大家好！今天讓小編來大家介紹下關于圣維克多山高清圖（圣維克多山）的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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1、圣維克多山》1904—1906年，油畫，73×91厘米，費城美術館藏 塞尚一生畫得最多的，可能要算是風景畫了。

2、1882年以后，塞尚隱居于故鄉附近的小鎮，專心地畫起當地的風景。

3、他深深地為圣維克多山的奇異山形及其周圍的壯觀景色所吸引。

4、年復一年，他一再重復地描繪這座從大地上露出的巨大巖石，分析它那時隱時現、復雜細微的體塊和結構。

5、在他的一生中，他為此山所畫的“肖像”，竟有七、八十幅之多。

6、 這幅藏于費城美術館的《圣維克多山》，是塞尚最后的一幅描繪這座山的畫。

7、我們看見，在一片沒有人跡的廣闊天地間，雄偉的大山似乎從明朗清澈的大氣中升起；它那堅實的、凹凸起伏的身形映現的閃爍的光影之中。

8、全畫氣勢莊嚴、崇高，略帶憂郁，反映了塞尚深沉的精神世界。

9、在這幅畫中，每一個體塊和造型都被處理得極為嚴謹，使人聯想到他靜物畫中的一個個蘋果的描繪。

10、然而，塞尚風景畫色彩的豐富多變，卻是其靜物畫所難以比擬的。

11、在這幅風景畫中，他以樸實有序的筆觸，表現出物象的細微色差。

12、雖然畫中顏色種類不多，但每一種色都有著豐富的色階變化。

13、那濃重而沉著綠色，襯托出不同明度與純度的土黃、土紅和藍色，使整個畫面恰似一首和諧的色彩交響樂。

14、同時，那無數的筆觸，被敏感而理性地放置在畫面上，成為厚重而富于肌理變化的色塊。

15、筆觸的種種走勢、排列、連接、轉換和交織，構成了空間，也產生結構，形成對比和諧的秩序。

16、面對這幅畫，我們可感到色塊、筆觸、線條等抽象的視覺要素，從客觀景物的圖像中漂浮出來，在畫中形成一種新的現實。

17、而這種“新現實”的意味，正是塞尚繪畫藝術的核心!。

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總結

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