宋朝時(shí)候，有一次畫院招考。考試是命題作畫，題目是一句古詩：“踏花歸去馬蹄香”。 考場(chǎng)上安靜極了，應(yīng)考者都在認(rèn)真思索。有的認(rèn)為詩句的重點(diǎn)在“踏花”二字。于是就畫了一些花瓣，讓一青年騎著馬在花瓣上行走。他想這不正是踏花么？表現(xiàn)了那春游之后的愉快心情。 有的在分析之后，覺得重點(diǎn)是在“馬”上。踏花也好，歸去也好，馬蹄也好，都離不開“馬”。于是就精心地畫了一匹駿馬，一青年騎在馬上從花叢中疾馳，顯得很有氣勢(shì)。 也有的人琢磨“馬蹄”應(yīng)是重點(diǎn)，因此在畫紙上突出那騰空的馬蹄，并在“馬蹄”旁畫著紛飛的花瓣。他想花瓣都被揚(yáng)了起來，馬蹄還不會(huì)“香”么！ 眾多的應(yīng)考者中，只有一位畫得很特別，名叫李唐。他的畫卷上根本沒畫花瓣。他畫的是：夕陽西下之時(shí)，一位英俊少年騎在一匹駿馬上。馬在奔騰著，馬蹄高高揚(yáng)起，一些蝴蝶緊緊地追逐著，在馬蹄的周圍飛舞。 李唐交卷后，考官一張張?jiān)u選。當(dāng)他看到那張蝴蝶紛飛的畫卷時(shí)，就會(huì)心地笑了。這張畫被評(píng)為最佳。 為什么最佳呢？考官作了一番評(píng)說，應(yīng)考者也都非常佩服。 這考生的成功，關(guān)鍵在于他仔細(xì)地分析了題目，全面領(lǐng)會(huì)了詩句的含義，并找到了體現(xiàn)題意的巧妙的方法。 備注； 李唐：（約1050-1130）宋代杰出畫家。字 古。河陽三（今河南孟縣）人。原是北宋畫院待詔。離亂后，到臨安街頭賣畫，被一個(gè)內(nèi)官發(fā)現(xiàn)，后又重入畫院。其畫法遠(yuǎn)追李思訓(xùn)，變小斧劈而創(chuàng)大斧劈，筆意不凡，使人產(chǎn)生一種“神驚目眩”的威壓之感，開創(chuàng)出南宋山水畫的新畫風(fēng)。他亦善畫人物，如《晉文公復(fù)國(guó)圖》、《采薇圖》等。到南宋后，為歌頌金戰(zhàn)士，畫《雪天運(yùn)糧圖》等。又喜作長(zhǎng)圖大嶂，危峰削壁，具千丈之勢(shì)。畫人物樓閣描繪工整。畫山水尤有奇趣。作品有《長(zhǎng)江雪霽圖》、《獨(dú)釣歸莊圖》、《虎溪三笑圖》、《香山九老圖》、《高逸圖》、《萬壑松風(fēng)圖》、《雪景》、《雪江圖》、《江上小景圖卷》等。

李唐，字晞古，河陽（今河南孟縣）人。北宋徽宗時(shí)畫院畫家，與劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭并稱“南宋四大家”。金兵攻破汴京后，他輾轉(zhuǎn)到了臨安，以賣畫為生。年近80被舉薦入宮，授成忠郎、畫院待詔，頗受高宗趙構(gòu)賞識(shí)。擅長(zhǎng)山水及人物故事畫。山水取法荊浩、關(guān)仝及范寬而有所變化。布局多取近景，突出主峰或崖岸；山石作大斧劈皴，積墨深厚，開南宋一代山水畫新風(fēng)。《萬壑松風(fēng)圖》軸（藏臺(tái)北故宮博物院）是李唐70歲左右的手筆，反映了李唐北宋時(shí)期的山水畫面貌。藏于同一地的《江山小景圖》卷與前幅的格調(diào)接近。故宮博物院藏的《長(zhǎng)夏江寺圖》為絹本重青綠設(shè)色，雖為青綠山水，仍以墨筆勾皴為主，勾勒挺健多斷折，皴筆橫劈豎砍，放縱自由，以“大斧劈皴”和青綠著色相結(jié)合，在當(dāng)時(shí)是一種大膽的創(chuàng)造。李唐也擅長(zhǎng)人物故事畫，故宮博物院藏其所繪的《采薇圖》卷和藏于美國(guó)大都會(huì)博物館的《晉文公復(fù)國(guó)圖》卷都是借古喻今的作品。

