng)費(fèi)，轉(zhuǎn)移到您辦公室場(chǎng)景用的真皮……
杜日生：輪椅！幫我告訴導(dǎo)演組輪椅就行！不好意思打斷了， 記者您接著問(wèn)吧。
飽受各路媒體好評(píng)的《暗影火炬城》已在上周登錄PS平臺(tái)，各位是否已經(jīng)游玩過(guò)了呢？沒(méi)有PS游戲機(jī)的小伙伴也不要灰心，可以等待經(jīng)過(guò)PS玩家試水，登錄Steam平臺(tái)的完美修復(fù)版。砌墻的石頭，后來(lái)居上嘛。
本期文章，我們將繼續(xù)與各位分享參與《暗影火炬城》開(kāi)發(fā)的二三事。這次我們將透露游戲勁爽打擊感，和場(chǎng)景渲染力的靈魂佐料——聲音的制作、設(shè)計(jì)和落實(shí)過(guò)程。讓大家了解聲音里的柴油朋克味，是如何表現(xiàn)的。
一、選定配料類別，制作樣本的前期準(zhǔn)備
“響度標(biāo)準(zhǔn)先制定
一般來(lái)說(shuō)，音效制作的工作量是十分龐大的，往往需要多人協(xié)同，才能夠有效率的完成工作。
但由于每個(gè)人在制作音效時(shí)的監(jiān)聽(tīng)標(biāo)準(zhǔn)并不相同，很容易出現(xiàn)提交的音頻文件音量有大有小，導(dǎo)致在中間件整合時(shí)，需要很多的時(shí)間來(lái)統(tǒng)一音量，增加了很多不必要的工作。那么最好的解決辦法，就是提前制定好不同類型聲音的響度標(biāo)準(zhǔn)。
?
在《暗影火炬城》中，我們將聲音大致分為：對(duì)白、角色動(dòng)作音效、角色技能音效、界面音效、環(huán)境音效和音樂(lè)。
我們?yōu)檫@六類聲音分別制定了不同的響度標(biāo)準(zhǔn)。目的是為了保留聲音的動(dòng)態(tài)，讓重要的聲音擁有足夠大的表現(xiàn)力，同時(shí)又能讓玩家聽(tīng)到足夠多的聲音細(xì)節(jié)。
到終混階段，游戲音量的動(dòng)態(tài)范圍，要按照發(fā)行技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)來(lái)制定。《暗影火炬城》最終制定的整體游戲音量動(dòng)態(tài)范圍，參考了索尼提供的技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)：23 Lufs (±3)dB
“單聲道or立體聲？
制定好響度標(biāo)準(zhǔn)之后，就有一個(gè)新的問(wèn)題產(chǎn)生了：我們制作出來(lái)的聲音樣本，應(yīng)該是單聲道還是立體聲呢？首先我們要知道單聲道和立體聲的區(qū)別。
顧名思義，單聲道只對(duì)應(yīng)一個(gè)聲音通道，所以除了音色、音高和音量以外，無(wú)法提供更多的聲音信息。
?
但立體聲可以對(duì)應(yīng)兩個(gè)聲音通道（左/右），一般立體聲音頻的左/右兩個(gè)通道聲音會(huì)有所區(qū)別。這是為了模擬人耳在空間中的真實(shí)聽(tīng)感。所以除了能感受到聲音的響度、音高和音色外，還能感受到它們的方位和層次，也就是“空間感”。
?
話說(shuō)回來(lái)，無(wú)論是單聲道還是立體聲，對(duì)我們制作游戲內(nèi)音效樣本時(shí)產(chǎn)生了什么影響呢？在《暗影火炬城》中，鏡頭是跟隨主角移動(dòng)的，在大部分情況下，主角都是在屏幕的最中心。
由于是橫版的畫(huà)面類型，當(dāng)場(chǎng)景內(nèi)的點(diǎn)聲源在發(fā)聲，且角色正在移動(dòng)時(shí)，聲音的空間定位也要隨著鏡頭的位置產(chǎn)生變化。
場(chǎng)景內(nèi)的環(huán)境點(diǎn)聲源，或者一般的飛行道具，基本都會(huì)制作成單聲道。因?yàn)閱温暤赖奶匦跃褪菦](méi)有“空間感”，這樣的聲音更容易在中間件中調(diào)試，產(chǎn)生定位的效果。
