背景：《子夜》的寫作意圖與當時中國社會性質(zhì)的論戰(zhàn)有關(guān)。當時大致有三個論點：一是認為中國社會依然是半封建半殖民地的性質(zhì)，工人、農(nóng)民是革命的主力，革命領(lǐng)導權(quán)必須掌握在共產(chǎn)黨手中；二是認為中國已經(jīng)走上了資本主義道路，反帝、但封建的任務應該有中國資產(chǎn)階級來擔任；三是認為中國的民族資產(chǎn)階級可以在既反對共產(chǎn)黨所領(lǐng)導的民族、民主革命運動，也反對官僚買辦資產(chǎn)階級的夾縫中取得生存與發(fā)展，從而建立歐美式的資產(chǎn)階級政權(quán)。在這種歷史條件下，在仍作為一種人們啟蒙的文學領(lǐng)域無疑迫切需要一部劃時代的正確分析中國現(xiàn)狀和出路的作品的出現(xiàn)。就作者本人而言，矛盾始終秉承“文學表現(xiàn)人生”的創(chuàng)作主張，這種主題的創(chuàng)作也正與此吻合。基于這種社會現(xiàn)實、政治需求和作者立場等因素的推動有了《子夜》的主題——以吳蓀甫為代表的民族資產(chǎn)階級“企業(yè)王國”的最終失敗告訴我們中國并沒有走上資本主義道路，而中國民族資產(chǎn)階級也無法引領(lǐng)中國革命的道路，中國的最終出路要通過無產(chǎn)階級領(lǐng)導的工農(nóng)群眾的革命來實現(xiàn)。《子夜》，原名《夕陽》，中國現(xiàn)代長篇小說，約30萬字。茅盾于1931年10月開始創(chuàng)作，至1932年12月5日完稿，共十九章。有些章節(jié)分別在《小說月報》和《文學月報》上發(fā)表過。半個多世紀以來，《子夜》不僅在中國擁有廣泛的讀者，且被譯成英、德、俄、日等十幾種文字，產(chǎn)生了廣泛的國際影響。小說以1930年5、6月間半封建、半殖民地的舊上海為背景，以民族資本家吳蓀甫為中心，描寫了當時中國社會的各種矛盾和斗爭。評價：《子夜》是“五四”以來無產(chǎn)階級革命文學運動中最早出現(xiàn)的一部長篇小說。作者以馬列主義為指導思想，站在時代的高度，運用革命現(xiàn)實主義的創(chuàng)作方法，歷史地、具體地、深刻地反應了20世紀30年代初期舊中國廣闊的社會生活，成功地塑造了民族資產(chǎn)階級的典型形象。《子夜》的問世，為中國無產(chǎn)階級革命文學在長篇創(chuàng)作方面的發(fā)展起了開辟道路的作用，同時也表明了茅盾先生的創(chuàng)作已進入了成熟時期。李劼人的《大波》系列（《死水微瀾》《暴風雨前》《大波》），巴金的《激流》三部曲，茅盾的《子夜》與老舍的《駱駝祥子》在20世紀30年代先后問世，它們以各自卓異的藝術(shù)風格標志著中國現(xiàn)代長篇小說的成熟。這是中國第一部寫實主義的成功的長篇小說……應用真正的社會科學，在文藝上表現(xiàn)中國的社會關(guān)系和階級關(guān)系，《子夜》不能不說是很大的成績。——瞿秋白筆勢具如火如荼之美，酣姿噴薄，不可控搏。而其細微之處復能婉委多姿，殊為難能可貴。——吳宓我有這么個感覺，他(茅盾)寫《子夜》，是兼具文藝家寫作品與科學家寫論文的精神的。——葉圣陶《子夜》是20世紀世界文學巨著中，可以和《追憶逝水年華》、《百年孤獨》相媲美的杰作。——筱田一士作者：茅盾（1896年7月4日~1981年3月27日），原名沈德鴻，字雁冰。漢族，浙江桐鄉(xiāng)人。中國現(xiàn)代著名作家、文學評論家、文化活動家以及社會活動家，五四新文化運動先驅(qū)者之一，我國革命文藝奠基人之一。1896年7月4日生于浙江桐鄉(xiāng)縣烏鎮(zhèn)。這是個太湖南部的魚米之鄉(xiāng)，是近代以來中國農(nóng)業(yè)最為發(fā)達之區(qū)，它毗鄰著現(xiàn)代化的上海，又是人文薈萃的地方，這里成就了茅盾勇于面向世界的開放的文化心態(tài)，以及精致入微的筆風。到了“文化大革命”時期，稍稍平穩(wěn)便秘密寫作《霜葉紅似二月花》的“續(xù)稿”和回憶錄《我走過的道路》。茅盾于1981年3月27日辭世。

