一個丁老頭(鼻子)給我兩泥球(眼睛)他說三天還(抬頭紋)四天也沒還(嘴巴)買了一拋肉花了三毛三(臉，耳朵)買了三根韭菜花了八分錢(頭發，胳膊)買了一串糖葫蘆花了一毛一(扣子，上衣)買了一尺步花了六毛六(腿，腳)買了兩個豬爪花了五毛五(手)我這是唐山版的``我從小就背這個到現在還沒忘呢可以花出來不信你試試

圓珠筆 下面是羅中立原話，含義請參考最后一句。《父親》這幅畫構思的產生，是羅中立從看到一位守糞農民后開始的。他說“我要為他們喊叫”這就是我構思這幅畫的最初沖動。開始畫了守糞的農民，以后又畫了一個當巴山老赤衛隊員的農民，最后才畫了《我的父親》，開始畫的名字是“粒粒皆辛苦”，后來，一位老師提議改成《我的父親》。他說我國是一個農民的國家，但為農民說話的很少，老實話就更少，他們是我們的衣食父母，是這個國家的真正主人。我采用領袖像的尺寸畫農民，就是為了更充分地表現細節。我盡量搜集各種特征，如鼻子旁的痣，老百姓都叫“苦命痣”，他們的確認為命中注定一輩子受苦；“卷耳朵”老百姓說是怕老婆，我用來表現農民的天性善良、馴服，不會反抗。畫干裂的嘴唇，手指上的倒刺，鋸過的粗瓷碗，以及臉上的每一條皺紋，都是精心推敲過的。這位農民的形象，實際上在我腦中是多少農民形象的概括。我就是閉著眼睛也能畫出來。至于那個圓珠筆，是一位領導同志建議畫點“社會主義制度新農民的特征”加上的。我想不至于影響很大視線，就同意了，我的確是怕不能取得展覽的資格啊！

是一根圓珠筆，是羅后來加上去的，考慮到當時很多因素……

這是一個政治符號.在那個年代，這幅畫不可避免要受到非議。有些批評家說，《父親》“污蔑了中國農民的形象”，“沒有反映解放后中國農民的新變化”。于是，油畫《父親》在最后定稿時，就有了一處細節的修改。這就是我們現在看到的：在父親的左耳上，夾了一支圓珠筆。據說，這樣就體現了解放后的農民已經是有文化的農民了。把一切藝術品都貼上政治標簽，是“文革”期間最為流行的藝術思想。在中國改革開放初期，這種有害的思想流毒還遠未肅清，對油畫《父親》的影響也不能幸免，圓珠筆這個小小細節是那個時代抹不去的標記。從這個意義上來說，這個細節深刻地詮釋了油畫《父親》本身產生的歷史，成了《父親》的胎記。它深刻的思想內涵和外延意義比用文字來解釋要好得多。

加支圓珠筆表明是新社會的。當時有人看了《父親》說，這個是舊社會新社會，也看不出來。于是提議加一支圓珠筆，這個圓珠筆放在耳朵上頭。只有解放以后才有圓珠筆，舊社會解放前是沒有圓珠筆。羅中立說：“加一個圓珠筆的話，就表示他是一個新社會有文化的一個農民就不像苦巴巴看到一個舊社會的老頭。為了縮小這個圓珠筆視覺上的強度，羅中立把透視畫得特別大，基本上是正面透視的一支用竹桿套的那種帶圓芯的筆，那個時代很常用的一個圓珠筆的形象。”羅中立加上的這支圓珠筆如果不仔細看的話幾乎不容易發現，可是就是這小小的一筆改動就決定了父親這一具有歷史性的作品和羅中立的未來命運。

總結

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