x 高度、大寫字母高度、

上升部高度、下降部高度、

字干粗細、字身傾斜角度……

這些參數(shù)是今天衡量、描述

一款西文字體最基本的度量標準，

并由此將西文字體帶向參數(shù)化與可變字體。

回顧漢字設(shè)計，我們是不是也可以厘清、歸納出

一系列漢字字體設(shè)計中的度量標準呢？

《漢字設(shè)計中的度量標準》為三篇系列文章。在第一篇中，我們比較式地回顧了中西文字體設(shè)計的發(fā)展過程，不論對于什么文種的字體設(shè)計而言，metrics 的底層邏輯是否清晰與豐富，對應(yīng)著設(shè)計作品的多樣化與可能性。同時，我們枚舉了現(xiàn)有中文字體設(shè)計知識結(jié)構(gòu)中有哪些 metrics 以及它們是怎么來的。

在第二篇中，我們從第二中心線的反思開始，追溯了豎向書寫與排版的漢字構(gòu)造的歷史，以及金屬活字技術(shù)與橫排對近代漢字設(shè)計的重大影響。第二中心線似乎不太好用，而方塊鉛字與橫排的影響已經(jīng)進入了幾乎所有中文字體設(shè)計師的默認設(shè)定，讓他們創(chuàng)新的步伐顯得越來越沉重。

在第三篇中，讓我們先繼續(xù)回到60年代，看看另外一個尚未被充分討論的發(fā)明——字面大小的視覺范圍框。

視覺識別范圍

基于第二中心線，徐學(xué)成重新設(shè)計了繪制漢字的稿紙，他在字身框與字面框之內(nèi)，又加了一個框——他稱之為「字面大小的視覺范圍框」。根據(jù)筆者的理解，也就是指漢字可以被視覺識別的主要范圍。需要指出的是，在此徐學(xué)成使用了「字面」這一術(shù)語，其具有兩層意思：既指字面框，又指代了漢字的「視覺識別范圍」，前者可以被設(shè)定與測量，而后者是一個模糊的區(qū)域，雖然有一個視覺識別框線，但依舊需要根據(jù)不同的字作出判斷。一個術(shù)語的兩層意思導(dǎo)致了需要根據(jù)具體語境自行判斷，其沿用至今，某種程度上造成了中文字體設(shè)計領(lǐng)域?qū)τ诟拍畹幕煜９P者在下文中將使用「視覺識別范圍」展開討論。

如果說第二中心線是從文字的結(jié)構(gòu)出發(fā)，視覺識別范圍則顯然是從空間出發(fā)，兼顧了縱橫排版時的閱讀效果。徐學(xué)成一生撰寫過多篇字體設(shè)計方法論的文章，總結(jié)出了「穩(wěn)、整、勻」的三字方針，從他的文章中可以看出，他是少數(shù)從排版角度思考字體設(shè)計的人。

徐學(xué)成提出的「視覺識別范圍」是否科學(xué)，是否僅僅適用于漢字？在展開討論之前，讓我們先看看其他文字的情況。首先從我們最熟悉的拉丁字母開始。

以英語為例，使用拉丁字母，其書寫與排印的方式為從左向右，以數(shù)量不等的字母組成單詞，單詞之間添加空格，組成句子。西文字體設(shè)計中最重要的部分，莫過于所謂的「x-字高」，它是以小寫字母 x 的高度為標準而確定的。以 x-字高為基準，在一行文字的肌理中，字母的上升與下降部分，分別向上與向下參差開去，而沿著閱讀方向保持穩(wěn)定不變的，則是 x-字高所形成的「閱讀識別帶」。

不論是從左向右的拉丁字母，還是從右向左的阿拉伯字母，甚至是從左向右豎排的蒙古文字母，經(jīng)歷了幾千年各自的發(fā)展，沿著閱讀的方向，都殊途同歸地形成了一條「閱讀識別帶」。

讓我們回到漢字，來找尋一下漢字排版中的「閱讀識別帶」到底在哪吧！我們把徐學(xué)成當年的發(fā)明，即視覺識別框到字面框之間的空間，拆解成縱橫兩個方向，分別進行遮擋實驗，看看會有什么結(jié)果。

漢字的左與右

我們先在豎排的情況下遮擋漢字的左與右。左右遮擋的原則是盡可能地往中間靠攏，直到觸及識讀的邊緣。如果再往內(nèi)收，則「出」可能會與「土」混淆；「心」和「業(yè)」會變得陌生。

