海外IP翻拍烂出惯性,为啥都还抢着要?
2023年11月4日刊| 總第3409期
翻拍電影在銀幕上迎來井噴。
10月底開畫的《二手杰作》翻拍自美國2009年的電影《世界上最偉大的父親》,剛剛上映的《拯救嫌疑人》翻拍自韓國影片《七天》,將在下周五上映的《無價之寶》翻拍自韓國電影《擔保》,緊接著12月要上映西班牙電影《看不見的客人》中國版——《瞞天過海》,明年1月還有一部翻拍自韓國電影《秘密動物園》的《動物園里有什么》……
就在昨天的金雞百花電影節阿里影業發布會上,中國版《花束般的戀愛》宣布正式啟動,出品方說經過一年多的努力才拿到中國版翻拍權,預計將在明年拍攝完成。
消息一出,在網上引發不少爭議。人們很不理解為什么非要用一年多去求人,而不是自己找人好好寫個劇本;也有人認為海報上的那句配文“如果女生告訴男生花的名字,男生這輩子只要看到那種花,就會想起那個女生”并非原版的核心表達,中國版可能一開始的創作方向就錯了……
翻拍討好不了觀眾,但在宣發和融資上的優勢顯而易見。中國版《花束般的戀愛》僅用一張海報就賺足了眼球,這是原創劇本難以達成的。另一方面,搞定版權就能吸引到投資方,這也是一個不小的誘惑。
而在觀眾那里,翻拍幾乎別想得到好臉色,他們早早地把探照燈、顯微鏡和大喇叭準備好,就等著挑毛病。不管是否真的關心中國電影,都能憂心忡忡說一句“諾大的中國,竟生不出一個原創故事”;不管是不是原作粉絲,都能帶出“踩內娛”的慣性,掀起“導演配不配拍,演員配不配演”的討論。
事實上,翻拍海外電影IP本身并不是一種罪過。好萊塢也一直在全球范圍內尋求好故事,解決本土創作者原創力和想象力不足的問題。翻拍自法國電影的《健聽女孩》還成為了第94屆奧斯卡獎最佳影片。
國內翻拍海外電影,原因無外乎三點:原創乏力,規避版權風險、輿情危機和吸引投資。
首先,原創乏力自不必多說,張藝謀曾在平遙國際電影節大師班上直白地表示“中國就缺好編劇”。重要的是,猶如一個死循環,原創乏力帶來的直接后果是本土原創的出口日益窄化,人們寧愿去相信一個已經得到過市場檢驗的故事,也不愿意給新故事機會。
拿最近的幾部翻拍影片來說,《二手杰作》《無價之寶》《動物園里有什么》,這都是喜劇。《拯救嫌疑人》《瞞天過海》都是懸疑片,這兩大極具市場潛力的類型無疑是中國翻拍的重災區。
其次,規避版權風險和輿情危機。編劇高滿堂說過,“創作者需要警惕的是,當你出現創作靈感時,也許已經有一萬個相同的靈感已經誕生了,你只不過是第一萬零一個人。”
最典型的當屬《消失的她》,本來在創作階段算是個原創故事,結果發現跟蘇聯電影《為單身漢設下的陷阱》撞梗了,于是為了保險起見,原創也得變翻拍。這還不算完,片方后來又找了“泰國墜崖案”的當事人拿了授權,可謂上足了保險,不給輿論一點可趁之機。
這一點上,電影和劇集的操作模式完全不一樣,劇集往往買了翻拍版權也諱莫如深,在宣傳時遮遮掩掩,被人吐槽抄襲也常常有苦難言,而電影基本不存在這個問題。
第三,吸引投資。“XX中國版”,光這幾個大字出現在項目PPT上,出品方的底氣仿佛就能更足一些,電影的推進也會更順利一些。
資本追求穩妥,投資追求性價比,而套用原作已經得到市場檢驗的故事結構,經過本土化改編和本土演員演繹,不僅縮短了劇本開發和拍攝的時間,還能利用原作噱頭進行宣發營銷。相比于開發成本高、周期長、市場前景不明朗的原創電影,投資人自然更青睞翻拍。
像《花束般的戀愛》這般知名度的影片,拿下版權等同于版權費“一費兩用”,既解決了故事,又在營銷上占足了先天優勢。
除此之外,翻拍海外IP似乎也不太需要考慮所謂的作者性,反而在某種程度上給更多新人導演帶來了新的機遇。
《二手杰作》導演王子昭,上一次當導演,還是2010到2011年左右的幾部短片,“二手杰作”這個片名,似乎也帶有幾分創作者的自嘲。
《無價之寶》導演張大鵬,此前最出名的作品是微電影《啥是佩奇》,算是一個廣告作品。
《瞞天過海》導演陳卓,觀眾也不太熟悉,實際上他還是東野圭吾那部《彷徨之刃》中國版的導演。
《動物園里有什么》導演安小滿,在網絡上更是“查無此人”,算是徹頭徹尾的新人導演……
符合商業邏輯,縮短生產周期,規避版權風險,培育行業新人,從多個角度來看,翻拍海外電影IP并不是一件磕磣的事,但如果過于依賴翻拍,熱衷“大干快上”,是不是也反映出了市場的畸形呢?
就像我查《拯救嫌疑人》人,偶然間翻了翻主演惠英紅的存貨,一看嚇一跳,《拯救嫌疑人》《瞞天過海》、中國版《耀眼》《燦爛的她》(中國版《季春奶奶》),六部有四部都是翻拍,這活活是影后被逼成了“翻拍女王”啊!
【文/許心強】
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總結
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