怎樣才能寫好歌詞【ZGYCGC】標題 不好的標題陳腐，空洞，邏輯混亂，不知所云。 如果你寫的歌詞要讓人看，希望它能被譜曲、演繹，那么，就不要偷懶，一定要在標題上動動腦筋。 標題多從歌詞的主題，線索，所刻畫的對象，所寫的事件，所歌頌的精神，等等中提煉而來。 標題應準確，鮮明，有神，引人入勝，畫龍點睛，要切合內容。主題 歌詞的主題也可以稱之為歌詞的主題思想，它是歌詞的中心思想，反映歌詞的主體內容，是歌詞的核心。 主題體現歌詞作者的主要意圖，通過歌詞所選用的材料表達出來，貫穿全歌詞。 沒有主題，不成其為歌詞。 好主題有好的挖掘點。解題 解題要妙，平淡無奇的解題容易讓人覺得索然無味。 標題若平淡，解題則不宜再平淡。 解題是解主題，不一定是解標題。 解題應全面考慮，找出亮點，也就是要找出可挖掘點，并且要在可挖掘點中作選擇。關鍵詞 好歌詞一般都是可以找到關鍵詞的，不過，有些關鍵詞是隱性的。 關鍵詞若是一組詞，那么，它們之間應有邏輯關系。 缺乏關鍵詞，歌詞容易讓人感覺無骨。材料 材料要圍繞主題，反映主題，無關的材料不能要。 材料對主題的作用有大有小，歌詞不是長篇大論，字數不宜太多，要選用材料。 材料有同質與異質之分，有相生也有相克，風馬牛不相及的材料不宜放在一起。創意 字詞的創意在于新，新而不刻意，貴乎自然。 硬造字詞不是創意，打破語法規則不是不可以，但是如果破得不妙，就不如不破。 畫面、場景、線索等等都是可以創意的，成功的創意讓人耳目一新，同時也會覺得它是妥帖的。 偏離主題的創意是失敗。脈絡 脈絡是歌詞內容的布局及其條理。 有脈絡有安排，才不會顯得東拉西扯。 有脈絡，歌詞看起來會是清晰的。 脈絡服務于主題。開篇 開篇就能吸引人，至少說明第一步是成功的。 開篇平，后面不應一直平下去。 所謂平，可以理解為平淡無奇。 開篇確實很重要，但它不是全歌詞的重心，更重要的一般在于副歌部分，否則歌詞容易后繼乏力，頭重腳輕，讓讀者（聽眾）失望。落點 落點可以理解為行文的歸結點，一段歌詞總要有個目的，對于歌詞的某一段，落點可以是其中的一字一詞，更常見的是其中一句，并且多是段尾句。 對于歌詞的某一段，其他句子應當是因落點句而寫。 如果第一句往東，第二句往西，第三句往南，那么，第四句卻落在北，是不是有點不可思議？呼應 有呼有應，更顯得一氣貫通，首尾相顧，整體感強。 呼應可以是為了讓受眾更加集中關注主題，從而進入歌詞，受到感染。 呼應可以是句與句，也可以是段與段。 呼應也要自然。點題 所謂畫龍點睛，整體來看，妙與不妙，全在于此 若無絕妙構思，還是早一點讓受眾知道主題是什么為好，省得他聽了半天，還不知所云節奏 起伏跌宕，抑揚頓挫，歌詞的節奏是有規律的運動形式，有反復，有對應，前后連貫。 字音有陰陽上去之分，詞、句有長短之別，文字有色彩，情感有起伏，皆成節奏。依據 無論說理還是抒情，都要有依據，不要發無端感慨。 歌詞情感的推進要有安排，一般在主歌部分作鋪墊。 如果是敘事說理歌曲，可以在主歌部分作些交待，為副歌打基礎。場景 場景可以是設身處地，借以展開歌詞的內容；也可以是表現和烘托歌詞情緒的畫面。 若是一組畫面，那么，畫面應各有其表述點，相互之間應有聯系，整組畫面應有活的靈魂，不能為畫而畫。依托 狀物抒情，寓情于景，想要表達的和所依托的須一致，不能強行嫁接，亂聯系。 以我觀物，物皆著我色彩，而這色彩，應和主題是一致的。邏輯 抒情、敘事、說理，都要有邏輯。如果邏輯混亂，就什么也說不清。 因果、轉折、并列、遞進，都是可以讓歌詞增色的。