侯是谁画的啊？
百壽圖，中國民間傳統(tǒng)寓意字樣。用一百個不同形體的“壽”字所組成的圖像，有圓形、方形或長方形數(shù)種；也有在一個大”壽”字中再寫上一些小“壽”字的。圖像中的字體多為繁寫，有篆體．隸書．楷書或幾種字體混合兼用。經(jīng)過不同形體”壽”字組合成的百壽圖．往往能夠產(chǎn)生一種獨(dú)特的藝術(shù)效果，給人以富麗堂皇、意蘊(yùn)深長的感覺。當(dāng)然，百壽圖在創(chuàng)始之初并不是被人們當(dāng)作一種藝術(shù)品來欣賞的。它是古代中國民間對長壽理想的一種寄托。因此，它總是被人們排列得整整齊齊．書寫得端端正正，并且?guī)в幸环N朦朧的神秘主義色彩。
侯飛（1964~ ）安徽蒙城人。高級畫師、擅畫牡丹筆下牡丹清新高雅。曾在廣州、佛山舉辦個人畫展，被譽(yù)為中原牡丹王。中國詩書畫印研究會會員、中國書畫家協(xié)會常務(wù)理事、中國國畫家協(xié)會理事，安徽省花鳥畫家協(xié)會理事，安徽省山水畫家協(xié)會理事，安徽省中國畫研究會一級美術(shù)師。專攻花鳥畫，尤善牡丹，寫意、工筆兼。其作品多次在國內(nèi)外展出、獲獎，其中幾幅牡丹被選入《中國現(xiàn)代書畫篆刻家辭典》。1984年成功舉辦了個人畫展。1990年創(chuàng)作的《春色》赴上海參加展出獲二等獎。部分作品先后在《中國書畫報》、《安徽日報》等報刊發(fā)表。作品曾多次入選全國美術(shù)作品展覽，并被選送日本、尼泊爾、香港等地展出，并在《中國畫》、《人民日報》、《江西畫報》等發(fā)表。有的作品獲省美術(shù)作品展覽二等獎、優(yōu)秀獎等，并為博物館、紀(jì)念館收藏。辭條輯入《中國書畫篆刻家大辭典》、《中國當(dāng)代藝術(shù)界名人錄》等辭書
仔細(xì)看圖，然后寫幾句話。（15分）（仔細(xì)看圖，圖上畫的是什么時候，誰在什么地方干什么，做得怎么樣？）
早晨起來，陽光透過云的屁股照耀大地，也照到了倆父子的屁股上。小明和他爸做著早操，神態(tài)、動作整齊劃一，小明除了頭發(fā)同他爸不一樣，其他完全一樣，隔壁老王豎起大拇指：“親生的就是不一樣！”
隋代末年，煬帝受其富強(qiáng)之資，思逞無厭之欲，除諫掩過，內(nèi)外失政，弄至烽煙四起，天下共討。在這紛亂的大時代里，少年英雄輩出．寇仲，徐子陵，跋鋒寒．．．．．．其中之一也包括”多情公子”候希白． 年齡：出場時25歲左右 性別：男 外貌：身型高挺筆直勻稱，相貌英俊，頭頂竹笠，卻是儒生打扮，更顯得他文采風(fēng)流，智勇兼?zhèn)洹＿@時他手搖折扇，說不盡的倜儻不群，瀟灑自如。 最吸引人的不但是他那對銳目射出來可教女性融化的溫柔神色，還有蓄在唇上濃黑 而文雅的小胡子，似乎永遠(yuǎn)令他充滿男性魅力的臉容掛著一絲驕傲的笑意。 他好象很易被親近，但又若永遠(yuǎn)與其它人保持著一段不可逾越的距離。 所有這些融合起來，形成了他卓爾超凡的動人氣質(zhì)。