茅盾的《子夜》創(chuàng)作特點是：1、嚴謹宏大的結(jié)構(gòu)：以人物為主，圍繞中心軸；2、史與詩的結(jié)合，典型環(huán)境的塑造；3、勾畫人物，注重心理描寫；4、每個人物個性化的語言。 作品簡介：《子夜》，原名《夕陽》，中國現(xiàn)代長篇小說，約30萬字。茅盾于1931年10月開始創(chuàng)作，至1932年12月5日完稿，共十九章。有些章節(jié)分別在《小說月報》和《文學月報》上發(fā)表過。半個多世紀以來，《子夜》不僅在中國擁有廣泛的讀者，且被譯成英、德、俄、日等十幾種文字，產(chǎn)生了廣泛的國際影響。小說以1930年5、6月間半封建、半殖民地的舊上海為背景，以民族資本家吳蓀甫為中心，描寫了當時中國社會的各種矛盾和斗爭。 作者簡介：茅盾（1896年7月4日~1981年3月27日），原名沈德鴻，字雁冰。漢族，浙江桐鄉(xiāng)人。中國現(xiàn)代著名作家、文學評論家、文化活動家以及社會活動家，五四新文化運動先驅(qū)者之一，我國革命文藝奠基人之一。1896年7月4日生于浙江桐鄉(xiāng)縣烏鎮(zhèn)。這是個太湖南部的魚米之鄉(xiāng)，是近代以來中國農(nóng)業(yè)最為發(fā)達之區(qū)，它毗鄰著現(xiàn)代化的上海，又是人文薈萃的地方，這里成就了茅盾勇于面向世界的開放的文化心態(tài)，以及精致入微的筆風。到了“文化大革命”時期，稍稍平穩(wěn)便秘密寫作《霜葉紅似二月花》的“續(xù)稿”和回憶錄《我走過的道路》。茅盾于1981年3月27日辭世。茅盾的作品語言優(yōu)美，簡練，長篇小說敘事方式從不拖泥帶水，散文意境深遠。