氣質 字詞句子都是有氣的，靈氣、仙氣、霸氣、王氣、秀氣、傻氣、俗氣、死氣，上氣不接下氣，等等，不一而足。 歌詞文字的氣質正如人們穿衣戴帽，要選擇適用，要根據主題和內容選擇句式和語言風格。文辭 文辭也讓歌詞分高下，煮水型與華麗型都可以有上品。 好文字是閃光的，閃光處在于思想，在于創意，而不在于文字是常用或是生僻。 錯別字、病句讓歌詞的文學性打折扣，甚至讓人哭笑不得。境界 此所謂境界，指歌詞的藝術高度。 與主題的高度顯著相關，如果想要表述的，本來就盡人皆知，毫無新意，也沒有深度可言，效果不會好。 歌詞的記憶點，與境界（或者說是挖掘的深度）直接關聯。 陳詞濫調，出不了境界的歌詞，即使讓好的作曲者、好的歌手為之增色、壯行，勉力宣傳，有時也能夠制造出一段虛假繁榮，可是，聽眾很快就會淡化他們的熱情，對這樣的歌曲棄之不顧。這也是紅袖歌詞論壇長期以來，文學性與音樂性并重的重要原因。 如果一首作品，真能不被淹沒，都是主題和境界有過人之處，常人不能及的。

寫一首好的歌詞不外乎有兩種情況。一種情況是天賦很高，隨手寫來都是好詞。但這只是及少數人；另一種情況就是你掌握了歌詞創作的技巧，成為一個歌詞創作的頂尖高手。　　自從紅袖開出原創歌詞這個新欄目以來，接到了很多有才華的朋友來稿。讓人遺憾的是，單單有才華和熱情是不夠的。　　要想寫出一首好的歌詞，首先要明白歌詞，不等同于詩歌。　　歌詞和詩歌有很多相通之處，比如說兩者都有相同的藝術特制，講究格律和流暢，情感的升華，詞語的搭配。　　歌詞最重要的就是講究語言的通俗易懂，簡單流暢，讓人一讀到就會產生共鳴。而詩歌卻是語言的另一種升華，你可以讀不懂它，但是能感覺到它。其次，歌詞是為了配合音樂而產生的載體，一首歌詞，不管是多么地出色，如果找不到合適的音樂，那么就仿佛是被湮沒住光芒的寶石，毫無價值。相反，一首好的詩歌，即使在沒有音樂的情況下，仍然能讓人讀出其中的意境來。要想寫出好的歌詞，詩歌則是基礎。　　如何寫出歌詞中的共鳴。　　當你決定要去寫一首歌詞的時候，首先不要去刻意做什么。著名詞人林夕曾對自己的創作發表了四個字的感想：心無旁騖。要知道歌詞是不需要華麗的詞語去堆砌的，要想用最平常最大眾的語言寫出能讓人感動的歌詞就不能從語言的華美入手，而是投入自己的所有感情，切記不能有蒼白無力地幻想。　　像寫故事一樣去寫一首歌詞，這樣的要求對于閱歷淺薄的人是很難做到的。歌詞和詩歌一樣講究內涵，沒有內涵的歌詞就是一副枯骨，毫無血色。近幾年是中國流行歌詞的鼎盛時期，各個流派繽紛而出，千奇百怪。大多數的流行歌詞都關于愛情，天馬行空地歌頌，眷戀，哭泣。讓人不知所措。難怪愛國音樂和民族歌詞會在業界大大吃香，身價百倍。　　關于歌詞的格律。　　歌詞比現代詩歌更加講究格律。當然，如果是在有曲子的情況下填出一首傳統的歌詞是輕而易舉的事情，詞律隨樂而生，有了完整的曲子做基礎，格律自然就出來了。一般來說，在沒有曲子的前提下，要產生一首傳統意義上的歌詞需要作者本人對旋律有一定的概念，出筆之前要在腦子里定好一個雛形。傳統的歌詞一般分為：ABC AB ACB CAB幾種格式，以七字一句見多。對于學習寫歌詞的新手來講，AB這樣格式是最容易的，其次是ACB。在歌詞創作中，A表示主干，也就是一開始就進入正題，B段為抒發，也就是歌詞中的高潮。而C段在通常情況下為小副歌，可以放在開頭或則是過渡高潮。在創作各個段落的時候，不妨分開逐句寫出，字數相差不要太大，否則也給譜曲帶來一定的難度。　　