《竇娥冤》是中國古典悲劇文學中的典范。其作者是關漢卿(約1230～約1300年）號已齋叟，大都(今北京)人。中國古代戲劇創作的代表人物，生平事跡不詳。南宋亡之后，他不愿做官，便出入歌樓、戲場之中，為人倜儻不羈，滑稽多智，具有堅強不屈的性格。在元代雜劇作家中，他的創作活動開始得比較早，是元代雜劇界領袖人物。他擅長歌舞，精通音律，不但創作了大量為人民所喜愛的戲劇，而且能粉墨登場，親自表演。他一生共創作六十三個劇本，保留至今的只有十五個。關漢卿的主要作品有《竇娥冤》、《救風塵》、《望江亭》、《單刀會》等。其中《竇娥冤》被譽為世界十大悲劇之一。關漢卿一生創作了六十余部雜劇，他是我國戲劇的創始人，數量超過了英國的“戲劇之父”莎士比亞，被稱為中國的莎士比亞。

關漢卿關漢卿，大約生于金代末年（約公元1229年—1241年），卒于元成宗大德初年（約公元1300年前后），元代雜劇作家。號已齋（一作一齋）。關于關漢卿的籍貫,有大都（今北京市）（《錄鬼簿》）、解州（在今山西運城）（《元史類編》卷三十六）、祁州（在今河北）（《祁州志》卷八）等不同說法。約生于金末或元太宗時，賈仲明《錄鬼簿》吊詞稱他為“驅梨園領袖，總編修師首，捻雜劇班頭”，可見他在元代劇壇上的地位。關漢卿曾寫有《南呂一枝花》贈給女演員珠簾秀，說明他與演員關系密切。他曾毫無慚色的自稱：“我是個普天下的郎君領袖，蓋世界浪子班頭?！痹凇赌蠀我恢āげ环稀方Y尾一段，更狂傲倔強地表示：“我是個蒸不爛煮不熟捶不破炒不爆響當當的一粒銅豌豆”。據各種文獻資料記載，關漢卿編有雜劇67部，現存18部。個別作品是否出自關漢卿手筆，學術界尚有分歧。其中《竇娥冤》、《救風塵》、《望江亭》、《拜月亭》、《魯齋郎》、《單刀會》、《調風月》等，是他的代表作。

《竇娥冤》作者是金末元初的關漢卿。他一生創作了大量的劇本，流傳至今有十多種，代表作有悲劇的《竇娥冤》。

竇娥冤的作者是;關漢卿元代雜劇作家。是中國古代戲曲創作的代表人物。號已齋（一作一齋）、己齋叟。大約生于金代末年（約公元1220年前后），大都人（今河北安國），卒于元成宗大德初年（約公元1300年前后）。與馬致遠、鄭光祖、白樸并稱為“元曲四大家”，關漢卿位于“元曲四大家”之首。據各種文獻資料記載，關漢卿編有雜劇67部，現存18部。個別作品是否出自關漢卿手筆，學術界尚有分歧。其中《竇娥冤》、《救風塵》、《望江亭》、《拜月亭》、《魯齋郎》、《單刀會》、《調風月》等，是他的代表作。他的寫作風格：首先是歷史真實與藝術真實的完美統一。即歷史真實與藝術虛構的結合，也就是要求劇作家的藝術虛構要在充分研究大量史實、對歷史事實掌握本質認識的基礎上進行大膽地藝術創造。如《關漢卿》就表現了田漢作為一位革命劇作家對歷史的本質性理解，在這個基礎上他用一種現代理想去燭照古人的故事，同時這種理想的抒發始終緊扣歷史真實，在歷史背景的選擇上十分慎重謹嚴。 其次是劇情和詩情結合，劇作洋溢著濃郁的抒情色彩?！耙栽娙雱　笔恰蛾P漢卿》一個突出的藝術特點?！耙栽娙雱　奔窗言娗榕c劇情融合在一起，這是田漢詩人才情的充分體現，也是他戲劇創作中一以貫之的獨特風格。在《關漢卿》中，關漢卿慷慨激昂地怒斥官奴文人的場面描寫寓情于人、事、景之中，具有強烈的抒情意味。劇中還經常插入詩詞、歌曲，讓劇中人直抒胸臆，以此來突出戲劇的主題和烘托人物性格，這不僅增添了作品強烈的抒情氣氛，而且有助于展現作品的深刻內涵。 第三是構思精妙，穿插自如?！蛾P漢卿》汲取傳統戲曲分場的一些優點，采用自由靈活的場景，從而突破了一般話劇集中分幕的限制，緊緊圍繞《竇娥冤》這出激動人心的戲劇從創作、演出到招致災禍這條主要情節線索展開敘述，把人民群眾的冤情和反抗集中地表現在這出戲的寫、演、看中，從而使劇中主要人物的性格在富有傳奇性的浪漫氛圍中得到展現。

元朝 關漢卿

關漢卿寫的！

總結

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