《我愛北京天安門》是由金果臨作詞、金月苓作曲，童聲合唱演唱的一首歌曲。歌詞：我愛北京天安門，天安門上太陽升，偉大領袖毛主席，指引我們向前進。我愛北京天安門，天安門上太陽升，偉大領袖毛主席，指引我們向前進。我愛北京天安門，天安門上太陽升，偉大領袖毛主席，指引我們向前進。我愛北京天安門，天安門上太陽升，偉大領袖毛主席，指引我們向前進。我愛北京天安門，天安門上太陽升，偉大領袖毛主席，指引我們向前進。我愛北京天安門，天安門上太陽升，偉大領袖毛主席，指引我們向前進。我愛北京天安門，天安門上太陽升，偉大領袖毛主席，指引我們向前進。我愛北京天安門，天安門上太陽升，偉大領袖毛主席，指引我們向前進。我愛北京天安門，天安門上太陽升，偉大領袖毛主席，指引我們向前進。

臭鼠眉，就是賊眉鼠眼一看就是小人那種，趁天黑狐假虎威，就是裝NB。說白了就是SB裝NB。馬加爵不是殺人犯嘛殺了宿舍所有人。911自己理解吧。

1930年，有一個姓吳的地下黨，帶著一些金首飾去上海交黨費，周恩來接手。第二天，周恩來把他找來，先問：“這些金子在路上有沒有損耗？”吳說沒有。又問：“最近家里有沒有什么困難？”吳又說沒有。周恩來說：“吳同志，這就不對了。金子的數目和你報的不一樣。”誤就從懷里拿出一個銀元，又拿出一個天平，說：“因為沒有砝碼，我用銀元做法瑪稱的重量。”周恩來接過銀元，看了看銀元，已經有磨損，就問：“你是按7兩2錢算的？”吳說：“因為這銀元有磨損，我是按7兩1錢5算的。”周恩來說：“過五個小時，你到某地找我。”沒到兩個小時，吳就去了。一看周恩來正拿著銀元和天平在稱量金子。　　稱完以后，周恩來和吳握手，說：“吳同志，你是可靠的同志，而且你很有辦法。”　　現在采用的國旗、國歌、國徽是因為周恩來非常喜歡，極力推薦。去年北京電視臺第三套的印象。國慶特別節目里介紹了這些細節。　　天安門上的8個大紅燈籠是由周恩來決定的。閱兵典禮的地點也是由周恩來定的。　　原來天安門城樓上沒有欄桿，后來周恩來讓加的。因為當時的攝影記者，工作時就像拼命三郎，侯波就差一點掉下去。　　人民大會堂東門有一架鋼琴，是世界上最大的。長440厘米，高170厘米。1959年人民大會堂竣工后，在大會堂的舞臺上放了一架鋼琴，周恩來看了以后說太小，和人民大會堂的氣勢不符。北京鋼琴廠趕制了這架鋼琴，在9月25日擺上舞臺。至今這架鋼琴音色音準都很好，在重大場合時使用。　　3月6日北京晚報副刊有一篇《小羊宜賓胡同》，提到沈從文搞歷代服飾研究，是因為周恩來的建議。　　美術人型小組（北京絹任廠前身）是在周恩來捐了300元工資和鄧穎超捐出布匹成立的。　　去年中央電視臺第一套《魅力十二》說起“好一朵茉莉花”一個從前的老演員說大家都知道周總理的舞是跳得非常好，非常瀟灑。全場觀眾一起鼓掌，老演員不禁笑了。　　1998年，澳門回歸時，現場播放“好一朵茉莉花”編曲者激動的想這是周總理喜歡聽的歌。　　《北京的金山上》在1963年由周恩來改成現在的歌詞。　　原來國統區的《烏鴉與麻雀》在第一屆戲劇電影的評獎會上，由周恩來為他們爭了一個金　　獎。　　還有很多話劇都有周恩來的建議。比如《霓虹燈下的哨兵》，《日出》《馬蘭花》等等。　　