把握住韻腳的尺度。　　不提倡在一首詞里面用兩種以上的韻腳。如果一首詞，在沒有特殊的要求下，是不提倡有變韻的情況出現的。除非你是頂尖的詞人，能把各個韻腳運用自如而沒有絲毫破綻和生硬。一般來說，當一首歌詞需要轉韻的時候需要注意幾點：一，切忌在相同的段落中間進行轉韻。二，轉韻的最佳位置是在段末或則是第二段的開始。三，如果在段末最后一句進行了轉韻，那么下一段就一定要選用另外的韻腳，切忌和結尾的韻腳相同。　　詞語的選用和搭配。　　前面已經提到過，歌詞不同與詩歌，需要運用的是大眾通俗的詞語。如何把握這些詞語堆砌在一起，而產生絕妙的效果呢？我個人認為在創作過程中，新意是最重要的一點。很多歌詞的佳句都屬于妙手偶得，千萬不要因為想寫出一句出彩的詞語，而去四處尋找。這樣刻意去寫的歌詞，就會顯得生硬。無妨放松自己，或許精彩的句子就會出現在你的耳邊。　　選用詞語。在歌詞不同的部位，詞語的選擇也是相當講究的。特別是在有旋律的前提下，進行填詞。需要把握住旋律中的內涵，挑選不同力度的詞語。這樣，即使在沒有聽到旋律的情況下，別人也會自然聯想到音樂的格律了。　　總的來說，要想寫出一首好詞，除了有足夠的才華和熱情外，還需要掌握必要的技巧規則。否則就是詞不成詞，詩不為詩。

要有合情合理句清段明的邏輯性 要想寫出一首好的歌詞，首先要明白歌詞，不等同于詩歌。歌詞和詩歌有很多相通之處，比如說兩者都有相同的藝術特制，講究格律和流暢，情感的升華，詞語的搭配。歌詞最重要的就是講究語言的通俗易懂，簡單流暢，讓人一讀到就會產生共鳴。而詩歌卻是語言的另一種升華，你可以讀不懂它，但是能感覺到它。其次，歌詞是為了配合音樂而產生的載體，一首歌詞，不管是多么地出色，如果找不到合適的音樂，那么就仿佛是被湮沒住光芒的寶石，毫無價值。相反，一首好的詩歌，即使在沒有音樂的情況下，仍然能讓人讀出其中的意境來。要想寫出好的歌詞，詩歌則是基礎。像寫故事一樣去寫一首歌詞，這樣的要求對于閱歷淺薄的人是很難做到的。歌詞和詩歌一樣講究內涵，沒有內涵的歌詞就是一副枯骨，毫無血色。近幾年是中國流行歌詞的鼎盛時期，各個流派繽紛而出，千奇百怪。大多數的流行歌詞都關于愛情，天馬行空地歌頌，眷戀，哭泣。讓人不知所措。難怪愛國音樂和民族歌詞會在業界大大吃香，身價百倍。關于歌詞的格律。歌詞比現代詩歌更加講究格律。當然，如果是在有曲子的情況下填出一首傳統的歌詞是輕而易舉的事情，詞律隨樂而生，有了完整的曲子做基礎，格律自然就出來了。一般來說，在沒有曲子的前提下，要產生一首傳統意義上的歌詞需要作者本人對旋律有一定的概念，出筆之前要在腦子里定好一個雛形。傳統的歌詞一般分為：ABC AB ACB CAB幾種格式，以七字一句見多。對于學習寫歌詞的新手來講，AB這樣格式是最容易的，其次是ACB。在歌詞創作中，A表示主干，也就是一開始就進入正題，B段為抒發，也就是歌詞中的高潮。而C段在通常情況下為小副歌，可以放在開頭或則是過渡高潮。在創作各個段落的時候，不妨分開逐句寫出，字數相差不要太大，否則也給譜曲帶來一定的難度。把握住韻腳的尺度。不提倡在一首詞里面用兩種以上的韻腳。如果一首詞，在沒有特殊的要求下，是不提倡有變韻的情況出現的。除非你是頂尖的詞人，能把各個韻腳運用自如而沒有絲毫破綻和生硬。一般來說，當一首歌詞需要轉韻的時候需要注意幾點：一，切忌在相同的段落中間進行轉韻。二，轉韻的最佳位置是在段末或則是第二段的開始。三，如果在段末最后一句進行了轉韻，那么下一段就一定要選用另外的韻腳，切忌和結尾的韻腳相同。