聽琴圖畫的是宋徽宗品香，聽琴

《歷代帝王圖卷》是閻立本的畫，《聽琴圖軸》是北宋趙佶的畫

要說宋徽宗是北宋最昏庸的皇帝不假，靖康恥的鞠躬章上 就有他的一半，但他卻是中國帝王史上最杰出最有名的畫 家。 自十六、七歲師從花鳥畫名家吳元瑜開始，到做了皇帝， 幾十年在花壇畫壇耕耘不止，廣收自三國到北宋的的歷代 名畫，計達1500件，列為14類，編成100套，名曰“宣和 睿覽集”。 此君看人是兩眼一抹黑，奸佞小人能敗家的他都用上了， 但對花鳥魚蟲的觀察卻細致入微。 宋徽宗（1082一1135年），姓趙名佶，在中國畫史上，是位杰出的畫家。 書法“瘦金體”，影響頗大。他的繪畫有兩種格調。一是精工富麗的黃（筌〕派傳統，如他臨張萱的《搗練圖》和《虢國夫人游春圖》。以及他自創的《瑞鶴圖》、《英蓉錦雞圖》、《聽琴圖》等作品，均可以看出他用筆精細，充分表現艷麗富貴情調，對畫院畫家影響很深；二是用水墨渲染的技法，不太注意色彩，崇尚清淡的筆墨情趣。其名作還有《柳鴨蘆雁圖》、和純用水墨表現的《斗鸚鵡圖》。他的藝術成就最高的是花鳥畫。他畫鳥，用生漆點睛，高出紙素，幾欲活動。現存的作品，如《臘梅山禽》和《杏花鸚鵡》，均用筆精煉準確，臘梅、萱草和杏花，均形象生動。五色鸚鵡和白頭翁美麗的外形，體現出鳥語花香的境界?！盾饺劐\雞圖》也是有名的作品，描寫了花枝和禽鳥的動態，芙蓉把錦雞壓得很低，錦雞在注意著翻飛的蝴蝶，三種形象連在一起，構成了整體效果。宣和畫壇，出現了新的潮流

