元代青花紋飾分主題紋飾和輔助紋飾二部分。主題紋飾可多帶帶出現，也可配合輔助紋飾共同構成青花裝飾。元青花邊飾紋樣的視覺特點除了來源于紋樣本身的豐富性還源自其獨特的變形方式、排列方式和使用方式。這些形式處理的方式，賦予了元代邊飾紋樣不同以往的變化與統一、對稱與均衡、對比與調和、節奏與韻律、重復與呼應、比例與尺度、風格與個性的形式因素。 元代的裝飾紋樣不僅有很強的寫實性，而且能夠在某些局部的描繪上進行大膽的夸張。這些融寫實與夸張于一體，介于“似與不似”之間的藝術風格，同元畫所追求的“神韻意趣”可謂異曲同工。以元代邊飾中最常見的纏枝花卉為例，均是以植物的枝桿或騰蔓為骨架，向上下或左右反復連續，形成波線式的二方連續圖案。經過變形處理葉形具有很強的裝飾性，但我們依舊能很容易的分辨出器面所繪是纏枝牡丹、纏枝蓮花還是纏枝菊花。一般來說，在陶瓷器上進行繪畫，畫面要遷就瓷器造型，因勢造型。工匠必須要考慮選擇在造型的什么部位進行裝飾，裝飾面的位置和形狀的確定是十分重要的。 元青花邊飾中云肩紋、蓮瓣紋由于其自身線條較簡潔，且構成方式類似于小的開光，所以需要選擇與自身構成形式形成對比的紋樣混合使用，形成粗細、剛柔、曲直的對比，以加強裝飾感。以蓮瓣紋為例，只由粗細不同的兩條線勾勒出，但形體較大，且瓣與瓣之間留有空隙，適宜加上曲線造型的、線條運動感強的圖案化紋樣。另外，像蕉葉紋和一些纏枝花的花瓣也經常被網格紋、斜條紋、實塊面所填充。在構圖時候，大量的可供選擇青花邊飾一起構成了緊密聯綿的裝飾風格。所有裝飾紋樣都在空間上采用連續或二方連續的方式延伸，因為筆意的連續不斷，形成視覺上的連成一圈，造成循環往復的節奏與韻律。一個裝飾層中的同一紋樣在細節的描繪中往往有著變化與統一，例如青花海水紋的描繪。青花海水紋的浪花象有頭有尾的蟲子，一個浪花形成一個多帶帶的單位，浪花多一個向左，一個向右，背道而弛，卻又相互勾連，造成統一中的變化和變化中的統一。同一紋樣在分多層繪畫的大型瓷器中的多層反復使用。最常見的是纏枝牡丹、纏枝蓮花、海波紋、如意紋、回紋，會間隔著出現，在整個瓷面分層分段的瓷面一種重復與呼應的統一，并在這種統一中體現出勻稱與均衡。

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青花瓷是中國陶瓷藝術的一朵奇葩，元青花則是中國陶瓷發展史的里程碑，開啟了中國陶瓷彩繪的新篇章，元代開始中國瓷器圖案由素面轉為彩繪。元青花的圖案借用了中國畫大量的繪制方法，無論是在構圖上、繪畫方法上、潤色上，還是在題材上都采用了中國畫元素，與中國畫藝術保持極為一致性。中國人對瓷的鐘情和對繪畫的喜愛，在“元青花”上形成了完美結合，元青花成了中國文化的絕美結晶。中國畫藝術與青花陶瓷藝術不僅是我們中國藝海中的瑰寶，同時也深受國外藝術同行乃至世界人民的青睞和喜愛。青花瓷通過不同的題材來體現中國人民的藝術審美情趣和社會審美意識。從青花瓷藝術中可以品味到中國傳統文化的魅力。正是因為青花瓷融合了中國畫的“詩、書、畫、印”這一特征，才使得它受到世界人民的青睞。

1、先準備好所需的材料：紙盤、鉛筆、彩色筆、橡皮擦；2、先用鉛筆在紙盤上畫出青花瓷花卉的底稿；3、然后再用彩色筆進行描邊，將花卉的輪廓顯現出來；4、在進行局部輪廓的修改，使得圖案更加的凸顯；5、然后在盤子外圍畫上一圈裝飾，紙盤主要的步驟就差不多了；6、最后用橡皮擦將鉛筆畫的底稿擦掉，青花瓷紙盤就完成了。

總結

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