（原文） 綽號：多情公子 性格：亦正亦邪、富有正義感、重感情 武功：花間派傳人，不死印（好象最后沒練成） 武器：美人扇 師承：石之軒 侯希白初見寇徐是為了殺他們，結(jié)果因婠美人的出現(xiàn)作罷。后為師仙子出頭找寇徐跋三人討要和氏璧，和跋鋒寒生死相搏后又坐下和他們把酒言歡。破門而入?yún)s言辭柔和，舉止溫雅，讓人摸不著頭腦。多次相處后連我也以為他們已經(jīng)算朋友了，卻在巴蜀棧道對子陵痛下殺手，不愧魔門作風(fēng)。 可侯希白就是侯希白，“放明月出山，快攜酒于石泉中，把塵心一洗 。引董風(fēng)入室，好撫琴在藕鄉(xiāng)里，覺石骨都清。”除卻執(zhí)念，拋開師門，瀟灑的他終決定和那三個小子做真正的朋友，以后的江湖道路上有他們肝膽相照的背影，那份情誼讓人感動。 看似不羈灑脫的多情公子有他的無奈痛苦。愛不得償，身不由己。“當(dāng)我第一眼見到妃暄時……覺得世上沒可能有更好的美人，她令我領(lǐng)悟到美麗的真諦，那是超越我畫筆的禪境。自她踏足塵世，讓我等幾人得睹，侯希白再非以前的侯希白。”一語道破他的癡心。為了她他跑去找寇徐打架，為了她的傷他第一次露出生氣的面容，顧不得婠婠也是個美人而要找她算帳，一改惜花作風(fēng)。之前他是唯一入仙子之眼的男性，卻敗給了后到的徐子陵。所幸他記得花間的箴言：得情而后忘情，他能灑脫的放開，縱情于百花，寄心于兄弟，享受世間的美好。 侯希白熱愛世間的一切，因為他的石師教給他情，可他始終是石之軒的徒弟，為師命要師門相殘，不管他愿不愿意。不管石之軒如何對他，始終把他當(dāng)作最親的師傅，不愿背叛他。這是石之軒的成功，使他沒有楊虛彥那樣的戾和恨，給了我們一個只有愛的佳公子。
清明上河圖，中國十大傳世名畫之一。為北宋風(fēng)俗畫，北宋畫家張擇端僅見的存世精品，屬國寶級文物，現(xiàn)藏于北京故宮博物院。清明上河圖寬25.2厘米，長528.7厘米，絹本設(shè)色。作品以長卷形式，采用散點透視構(gòu)圖法，生動記錄了中國十二世紀(jì)北宋汴京的城市面貌和當(dāng)時社會各階層人民的生活狀況。是汴京當(dāng)年繁榮的見證，也是北宋城市經(jīng)濟(jì)情況的寫照。張擇端，字正道，東武（今山東諸城）人。早年游學(xué)汴京，后習(xí)繪畫，宋徽宗趙佶（1101年—1124年在位）時期供職翰林圖畫院。專工中國畫中以界筆、直尺劃線的技法，用以表現(xiàn)宮室、樓臺、屋宇等題材，尤擅繪舟車、市肆、橋梁、街道、城郭。他的畫自成一家，別具一格。張擇端的畫作，大都散佚，只有《清明上河圖》卷完好地保存下來了。這幅畫高25厘米半，長525厘米。這幅畫描繪的是汴京清明時節(jié)的繁榮景象，是汴京當(dāng)年繁榮的見證，也是北宋城市經(jīng)濟(jì)情況的寫照。通過這幅畫，我們了解了北宋的城市面貌和當(dāng)時各階層人民的生活。總之，《清明上河圖》具有極高的史料價值。北宋年間的汴京極盛，城內(nèi)四河流貫，陸路四達(dá)，為全國水陸交通中心，商業(yè)發(fā)達(dá)居全國之首，當(dāng)時人口達(dá)100多萬。汴京城中有許多熱鬧的街市，街市開設(shè)有各種店鋪，甚至出現(xiàn)了夜市。