我們再反過來，把遮擋的區(qū)域疊加到原有文字上，可以被立即識讀出的字幾乎沒有了。由此得到的對于豎排漢字更為重要的縱向視覺識別范圍，我們稱之為「縱向核心區(qū)域」。

如前一篇所述，漢字在幾千年中一直處于豎向書寫與排印的狀態(tài)，這種方式又反過來影響了文字的造型。在楷書中把豎筆稱為「懸針豎」，其底部收筆尖銳，如針倒懸，而起筆則凝滯粗鈍。而撇捺的起筆與收筆也具有類似的特征。中國人為什么不把橫的收筆也寫成像針一樣尖銳呢？除了少數(shù)書法作品之外，這樣的寫法并不常見。豎畫的起筆頓挫而收筆尖銳，可以引導(dǎo)視線繼續(xù)下移閱讀；橫畫的起筆和收筆都有頓挫，其原因則是為了劃定文字的左右邊界，向眼睛暗示視線的停止。不論是我們熟悉的書法作品，還是印刷字體，大部分的字，都遵循著「橫細豎粗」的規(guī)律，可見豎比橫更為重要。

在豎排的語境中經(jīng)歷千年的漢字，存在大量縱向的筆畫（豎、撇、捺、點），它們不斷引導(dǎo)著漢字閱讀者的視線上下移動。讓我們做一個簡單的實驗，摘取一段文本，分別將它們橫向與縱向的筆畫標記出來，看看我們是否依然能讀出些什么？

你能在哪邊的文本中，讀出更多的字？這背后的原理又是什么？

縱向書寫與排印的方式影響了文字的構(gòu)成。根據(jù)筆者的粗略統(tǒng)計，在國標 GB2312 的 6763 個漢字中，左右或左中右結(jié)構(gòu)的為 4307 個，占 64%，上下或上中下結(jié)構(gòu)的占 22.5%，包圍結(jié)構(gòu)的占 8%，剩下 5.5%為獨體字。為什么常用漢字中，左右或左中右結(jié)構(gòu)的字占大多數(shù)呢？與傳統(tǒng)的書寫 / 閱讀的方式有關(guān)。

漢字的上與下

當漢字被橫排之后，原本并不成問題的閱讀識別一下子變得十分突出，嚴峻地擺在了中國第一代字體設(shè)計師們的面前。他們不得不借用了書法中的種種概念，包括——重心，將其高低一致作為評判漢字設(shè)計的標準之一。為豎寫、豎排而生的漢字，其結(jié)構(gòu)原本并沒有考慮到橫向排版的識別問題，如「甲、申、由」，其中的「田」分別位于上、中、下的 位置，在豎寫或豎排時，只需保持三個字上下對齊，閱讀起來就十分順暢；而一旦切換到橫排的語境中，則無論如何調(diào)整，也無法避免視線的上下跳躍。因此，「重心」這一概念也面臨著與「第二中心線」同樣的窘境——理解因人而異，無法準確定位與測量。

再多的「重心調(diào)整」，也難以改變在橫向閱讀「甲申由」時視線的跳躍

水平閱讀時讓視線忽高忽低的漢字，是一種錯誤嗎？它們嚴重影響到了我們的閱讀嗎？我們是否應(yīng)該對那些不符合「標準」的漢字采取革命行動，加以改造，讓它們「重新做字」呢？是也不是。也許再過幾百年，漢字的形態(tài)會在持續(xù)的使用過程中，被打磨出更適應(yīng)于橫排吧。

事實上，我們現(xiàn)在閱讀橫排漢字時，并沒有感覺到什么不適。視覺的習(xí)慣起到了很大的作用，而一代代字體設(shè)計師們悄悄的努力才是背后的原因。

漢字從豎排進入橫排的時代，如果說豎排時代豎向的筆畫起到了引導(dǎo)視線的作用，對于橫排的漢字來說，橫筆則起到了同樣的引導(dǎo)作用，其高低位置最為關(guān)鍵。

不同字的橫筆數(shù)量差異巨大，橫筆越多的字往往越高

筆者曾經(jīng)選取五款不同廠家的黑體，對橫筆從少到多的64個漢字進行了比對試驗與統(tǒng)計。結(jié)果顯示，在字面框頂部與底部的橫筆，都有一個上下浮動的區(qū)間。把這個區(qū)間遮擋起來，我們依舊能識別出幾乎所有的漢字。「鼎、骨、冒」是幾款黑體中都有較高橫筆的字，「亮、九、過」則是橫向筆畫較低的字。通過遮擋試驗，我們可以得到極限的縱向可識別區(qū)域。而當我們用這個區(qū)域去遮擋橫筆較少的字，如「口、二、田、三、彐、國」等字的時候，則具有完全的可識別性。