晉獻(xiàn)公和狐季姬的兒子，晉文公（前671年或前697年－前628年），姬姓，名重耳。晉文公是中國(guó)春秋時(shí)期晉國(guó)的第二十二任君主，前636年至前628年在位，晉獻(xiàn)公之子，母親為狐姬。前632年于城濮大敗楚軍，并召集齊、宋等國(guó)于踐土?xí)耍蔀榇呵镂灏灾械诙话灾鳎_創(chuàng)了晉國(guó)長(zhǎng)達(dá)百年的霸業(yè)。

晉文公稱霸的關(guān)鍵性戰(zhàn)役是“城濮之戰(zhàn)”一、 戰(zhàn)爭(zhēng)起因，公元前634年左右，楚國(guó)攻入宋國(guó)，宋國(guó)派人向晉國(guó)求救。文公因宋公曾待他很好，便想救宋。二、戰(zhàn)爭(zhēng)過程1、戰(zhàn)爭(zhēng)初期：晉文公在軍事上，決定不直接救宋，而首先討伐曹、衛(wèi)。希望引誘楚師北上，坐收以逸待勞之功。其后又遣使至齊國(guó)通好。在政治上，晉文公與齊孝公結(jié)盟，成功地把齊國(guó)拉到了自己一邊。2、戰(zhàn)爭(zhēng)中期：晉軍攻下曹衛(wèi)后，由于楚國(guó)并不回援，仍繼續(xù)猛攻宋國(guó)。晉國(guó)于是采取以下方法分化楚軍，首先，讓宋國(guó)使者去賄賂齊、秦二國(guó)，使齊、秦勸楚退兵。其次，晉國(guó)分曹、衛(wèi)的田地給宋人，以激怒楚國(guó)人，逼其不聽齊、秦的勸解。齊、秦勸楚不成，必然堅(jiān)定了站在晉國(guó)一邊的立場(chǎng)，決定出兵對(duì)楚作戰(zhàn)。終于，當(dāng)楚成王見晉軍破曹降衛(wèi)，而且與齊、秦結(jié)成了聯(lián)盟后，感覺中原形勢(shì)已變，于是命令令尹子玉撤回圍宋的軍隊(duì)，但是楚令尹子玉一向驕傲，不聽楚成王勸告，仍決定與晉國(guó)一戰(zhàn)。3、戰(zhàn)爭(zhēng)末期當(dāng)楚軍與晉、宋、齊、秦四國(guó)的軍隊(duì)在城濮這個(gè)地方互相對(duì)峙時(shí)，晉文公退避三舍，以驕敵兵，最終打敗了子玉的楚軍。子玉最后自殺以謝罪。三、戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)局城濮一戰(zhàn)使晉文公建立了霸權(quán)，楚國(guó)北進(jìn)鋒芒受到挫折，被迫退回桐柏山、大別山以南地區(qū)。中原諸侯無不朝宗晉國(guó)。晉文公成為了春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的又一位霸主。

李唐，原是北宋時(shí)期的畫院待詔，離亂后，他到臨安街頭賣畫，被一個(gè)內(nèi)官發(fā)現(xiàn)后又重入畫院。他是宋代繪畫史上承前啟后的人物，他所畫的山水、花鳥、人物、耕牛等皆精，山水成就最為杰出，成為南宋畫院盟主。所作筆墨峭勁，氣勢(shì)雄峻，去繁就簡(jiǎn)，創(chuàng)“大斧劈”皴法，畫水打破魚鱗紋程式，得盤渦動(dòng)蕩之狀。李唐師承古人而超越古人，師法自然而高于自然，是一位人品正、畫品高，震爍古今之現(xiàn)實(shí)主義偉大畫家，對(duì)后世影響很大。他的傳世作品有《萬壑松風(fēng)圖》、《乳牛圖》、《江山小景圖》、《長(zhǎng)夏江寺圖》、《采薇圖》、《濠梁秋水圖》、《晉文公復(fù)國(guó)圖》、《山水》等。李唐也培養(yǎng)了一些弟子，馬遠(yuǎn)、夏圭繼承和發(fā)展了他的畫風(fēng)，并和他一起，并稱為“南宋四家”。