逢年過節(jié)，京城更是熱鬧非凡。為了表現(xiàn)京城的繁榮昌盛，張擇端選擇了清明這個重要節(jié)日的景象進(jìn)行59表現(xiàn)。《清明上河圖》著重描繪了北宋首都水陸運(yùn)輸和市面繁忙的景象。 《清明上河圖》的中心是由一座虹形大橋和橋頭大街的街面組成。粗粗一看，人頭攢動，雜亂無章；細(xì)細(xì)一瞧，這些人是不同行業(yè)的人，從事著各種活動。大橋西側(cè)有一些攤販和許多游客。貨攤上擺有刀、剪、雜貨。有賣茶水的，有看相算命的。許多游客憑著橋側(cè)的欄桿，或指指點點，或在觀看河中往來的船只。大橋中間的人行道上，是一條熙熙攘攘的人流；有坐轎的，有騎馬的，有挑擔(dān)的，有趕毛驢運(yùn)貨的，有推獨(dú)輪車的……大橋南面和大街相連。街道兩邊是茶樓，酒館，當(dāng)鋪，作坊。街道兩旁的空地上還有不少張著大傘的小商販。街道向東西兩邊延伸，一直延伸到城外較寧靜的郊區(qū)，可是街上還是行人不斷：有挑擔(dān)趕路的，有駕牛車送貨的，有趕著毛驢拉貨車的，有駐足觀賞汴河景色的。 汴河上來往船只很多，可謂千帆競發(fā)，百舸爭流。有的停泊在碼頭附近，有的正在河中行駛。有的大船由于負(fù)載過重，船主雇了很多纖夫在拉船行進(jìn)。有只載貨的大船已駛進(jìn)大橋下面，很快就要穿過橋洞了。這時，這只大船上的船夫顯得十分忙亂。有的站在船篷頂上，落下風(fēng)帆；有的在船舷上使勁撐篙；有的用長篙頂住橋洞的洞頂，使船順?biāo)畡莅踩ㄟ^。這一緊張場面，引起了橋上游客和鄰近船夫的關(guān)注，他們站在一旁吶喊助威。《清明上河圖》將汴河上繁忙、緊張的運(yùn)輸場面，描繪得栩栩如生，更增添了畫作的生活氣息。 張擇端具有高度的藝術(shù)概括力，使《清明上河圖》達(dá)到了很高的藝術(shù)水準(zhǔn)。《清明上河圖》豐富的內(nèi)容，眾多的人物，規(guī)模的宏大，都是空前的。《清明上河圖》的畫面疏密相間，有條不紊，從寧靜的郊區(qū)一直畫到熱鬧的城內(nèi)街市，處處引人入勝。 北宋以前，我國的人物畫主要是以宗教和貴族生活為題材。張擇端雖然是在翰林圖畫院供職，創(chuàng)作的作品都稱為“院體畫”或“院畫”，但他卻把自己的畫筆伸向社會各階層人民的生活之中，創(chuàng)作出描寫城鄉(xiāng)生活的社會風(fēng)俗畫。《清明上河圖》畫了大量各式各樣的人物。而且，張擇端對每個人物的動作和神情，都刻畫得非常逼真生動。這充分說明，張擇端生活的積累非常豐厚，創(chuàng)作的技巧非常嫻熟。 清明上河圖詳細(xì)介紹 《清明上河圖》畫卷，北宋風(fēng)俗畫作品。傳世名作、一級國寶。《清明上河圖》是中國繪畫史上最著名的作品之一，不但藝術(shù)水平高超，而且圍繞著它還流傳下來許多有趣的故事。 《清明上河圖》以精致的工筆記錄了北宋末葉、徽宗時代首都汴京（今開封）郊區(qū)和城內(nèi)汴河兩岸的建筑和民生。該圖描繪了清明時節(jié)，北宋京城汴梁以及汴河兩岸的繁華景象和自然風(fēng)光。作品以長卷形式，采 用散點透視的構(gòu)圖法，將繁雜的景物納入統(tǒng)一而富于變化的畫面中，畫中人物500多，衣著不同，神情各異，其間穿插各種活動，注重戲劇性，構(gòu)圖疏密有致，注重節(jié)奏感和韻律的變化，筆墨章法都很巧妙。全圖分為三個段落。