詞語的選用和搭配。前面已經提到過，歌詞不同與詩歌，需要運用的是大眾通俗的詞語。如何把握這些詞語堆砌在一起，而產生絕妙的效果呢？我個人認為在創作過程中，新意是最重要的一點。很多歌詞的佳句都屬于妙手偶得，千萬不要因為想寫出一句出彩的詞語，而去四處尋找。這樣刻意去寫的歌詞，就會顯得生硬。無妨放松自己，或許精彩的句子就會出現在你的耳邊。選用詞語。在歌詞不同的部位，詞語的選擇也是相當講究的。特別是在有旋律的前提下，進行填詞。需要把握住旋律中的內涵，挑選不同力度的詞語。這樣，即使在沒有聽到旋律的情況下，別人也會自然聯想到音樂的格律了。dj308交誼舞曲網分享

一． 句法的安排。句法的安排有兩種：一種是方正性的樂句（樂句的長度為二、四、八拍的樂句）。一種是非方正性的樂句（樂句的長度為三、五、七拍的樂句）。一般方正性樂句，給人一種平穩、均勻的感覺，這是我們最常用的一種樂句句法。大家聽過《當兵的人》吧！還有《中國功夫》都是這一類型，中國人嘛，從古就講究一個對稱！！而不方正的樂句常給人一種搖擺、不穩定感。當你在看一部恐怖電影的時候，沒有一段音樂是規整的，這正是用了不方正樂句的特點，還有在現在的通俗歌曲里，為了表達個人的一些細膩的情感也較多地應用了這種樂句。老師舉個例子吧，這個你不妨去聽聽迪克牛仔的歌兒，很酷的喲！！！！！！！！！同樣的道理，如果你把兩種句法綜合一下，那就是既有緊張又有松弛了。二． 節奏的寫作。初學歌作的人，大都易犯一個錯誤，那就是寫出的東西一般是一音對一字，這樣做出來的旋律有時也會很好聽（現在的大多數通俗歌曲都是一字對一音，不過是在節奏上進行了很大的變動），但根本滿足不了歌曲表達的需要。那么怎么才能讓自己的旋律盡量避免一字對一音呢，下面我們來講一個新概念：歌詞節奏。什么是歌詞節奏呢？它不同于歌曲節奏。歌詞節奏是指歌詞的朗讀節奏。比如：春天在哪里，這五個字。我們可能把它寫作各種不同的框架節奏，然后再在這個大節奏中進行細致調節，歌詞節奏與歌曲節奏的關系就象是我國民樂中的基本旋律和加花旋律，這樣你寫出的旋律就不再是一音對一音了。下面我就對常見的幾中節奏一一簡述一下。規整節奏：在慢速的情況下，給人一種沉重、堅定感。在中速情況下，給人一種平穩、祥和之感，而在快速情況下，給人一種激進、震蕩的感覺。附點節奏：在慢速的情況下，給人一種低沉、拖拉感。在中速情況下，給人一種抒情、柔美感，而在快速情況下，給人一種更加緊湊、奮進感。切分節奏：切分節奏因為改變了常見的重音位置，使它的不穩定性進一步加強。所以應盡量與其他節奏配合使用。而不要多帶帶使用。它在慢速情況下，產生極不穩定的感覺。在中速情況下則顯得很穩定。在快速情況下，則是作為其他節奏最好的調味劑。連音節奏：連音，我們這里指的主要是三連音、五連音、七連音等。它屬于不規整節奏，但由于它們一般在一拍內完成，重音位置沒有改變，所以并不會產生太大的不穩定，只作為音色節奏的調味劑，或在華彩樂句中使用。歌詞的句式 歌詞的句式結構是多樣的，但最常用的是七字句和五字句的句式，這是歌詞中的基本句式。 七字句分三個部分：句頭、句中、句尾。其結構形式共有三種： （1）二、二、三式：紅軍——不怕——遠征難 （2）二、三、二式：向著——大目標——前進 （3）三、二、二式：同學們——大家——起來 五字句分為二個部分：句頭、句尾。