扫掠两条引导线_如何巧用引导线,把摄影水平再提升一个档次?
作者微博:@史小千
引導線的3個最好用法。
??電影有導演,照片亦如此,我們不光要拍出好的內容,也要引導觀眾欣賞和觀看的方式,這樣才能把作品的效果最大化。
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本文節選自我正在籌備的新書《手機攝影的88個技巧》(暫定名)。
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本文適合人群:真正喜歡且有志鉆研的朋友。
在之前的文章中,我們曾詳細分析了構圖的元素與手法,線條是一個元素的大類,例如粗細、長短、明暗、顏色和質感等,不同的線條給予照片的效果也不盡相同。
在線條的應用范疇里,作為視覺引導功能,一直是舉足輕重的作用。運用得到的引導線,可以為照片增分不少。
手機攝影《航運與文明》
1,用光作為引導線
下圖是在一座大樓的高層拍攝的。時間為半下午,太陽已處于半空中,光線從兩棟大樓的間隔中穿出,將隱秘在大樓影子中的昏暗空間突然給切開了一道口子。影子中的空間由于沒有亮度變化會毫無立體感,光線射入后則出現了明暗關系,一下子讓畫面立體了起來。而且由于當時的天氣很好,沒有云彩的遮擋,光線會特別硬,即光線的邊緣清晰可見,兩條明暗分界線與畫面中的圍欄形成交錯的直線關系,且進一步營造了立體感。
為了進一步加強畫面的內容,我一個人騎著自行車進入畫面的中心處進行拍攝。如果把騎自行車的我換成一個行走的人、一輛車,或者不要這個對象行不行?當時是可以的。
圖1
分析一下這條光作為引導線的作用。
光線從如圖角度射入,引導我們看向光線內的事物,即最明顯的人物,然后看到管線內的柵欄,再從明到暗,看到照片的整體。所以這張照片的正確看法是:光線→人物→光線外→整體。
為什么人會先看到亮處而不是暗處?原因也很簡單,人眼長期進化的“趨光性”,否則人有眼睛是做什么呢。
采用高視角拍攝的畫面,會讓地面的物體顯得很小,如果此時光影的對比不強烈,比如陰天,引導線的作用很難展示出來。
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2,用建筑Z軸作為引導線
中學的時候,我們學過空間直角坐標系,如上圖,雖然Z軸是我們在二維的書本上畫出來的假想第三維,但卻可以給人一種“立體”的錯覺。
建筑有著各種復雜的線條,特別是Z軸上的,可以引導我們“往里看”,加強畫面立體感。所以在拍攝時,多去尋找Z軸的線條準沒錯。
圖2
首先,建筑的XYZ三個方向都被拍了下來,特別是兩側走廊的縱深感很大。試想一下,我們在拍攝建筑的外觀時,如果沒有帶到側面的“厚度”,建筑將會顯得特別的平。
除了建筑的Z軸,這張圖也應用到了光,這里的光被頂窗分割為小的單元,灑落地面和遠處,是視線引導的第一步。永遠不要忘了人眼“趨光性”這一本能的力量。
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我用黃色實線標注了Z軸的線條,此類線條數量很多,甚至產生了聚集透視效應,表達了畫面的深度。
在前面兩個樣張中有一個相似點,畫面中都引入了人物,但人物的作用卻是不同的。在第1張圖中,人物的作用是為了增加照片的可看性,僅僅是錦上添花的作用,因為它太小了,無法作為主體支撐內容,去掉它或者換掉它也就無傷大雅;在第2張圖中,人物的作用更加的重要,在拍攝時,我等了很多人在這個位置上的瞬間,最后選了這個人物,原因也是為了增加Z軸上的線條。細長的人物剪影走在陰影處,是畫面中最暗的地方,與地面的亮度形成反差,著實增強了引導力。
拍攝高度距離地面遠比第1張圖低得多,地面上的人物完全可以作為一條直線,當然人越高越瘦,效果越明顯。在一般的拍攝經驗中,人物總是在畫面的亮部,又如第1張圖,因為將人物放在暗部實在不明顯,但第2張圖中的環境卻不同,因為地面的網格陰影太密,若等到人物進入光線下再拍,人物的線條與網格陰影會混在一起,亂成一團,反而將人物放在不亮不暗的地面處,讓人物形成黑色的剪影直線效果會更好。這道剪影相當于又增加了一個獨立的面,立體感就是這樣加強的。
一張好照片的背后往往有幾十張爛照片。實踐出真知,而我只是做了最細膩的總結而已。
3,用道路做引導線
道路是常見且有效的引導方式,一是因為道路的延伸很流暢,二我想也是源自人類萬千年來,對道路有一種視覺的親近感吧。
圖3
樣片3是一張風景,內容顯而易見,道路、亭子、山巒、日出。道路引導我們的視線走向亭子,再從亭子看向山巒,再到漂亮的日出。當然,因為日出處最亮,可能很多觀眾先看到它,在從它倒推全局畫面,這樣也是好的欣賞方式。我們作為照片的導演,對觀眾要有引導性,但也要給大家發揮自我想象的空間,這一點很重要。
道路作為引導線的例子數不勝數,希望大家可以好好利用,這也是生活中最常見的引導線。
小結
除了光、建筑、道路,能作為引導線的事物實在太多,比如近些年流行的被女友牽著手在世界旅行的組照,大火的原因除了美麗的風景,有創意的引導線形式也是功不可沒。大家要細心發掘,說不定可以找到屬于自己的引導線。
總結
以上是生活随笔為你收集整理的扫掠两条引导线_如何巧用引导线,把摄影水平再提升一个档次?的全部內容,希望文章能夠幫你解決所遇到的問題。
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