周恩來、陳毅和《茉莉花》　　文/顧育豹（江蘇）　　以往，人們總愛將長江長城、黃山黃河以及龍、獅這些表示崇高和陽剛之氣的圖騰景象，視作中華民族的象征；如今，一曲不張揚、不恣肆、不妖媚、不爭春的中國民歌《茉莉花》，竟能體現中華民族精神和文化品性而“香”飄神州大地，芬芳五洲四海！著名電影導演張藝謀和他的伙伴精心打造的“申博”片，巧妙地傳承和拓展了《茉莉花》的芳香意蘊，給了世界一次驚“艷”，給了中國一次驚“喜”！　　裹挾著“申博”成功的花雨和淡淡的馨香，《茉莉花》給人們帶來了幸福的回憶：　　在江蘇的地方戲揚劇中，有一個與《茉莉花》音樂旋律相仿的曲調，叫《鮮花調》。據周恩來的侄女周保莊追述：1962年，周恩來、鄧穎超夫婦帶她去看江蘇省一個劇團演出的《百歲掛帥》，在觀劇的過程中，她發現伯父對《鮮花調》特別欣賞，并不時小聲與伯母交談著……　　新四軍有位名叫何仿的小文藝兵，于14歲開始從民間藝人口中采得民歌《鮮花調》等素材，經過十五年的加工整理，至1957年被中國唱片社灌制成唱片《好一朵茉莉花》。作為新四軍軍長，陳毅獲知老部下的創作業績，喜形于色，連聲贊嘆蘇北民歌好！　　《茉莉花》的民歌素材在全國各地有幾十種不同版本。若作簡略比較：河北的高亢，青海的樸拙，云南的柔麗，黑龍江的詼諧。其中，以行云流水般的江蘇版最為著名。據史料載，早在200年前，英國首任駐華大使的秘書約翰·巴羅在其著作《中國旅行》中，就詳盡介紹了“茉莉花”的民歌素材。后經意大利作曲家普契尼創作的經典大歌劇《圖蘭多》，1926年4月25日首演于米蘭斯卡拉劇院，他圓熟自如地運用西洋歌劇技法，將“茉莉花”的旋律作為刻劃人物和推進劇情的貫穿動機，取得了極佳的效果。由此可見，中國民歌“茉莉花”，具有異常鮮明的本民族音樂屬性，而它流暢的線條、活潑勻稱的構架、周期性反復的旋律，又與西方觀眾約定俗成的審美習慣頗為接近。因此，她同時兼容著東方人和西方人共通共賞的韻味。　　1959年，南京軍區前線歌舞團作為中國青年代表團的歌舞團，準備參加在奧地利維也納舉行的世界青年與學生和平友誼聯歡節，精心排演了女聲小合唱《茉莉花》。出國前，周恩來和陳毅審查節目時，充分地肯定了這首美麗、純真、深情、含蓄的民歌。果然，在世界音樂之都的維也納，《茉莉花》贏得了各種膚色青年的激情好評。1965年，為參加萬隆會議十周年紀念活動，我國派出了以周恩來為團長、陳毅為副團長的政府代表團。臨行前，周總理囑告隨行的前線歌舞團一定要帶上優秀的節目《茉莉花》。于是，《茉莉花》又在千島之國的印度尼西亞芬芳四溢。在聯歡晚會上，當《茉莉花》歌聲響起，周恩來便激動地步入舞池翩翩起舞，樂聲將停時，他又特地快步轉到演唱這首歌曲的演員們旁邊坐下，深情地說：“聽到你們的歌聲呀，我就想起蘇北來啦！我十二三歲由淮安出來，已經五十四年沒有回蘇北老家啦！”于是，在陳毅的鼓動下，女演員們非常高興地又重唱起《茉莉花》。周恩來邊鼓掌邊激動而幽默地說：“再唱，我真要想家啦！”　　難怪乎，跨入新世紀以來，維也納金色大廳新年音樂會，上海APEC迎賓盛會，帕爾曼與千名琴童同弦，都激揚著《茉莉花》的優美旋律。也難怪乎，俄羅斯功勛演員用中文演唱，美國薩克斯演奏家改編成獨奏曲，聯合國教科文組織入選全球音樂教材，人類向外太空發射宇宙飛船也將她作為地球公民獻給外空生命的禮物……