宋徽宗趙佶雖然是個昏君，卻是個大藝術家，尤其是他的花鳥畫，可謂一代宗師。然而有許多被題為“宣和殿御制御畫”作品，其實卻不是趙佶的親筆，往往由當時皇家畫院的畫師代筆。所以現存傳為趙佶所親制的二十余幅圖畫，要分清哪些是趙佶真跡？哪些是贗品？還真是個難題。宋徽宗趙佶(1082～1135)，宋神宗子，哲宗弟，曾封端王。元符三年(1100)哲宗無嗣而即位，到宣和七年(1125)傳位欽宗，做了二十六年的皇帝。作為君主，他在政治上昏庸腐敗，對內貪暴荒唐，對外懦弱無能，十足一個蠹國害民的統治者。然而他卻是一個杰出的藝術家，能詩詞，著有《宣和宮詞》已佚，近人輯有《宋徽宗詩、詞》；工書法，自成一家，稱“瘦金體”，有《千字文卷》等墨跡傳世；擅丹青，花鳥山水，精巧深微。天機盎然，藝術上都有所建樹，許多作品流傳下來，在中國繪畫史上占有一席之地。歷史文獻中著錄有宋徽宗趙佶的大量繪畫作品，他曾對臣下說：“朕萬機余暇，惟好畫耳。”可見他在繪畫上確實下了不少功夫，僅以流傳到今天的作品而論，其質量之高，人或稱他為劃時代開派之宗師；其數量之多，在宋代畫家中也是非常突出的。據初步統計，趙佶的重要作品如今還流傳在國內外的，共有二十余件。問題是這些傳世作品中，到底有多少是趙佶親制的手筆？對于這個問題，歷來藝術界就有不同看法。宋蔡絛《鐵圍山叢談》說：“獨丹青以上皇(趙佶)自擅其神逸，故凡名手，多人內供奉，代御染寫，是以無聞焉爾?！边@是說當時的名筆畫手，大多被招入御畫院，都曾為皇帝代筆作畫，有的甚至連自己的姓名都被湮沒了?；兆谠谖欢嗄?，其間對畫院特別有興趣，也特別重視，大量吸納人才，佳作自然噴涌，所以北宋畫院是我國歷史上皇家畫院最鼎盛的時期?？杀氖?，許多畫家都需為風流皇帝代筆，成為御用畫家。而趙佶作為皇帝，在侵占別人成果為已有的過程中也絕無羞恥之感，反而認為是理所當然的。元湯垕《畫鑒》說：“《宣和睿覽集》累至數百及千余冊，度其萬機之余，安得暇至于此？要是當時畫院諸人，仿效其作，特題印之耳。然徽宗親作者，自可望而識之?！笔份d，趙佶曾將從各地掠奪來的花石禽獸視為“諸福之物，可致之祥”，而陸續加以圖繪，以十五幅為一冊，累至千冊，名曰《宣和睿覽集》。這樣龐大的畫冊，其中萬余幅畫，怎么可能是趙佶一人所繪呢？顯然，其大部分是畫院中畫家的代筆，這些人有時需專門“供御畫”。其中許多畫上雖有趙佶手書“御制御畫并書”的字樣，卻也不一定是他的親筆。《畫鑒》說，趙佶的真跡，他“可望而識之”，但沒有說明趙佶的親筆有些什么特征，也沒有舉什么例子，所以不免是在自我吹噓。元王惲題《宋徽宗石榴圖》詩：“寫生若論丹青妙，金馬門前待詔才?！币彩钦f趙佶繪畫，大有捉刀之人，許多作品，趙佶只是在畫上加以自己的題印而已。南宋《秘閣畫目》、《中興館閣錄·儲藏》對趙佶親筆的“御畫”和趙佶在別人畫上題字的“御題畫”，進行了分別記載，但后人仍有各種懷疑。今人對傳世的趙佶畫也作了大量的分析考訂，以下略作介紹。如《聽琴圖》諸畫，謝稚柳先生從畫的題字方面推論其畫的真偽。《聽琴圖》舊為清內府所藏，胡敬的《西清札記》說是趙佶自畫像，畫中彈琴者為趙佶，下右首低頭靜聽者是大臣蔡京。圖右上角有趙佶所書“聽琴圖”三字，左下角簽署著“天下一人”款押，鈐“御書”朱文一印。正中有蔡京題詩，傳世的趙佶畫，有蔡題的不止一幅，如《文會圖》、《雪江歸棹圖》、《御鷹圖》都有蔡題，可見當時在皇帝畫筆上題字似乎還較隨便。問題是所題詩的內容，差別很大。《聽琴圖》蔡所題詩為：“吟徵調商灶下桐，松問疑有入松風。仰窺低審含情客。似聽無弦一弄中?！边@詩中，蔡沒有一字對皇帝畫筆加以頌揚。而《雪江歸棹圖》卻題著“皇帝陛下，丹青妙筆”，還說：“蓋神智與造化等也?！