而立體聲樣本聽(tīng)感上體積更大，適合用于環(huán)境噪聲音效、技能音效或怪物叫聲，尤其在Boss戰(zhàn)中，攝像機(jī)一般會(huì)覆蓋整個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)，立體聲的樣本可以更好的增強(qiáng)戰(zhàn)斗氛圍，制造一個(gè)虛擬的“聲場(chǎng)”。
二、聲音樣本的設(shè)計(jì)
當(dāng)我們確定好制作音頻的標(biāo)準(zhǔn)和規(guī)格后，就可以針對(duì)性地為游戲設(shè)計(jì)音效了。因?yàn)橛螒騼?nèi)聲音包含的東西很多，這里我就用大型怪物的音效來(lái)舉例，聊一聊我們是怎樣為這些Boss設(shè)計(jì)聲音的，最終又是如何配合其他音效，組成一個(gè)完整的關(guān)卡。
“為怪物賦予性格
我們知道，人對(duì)大部分事物都擁有“固有印象”。比如當(dāng)我們提起巨人，就會(huì)想到它們巨大的身材和緩慢的動(dòng)作。說(shuō)到天使，就會(huì)想起神圣的光芒和飄逸的翅膀。
這一點(diǎn)在聲音上同理，以配音來(lái)舉例，當(dāng)一個(gè)殺手講話，一定是音色低沉、語(yǔ)氣冷漠、用詞精簡(jiǎn)的。一個(gè)地精講話，一定是音調(diào)較高、音色尖銳、語(yǔ)速較快的。
這種固有印象，來(lái)源于我們對(duì)不同角色的外觀和性格產(chǎn)生的判斷。利用這一點(diǎn)，我們制作Boss叫聲時(shí)就可以通過(guò)怪物的體型、行動(dòng)風(fēng)格、攻擊方式來(lái)賦予它們一個(gè)準(zhǔn)確的性格，從而避免怪物們雖然看起來(lái)不同，但聲音上往往沒(méi)能做出區(qū)別的問(wèn)題。
外觀-音色-語(yǔ)氣是需要互相匹配。例如我們?cè)谥谱?“海蛇”Boss時(shí)，發(fā)現(xiàn)它從不與玩家正面交戰(zhàn)，大多數(shù)情況下都是從一個(gè)“洞”游到另一個(gè)“洞”里，有時(shí)還會(huì)突然加速，偶爾又會(huì)探出頭向玩家打一發(fā)激光……所以根據(jù)它的行動(dòng)風(fēng)格和攻擊方式，我們最終賦予它一個(gè)關(guān)鍵詞：陰險(xiǎn)狡詐。
?
?
在水里發(fā)著幽綠光芒，只會(huì)放冷槍的海蛇
在設(shè)計(jì)聲音時(shí)，我們借鑒了現(xiàn)實(shí)中蛇的叫聲特點(diǎn)，將音頻縱向拆分成三個(gè)部分，以“嘶嘶”聲作為聲音的音頭。
?
由于海蛇在游戲中是一種機(jī)械生命，所以我們?cè)谥虚g加入了一些中低頻的震蕩，用于表現(xiàn)它的機(jī)械感。
?
然后我們將音頻復(fù)制一軌，讓兩個(gè)軌道稍微錯(cuò)位產(chǎn)生梳狀濾波，最后得到了這種“亦虛亦實(shí)”的聲音效果。
?
“符合環(huán)境的怪物聲音
聲音大多數(shù)情況下都是用來(lái)配合畫(huà)面的，當(dāng)我們?yōu)橐粋€(gè)特定的環(huán)境制作怪物叫聲時(shí)，應(yīng)當(dāng)注意怪物和環(huán)境之間的聯(lián)系。這里不是指空間感的塑造，而是通過(guò)二手QQ賣號(hào)判斷當(dāng)前場(chǎng)景的環(huán)境元素，用怪物的聲音突出該場(chǎng)景的氛圍。
例如我們?cè)谥谱鳌吧诚x(chóng)”Boss的追逐戰(zhàn)關(guān)卡時(shí)，周圍視覺(jué)環(huán)境狹小，且充斥著各種碎石和熔巖，整個(gè)畫(huà)面中充滿了壓迫感。所以制作“沙蟲(chóng)”Boss的叫聲時(shí)，我們強(qiáng)調(diào)了音頭的“爆破感”，來(lái)模擬巖石崩塌的感覺(jué)。
之后我們使用過(guò)載配合限制器，將聲音的動(dòng)態(tài)壓至削波，以此來(lái)表現(xiàn)一種“灰燼感”，讓它的叫聲有種撕裂心肺的感覺(jué)。
?
