有機地統一在氣勢磅礴的畫面中，旭日噴薄而出。在紅太陽燦爛光輝的照耀下，祖國山河欣欣向榮，充滿無限生機。它體現了"東方紅，太陽升"的主題思想，表達出人們對偉大領袖毛主席、偉大的中國共產黨和偉大祖國的無限熱愛，表達出我國人民對祖國山河的無比驕傲和自豪。

裝裱《江山如此多嬌》來源： 湛江日報 2009-05-02 解密1959年春，周恩來總理提出要在即將建成的人民大會堂北門二樓大廳正面墻上，懸掛一幅表現祖國錦繡河山的中國畫，并敦請時任江蘇省國畫院院長傅抱石和廣東美術學院副院長兼國畫系主任關山月擔當此任。畫的尺寸初步定為寬10米、高7米，這在中國國畫史上是不多見的。 裝裱這幅巨畫的工作交給了榮寶齋。侯凱經理會同裱畫廠領導商量后決定派張貴桐、劉金濤完成裝裱任務。兩位師傅接到任務后，就開始準備宣紙、絹、高麗紙、宋錦、糨糊等裱畫原料及必備工具，榮寶齋拿出店里最好的材料供他們挑選。作畫和裱畫地點選在前門外萬明路東方飯店二樓大飯廳。 畫家畫這么大幅的國畫，要有好的裝裱師傅配合。事先，張貴桐、劉金濤師傅在大飯廳的木地板上糊上一層牛皮紙，上面墊上幾層紙，再在墊紙上把作畫用的宣紙粘結成一張寬10米、高7米的大畫紙，以便讓畫家在這張大紙上揮毫作畫。 傅抱石、關山月創作的畫樣經反復修改，毛澤東和周恩來看過都很滿意。毛澤東還用自己詩詞《沁園春·雪》中的一句著名詩句“江山如此多嬌”為此畫命名。 裝裱是中國畫獨有的藝術，自古就有“三分畫，七分裱”之說。三個月后，傅抱石、關山月完成了《江山如此多嬌》的創作。而此時的作品還僅僅是畫在一張薄薄宣紙上的畫，要把它懸掛在人民大會堂的墻上，則還要經過多道工序和復雜的裝裱技術。 裝裱這樣巨幅的畫，張貴桐、劉金濤師傅也是頭一次，即使他們是榮寶齋的人，干起來也絕非易事。他們先把畫心翻過來，拽平，用排筆蘸上稀糨糊，在背后托上一層宣紙。這道上漿托紙的工序是在畫心上干活，所以要格外小心，稍有不慎就會損壞畫心。待畫心曬干后，他們在畫心背后均勻地灑上清水，拉平畫心，四邊再粘上糨糊。曬干后，他們請傅抱石、關山月兩位畫家看裝裱的初步效果，當他們看到以前曾挖補過的地方，一點痕跡也沒留下時，連聲叫好，夸獎這是“搬山填海，偷天換日”的本事。 按人民大會堂要求的尺寸，裁好的畫心高5.65米、寬9米。四邊鑲上“養局”(保護畫心的一層紙)和宋綿后，整幅畫高6.57米；寬10.08米。 鑲好宋綿，張貴桐、劉金濤把畫心朝下，用大刷子把畫心蹚平，就開始做糊活。既糊一層復背(絹)，再糊兩層高麗紙，然后再糊宣紙，一共糊了10層。畫的四邊再用糨糊整平，待畫片完全曬干，用竹啟子把畫片四邊起開，裁去毛紙，國畫《江山如此多嬌》的裝裱才算最后完成。 9月下旬的一天晚上，人民大會堂派來一輛汽車到東方飯店拉畫，但畫片大車小裝不上去。好在前門大街離人民大會堂不算遠，張貴桐、劉金濤等多人干脆扛著畫片步行走到大會堂。 事先，已有工人在二樓大廳墻上搭建了一個三層架子。那天，裱畫廠來了30多位師傅，他們有的向上拉畫片，有的刷水、刷糨糊，至次日凌晨，圓滿地將巨幅國畫《江山如此多嬌》粘在畫框里。 如今，半個世紀過去了，已說不清有多少人曾駐足在這幅氣勢磅礴的巨畫前，但他們大概只記住了作畫者的名字，而《江山如此多嬌》之所以能掛壁生輝，也離不開張貴桐、劉金濤師傅精湛的裝裱手藝，他們也是了不起的藝術家。（據《人民政協報》） http://press.idoican.com.cn/detail/articles/2009050227463/

中國近現代的頂級國畫大師有：1.齊白石（1864—1957）湖南湘潭人。他工筆畫到頂，寫意畫達峰，工寫結合成為大師。為中國畫藝術發展作出了杰出的貢獻。代表作品有《蝦》、《蟹》、《牡丹》、《牽牛花》、《蛙聲十里出山泉》等等。出版有《齊白石畫冊》多種。2.傅抱石（1904—1965）祖籍江西新余，生于南昌。是我國最具影響力的中國畫大師。傳世作品有與著名畫家關山月合作、陳列于北京人民大會堂的巨幅山水畫《江山如此多嬌》、《柳下聞吟圖》等。他還是一位美術理論家。3.黃賓虹（1865—1955）現代杰出畫家。原籍安徽歙縣，出生於浙江金華。在我國近現代繪畫史上，有“南黃北齊”之說，“北齊”指的是居住在北京的花鳥畫巨匠齊白石，而“南黃”說的就是浙江的山水畫大師黃賓虹，二人被美術界并列在一起，足見黃賓虹的藝術功力和成就非同一般。4.潘天壽（1897—1971）浙江寧海人。他精于寫意花鳥和山水，偶作人物。潘天壽的指畫也可謂別具一格，成就極為突出。著述有《中國繪畫史》、《聽天閣畫談隨筆》。他是一代藝術大師和美術教育家。5.張大千（1899—1983）四川內江人。二十世紀中國畫壇最為傳奇的國畫大師，無論是繪畫、書法、篆刻、詩詞都無所不通。特別在山水畫方面卓有成就，畫風工寫結合，重彩、水墨融為一體，尤其是潑墨與潑彩，開創了新的藝術風格。

印章是作者的落款，證明這畫是誰畫的，還有些章是為了畫面效果還有收藏家的印章各種，講究很多，不能按照寓意來定義，建議去博物館看，或者當地藝術館美術館之類的。

在魏、晉、南北朝已逐漸發展，但仍附屬于人物畫，作為背景的居多；隋唐始獨立，如展子虔的設色山水，李思訓的金碧山水，王維的水墨山水，王洽的潑墨山水等。五代、北宋山水畫大興，作者紛起，如荊浩、關仝、李成、董源、巨然、范寬、許道寧、燕文貴、宋迪、王詵、米芾、米友仁的水墨山水，王希孟、趙伯駒、趙伯骕的青綠山水，南北競輝，達到高峰。從此成為中國畫中的一大畫科。元代山水畫趨向寫意，以虛帶實，側重筆墨神韻，開創新風；明清及近代，續有發展，亦出新貌。表現上講究經營位置和表達意境。傳統分法有水墨、青綠、金碧、沒骨、淺絳、淡彩等形式。明代及近代續有發展，董其昌及清初“四王”為山水畫走向繪畫理論及繪畫手法的程式化完備作出了重大貢獻。

總結

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