《木蘭花》講的，是一群在生活重壓下喘不過氣來的人，在同一天中發(fā)生的故事。朱利安.摩爾的角色琳達(dá)為了錢嫁給了老人艾爾，如今老人患病將死，她發(fā)現(xiàn)自己愛上了老人，卻又為自己在過往的多年里多次出軌而感到愧疚，她找到了律師，希望能減少自己繼承遺產(chǎn)的數(shù)額，完成某種程度上的救贖。而老人艾爾雖然家財萬貫，卻得不到自己真正想要的東西。將死之際，他想要見到兒子卻不可得。他在年輕時一而再再而三地出軌，并在妻子得癌癥后不管不顧，從而一直無法得到兒子的原諒。老人的兒子，阿湯哥湯姆.克魯斯扮演的馬奇是一個“兩性專家”，他在各地、各電視臺演講宣傳男人駕馭女人的技巧，看似光鮮，其實他有著自己的痛苦。他對記者編造著自己的過去，他不愿意面對拋棄母親的父親，更不愿意回憶自己痛苦的童年經(jīng)歷。在艾爾一家之外，著名電視節(jié)目主持人吉米.蓋特也經(jīng)歷著類似的痛苦。身患癌癥的他自知時日無多，于是找到了一直不愿意接納他的女兒，女兒吸毒，濫交，生活混亂，更是對父親極度排斥。直到影片最后我們才知道，原來是吉米在女兒小時候?qū)ε畠哼M(jìn)行過性侵。大錯已經(jīng)鑄成，再難挽回。女兒不會原諒他，而妻子雖然對他深愛，可以原諒他的出軌，卻也無法原諒他對女兒的出軌。吉米的女兒同樣經(jīng)歷著心里上的掙扎。她恨著父親，卻無法徹底抹去血濃于水的感情。她整日嗑藥濫交，卻又從心底感到空虛，渴望一份真正的感情。她遇到了警察吉姆，同樣陷入生活危機的吉姆和吉米的女兒一見鐘情。圍繞著吉米的電視節(jié)目，也有一老一小的兩個人面臨著自己的問題。威廉.梅西飾演的東尼年少時曾在吉米的答題節(jié)目成名，卻在長大后的人生中過得艱辛。而正在為吉米節(jié)目努力的少年史坦利一方面希望能不辜負(fù)父親的期望，一方面卻討厭這個節(jié)目，討厭自己做的一切。他們都在自己生活的怪圈里掙扎著。事實上，電影里的每一個人都在自己生活的怪圈里掙扎著。生活帶給他們的重壓讓他們無處可逃，他們渴望心靈上的救贖卻又不可得，渴望自由而又被緊緊束縛。從電影的一開始，故事便充滿了巧合，充滿了離奇。但在看完電影時我們便會意識到，這些所有的巧合和離奇在生活中都正常無比，那些我們以為只會發(fā)生在電影里的事情，時常在生活中真實發(fā)生，而那些在生活中真實發(fā)生的事情，我們往往躲不過，逃不了，也必須面對。導(dǎo)演保羅.托馬斯.安德森是庫布里克的粉絲，而在本片中，我們無疑能嗅到一絲庫布里克的味道。那種對社會最冷酷的注視感在導(dǎo)演的敘事和鏡頭里被完美體現(xiàn)，觀眾在三個小時的觀影過程中無時無刻不揪著心，那份緊張的感覺隨著揮之不去的背景音樂貫穿全片，讓人幾乎窒息。不管是42分鐘時那個精彩絕倫的長鏡頭，還是影片結(jié)尾處那場神來之筆般的青蛙雨，都展現(xiàn)了安德森非凡的天賦。要知道，拍攝《木蘭花》時，保羅.托馬斯.安德森年僅29歲，一個29歲的年輕人能拍出如此沉重，如此深刻的作品，實在是件了不起的事情。有的人看完本片后覺得一頭霧水，有的看完本片后卻心如刀割。一頭霧水的人是因為不理解影片中角色的痛苦，而心如刀割的人是因為感同身受。博爾赫斯說，沒有人能理解另一個人的痛苦，所有人都是永遠(yuǎn)孤獨的。這也許就是全片的主題。我們看到，不管是艾爾還是琳達(dá)，不管是吉米還是史坦利，他們都是痛苦的。但他們卻無法真正感知他人的痛苦，在他們的心間，似乎總隔著一道墻，而這道墻，才是痛苦的真正根源。這倒讓我想到了另一部同樣精彩的群戲電影《通天塔》，人和人之間似乎總有通天塔隔著，交流在有的時候顯得是那樣艱難，理解顯得是那樣彌足珍貴。讓我欣慰的是，在《木蘭花》中，導(dǎo)演給我們留下了希望，一見鐘情的吉米女兒和警官吉姆最終還是相擁，而馬奇也在父親去世后回到了他的身邊。不管生活給我們帶來了再多的壓抑和痛苦，愛總還是存在的，我們因情感而悲，因情感而喜，因情感而哭，因情感而笑。說到底，人類是情感動物，是情感動物就注定得面對悲歡離合，就注定得承受生命中不可承受之重。

總結(jié)

以上是生活随笔為你收集整理的1999年美国电影木兰花主要讲了一件啥事，请概括出来，并谈谈你的感受的全部內(nèi)容，希望文章能夠幫你解決所遇到的問題。

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