茅盾是在大革命失敗以后，開始由新文學的理論建設(shè)轉(zhuǎn)向文學創(chuàng)作實踐，尤其專注于中、長篇小說的創(chuàng)作。他已經(jīng)形成的社會科學的思辨型文化人格，在這一創(chuàng)作實踐中得到了充分的展示和日趨成熟，并且以一種特殊的思想深度、全貌式的文化圖景，開創(chuàng)了五四以來文學創(chuàng)作“社會剖析派”的新范式。從1927年到1949年，茅盾創(chuàng)作了數(shù)百萬字的短、中、長篇小說，這些作品不僅真實地展示了他小說創(chuàng)作發(fā)展演變的軌跡，而且記錄了近半個世紀中國社會的政治風云變幻和時勢變遷。　　正值作家醞釀創(chuàng)作小說之時，1930年夏秋間發(fā)生了一場關(guān)于中國社會性質(zhì)的論戰(zhàn)。這對一個敏感于政治，善于透視社會的思辨型作家茅盾來說，就是要用小說的形式參與其中來表明他對時代重大問題思考的態(tài)度：“中國并沒有走向資本主義發(fā)展的道路，中國在帝國主義的壓迫下，更加殖民地了。”于是，茅盾運用都市文化政治經(jīng)濟的獨特視角，自覺地展開對自己所處的時代“全方位”的正面描繪。小說選取的宏大的藝術(shù)主線，是一個本有堅強實力的民族工業(yè)資本家，如何在帝國主義和軍閥政治的雙重挾制下，在工農(nóng)革命的迅速高漲的形勢面前到處碰壁以失敗而告終，從而揭示了中國近代民族資產(chǎn)階級頑強抗爭命運的社會悲劇。這使《子夜》成為中國現(xiàn)代文學史中第一部正面反映中國歷史現(xiàn)代化進程基本矛盾，并具有現(xiàn)代都市文學風采的史詩性作品。　　茅盾在小說中從對現(xiàn)代都市畸形政治經(jīng)濟社會全面剖析入手，繪制了一幅30年代初中國社會錯綜復雜的宏大圖景。作家給自己列的寫作提綱，明確指出小說要表現(xiàn)出三個方面情勢：“一，民族工業(yè)在帝國主義經(jīng)濟侵略的壓迫下，在世界經(jīng)濟恐慌的影響下，在農(nóng)村破產(chǎn)的環(huán)境下，為要自保，使用更加殘酷的手段加緊對工人階級的剝削；二，因此引起工人階級的經(jīng)濟和政治的斗爭；三，當時南北大戰(zhàn)，農(nóng)村經(jīng)濟破產(chǎn)以及農(nóng)民暴動又加深了民族工業(yè)的恐慌。”《子夜》形象地呈現(xiàn)了這一社會分析的意圖。小說以民族資本家吳蓀甫與買辦資本家趙伯韜之間尖銳復雜的斗爭主線，同時展開了30年代中國現(xiàn)代都市在世界經(jīng)濟大崩潰的影響下，買辦資產(chǎn)階級、民族資產(chǎn)階級之間激烈斗爭，農(nóng)民的破產(chǎn)與動蕩，工人萌動的覺醒，市民的困窘和無奈等社會的變動。茅盾準確把握了社會各階層不同人物在時代動蕩面前的豐富而復雜的心理和命運，成功地將五四以來的現(xiàn)實主義的創(chuàng)作提高到一個新的歷史水平，將現(xiàn)代長篇小說樣式推向了成熟。　　當年，瞿秋白就說“這是中國第一部寫實主義的長篇小說”，作者能夠“應用真正的社會科學，在文藝上表現(xiàn)中國的社會關(guān)系和階級關(guān)系” 。