侯飛（1964~ ）安徽蒙城人。高級畫師、擅畫牡丹筆下牡丹清新高雅。曾在廣州、佛山舉辦個人畫展，被譽(yù)為中原牡丹王。中國詩書畫印研究會會員、中國書畫家協(xié)會常務(wù)理事、中國國畫家協(xié)會理事，安徽省花鳥畫家協(xié)會理事，安徽省山水畫家協(xié)會理事，安徽省中國畫研究會一級美術(shù)師。專攻花鳥畫，尤善牡丹，寫意、工筆兼。其作品多次在國內(nèi)外展出、獲獎，其中幾幅牡丹被選入《中國現(xiàn)代書畫篆刻家辭典》。1984年成功舉辦了個人畫展。1990年創(chuàng)作的《春色》赴上海參加展出獲二等獎。部分作品先后在《中國書畫報》、《安徽日報》等報刊發(fā)表。作品曾多次入選全國美術(shù)作品展覽，并被選送日本、尼泊爾、香港等地展出，并在《中國畫》、《人民日報》、《江西畫報》等發(fā)表。有的作品獲省美術(shù)作品展覽二等獎、優(yōu)秀獎等，并為博物館、紀(jì)念館收藏。辭條輯入《中國書畫篆刻家大辭典》、《中國當(dāng)代藝術(shù)界名人錄》等辭書
仔細(xì)看圖，然后寫幾句話。（15分）（仔細(xì)看圖，圖上畫的是什么時候，誰在什么地方干什么，做得怎么樣？）
早晨起來，陽光透過云的屁股照耀大地，也照到了倆父子的屁股上。小明和他爸做著早操，神態(tài)、動作整齊劃一，小明除了頭發(fā)同他爸不一樣，其他完全一樣，隔壁老王豎起大拇指：“親生的就是不一樣！”
隋代末年，煬帝受其富強(qiáng)之資，思逞無厭之欲，除諫掩過，內(nèi)外失政，弄至烽煙四起，天下共討。在這紛亂的大時代里，少年英雄輩出．寇仲，徐子陵，跋鋒寒．．．．．．其中之一也包括”多情公子”候希白． 年齡：出場時25歲左右 性別：男 外貌：身型高挺筆直勻稱，相貌英俊，頭頂竹笠，卻是儒生打扮，更顯得他文采風(fēng)流，智勇兼?zhèn)洹＿@時他手搖折扇，說不盡的倜儻不群，瀟灑自如。 最吸引人的不但是他那對銳目射出來可教女性融化的溫柔神色，還有蓄在唇上濃黑 而文雅的小胡子，似乎永遠(yuǎn)令他充滿男性魅力的臉容掛著一絲驕傲的笑意。 他好象很易被親近，但又若永遠(yuǎn)與其它人保持著一段不可逾越的距離。 所有這些融合起來，形成了他卓爾超凡的動人氣質(zhì)。（原文） 綽號：多情公子 性格：亦正亦邪、富有正義感、重感情 武功：花間派傳人，不死印（好象最后沒練成） 武器：美人扇 師承：石之軒 侯希白初見寇徐是為了殺他們，結(jié)果因婠美人的出現(xiàn)作罷。后為師仙子出頭找寇徐跋三人討要和氏璧，和跋鋒寒生死相搏后又坐下和他們把酒言歡。破門而入?yún)s言辭柔和，舉止溫雅，讓人摸不著頭腦。多次相處后連我也以為他們已經(jīng)算朋友了，卻在巴蜀棧道對子陵痛下殺手，不愧魔門作風(fēng)。 