寫(xiě)實(shí)油畫(huà)家何多苓成名作賞析之：《春風(fēng)已經(jīng)蘇醒》創(chuàng)作于1982年的《春風(fēng)已經(jīng)蘇醒》。何多苓在上世紀(jì)80年代的作品被稱為“傷痕美術(shù)”的代表之作。是受了當(dāng)代美國(guó)現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家安德魯·懷斯畫(huà)風(fēng)的影響的。事實(shí)上，在上世紀(jì)80年代，中國(guó)的許多青年畫(huà)家在經(jīng)歷“文革”之后，不再受到樣板美術(shù)的束縛，轉(zhuǎn)而注重于藝術(shù)的人道主義、人情味和現(xiàn)實(shí)寫(xiě)照。何多苓的畫(huà)風(fēng)的確如同一股新鮮的“春風(fēng)”，并成為當(dāng)時(shí)藝術(shù)“蘇醒”的代表者之一。 上世紀(jì)80年代初，何多苓在當(dāng)代美術(shù)史上留下了他的第一個(gè)有影響的藝術(shù)形象《春風(fēng)已經(jīng)蘇醒》，被列為當(dāng)時(shí)傷痕美術(shù)的代表，但畫(huà)家本有不同觀點(diǎn)，他承認(rèn)畫(huà)得很細(xì)，畫(huà)面有美國(guó)邊緣畫(huà)家懷斯的風(fēng)格。“情調(diào)是抒情的，詩(shī)意的，神秘主義的，不可知的”。 欣賞何多苓的這幅油畫(huà)《春風(fēng)已經(jīng)蘇醒》時(shí)，你肯定會(huì)被它震撼住。它在80年代初傷痕文藝思潮中顯得很獨(dú)特，其獨(dú)特之處就是畫(huà)面那種傷感的情調(diào)，一下就把我們拉回到農(nóng)村生活的環(huán)境和氛圍之中，畫(huà)面上的小女孩仿佛天天見(jiàn)到看著長(zhǎng)大的鄰家農(nóng)民的孩子，她的裝束，青花布圍腰，她的眼神，眼神里透露出的茫然，孤獨(dú)和企盼，讓每個(gè)看到她的人憐憫?yīng)q生。 因此，《春風(fēng)已經(jīng)蘇醒》也可以看作是畫(huà)家面對(duì)一位青春女孩，而不是對(duì)一個(gè)國(guó)家在政治上復(fù)蘇的語(yǔ)言。這個(gè)女孩的形象是理想化了的，因?yàn)檫@種理想特征，使這幅畫(huà)在當(dāng)時(shí)有思想解放符號(hào)解讀的形象余地。但另一方面，我們可以從畫(huà)面上看出畫(huà)家對(duì)于人的性別特征和個(gè)性化描寫(xiě)，坐在草地上的女孩的青春身體，她的皮膚質(zhì)感，以及對(duì)吹來(lái)的乍暖還寒的春風(fēng)微妙的表情，這種描繪的精細(xì)化表現(xiàn)不僅當(dāng)時(shí)少見(jiàn)，就是今天看來(lái)，在何多苓自己的作品中也是難得的。 何多苓的畫(huà)風(fēng)在九十年代中期逐漸轉(zhuǎn)變從唯美的理想性的女性形象向世俗化的真實(shí)轉(zhuǎn)變，呈現(xiàn)出一種轉(zhuǎn)向“詩(shī)意”氣質(zhì)的體現(xiàn)。新近的作品如“躺著的女孩”等則向“精神肖像”繪畫(huà)的轉(zhuǎn)變，與《春風(fēng)已經(jīng)蘇醒》相比，后者實(shí)際上是模仿當(dāng)時(shí)“傷痕”文學(xué)和哲學(xué)的表現(xiàn)方式，而前者則是試圖回到一種形象的本體，找到形象在繪畫(huà)性自身中的詩(shī)意形式。 以上回答供您參考！希望對(duì)您有所幫助！

不知細(xì)葉誰(shuí)裁出，二月春風(fēng)似剪刀。春風(fēng)吹楊柳飄。

一、原文絕句二首（其一）作者：杜甫 朝代：唐遲日江山麗，春風(fēng)花草香。泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。二、譯文江山沐浴著春光，多么秀麗，春風(fēng)送來(lái)花草的芳香。燕子銜著濕泥忙筑巢，暖和的沙子上睡著成雙成對(duì)的鴛鴦。

歌曲：前塵應(yīng)念歌手：未知 專輯：未知 詞:finale 曲:桃花島蒼天棄.吾寧成魔誰(shuí)染盡衣冠,誰(shuí)傾盡樽前,誰(shuí)畫(huà)盡春風(fēng),誰(shuí)凋盡朱顏,誰(shuí)揮長(zhǎng)劍,為斷前塵舊念,誰(shuí)道天上人間,應(yīng)念~~~~~~萬(wàn)劫無(wú)期,何時(shí)來(lái)飛萬(wàn)劫無(wú)期,何時(shí)來(lái)飛 有誰(shuí)能明白當(dāng)所有布帛盡染所有色彩有誰(shuí)能明白當(dāng)所有酒瓶盡傾所有杜康有誰(shuí)能明白當(dāng)所有春風(fēng)盡畫(huà)所有流光有誰(shuí)能明白當(dāng)所有朱顏盡凋所有肌妍......

董壽平的《春風(fēng)第一枝》董壽平(1904-1997)當(dāng)代著名寫(xiě)意畫(huà)家、書(shū)法家。原名揆，字諧伯，后慕南田惲格惲壽平遂改名壽平，山西省臨汾市洪洞縣杜戍村人。早年畢業(yè)于天津南開(kāi)大學(xué)和北京東方大學(xué)。以畫(huà)松、竹、梅、蘭著稱，晚年有黃山巨擘之稱，以黃山為題材畫(huà)山水，亦善書(shū)法。

描寫(xiě)的景物：太陽(yáng)、山、花、草、燕子、鴛鴦等，描繪了美麗、詩(shī)意、充滿生機(jī)的春天。融：濕潤(rùn) 暖：溫暖。江山沐浴著春光多么秀麗，春風(fēng)送來(lái)花草的芳香。燕子銜著濕泥忙筑巢，鴛鴦睡在溫暖的沙灘上。此詩(shī)抓住景物特點(diǎn)寫(xiě)春色，畫(huà)面優(yōu)美，格調(diào)柔和，很能引發(fā)讀者的喜春之情。你看，陽(yáng)光普照，水碧山青，草木復(fù)蘇，萬(wàn)象更新。清風(fēng)拂面，送來(lái)百花的芳香，帶來(lái)春草的清馨。河灘上，溪岸邊，冰雪融盡，泥土潮濕而松軟，燕子輕盈地飛來(lái)飛去，銜泥筑巢，呢呢喃喃。水暖沙溫，美麗多情的鴛鴦相依相偎，恬然靜睡，十分嬌慷可愛(ài)。

總結(jié)

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