其結構形式有兩種： （1）二、三式：窗前——明月光 （2）三、二式：我愛你——故鄉 在同一段歌詞中，句式結構應該是一致的： 紅軍——不怕——遠征難 萬水——千山——只等閑 如改變了第一句的句式就成為： 遠征難——紅軍——不怕 萬水——千山——只等閑 這樣讀起來就不順了，譜曲也就很難。 除了以上常用的五字句、七字句外，其他如四、六、八、十句式也都有。但譜曲時一般都是按五或七字句的節奏來處理的，就是說經過語速的壓縮或伸展，把它們就近“安置”在五或八字句的節奏范圍內。大家可以找一個歌本來隨手看一下，會看到很多歌曲，在同一個樂句下面的第一、二兩段歌詞的字數不相等，但都被“安置”在一個樂句中了，著就是我們前面說的“語速的壓縮或伸展”。 需要指出的是，這種做法也是不得已而為之的，不是辦法的辦法，這時歌詞的“先天不足”造成的，如果歌詞的句式、段落結構嚴謹、對稱，就不會在譜曲時出現被“安置”的情況了。 《歌詞創作》第三講：歌詞的段式 歌詞的段式是有句數確定的，其結構形式主要有三種：二句段、四句段和八句段。 二句段如〈藍花花〉： 青線線那個藍線線，藍個英英采， 生下一個藍花花實實的愛死人。 四句段如〈送別〉： 長亭外，古道邊，芳草碧連天 晚風拂柳笛聲殘，夕陽山外山 天之崖，海之角，知交半零落 一壺濁酒盡余歡，今宵別夢寒 八句段如〈白樺林〉： 有一天戰火燒到了家鄉， 小伙子拿起槍奔赴邊疆 。 心上人你不要為我擔心， 等著我回來在那片白樺林。 天空依然陰霾，依然有鴿子在飛翔， 誰來證明那些沒有墓碑的愛情和生命。 雪依然在下那村莊依然安詳， 年輕的人們消失在白樺林里。 除了以上句數組成的段式外，還有五、六、七、九和十句段等，但在譜曲時，并不是每句歌詞都是相應的譜上一句不同的樂句，而是按照二、四、八的段式把它們“就近”“安置”進去。具體的安置辦法：五句段常常是做為四句段來處理的，即把第四個樂句重復一遍來“安置”第五句歌詞。而 六句段也是作為四句段來處理的，一般是把第三、四兩個樂句重復一次來“安置”第五、六句歌詞，但也有像〈流星雨〉的A段：把第一、二兩個樂句重復一次，然后用第三、四躍居來“安置”第五、六句歌詞。七句段是做為八句段來處理的，既把第七句歌詞重復一遍“安置”在第八個樂句中。九句段也是作為八句段來處理的，既把第八個樂句重復一遍來“安置”第九句歌詞。十句段也是作為八句段來處理的，既把第七、八兩個樂句重復一遍來“安置”第九、十句歌詞。其他的多句段如：十一、十二、十三、十四句段的處理方法也是如此類推。 與句式中的“安置”問題一樣，段式中的“安置”辦法也是不得已而為之的。如果段式的結構合理，也就不會出現后期的“安置”問題了。 值得注意的是，有時八句段也可以認為是兩個四句段的組合，在這種情況下，就不必要像〈白樺林〉那樣用八個不頭腦感樂句為其譜曲了，而用四個樂句再加上重復一次的辦法為其譜曲，像〈真心英雄〉的A段或B段那樣。有一點要注意：既在重復這四個樂句時，第四句的尾部往往會有一點變化。 《歌詞創作》第四講：歌詞的對稱 歌詞的對稱包括句式的對稱和段式的對稱： （1）句式的對稱： 句式的對稱主要是指四句段而言的，因為二句段很少見，也很簡單，只要兩句對稱就可以了，而八句段往往是作為兩個四句段來處理的，所以我們分析下四句段中的句式對稱問題就可以了。 句與句的對稱包括兩個方面，一是字數相等，二是句式結構相同（既我們前面講的七字句的三種結構形式2 2 3，2 3 2，3 2 2和五字句的兩種結構形式3 2或2 3） 在四句段中，第一.二句相同（包括字數，結構都相同，下略），算作對稱，第三，四句相同也算作對稱。第一，三句相同也算作對稱，第二，四句相同也算作對稱。