西班牙拉文特巖壁畫都是畫在敞亮的地方。或懸崖的下面的巖陰處。由于巖壁畫是用赭石色繪制住灰色的巖面上。從遠處即可見到。拉文特崖壁畫以人物為主體，男人無論狩獵與爭戰，動作部是急遽奔跑，劍拔弩張；女人大都從事采集活動，表示出一種人與自然的和諧。

19世紀70年代發現的約在舊石器時代晚期（距今至少一萬年以前）的原始繪畫藝術遺跡。位于西班牙北部阿爾塔米拉（Altamira）洞窟內。石窟壁上畫有野牛、馴鹿及猛犸等動物，形態生動，技法簡練。說明當時的人類已經開始使用色彩鮮明的礦物顏料作畫。 　　阿爾塔米拉洞窟的主洞穴的巖壁上以紅、黑顏色畫著21頭野牛，個個形象逼真，技藝非凡，著實讓人嘆為觀止。這些壁畫距今約有1.4萬至2萬年的歷史。1985年該洞窟被列入世界遺產名錄。 　　歐洲舊石器時代晚期壁畫。在西班牙北部桑坦德市的阿爾塔米拉洞穴內。1879年發現。最初學術界不同意是原始人的作品，至1902 年才獲承認。洞穴長270米，大部分壁畫分布在長18米的側洞的頂和壁上。內容主要是涂有紅、黑、紫色的成群野牛，還有野豬、野馬和赤鹿等，總數達150多只。這些動物形象描畫得細膩生動，栩栩如生。其中畫一頭野牛受傷臥地，低頭怒視前方，把牛的野性表現得十分逼真，被公認為世界美術史上原始繪畫的代表作。洞中還有鐫刻的人物形象及手輪廓圖形等。在洞穴前部，發現了舊石器時代晚期文化的遺物，為確定巖畫的年代提供了證據。一般認為，壁畫內容可能與原始人祈求狩獵成功的巫術活動有關。 　　該洞窟長約270米，深邃而曲折。150多幅壁畫集中在長18米、寬9米入口處，為公元前3萬～前1萬年左右舊石器時代晚期的古人繪畫遺跡，稱“馬格德林文化”。洞內有史前人睡覺的地方及燒烤食物、生火取暖的石灶，灶底余燼痕跡清晰可辨。洞頂和洞壁多是簡單風景草圖和分散的動物畫像，如野牛、野馬、野豬、猛犸、山羊、赤鹿等，多以寫實、粗獷和重彩手法，刻畫原始人熟悉的動物形象，有站、有跑、有臥、有叫，千姿百態，栩栩如生。壁畫顏料取于礦物質、炭灰、動物血和土壤，摻和動物油脂，以紅、黑、紫為主，色彩濃重，艷麗奪目，達到史前藝術高峰，具有很高的歷史和藝術價值。窟底有一條隆起的巖石，上鋪帆布，供參觀者仰臥觀賞崖壁畫。壁畫上的一些動物形象十分高大，例如一頭鹿身長2.2米。它們體現出自然主義風格和不同動物各自獨有的特點以及第二性特征令人驚訝。尤其突出的是作者細膩的筆法和用赭石、紅、黃、黑等有限的顏色畫出了各種各樣的動物的鬃毛，又巧妙利用巖洞內凹凸不平的墻壁表現動物的形態，產生出驚人的藝術效果。 　　最突出的是長約2米的《受傷的野牛》。它刻畫了野牛在受傷之后的蜷縮，準確有力地表現了動物的結構和動態。與拉斯科洞窟不同的是，阿爾塔米拉洞窟壁畫輪廓線比較細，而且有明暗向背的粗細濃淡變化，與色彩渲染結合緊密，通過動態表現動物身體的結構，明暗起伏更為豐富，甚至感情也更細膩，但卻不如拉斯科洞窟壁畫那樣奔放有力。

但是，當時西班牙學術界對此發現持懷疑態度，他們認為原始人不可能具有如此驚人的藝術成就。有人說是索特烏拉為沽名釣譽，或者為金錢所迷而雇傭當時的畫家偽作的。1888年和1893年，索特烏拉和那位地質學教授相繼去世，但他們所發現的這幅大壁畫仍然未被世人承認。1902年，經考古新方法審定，這幅壁畫是30000年前的作品。現代考古成果表明，凡是人類曾居住過的洞穴遺址絕大部分都有原始壁畫的痕跡。然而，我們從現在世界各地的洞穴遺址看，原始人類的藝術成就是十分低下的，它既幼稚又樸拙，大多是線條呆板，比例不當。即使在幾千年前的洞穴壁畫中，原始人類的繪畫水平同樣是十分低劣的。而阿爾塔米拉洞穴壁畫造型準確，線條生動流暢，所繪畫的各種動物栩栩如生，十分逼真，使人難以相信是30000年前的作品。難怪在考古新方法測定之前，西方學術界認為是近代人偽作。這些洞穴壁畫的年代雖然確定了，但問題并未解決，30000年前居住在阿爾塔拉洞穴的原始居民怎么能夠創造出如此驚人的藝術成就？這個謎底尚未揭開。