《軍港之夜》 　作詞：馬金星　　作曲：劉詩召　　原唱：蘇小明 軍港的夜啊靜悄悄,　　海浪把戰艦輕輕地搖,　　年輕的水兵頭枕著波濤,　　睡夢中露出甜美的微笑　　海風你輕輕地吹,　　海浪你輕輕地搖,　　年輕的水兵多么辛勞　　回到了祖國母親的懷抱,　　讓我們的水兵好好睡覺.　　軍港的夜啊靜悄悄,　　海浪把戰艦輕輕地搖,　　年輕的水兵頭枕著波濤,　　睡夢中露出幸福的微笑　　海風你輕輕地吹,　　海浪你輕輕地搖,　　年輕的水兵多么辛勞　　回到了祖國母親的懷抱,　　讓我們的水兵好好睡覺.　　軍港的夜啊靜悄悄,　　海浪把戰艦輕輕地搖,　　年輕的水兵頭枕著波濤,　　睡夢中露出幸福的微笑　　海風你輕輕地吹,　　海浪你輕輕地搖,　　年輕的水兵多么辛勞　　待到朝霞映紅了海面,　　看我們的戰艦又要起錨《軍港之夜》主要是描述駐守在軍港的最可愛的水軍們，在海風海浪吹拂的戰艦上度過的一個個辛勞的夜晚。　情真質樸是蘇小明演唱的主要特色，深沉含蓄是蘇小明演唱的獨特風格。尤其是由她演唱而得以流傳至今的《軍港之夜》，因運用了近似朗誦的演唱方法。把聽眾十分神奇地帶進了夜色恬靜的軍港，給人們留下了不可磨滅的印象。雖然今天通俗歌壇的歌手如云，演唱方法與形式也五花八門，然而蘇小明的演唱仍具有區別于他人的魅力而獨樹一幟。談《軍港之夜》的歌詞創作： （一）　　光陰荏苒，往事如煙。跌跌撞撞中，20多年過去了。1979年我寫作了《泉水叮咚響》的歌詞。這首歌詞一經呂遠先生的譜曲，在社會上（尤其在部隊里）引起了強烈的反響。在那“四人幫”剛剛被粉碎，政治氣候乍暖還寒的年代里，有那樣一首“軟綿綿”的歌曲流傳，實在有人歡喜有人憤怒。一段時間爭論之聲不絕于耳。在那種情況下，我這個不知死活的東西，竟冒著戴上“反黨亂軍”帽子的危險，于1980年夏季又寫作了《軍港之夜》的歌詞。這首歌詞是由劉詩召先生譜曲的，其曲調的“軟度”比《泉水叮咚響》更有過之，它在社會上引起的爭論好像就理所應當的比《泉水叮咚響》更激烈，其程度用“甚囂塵上”（至少在我看來）形容決非夸張。　　其實《軍港之夜》是一首極普通、極一般歌唱水兵戰斗生活的抒情歌曲。所以在當時引起那么激烈的爭論，完全是因為當時咱們大陸這類歌曲太少了。比如當時有人聽到這首歌之后就說：這可是一首不折不扣黃色歌曲！不少沒有聽過“黃色歌曲”的人們可能只出于好奇心，就一定要找來聽一聽，一聽就學會了，這無疑就給這首歌曲制造了大面積流傳的機會，如果不是這些先生的幫忙，或者它出現在流行歌曲泛濫成災的今天，《軍港之夜》能算個什么東西呢？從這個角度上講，我還真要好好感謝當時下了大氣力寫文章長篇累牘痛罵過它的先生們。1980年《北京晚報》和其他幾個單位的先生們在秋天要舉辦名曰“金秋音樂會”，邀請當時“小荷剛露尖尖角”的蘇小明參加演出。其時，海政歌舞團的領導同志也正在為蘇小明準備參加部隊系統舉辦的“中青年歌手比賽”沒有合適的歌曲而焦急。領導同志找到了我，要求我很快拿出一首歌詞，交給作曲家作曲。當時《軍港之夜》的歌詞只寫了前幾句，我正發愁下面的幾句該向何處走呢。得到這個命令恰好給我制造了一個將其拋出的機會。回到住處我邊做飯邊想詞，飯吃完，詞也寫完了。我立即騎車把它交給作曲家，兩個小時之后我們在海軍二禮堂討論了這首歌。第二天的一大清早我就去了海軍的吳淞碼頭，住在一艘掃雷艦上。后來是在水兵閱覽室的《北京晚報》上得知這首歌曲在北京唱響了……海政文工團的著名作曲家劉詩召是馬金星的摯友和多年的合作伙伴，他們曾攜手創作了《軍港之夜》、《幸福不是毛毛雨》、《媽媽，我們遠航回來了》、《可愛的中華》、《趕海的小姑娘》等優秀的歌曲。 馬金星一直是一個業務能力強，完成任務既有速度又有質量的業務骨干。在馬金星有著的敏銳感悟力，并且善于發現歌詞創作發展的新動向，而且有著不墨守成規，敢于嘗試新創作風格的勇氣。70年代末80年代初，在音樂創作題材和風格上都還存在禁區的時候，馬金星就開始嘗試被視為靡靡之音的愛情題材歌曲的創作，正是這樣的創新意識和無畏勇氣，支持著他創作出膾炙人口的《軍港之夜》和《泉水叮咚響》。“軍港的夜啊，靜悄悄，海浪把戰艦輕輕地搖，年輕的水兵，頭枕著波濤，睡夢中露出甜美的微笑……”描寫水兵訓練回來，夜晚在港口休息的場面，海風，海浪，安靜的軍艦，熟睡的水兵，如此抒情的歌曲在以前是從來沒有過的。以前就算有人想過以戰士們休閑生活為背景創作抒情的作品，在當時的創作環境中也沒人敢寫。1980年秋天，在由“北京晚報”等單位聯合舉辦的“新星音樂會”上，海政文工團青年歌手蘇小明的一曲《軍港之夜》一舉成名，在那個特殊的年代，《軍港之夜》風靡軍內外，廣受歡迎，但也有人公開批判說，蘇小明的歌，曲調咿咿呀呀，沒有革命氣勢，純屬“靡靡之音”。一位音樂權威也稱《軍港之夜》格調不高：當兵就要提高警惕，怎么能唱海軍戰士睡覺呢？海軍機關有人反應更激烈：這樣的演員部隊不能留，要處理。時光荏苒，星移斗轉，近30年過去，國家發生了翻天覆地的巨變，人們的思想也更加成熟、理性和開放。當初批評過蘇小明唱《軍港之夜》的人，恐怕絕不會想到，《軍港之夜》已成為中國軍旅歌曲的海軍經典代表曲目。（內容來源于網絡）

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總結

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