但二，三或一四句相同就不算作對稱了，因為在音樂的邏輯上，第二，三句或一，四句難以形成互應，或者說難以形成上下句（或稱問，答句）關系，如： A： 我家有只小白狗 特別喜歡溜 沒事我就帶它走 它溜我也溜 在A中，第一三句是對稱的，二四句也是對稱的。 B: 我家有只小白狗 特別喜歡出去溜 沒事我就帶它走 它溜我也溜 在B中，一二是對稱的，一三也是對稱的 C： 我家有只小白狗 特別喜歡溜 沒事我就帶它走 它溜我溜一起溜 在C中，一三也是對稱，三四也是對稱。

寫歌詞的技巧：在歌詞題材確立之后，首先一定要找好動情源，要認清什么樣的動情情節能打動人，能讓作曲家激動，能讓聽眾激動，并且能發展下去。舉一個例子《我們是朋友》這首歌詞開頭的四句“千里難尋是朋友，朋友多了路好走，以誠相見心誠則靈，讓我們從此是朋友”抓的很好!是一個歌詞的動情源，一句“千里難尋是朋友”，就把情煽起來了，就令人激動了。人們期待往下聽，這個源頭，就會帶出許多的內容來。接下來就要找準動情點，于是，又出現了“結識新朋友，不忘老朋友，多少新朋友，變成老朋友。這兩句是歌詞的主題、是詞眼、也是動情點，能表達歌詞主題深度，因此叫感情內核！這個情感內核，也是作者在最激動時刻獲得和抒發的最強烈的感受。動情源叫人激動，動情點就應該讓人感動了，這時已經到了該急轉直下的時候了，于是，歌詞開始收尾，也就是結好動情尾。

第一點`：歌詞創作的基本--壓韻。 好的歌詞 在壓韻這方面一般是做的很好的`。很多人肯但是也有例外 比如：hou，jiu 他們2 個就是不同的韻母，但是依舊可以壓韻。 第一點 也是每首歌的基礎。本人自己就有一個本子 上面記載了許多相同韻母的字 ， 拿來利用的 。其實也是跟林夕學的 。他也有這個習慣。第二點：關于歌詞的描述順序。做好了第一點的基本 ，現在可以來提高一點了！關于作詞的描寫順序，其實歌詞描寫也就是幾個方面 ： 環境描寫.心理描寫.事物描寫~！ 但是大家一定要遵循的地方就在于這幾個描寫的方面 一定要按照某個順序排列， 比如由心理描寫到環境描寫再到事物描寫。反正不要亂寫 東一句西一句，這樣你歌詞會更加容易把人帶入某些意境。顯現的不會那么亂糟糟的感覺。做好了這一點，大家可以進入第三點——故事性第三點：歌詞故事性。要做到這一點是非常不容易的。要有著豐富的想象能力和良好的寫作能力，很簡單的例子~！JAY 的歌關于故事性 實在太多 我這里就不一一舉例了`` 帶有故事事的描寫 從頭到尾 從環境到心理 。 一氣合成，那才是一個作詞人所追求的完美``第四點：歌詞創作的忌諱。歌詞創作的忌諱就在于“ 的” ，“了”， “呢”這樣的字眼用來當壓韻的話 。對不起！您太低級了！歌詞我是看都不想看的```這是新手才會犯下的錯誤`呵呵。這里說一下《稻香》JAY 自己寫的哦 文山說他撈過界~我覺得也是 里面有段RAP 頻繁的出現“了” 我想要是文山來寫的話 ， 可能不會出現這樣的問題！另外一個忌諱就在于你的壓韻字 頻率過高的出現在幾句歌詞的結尾。那么我宣布 你的歌詞也是失敗的 不過這到是酸中級失誤~` 并不是說不能重復 只是不要頻率太高 ，兩次就已經到極限了~！副歌的了`， 最后的也是很難遵守的 ，故事性`` 我從第一首到現在的歌``寫的時間是越來越長 ，不喜歡``也是你個人的事情 不是所有的人不喜歡`的`！

總結

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