是這幅吧？這是旅美畫家（安徽蚌埠人）趙開霖的寫實主義人物油畫系列作品中的一件，2006年的作品，作品名不具體，貌似是少女系列的07號。PS:不是小提琴，是大提琴。趙開霖的作品其實很多人都見過，裝修衛生間的瓷磚上那個抱著罐子的半裸少女就是他的作品。

自然不是，缺點太多，不一一指出了，這幅畫只能說是畫，只不過不完美，自然不可能是名畫了

油畫作品沒什么印象，我知道的是德國的攝影藝術家Man Ray有張攝影和你描述的一樣，名字叫《安格爾的小提琴》不知道你說的是不是這個？

這句歌曲出自歌曲《北京話》原唱：臟理兒歌曲《北京話》在線試聽歌詞：北京2014走起來瓷果兒代表姑娘妞叫做蜜叫你瓷因為你是我最好的兄弟瓷小心眼兒叫雞賊仗義叫局氣你看這人蔫兒壞他肯定沒憋好屁背地里辦事兒叫做悶得兒蜜跟你摔臉子說明我很生氣站街的姑娘說難聽點兒叫做雞賣身掙的人民幣我們叫做 t小三叫情兒你也可以叫她傍家兒嗅蜜的老炮兒喜歡在夜里遛彎兒喝酒喝大了我們叫做斷篇兒煩心事兒別細琢磨該翻篇兒就翻篇兒從小一塊兒長大的哥們兒叫做發小兒不會跟你耍心眼兒也不會給你下套兒晚上沒事兒干咱去后海刷個夜走著現在我用老北京話講述這一切這就是最純正的北京話伴隨著北京孩子從小帶到大這就是最純正的北京話真正北京的孩子都會說著它這就是最純正的北京話伴隨著北京孩子從小帶到大這就是最純正的北京話真正北京的孩子都會說著它警察叫條子你也可以叫他雷子在外面兒別捅婁子小心折了進了局子我說前門樓子你說有只猴子說話特別岔這才是北京孩子哥們兒平時辦事兒大馬金刀遇見一杵窩子的你可真沒招兒沒我什么事兒你還想讓我吃瓜落兒咱就到這兒了以后八桿子也打不著別看這哥們兒平時穿得人五人六兒其實就是一口販子特別沒救兒假科里真大拿出門兒別露怯現在我用老北京話講述這一切這就是最純正的北京話伴隨著北京孩子從小帶到大這就是最純正的北京話真正北京的孩子都會說著它這就是最純正的北京話伴隨著北京孩子從小帶到大這就是最純正的北京話真正北京的孩子都會說著它真正的老北京話逐漸在被遺忘就像高樓大廈湮沒了老的城墻如果你也不想再讓這座城市受傷那就舉起你的手跟著一塊兒唱這就是最純正的北京話伴隨著北京孩子從小帶到大這就是最純正的北京話真正北京的孩子都會說著它奶茶鋪的床是又窄又長你要豁出去了那你就是上墳的羊你說這人慈悲說明這人善良噶雜子琉璃球兒說明這人是個流氓夏天到了繼續穿著我的大褲衩兒還得光著膀子然后踩著一雙趿拉板兒你要問我北京的神仙都住哪兒那必須都得住在胡同里面兒四合院兒別看哥們兒窮得只剩下鋪蓋卷兒但我還是不愿意費心鉆那錢眼兒北京的魂兒還有北京的色兒北京的方言還有北京的范兒老北京的故事老北京的嘚爺現在我用老北京話講述這一切這就是最純正的北京話伴隨著北京孩子從小帶到大這就是最純正的北京話真正北京的孩子都會說著它這就是最純正的北京話伴隨著北京孩子從小帶到大這就是最純正的北京話真正北京的孩子都會說著它