最后將整體的音量提升，營(yíng)造大聲壓級(jí)下產(chǎn)生的“壓迫感”。三者結(jié)合在一起，再加上之前我為“沙蟲(chóng)”Boss賦予的性格特點(diǎn)——?dú)埍┒鴳嵟?#xff0c;就是我們?cè)O(shè)計(jì)這個(gè)Boss叫聲的主要思路了。
“沙蟲(chóng)”Boss戰(zhàn)的實(shí)際長(zhǎng)度很長(zhǎng)，為了保證玩家在它的頭部，或尾部附近，都能夠聽(tīng)到它移動(dòng)的聲音，所以我們將它分成了三個(gè)部分，并且為這三個(gè)部分制作了不同的移動(dòng)音效。
頭部的移動(dòng)音效，更多突出巖石的撞擊感。因?yàn)槔碚撋蟻?lái)說(shuō)，頭部應(yīng)該是整個(gè)身體最先觸碰到破壞物的位置，而身體的中部應(yīng)該是以摩擦聲為主，尾部應(yīng)該是碎石和揚(yáng)塵聲居多。
“環(huán)境音效的配合
我們發(fā)現(xiàn)《暗影火炬城》不太容易實(shí)現(xiàn)非常精致的空間底噪聲，原因是游戲內(nèi)充斥著各種大大小小的房間，場(chǎng)景不斷變換，環(huán)境切換頻繁，很容易給玩家造成聽(tīng)感的混亂。
另外，由于音樂(lè)的品質(zhì)和內(nèi)容很好，最終我們決定讓音樂(lè)作為烘托氛圍的主要元素，從始至終播放。同時(shí)，這也稀釋了空間底噪聲的存在感。
所以在環(huán)境音效上，我們就不能僅僅要考慮當(dāng)前場(chǎng)景的現(xiàn)有元素了，要主動(dòng)去表現(xiàn)很多場(chǎng)景之外的聲音。例如在游戲的舊城區(qū)中，我們制作了隨機(jī)播放的環(huán)境聲來(lái)模擬巨型機(jī)器或飛行器發(fā)出的噪聲、為遺跡關(guān)卡制作了隨機(jī)播放的碎石落地聲等等。
除此以外，我們主要針對(duì)環(huán)境組件，和可破壞物進(jìn)行了很多嘗試，所有可以破壞的物品都有隨機(jī)播放的樣本。環(huán)境組件部分，則是大到排放污水的管道，小到水滴、灰塵都有相應(yīng)的聲音表現(xiàn)。
三、不同層級(jí)聲音在游戲內(nèi)的作用
當(dāng)所有的音效樣本都制作完成之后，就要把這些聲音重現(xiàn)在游戲里了。不同層級(jí)的聲音作用不同，即使是在小的聲音也有存在的價(jià)值，這里我們以“沙蟲(chóng)”Boss的追逐戰(zhàn)關(guān)卡為例，將制作好的聲音分層，聊一聊不同層級(jí)的聲音在游戲內(nèi)產(chǎn)生的作用。
“環(huán)境聲
?
畫(huà)面和聲音是相輔相成的，大多數(shù)情況下，人們一定是先關(guān)注最有沖擊力的畫(huà)面，再去感受相應(yīng)的聲音。環(huán)境聲隱藏在所有聲音之下，往往被定義成比較“細(xì)節(jié)”的部分。那是不是只要關(guān)卡內(nèi)最重要的聲音做的足夠好，環(huán)境聲就變的可有可無(wú)了呢？
我們認(rèn)為環(huán)境聲更像是埋藏在所有聲音之下的“基石”。有了環(huán)境聲的襯托，整體的聲音表現(xiàn)才會(huì)更有層次。
“可破壞物品
這一層級(jí)的聲音，就比環(huán)境聲更有“存在感”了。它增強(qiáng)了角色的交互性，加強(qiáng)了玩家的操控感。不僅如此，這些聲音與Boss的行動(dòng)也有著很密切的關(guān)聯(lián)。想突出怪物的強(qiáng)大，就總得先讓它們破壞點(diǎn)東西。這能夠有效提升怪物的“沖擊力”，制造壓迫感，加強(qiáng)了整個(gè)關(guān)卡的氛圍。
“怪物
作為整個(gè)關(guān)卡的“核心”，怪物往往是最明顯的移動(dòng)點(diǎn)，同時(shí)也是聲音的主要來(lái)源。無(wú)論是移動(dòng)、技能還是叫聲，都是整個(gè)關(guān)卡里最重要的組成部分。所以這類聲音的響度，通常也是整個(gè)關(guān)卡內(nèi)最大的。
?
“音樂(lè)
大多數(shù)情況下，音樂(lè)作為游戲內(nèi)情緒的載體，往往不需要視覺(jué)上的襯托，就能夠很好地表達(dá)感情。作為烘托氛圍的主要元素，音樂(lè)確定了整個(gè)關(guān)卡的基調(diào)，可以很快的讓玩家產(chǎn)生代入感。
最后，讓我們把這些聲音組合在一起，看看整體的效果。
四、結(jié)語(yǔ)
作為游戲工作者，我們?cè)谄綍r(shí)不僅需要提高自己的工作能力，更必須時(shí)刻關(guān)注個(gè)體工作在游戲中的落實(shí)表現(xiàn)，這樣才能順利將每個(gè)奇思妙想的音符編成一段優(yōu)美旋律的樂(lè)曲。
當(dāng)我們看到玩家們?cè)u(píng)價(jià)《暗影火炬城》中恰到好處的聲音演出，總會(huì)激情澎湃難以言表，這意味著我們潛心篤志的耕耘最終得到了回報(bào)。
如同聲音依托媒介傳達(dá)情緒，《暗影火炬城》讓我們的熱情與靈感也得到了升華。希望借這篇拋磚引玉的文章，各位讀者能了解到聲音對(duì)游戲畫(huà)龍點(diǎn)睛的妙筆，今后在《暗影火炬城》中更深入感受屏幕那一邊世界的呼吸。
總結(jié)
以上是生活随笔為你收集整理的【枭·音频】声随意动——浅谈《暗影火炬城》声音设计的全部?jī)?nèi)容，希望文章能夠幫你解決所遇到的問(wèn)題。
- 上一篇： 1个人，耗时2年半，这款大型仙侠3D硬核
- 下一篇： 【枭·音频】感同声受——《暗影火炬城》P