《雷雨》--曹禺《子夜》--茅盾

《駱駝祥子》作者是老舍，，主人公是車夫祥子。《家》的作者是巴金，主人公是覺民，覺新，覺慧三兄弟。《子夜》的作者是矛盾，主人公是民族資本家吳蓀浦

《子夜》，原名《夕陽》，中國現(xiàn)代長篇小說，約30萬字。茅盾于1931年10月開始創(chuàng)作，至1932年12月5日完稿，共十九章。有些章節(jié)分別在《小說月報》和《文學月報》上發(fā)表過。半個多世紀以來，《子夜》不僅在中國擁有廣泛的讀者，且被譯成英、德、俄、日等十幾種文字，產(chǎn)生了廣泛的國際影響。小說以1930年5、6月間半封建、半殖民地的舊上海為背景，以民族資本家吳蓀甫為中心，描寫了當時中國社會的各種矛盾和斗爭。內(nèi)容簡介20世紀30年代的中國，盡管民生凋敝、戰(zhàn)亂子夜不止，在都市化的上海卻是另一番景象。這里，有紙醉金迷的生活，有明爭暗斗的算計，有趨炎附勢的各色人物。開絲廠的吳蓀甫帶鄉(xiāng)下的父親吳老太爺避戰(zhàn)亂來到上海，撲朔迷離的都市景觀使這個足不出戶的老朽——吳老太爺深受刺激而猝死。吳府辦喪事，上海灘有頭有臉的人都來吊唁。他們聚集在客廳，打聽戰(zhàn)況、談生意、搞社交。善于投機的買辦資本家趙伯韜找到吳蓀甫和他的姐夫杜竹齋，拉攏他們聯(lián)合資金結(jié)成公債大戶“多頭”，想要在股票交易中賤買貴賣，從中牟取暴利。杜竹齋心下猶疑，趙伯韜遂向他透露了用金錢操縱戰(zhàn)局的計劃。　吳、杜決定跟著趙伯韜干一次。這次合作，小有波瀾而最終告捷。因為金融公債上混亂、投機的情形妨礙了工業(yè)的發(fā)展，實業(yè)界同仁孫吉人、王和甫推舉吳蓀甫聯(lián)合各方面有實力的人，辦一個銀行，做自己的金融流通機關(guān)，并且希望將來能用大部分的資本來經(jīng)營交通、礦山等幾項企業(yè)。這正合吳蓀甫的心意。他的野心很大，又富于冒險精神。他喜歡和同他一樣有遠見的人共事，而對那些半死不活的資本家卻毫無憐憫地施以手段。很快地，益中信托公司就成立起來了。這時，吳蓀甫的家鄉(xiāng)雙橋鎮(zhèn)發(fā)生變故，農(nóng)民起來反抗，使他在鄉(xiāng)下的一些產(chǎn)業(yè)蒙受損失。工廠里的工潮此起彼伏，也使他坐立不安。為對付工人罷工，吳蓀甫起用了一個有膽量、有心計的青年職員屠維岳。他先是暗中收買領(lǐng)頭的女工姚金鳳，瓦解了工潮的組織；當事發(fā)之后，姚金鳳被工人看作資本家的走狗，而工潮復起的時候，他使吳蓀甫假令開除姚而提升那個把事情捅出去的女工。這樣一來，姚的威信恢復，工人反而不肯接受對她的處置。接著，作為讓步，吳收回成命，不開除姚，并安撫女工給予放假一天。吳蓀甫依計而行，果然平息了罷工。交易所的斗爭也日漸激烈。原先吳蓀甫與趙伯韜的聯(lián)合轉(zhuǎn)為對壘和廝拼的局面。益中信托公司，作為與趙相抗衡的力量，形成以趙伯韜為“多頭”和益中公司為“空頭”之間的角斗。趙伯韜盯上吳蓀甫這塊肥肉，想乘吳資金短缺之時吞掉他的產(chǎn)業(yè)。幾個回合較量下來，益中虧損八萬元栽了跟頭而停下來。此時吳蓀甫的資金日益吃緊，他開始盤剝工人的勞動和克扣工錢。新一輪的罷工到來，受到牽制的屠維岳分化瓦解工人組織的伎倆被識破，吳蓀甫陷入內(nèi)外交迫的困境。趙伯韜欲向吳蓀甫的銀行投資控股。吳決心拼一把，他甚至把自己的絲廠和公館都抵押出去作公債，以背水一戰(zhàn)。他終于知道在中國發(fā)展民族工業(yè)是何等困難。個人利害的顧慮，使他身不由己地卷入到了買空賣空的投機市場來。公債的情勢危急，趙伯韜操縱交易所的管理機構(gòu)為難賣空方吳蓀甫。幾近絕望的吳蓀甫把僅存的希望放在杜竹齋身上。千鈞一發(fā)之際，杜竹齋倒戈轉(zhuǎn)向趙伯韜一邊。吳蓀甫徹底破產(chǎn)了

總結(jié)

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