李成和范寬是北宋初期山水畫家的代表，上承荊浩以水墨為主的傳統(tǒng)，以表現(xiàn)北方雄渾壯闊的自然山水為主，與五代的關(guān)仝一起，被認(rèn)為是“三家鼎峙，百代標(biāo)程”的大師，他們的創(chuàng)作具有劃時(shí)代的意義。后繼者有王士元、王端、燕文貴、許道寧、高克明、郭熙、李宗成、丘納、王詵等。除北方山水系統(tǒng)的山水畫外，長(zhǎng)于界畫的郭忠恕，善于表現(xiàn)湖山小景的惠崇、趙令穰，以及繼承唐代以來的青綠山水畫法的王希孟等，都在中國(guó)山水畫的發(fā)展過程中，有著各自的獨(dú)特貢獻(xiàn)。　　南宋時(shí)代的山水畫家，一部分人仍在表現(xiàn)雄渾壯闊的自然山水：全景式的構(gòu)圖，細(xì)膩的皴法，曲折多變的山勢(shì)都來自于上一時(shí)代大師的創(chuàng)造。傳為宗室畫家趙伯駒的《江山秋色圖》（故宮博物院藏）卷實(shí)際上是南宋畫院高手的作品，代表了承繼上代山水畫法的作品。其弟趙伯驌有《萬松金闕圖》（故宮博物院藏）傳世，寫臨安鳳凰山景色，點(diǎn)染與勾畫相合，筆法樸拙，是在傳統(tǒng)青綠基礎(chǔ)上，吸收董源、米芾等的水墨技法而成的新風(fēng)格。但真正代表了南宋一代山水畫創(chuàng)作的是那些講究意境的創(chuàng)造、以抒情為主要目的的所謂“偏角山水”。畫家以突出一個(gè)局部的方法來加強(qiáng)描寫的力度，用筆更加潑辣，水墨的韻味發(fā)揮得更加充分。李唐是公認(rèn)的開創(chuàng)這種新風(fēng)的一代宗師，他的《萬壑松風(fēng)圖》軸給人以強(qiáng)烈的印象。繼承他的技法的劉松年則在描寫江南景色方面有著突出的貢獻(xiàn)。馬遠(yuǎn)、夏圭更是因?yàn)闃?gòu)圖多截取一角或片斷的不全之景，畫面中留下大塊的空白，而被人稱為“馬一角”和“夏半邊”。這種構(gòu)圖簡(jiǎn)潔，主體鮮明的山水畫有一種全新的境界。正是這種創(chuàng)新引起了許多評(píng)論，而有的評(píng)論甚至從政治的角度認(rèn)為他們的山水是對(duì)偏安江南的南宋王朝的“殘山剩水”的反映，已屬附會(huì)之說。米友仁的云山墨戲法則流傳于文人士大夫畫家之中，成就同樣可觀。　　◆李唐，字晞古，河陽（今河南孟縣）人。北宋徽宗時(shí)畫院畫家，與劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭并稱“南宋四大家”。金兵攻破汴京后，他輾轉(zhuǎn)到了臨安，以賣畫為生。年近80被舉薦入宮，授成忠郎、畫院待詔，頗受高宗趙構(gòu)賞識(shí)。擅長(zhǎng)山水及人物故事畫。山水取法荊浩、關(guān)仝及范寬而有所變化。布局多取近景，突出主峰或崖岸；山石作大斧劈皴，積墨深厚，開南宋一代山水畫新風(fēng)。《萬壑松風(fēng)圖》軸（藏臺(tái)北故宮博物院）是李唐70歲左右的手筆，反映了李唐北宋時(shí)期的山水畫面貌。藏于同一地的《江山小景圖》卷與前幅的格調(diào)接近。