由此我們得到了對于橫排漢字更為重要的橫向視覺識別范圍，我們稱之為「橫向核心區(qū)域」。

修剪樹枝

根據(jù)遮擋試驗，我們可以測量出一套字體中，對于幾乎所有漢字都適用的縱向與橫向核心區(qū)域（除去筆畫數(shù)量極多的非常用漢字）。同時，我們也必須清醒地意識到，縱向與橫向的核心區(qū)域，也是因字而異的。

造成這一現(xiàn)象的原因是漢字的橫排與被人為設(shè)計的歷史實在太過短暫，而為數(shù)不多代的字體設(shè)計師們雖然有模糊的對齊意識，卻又無法完全擺脫幾千年來豎寫漢字形成的審美觀。而漢字的美學(xué)觀，又與跨越時空的文化心理、身份認同有關(guān)。我們常常能聽到似乎相互矛盾的口號：「中國人、方正字」vs「漢字不是方的」。

相比于漢字，異常年輕的現(xiàn)代中文字體設(shè)計與排印歷史

讓我們回到在遮擋實驗中被忽略的部分——那些被遮擋住的筆畫。為什么擋住了它們，我們依舊能識別出是什么字？我們可以把被擋住的部分想象成需要修剪的樹枝，而核心區(qū)域內(nèi)則是主干樹枝。當漢字豎向書寫與排列時，猶如自然生長的樹木，在離開地面不斷指向天空的同時，也在向四周的空間伸出自己的枝椏。修剪枝椏并不會影響主干的生長，枝椏的長短、造型卻可以塑造樹冠的造型。當漢字變成橫排時，橫向筆畫轉(zhuǎn)換成了主干，而縱向發(fā)展的筆畫則變成了枝椏。

我們可以參照西文字母的設(shè)計，在它們的橫向核心區(qū)域——x高度的上下，不同的字母伸展出各自的枝葉。把枝椏變長或者變短，看起來沒太大區(qū)別（a）。作為對照，當我們把x高度變大的時候，在總高度（上伸部基準線到下降部基準線的距離）不變的情況下，字母看起來卻明顯變大了很多（b）。

我們同樣可以把漢字做類似的變化，在橫向核心區(qū)域上下的筆畫，可以隨意的拉伸或裁剪，對文字本身的影響有限的（a）。而當我們保持枝椏部分不變，增大橫向核心區(qū)域的高度時，字則明顯變長（b）。

在核心識別區(qū)域之外的筆畫，可以在上下與左右兩個方向拉伸與變形，而絲毫不影響原本文字的識別性。老一代的字體設(shè)計師、美術(shù)字高手們，早就領(lǐng)悟到了這個原理，在徐學(xué)成的幾本關(guān)于美術(shù)字的著作中，都例舉了類似的文字變形方式。

《美術(shù)字薈萃》，徐學(xué)成，2000

從術(shù)語到初始設(shè)定

作為三篇文章的結(jié)尾，我們建議采用以下新舊術(shù)語來思考與描述漢字的設(shè)計，并在我們開始設(shè)計一套包含漢字的字體之前，作為預(yù)先需要確定下來的基本條件：

1. 字身框的寬窄與高低

正方形字身框的漢字字體已經(jīng)夠多了，是時候考慮或?qū)捇蛘淖煮w了，對于現(xiàn)代化的超大字體家族而言，寬窄的變化也是必須的。另一個可以探索的方向，則是不等寬、不等高、不等寬也不等高的字身框。希望在不久的將來，我們能看到專為橫排或豎排優(yōu)化設(shè)計的比例寬度（proportional）的中文字體。

2. 漢字的左右與上下邊距

字面框到字身框的距離的兩倍，等于默認的漢字間距。我們可以把這段距離理解成西文中的字母邊距（side bearing）。漢字可以縱橫排列，所以不僅有左右的字邊距，還有上下的字邊距，它們都應(yīng)該可以被分別設(shè)定。現(xiàn)有的字身框不是一個固定的百分比，就是一個固定的數(shù)值，但是漢字在橫排與豎排時的情況并不一樣，設(shè)置成一樣的數(shù)值，最后的視覺效果卻未必是看起來一樣的。如果我們將字面框轉(zhuǎn)化成左右與上下的字邊距，則對排版的控制力一下子就增強了很多——既可以根據(jù)設(shè)計需求，設(shè)置成橫排與豎排時視覺間距接近，也可以設(shè)置成視覺上不同。