可侯希白就是侯希白，“放明月出山，快攜酒于石泉中，把塵心一洗 。引董風(fēng)入室，好撫琴在藕鄉(xiāng)里，覺石骨都清。”除卻執(zhí)念，拋開師門，瀟灑的他終決定和那三個小子做真正的朋友，以后的江湖道路上有他們肝膽相照的背影，那份情誼讓人感動。 看似不羈灑脫的多情公子有他的無奈痛苦。愛不得償，身不由己。“當(dāng)我第一眼見到妃暄時……覺得世上沒可能有更好的美人，她令我領(lǐng)悟到美麗的真諦，那是超越我畫筆的禪境。自她踏足塵世，讓我等幾人得睹，侯希白再非以前的侯希白。”一語道破他的癡心。為了她他跑去找寇徐打架，為了她的傷他第一次露出生氣的面容，顧不得婠婠也是個美人而要找她算帳，一改惜花作風(fēng)。之前他是唯一入仙子之眼的男性，卻敗給了后到的徐子陵。所幸他記得花間的箴言：得情而后忘情，他能灑脫的放開，縱情于百花，寄心于兄弟，享受世間的美好。 侯希白熱愛世間的一切，因為他的石師教給他情，可他始終是石之軒的徒弟，為師命要師門相殘，不管他愿不愿意。不管石之軒如何對他，始終把他當(dāng)作最親的師傅，不愿背叛他。這是石之軒的成功，使他沒有楊虛彥那樣的戾和恨，給了我們一個只有愛的佳公子。
清明上河圖，中國十大傳世名畫之一。為北宋風(fēng)俗畫，北宋畫家張擇端僅見的存世精品，屬國寶級文物，現(xiàn)藏于北京故宮博物院。清明上河圖寬25.2厘米，長528.7厘米，絹本設(shè)色。作品以長卷形式，采用散點透視構(gòu)圖法，生動記錄了中國十二世紀(jì)北宋汴京的城市面貌和當(dāng)時社會各階層人民的生活狀況。是汴京當(dāng)年繁榮的見證，也是北宋城市經(jīng)濟(jì)情況的寫照。張擇端，字正道，東武（今山東諸城）人。早年游學(xué)汴京，后習(xí)繪畫，宋徽宗趙佶（1101年—1124年在位）時期供職翰林圖畫院。專工中國畫中以界筆、直尺劃線的技法，用以表現(xiàn)宮室、樓臺、屋宇等題材，尤擅繪舟車、市肆、橋梁、街道、城郭。他的畫自成一家，別具一格。張擇端的畫作，大都散佚，只有《清明上河圖》卷完好地保存下來了。這幅畫高25厘米半，長525厘米。這幅畫描繪的是汴京清明時節(jié)的繁榮景象，是汴京當(dāng)年繁榮的見證，也是北宋城市經(jīng)濟(jì)情況的寫照。通過這幅畫，我們了解了北宋的城市面貌和當(dāng)時各階層人民的生活。總之，《清明上河圖》具有極高的史料價值。北宋年間的汴京極盛，城內(nèi)四河流貫，陸路四達(dá)，為全國水陸交通中心，商業(yè)發(fā)達(dá)居全國之首，當(dāng)時人口達(dá)100多萬。汴京城中有許多熱鬧的街市，街市開設(shè)有各種店鋪，甚至出現(xiàn)了夜市。逢年過節(jié)，京城更是熱鬧非凡。為了表現(xiàn)京城的繁榮昌盛，張擇端選擇了清明這個重要節(jié)日的景象進(jìn)行59表現(xiàn)。《清明上河圖》著重描繪了北宋首都水陸運(yùn)輸和市面繁忙的景象。 《清明上河圖》的中心是由一座虹形大橋和橋頭大街的街面組成。粗粗一看，人頭攢動，雜亂無章；細(xì)細(xì)一瞧，這些人是不同行業(yè)的人，從事著各種活動。