1879年，一位業余考古學家和他9歲的女兒瑪麗亞·德·薩托奧拉在西班牙北部阿爾塔米拉的一個山洞深處，發現了已有萬年以上歷史的一些褐色、景紅色、黃色和黑色的史前畫像。他們在深入這些縱橫交錯的洞穴繼續探索后，發現了更多其他動物繪畫，其中許多動物已經滅絕或于幾世紀前就已在西歐消失。這些后來被證明是史前藝術最偉大發現之一的繪畫，其中多數已被確認為公元前15000～前10000年的作品。1902年，考古學家艾比·亨利·布羅伊爾造訪了那些洞穴，并從地下挖掘出了一些獸骨，其中的一些與洞頂上的那些雕刻毫無二致。在南部歐洲——大部分是在西班牙的東北部和法國的西南部，已發現有100多個裝飾著石器時代的繪畫和雕刻的洞穴，但由于時間和氣候的蹂躪，它們已經模糊不清了。薩托奧拉在阿爾塔木拉發現的繪畫位于一片漆黑的洞穴里，洞中的溫度和濕度恒定不變，通風狀況恰到好處，而且空氣中的濕度使得繪畫色彩不至于因干燥而剝落。幾個世紀以來崩坍的石塊使它們與世隔絕。在法國南部拉斯卡厄克斯有些相似的繪畫，在對外開放的15年里遭受的損壞程度——由造訪者帶來的汗、體溫以及一些微生物造成——超出了以往幾千年的總和。拉斯卡厄克斯這個偉大的史前藝術畫廊是幾個年輕人發現的。1940年，18歲的馬塞爾·雷維達特帶著3個朋友來到幾天前他帶著狗散步時用一棵倒伏的樹作為記號的洞口。這些年輕人擴大了洞口后，馬塞爾鉆進了大約有5.5米深的洞穴底部。在幾根火柴的光亮下，他隱約看見一些美麗的壁畫。次日，這些年輕人帶著提燈，發現了畫著的一批排列整齊的馬、野牛、梅花鹿、駿犁和其他動物。這些年輕人將他們的發現報告給了艾比·布羅伊爾。因此，如今的拉斯卡厄克斯洞穴畫和阿爾塔米拉洞穴畫一樣，被作為已發現的原始藝術中一些最優秀的典范而為人所知。拉斯卡厄克斯洞穴畫包括一間著名的野牛廳，它是以漆黑色和暗紅色熟練繪就的；在其他地方，有一群奔馬和長著鹿角的梅花鹿腦袋。所有這些都畫得活靈活現。就像阿爾塔米拉的繪畫一樣，這些壁畫顯然不是原始野蠻的產物，而是心靈敏感的畫家的作品——遠比一般概念中的石器時代的人要時尚得多。其完成時間為15000年之前或更早些，也許要回溯至公元前28000年。它們包括了不同的風格，從質樸的雕刻到色彩鮮明的繪畫。有許多作品非常真實。已知這些藝術品是公元前32000～前10000年生活于歐洲舊石器時代的人創作的，他們被稱為克羅馬農人。他們以采集植物和狩獵為生，但也從事發明和創造。有關考古學的研究表明，他們具有一種延續的獨特文化。他們最后的一支生活于馬格德林期，即大約在公元前15000～前10000年。這些繪畫先用一塊尖利的燧石碎片刻出輪廓，而后著色。畫家們沒有綠色和藍色，但可能從錳氧化物、木炭或煤煙中獲得黑色和紫黑色；用石頭或骨制杵臼將地面上的鐵礦石搗成粉末，從中提取褐色、紅色、黃色和橙色等顏料，爾后用動物的血或脂肪，以及植物的汁加以調制。繪畫的方式有許多：用手指，以獸毛或羽毛做的刷子，或者是嚼碎的細枝末端。畫家們也用苔蘚，或者通過空心的蘆稈吹著繪畫。在阿爾塔米拉，人們發現了最好的馬格德林期的藝術，找到了以動物脂肪繪成的赭色蠟筆畫。這些繪畫是極其小心地在幽暗之處畫成的，日光幾乎透不進去，只能用人工照明。而在那里也發現了若干盞石制的燈。洞頂上的繪畫表明，當時使用了腳手架的形式。不少考古學家認為，這些洞穴繪畫也許曾是宗教儀式的一部分，用符咒震懾野獸以便捕捉；早期人們也許還相信通過繪畫這一媒介，在狩獵時，勇猛和力量會傳遞給他們。不過，這些繪畫也可能是用來教授年輕的狩獵者們如何捕殺的：許多畫表現了長矛刺入一只動物最脆弱部位的情景。這些壯觀的圖畫最遲的大約在公元前10000年繪成。當最后的冰原大片消失時，氣溫轉暖了，因而馬格德林期的人離開了他們的洞穴，在空曠之處生活。在隨后的4000年中，他們的后代逐漸適應了大大變化了的環境。漸漸地，他們學會了種植，然而糟糕的是，他們失去了美術上的技能。

西班牙拉文特崖壁畫不是畫在洞窟的崖壁上，而是在露天的石灰質山巖的隱蔽處，大多是彩繪，巖刻很少。顏色多用赭色，黑色很少，白色幾乎不用。顏料的來源是赤鐵礦、褐鐵礦、錳礦以及木炭。西班牙拉文特崖壁畫的尺寸一般不大，動物形象不超過75厘米，人物一般不超過30厘米。

1879年，人們在西班牙桑坦德附近阿爾塔米拉的山洞里發現了大量的巖石壁畫。壁上所繪的動物幾乎和真的一樣大小，有野牛、馬、公野豬和鹿等。但在1902年以前，人們一直沒弄清它形成的確切年代。山洞里非常黑，所以藝術家必須靠用動物油脂作燃料的燈照明來工作，壁畫是用礦物制成的不同顏料繪制而成的。

總結

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