3. 橫向與縱向軸線的位置

4. 橫向核心區(qū)域的厚度

一套字體中最高與最低橫筆之間空間的最大公約數(shù)。

5. 縱向核心區(qū)域的寬度

一套字體中最左與最右豎筆之間空間的最大公約數(shù)。

6. 與字母、數(shù)字的匹配

中國國家標準規(guī)定的中文字體，不僅僅只包含漢字，還必須包含拉丁字母以及阿拉伯數(shù)字，甚至是西里爾字母、希臘字母等。一套字體中的字母、數(shù)字與漢字的大小比例關(guān)系是今天的中文字體設(shè)計師無法回避的課題，與漢字相對應(yīng)的字母基線、x高度基準線、上伸部與下降部的基準線、大寫字母高度線，也就必不可少了。對于西方的字體設(shè)計師來說，他們可以設(shè)計一套只包含拉丁字母的西文字體；但對于中文字體設(shè)計師而言，我們必須在設(shè)計漢字的同時，至少還要設(shè)計出匹配的拉丁字母。

除了上述6點以外，筆畫的粗細與對比度、筆型的設(shè)計、骨架的風格，甚至是字身框傾斜的角度、豎排時拉丁字母和數(shù)字的上下邊距與字偶間距等等，也都是在開發(fā)一款中文字體時，必須考慮的內(nèi)容。

參數(shù)化漢字設(shè)計之路

可變字體的變量軸，隨著軸的數(shù)量增加，其拓撲結(jié)構(gòu)也變得復(fù)雜

參數(shù)化設(shè)計作為一種設(shè)計方法與工具，在今天已經(jīng)進入了設(shè)計的各個領(lǐng)域，不論是較早開始的多媒體設(shè)計、工業(yè)設(shè)計，還是建筑設(shè)計、服裝設(shè)計。使用量化可控的變量參數(shù)，可以在數(shù)學(xué)邏輯的層面對所有的結(jié)果進行篩選，并快速優(yōu)化迭代。這種方式讓設(shè)計作為一門手藝，更多依靠長期經(jīng)驗積累的歷史，發(fā)生了改變。

數(shù)字技術(shù)的出現(xiàn)，讓曾經(jīng)為印刷工業(yè)服務(wù)的字體設(shè)計，徹底變樣。赫拉爾德·因赫爾（Gerard Unger, 1942–2018）在他的 Theory of Type Design 一書中認為，在數(shù)字化時代下的字體設(shè)計，從多工種協(xié)作的復(fù)雜工作，變回了一門可以僅僅依靠單人就能完成的工作，字體設(shè)計終于變成了一門手工藝。

誠然，在掌握新的數(shù)字化工具時，我們當然需要學(xué)習(xí)、練習(xí)，甚至改造自己的工具，這些行為都可以被歸于手工藝的范疇。赫拉爾德在書中的判斷，前提當然指的是西方的字體設(shè)計。然而對于漢字設(shè)計來說，不論是中國，還是我們的近鄰日本與韓國，至今為止的設(shè)計方法論，還停留在早期工業(yè)時代，而我們的工具則已經(jīng)進入了數(shù)字化時代。這種大腦與身體相隔十萬八千里的情況，讓今天的漢字設(shè)計圈在面對新技術(shù)新工具的時候，只能以沉默應(yīng)對。

漢字的 metrics 是參數(shù)化設(shè)計的底層邏輯，希望這一系列的三篇文章，能拋磚引玉，給相關(guān)從業(yè)者以新的啟發(fā)，促進技術(shù)與設(shè)計方法論的融合并進。

使用40個母版制作，包含5個變量軸的可變「永」字

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關(guān)于作者

厲致謙（colourphilosophy/cp）|豆瓣||Instagram

以設(shè)計為原點的多領(lǐng)域的研究和實踐者，然并卵；「上海活字」項目發(fā)起人，3type聯(lián)合創(chuàng)始人，The Type 撰稿人。

總結(jié)

以上是生活随笔為你收集整理的用paddleocr识别汉字_汉字设计中的度量标准（三）的全部內(nèi)容，希望文章能夠幫你解決所遇到的問題。

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