薄队棃D》蔡也題“皇帝陛下，德動天地”與“神筆之妙，無以復加”等等肉麻的頌揚之詞?？梢姾髢僧嫅鲇谮w佶真筆，如為代筆御畫，蔡京就不可能加以如此的頌揚，因為對于一個善畫的皇帝來說，給予代筆御畫加以過分的恭維，這就會有諷刺皇帝的嫌疑了。此外，《文會圖》有趙佶的親筆題詩：“題《文會圖》：儒林華國古今同，吟詠飛毫醒醉中。多士作新知人彀，畫圖猶喜見文雄?！辈叹┑暮驮姙椋骸懊鲿r不與有唐同，八表人歸大道中。可笑當年十八士，經綸誰是出群雄?！敝x稚柳先生認為，如果此圖為趙佶親筆，怎么會用“畫圖猶喜見文雄”這樣的語氣呢？這明明是在觀賞他人作品時所用的語氣，包括開首所寫“題《文會圖》”，也不像在題自己的畫。蔡京的和詩在畫的左上角，與右上角和趙佶題詩遙遙相對，而蔡京的詩也只是依韻和皇上的詩，引申趙佶的詩意，標榜當時要勝過唐代，卻沒有一字涉及皇帝畫筆。這與《聽琴圖》的題詩風格一致。所以，《聽琴圖》與《文會圖》都不是趙佶的真筆，或也不是代筆，而是畫院畫家的作品為皇帝所滿意，便加以御筆題詩，蔡京也只是奉命題詩，故沒有對畫本身加以贊揚。而趙佶的《竹禽圖》、《柳鴉蘆雁圖》、《枇杷山鳥圖》、《金英秋禽圖》、《四禽圖》、《祥龍石圖》、《杏花鸚鵡圖》諸畫，其大體的藝術主旨，在追求一種雍容高雅、無微不至的寫生，筆致秀挺溫婉，形象俊俏生動，或也有雄健的格調，其筆勢純然一體，散發出一種靜穆的墨氣。所以上述作品應大都出于趙佶親筆，當然有的仍存爭議。故宮博物院收藏的《芙蓉錦雞圖》與《臘梅山禽圖》，畫上雖有趙佶題詩和簽押，謂“宣和殿御制并書”，都為趙佶傳世名作。但從畫筆風格方面看，似乎與上述真品有異，沒有趙佶骨子里那種筆情墨意。同樣，《聽琴圖》與《文會圖》中的那些人物與山水竹木，也與上述親筆有別，實為“御題畫”?！懂嬭b》還說，宣和時畫院畫家周怡?！俺袘》绿飘嫛?。就是說畫家周怡專門為皇帝描摹唐畫，可見一些傳為趙佶臨摹唐人的作品也是靠不住的。如趙佶的《摹張萱搗練圖》、《虢國夫人游春圖》，都不是趙佶真跡。前者筆勢冗弱，殊不流暢；后者所畫馬的四蹄呆滯無神，與趙佶的藝術手法很不相類。徐邦達先生在《古書畫鑒定概論》中說：“最奇怪的是宋徽宗趙佶的繪畫，幾乎百分之八九十出自當時畫院高手的代筆。他既不是年老力衰，也非疲于應酬他人，因為所有的畫幅大都存于宮內為自己欣賞——著名的所謂積至千冊’的《宣和睿覽集》，盡管題上御制’、御畫’、御書’，但實際上那些御畫’沒有一幅是親筆的，自己欺騙自己，真不明白他是一種什么心理，可能是要托以傳名后世吧！”而謝稚柳先生為之辯解道：“有一個推想，這些畫絕非代御染寫’，事實上趙佶的畫并沒有代御染寫’之作。那么，這些不提作者名氏的御題畫，看來都是三舍’學生的創作，或者是每月考試的作品，被趙佶入選了，才在畫上為之題字，這已經是顯示了皇帝的恩寵。然而，被人說成是代御染寫’，這是這位善畫的皇帝尊嚴始料所不及的吧！”(《宋徽宗趙佶全集》序)總之，如今要在所有題有趙佶“御畫”的作品中，分別出哪些是趙佶的親筆畫，哪些不是，已是一件非常不容易的事。同時，宋徽宗如此自欺欺人的原因，恐怕也很難完全猜透。

剛才又查了資料，“有人認為，這幅畫是宋徽宗趙佶的自畫像，聽琴者中，紅袍者為蔡京，青袍者為童貫?！県ttp://blog.163.com/bingwangzhi355/blog/static/62996170200962112452/

"六賊"之首蔡京所題的七言絕句一首，“吟征調商灶下桐，松間疑有入松風。仰窺低審含情客，似聽無弦一弄中?！?

總結

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