故宮博物院藏的《長(zhǎng)夏江寺圖》為絹本重青綠設(shè)色，雖為青綠山水，仍以墨筆勾皴為主，勾勒挺健多斷折，皴筆橫劈豎砍，放縱自由，以“大斧劈皴”和青綠著色相結(jié)合，在當(dāng)時(shí)是一種大膽的創(chuàng)造。李唐也擅長(zhǎng)人物故事畫，故宮博物院藏其所繪的《采薇圖》卷和藏于美國(guó)大都會(huì)博物館的《晉文公復(fù)國(guó)圖》卷都是借古喻今的作品。　　◆劉松年，錢塘（杭州）人，因居清波門而被人稱為“暗門劉”，是宋孝宗、光宗、寧宗三朝時(shí)的宮廷畫家，他的老師張敦禮是李唐的學(xué)生，因此他的畫風(fēng)與李唐一脈相承。他的山水、人物都有很大的影響。藏于故宮博物院的《四景山水》卷是其山水畫代表作，分四段描寫春、夏、秋、冬的景色，并穿插以人物活動(dòng)。與李唐的取材不同，劉松年多描寫西湖一帶的風(fēng)光，因此他的繪畫風(fēng)格顯得精細(xì)秀潤(rùn)一些，與李唐的氣勢(shì)雄壯形成了對(duì)比。　　◆馬遠(yuǎn)，字遙父，山西永濟(jì)人，宋光宗、寧宗時(shí)的畫院待詔。他的曾祖、祖父、父親、伯父、兄弟、兒子都是畫院畫家。他近承家學(xué)，遠(yuǎn)學(xué)李唐，形成了自己的風(fēng)格，對(duì)南宋后期院畫有很大的影響。他的山水畫在取景上善于以偏概全、以小見大，時(shí)人稱之為“馬一角”。在用筆上，他擴(kuò)大了斧劈皴法，畫山石用筆直掃，水墨俱下，有棱有角。故宮博物院所藏《踏歌圖》可稱是他這種風(fēng)格的代表作品。畫中遠(yuǎn)峰巨石下，竹翠柳疏，幾個(gè)老少農(nóng)民歌舞于垅上，形象地表達(dá)了“豐年人樂業(yè)，垅上踏歌行”的詩意。同藏于故宮博物院的《水圖》也是他的代表作，原為冊(cè)頁，今裱成手卷，以勾線為主，分別描寫十二種水態(tài)，顯示了作者高超的技巧。其人物、花鳥畫也有《華燈侍宴圖》（兩本，一在臺(tái)北故宮博物院，一在重慶市博物館）、《梅石溪鳧圖》（故宮博物院藏）等小幅真跡。美國(guó)堪薩斯納爾遜博物館還藏有其《西園雅集圖》卷，上海博物館藏其《歡梅圖》軸，也為珍品。其子馬麟，承家學(xué)，工人物、山水、花鳥，曾為畫院祗侯，代表作有臺(tái)北故宮博物院藏的山水畫《靜聽松風(fēng)圖》軸、故宮博物院藏的花鳥畫《層疊冰綃圖》軸，畫風(fēng)較其父更為致密纖巧。　　◆夏圭，字禹玉，錢塘（杭州）人，宋寧宗時(shí)畫院待詔。畫風(fēng)與馬遠(yuǎn)極為相近，構(gòu)圖亦多空白，人稱“馬半邊”，畫史中多以“馬、夏”并稱。臺(tái)北故宮博物院藏其《溪山清遠(yuǎn)圖》卷，畫面上巨石遠(yuǎn)山、叢林茂樹、樓觀村莊等都布置得疏密有致，筆法堅(jiān)挺峭秀，將煙雨迷蒙的江南景色，描繪得極其清幽秀麗。他的另一代表作品《山水十二景圖》卷現(xiàn)只存四景，藏于美國(guó)納爾遜博物館，各自獨(dú)立成章，但在布局上卻連為一氣，描寫江天空闊的黃昏景色。夏圭的小幅作品，大都筆法簡(jiǎn)括，墨色蒼潤(rùn)，詩意濃厚，故宮博物院藏的《遙岑煙藹圖》為其代表。另有藏于美國(guó)弗利爾博物館的《洞庭秋月圖》軸，也是夏圭精品。

總結(jié)

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