大橋西側(cè)有一些攤販和許多游客。貨攤上擺有刀、剪、雜貨。有賣茶水的，有看相算命的。許多游客憑著橋側(cè)的欄桿，或指指點點，或在觀看河中往來的船只。大橋中間的人行道上，是一條熙熙攘攘的人流；有坐轎的，有騎馬的，有挑擔(dān)的，有趕毛驢運(yùn)貨的，有推獨(dú)輪車的……大橋南面和大街相連。街道兩邊是茶樓，酒館，當(dāng)鋪，作坊。街道兩旁的空地上還有不少張著大傘的小商販。街道向東西兩邊延伸，一直延伸到城外較寧靜的郊區(qū)，可是街上還是行人不斷：有挑擔(dān)趕路的，有駕牛車送貨的，有趕著毛驢拉貨車的，有駐足觀賞汴河景色的。 汴河上來往船只很多，可謂千帆競發(fā)，百舸爭流。有的停泊在碼頭附近，有的正在河中行駛。有的大船由于負(fù)載過重，船主雇了很多纖夫在拉船行進(jìn)。有只載貨的大船已駛進(jìn)大橋下面，很快就要穿過橋洞了。這時，這只大船上的船夫顯得十分忙亂。有的站在船篷頂上，落下風(fēng)帆；有的在船舷上使勁撐篙；有的用長篙頂住橋洞的洞頂，使船順?biāo)畡莅踩ㄟ^。這一緊張場面，引起了橋上游客和鄰近船夫的關(guān)注，他們站在一旁吶喊助威。《清明上河圖》將汴河上繁忙、緊張的運(yùn)輸場面，描繪得栩栩如生，更增添了畫作的生活氣息。 張擇端具有高度的藝術(shù)概括力，使《清明上河圖》達(dá)到了很高的藝術(shù)水準(zhǔn)。《清明上河圖》豐富的內(nèi)容，眾多的人物，規(guī)模的宏大，都是空前的。《清明上河圖》的畫面疏密相間，有條不紊，從寧靜的郊區(qū)一直畫到熱鬧的城內(nèi)街市，處處引人入勝。 北宋以前，我國的人物畫主要是以宗教和貴族生活為題材。張擇端雖然是在翰林圖畫院供職，創(chuàng)作的作品都稱為“院體畫”或“院畫”，但他卻把自己的畫筆伸向社會各階層人民的生活之中，創(chuàng)作出描寫城鄉(xiāng)生活的社會風(fēng)俗畫。《清明上河圖》畫了大量各式各樣的人物。而且，張擇端對每個人物的動作和神情，都刻畫得非常逼真生動。這充分說明，張擇端生活的積累非常豐厚，創(chuàng)作的技巧非常嫻熟。 清明上河圖詳細(xì)介紹 《清明上河圖》畫卷，北宋風(fēng)俗畫作品。傳世名作、一級國寶。《清明上河圖》是中國繪畫史上最著名的作品之一，不但藝術(shù)水平高超，而且圍繞著它還流傳下來許多有趣的故事。 《清明上河圖》以精致的工筆記錄了北宋末葉、徽宗時代首都汴京（今開封）郊區(qū)和城內(nèi)汴河兩岸的建筑和民生。該圖描繪了清明時節(jié)，北宋京城汴梁以及汴河兩岸的繁華景象和自然風(fēng)光。作品以長卷形式，采 用散點透視的構(gòu)圖法，將繁雜的景物納入統(tǒng)一而富于變化的畫面中，畫中人物500多，衣著不同，神情各異，其間穿插各種活動，注重戲劇性，構(gòu)圖疏密有致，注重節(jié)奏感和韻律的變化，筆墨章法都很巧妙。全圖分為三個段落。
總結(jié)
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