簫的演奏技巧，基本上和笛子相同，可自如地吹奏出滑音、疊音和打音等，但靈敏度遠(yuǎn)不如笛，不宜演奏花舌、垛音等表現(xiàn)富有特性的技巧，而適于吹奏悠長(zhǎng)、恬靜、抒情的曲調(diào)，表達(dá)幽靜，典雅的情感。簫不僅適于獨(dú)奏、重奏，還用于江南絲竹、福建南音、廣東音樂(lè)、常州絲弦和河南板頭樂(lè)隊(duì)等民間器樂(lè)合奏，以及越劇等地方戲曲的伴奏。在古曲《春江花月夜》中，一開始洞簫奏出輕巧的波音，配合琵琶模擬的鼓聲，描繪出游船上簫鼓鳴奏的情景，在整個(gè)樂(lè)曲中，簫聲綿綿，流暢抒情。

簫的演奏姿勢(shì)有站式和坐式兩種，演奏時(shí)一定要保持身體的自然狀態(tài)。

吹簫時(shí)既可以站著吹，也可以坐著吹，持簫姿勢(shì)也就可分為立式和坐式兩種。

(一)立式。獨(dú)奏或重奏時(shí)一般采用立式。兩臂自然向前，兩手持簫，手指自然彎曲，胸部和腰部要直，但不能挺胸鼓肚，頭部向前但不能前傾更不能后仰。雙肩和雙肘自然下垂，切忌聳肩。簫放在嘴上時(shí)與身體約成４５度角，因?yàn)榻嵌忍×巳菀椎皖^，太大了又容易揚(yáng)頸，這樣不但姿勢(shì)不雅，也影響呼吸。兩腿站定，兩腳稍稍分開，身體重心落于兩腿之間。　

二)坐式。合奏或伴奏時(shí)一般采用坐式。坐式上半身和立式完全相同。座椅高低要合適，切忌一條腿架在另一條腿上，這樣不但姿勢(shì)不雅，同時(shí)也影響正常呼吸。

吹蕭姿勢(shì)是最符合人體生理結(jié)構(gòu)特點(diǎn)的，因此持簫最基本的原則就是要保持人體自然狀態(tài)，便能很快掌握正確的演奏姿勢(shì)。

持簫的動(dòng)作

雙臂向前，兩手持簫，手指自然保持彎曲，要求肩部、臂部、手部及手指一定要放松，不能僵硬。這樣，才能做到手指動(dòng)作靈活、均勻、迅速、持久。

第二，手指要有彈性，并保持一定力度，這樣按閉音孔時(shí)才能嚴(yán)密不漏氣。手指抬起時(shí)，則需要迅速放松。

第三，開放音孔時(shí)，手指一般不宜抬得過(guò)高，也不能過(guò)低。過(guò)高，手指肚和音孔的距離會(huì)加大，動(dòng)作不能迅速完成，會(huì)影響演奏速度；過(guò)低則影響發(fā)音的音準(zhǔn)和音量。一般來(lái)說(shuō)，手指抬起時(shí)，距離音孔二至三公分為宜。如果演奏速度較快，音符時(shí)值較短因而音符變化較快較多的樂(lè)句時(shí)，手指抬得應(yīng)稍低；而演奏速度較慢，音符時(shí)值較長(zhǎng)的樂(lè)句時(shí)，手指則應(yīng)適當(dāng)抬高。

總結(jié)

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