中國著名書畫拍賣師劉新惠：陳逸飛、楊飛云和陳丹青可以并稱為中國油畫市場的領軍人物，他的江南水鄉系列影響非常大，可以說是陳逸飛讓世界知道了周莊。他對中國當代藝術市場有巨大影響，是中國油畫第一個過百萬的人，第一次讓中國油畫家達到了世界水準。可以說陳逸飛在很多方面的成功不是靠自己的名而是靠自己的畫。如今他的油畫在四五十萬元一平方尺，今后的價位當然會更高。 陳逸飛是開創中國油畫市場最有力的先驅之一 2005年4月10日，著名油畫家陳逸飛先生不幸逝世，導致陳逸飛的作品再度飛漲。從5月份開始，《有陽光的日子》440萬、《大提琴手》550萬、《晨曦中的水鄉》671萬…… 我們只要檢索一下陳逸飛的作品成交榜，他名震一時的代表作《潯陽遺韻》正巧排在第十位。六年前，《潯陽遺韻》以297萬元成交時，成為當時媒體大呼小叫的天價，令許多人大跌眼鏡———今天，《潯陽遺韻》卻只能墊底于第十名。特別值得注意的是，由《潯陽遺韻》往前的前九名，都是在陳逸飛辭世后的2005年下半年間創出的。 毫無疑問，陳逸飛是開創中國油畫市場最有力的先驅之一，他為中國油畫市場做出了重要貢獻，他的英年早逝令人們感到扼腕嘆惜。 最活躍的中國油畫家四個群體 在中國油畫市場上，大陸收藏家的投資方向始終追逐著本土畫家。2004—2005年間最活躍的中國油畫家主要有四個群體，他們作品的價位之高、增值幅度之大，成為中國油畫市場蓬勃向上的象征。 第一、以吳冠中、林風眠、靳尚誼為代表的老一代油畫大家，他們在藝術道路上已經取得輝煌，屬于功成名就的巔峰人物，其作品的價位之高令許多后輩們望塵莫及。（吳冠中《鸚鵡天堂》，2005年11月17日北京保利，成交價3025萬元；靳尚誼《小提琴手》，2005年5月14日中國嘉德，成交價363萬元）。 第二，以陳丹青、陳衍寧、姜國芳為代表的當代中年畫家，他們都有海外成功藝術活動的背景，仿佛是去西天取回真經的唐玄奘，市場表現格外令人看好。（陳丹青《進城》之三，2005年11月5日華辰，成交價418萬元；陳衍寧《毛主席視察廣東農村》，2005年11月4日中國嘉德，成交價1012萬元；姜國芳《宮門》2005年11月4日中國嘉德，成交價253萬元）。 第三，在2005年，北京有兩個自發組織的油畫學術團體備受關注。 其一是中國寫實畫派，發起人是剛剛故去的陳逸飛和楊飛云、艾軒、王沂東，此四人均為中國油畫市場上的重量級人物，他們的作品單幅價格均已超過百萬，其中王沂東的油畫作品《深山里的太陽》，在2005年11月4日中國嘉德拍賣會上，拍出了506萬元的個人最高價，震動了市場。有個值得關注的現象是，自從這個畫派公開露面之后，所有人的作品價格都開始猛漲，這其中包括一些原來并不怎么出名的畫家。由此可見中國寫實畫派在中國油畫市場上的號召力之大。其二是中國現實主義畫派，其成員包括孫為民、徐惟辛、忻東旺、鄭藝、王宏劍、孫向陽和陳宜明等七人。尤其令人關注的是中國人民大學徐悲鴻藝術學院的教授徐惟辛。據中國藝術品門戶網站雅昌網公布的資料表明，在2003年之前，他并沒有作品被拍賣記錄。在2003年11月25日的中國嘉德拍賣會上，他的代表作《圣地拉薩》以58萬元成交，而另一小幅作品《藏女》在同年的廣州嘉德拍賣會上，在2萬元的估價上仍遭流拍。但在2005年12月11日北京翰海秋拍中，他的《打工圖》拍出308萬元，創出個人最高紀錄，在短短的三年中，其作品的增值速度之快，的確令人嘆為觀止。 第四，以劉小冬、王廣義為代表的當代畫家的作品開始受到喜愛先鋒類藝術的收藏家的追捧。劉小冬的作品《死豬》，在2005年12月11日北京翰海秋拍上，以198萬元成交。 油畫市場依然會呈現上升趨勢

總結

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