什么狗屁.,你們真的看懂了小李飛刀了嗎?你們去理解過古龍這個人嗎?小李飛刀真的好看嗎?的確,小李作為古龍的巔峰之作,的確是古龍小說的大成,但小李飛刀的那個主角卻是古龍先生的失敗之作,縱觀全書,我們看到一個李尋歡這個似乎全天下最悲情的男人,一大把年紀了,曾經的愛人成了昔日最好兄弟的妻子,愛人變大嫂.對于男人來說天下間最痛苦的事莫過于此了,再有身患絕癥,命不久矣,于是跑回關內想看看愛人最后一眼,但不料昔日的救命大哥卻要想要自己的命,而曾經的情人也變得陌生人一般,于是一副苦命人的樣子博得讀者的眼淚,這怪誰,只能怪他自己該死,愛人在他眼了比不了兄弟,行,也可以.至少他還看重兄弟,但真的嗎,難道兄弟的老婆還要靠你來施舍嗎,你把兄弟的尊嚴放哪了.你不林詩音當什么了,一件貨物,供你來還人情債嗎?你要把自己搞得是全天下最清高人的,但他是嗎?一手神鬼莫測的飛刀,殺過不少人吧.?但他敢大言不慚的說我這一生,沒有殺過一個好人,小李飛刀是仁義之刀,是嗎?江湖是什么,江湖就是你殺我我殺,想要做上高位,想要顯赫的地位,誰不要殺,誰敢說沒錯殺一個人,誰敢說你就不是壞人,誰是壞人,在江湖上就沒有好人也沒有壞人,你小李飛刀的名聲靠別人的鮮血澆鑄的,別人為什么不能也踏著尸骨坐擁江山.在全書中我們不難發現古龍先生是要 把李尋歡塑造成一個完人,一個神,一個品格高尚,受萬人膜拜的神,但這樣的神真的是品格高尚嗎?龍嘯天為什么要殺他,因為他讓他失去了一個男人的尊嚴,看完全書,發現這就好比一個古龍 內心深處的寫照,重義氣,愛美人,愛美酒,對生死的看淡,同樣還有古龍內心嚴重的自戀狂傾向,小李飛刀是部好小說,但它的主角決不是武俠小說中讓人化身追隨的主角,這讓這本小說的價值大打折扣.

古龍。

歌曲：小李飛刀 歌手：羅文 難得一身好本領 情關始終闖不過 闖不過柔情蜜意 亂揮刀劍無結果 流水滔滔斬不斷 情絲百結沖不破 刀鋒冷熱情未冷 心底更是難過 無情刀永不知錯 無緣份只嘆奈何 面對死不會驚怕 離別心凄楚 人生幾許失意 何必偏偏選中我 揮刀劍斷盟約 相識注定成大錯 http://mp3.baidu.com/m?f=ms&tn=baidump3&ct=134217728&lf=&rn=&word=%D0%A1%C0%EE%B7%C9%B5%B6&lm=-1

李尋歡—— 　　被稱作六如公子　　貪酒如命,疾惡如仇,愛友如己,揮金如土,出刀如飛,視死如歸　　他又是：　　人中神龍、驚才絕艷，將友情看得重于生命； 　　出口成章、滿腹經綸，文可安邦、是御筆欽點的探花； 　　小李飛刀、例不虛發，武可定國、是江湖的中流砥柱； 　　看似風流不羈，是情場上無情無義的浪子； 　　實則為情所困、嘔心瀝血，是難得一見的癡心愛人！ 　　多少個薄霧中的黃昏，默默地立于冷香小筑的梅林，遙望那近在咫尺卻恍若隔世的愛戀； 　　多少個寒風中的子夜，靜靜地坐在一燈如豆的窗前，獨酌穿腸燒喉的苦酒來消耗自己的韶華…… 　　孓然一身，是情非得已的選擇，就算形單影只也無怨無悔； 　　寂寞困頓，是心甘情愿的付出，哪怕心碎神傷也處之泰然！ 　　雖飽受命運的折磨也不會選擇憤世嫉俗，打擊與創痛反而讓他更加堅強； 　　即使身陷囹圄也以微笑面對，因為始終相信人性的光輝！ 　　飛刀固然可怕，是勾魂奪命的利器，但出手卻只為救人于水火，并非想殺人于無形； 　　他的人才更加“可怕”，智慧超群、可不動而驅人之兵，以德報怨、自有紅顏知己相隨。 　　試問天下那么多悲情的俠士、宿命的英雄，又有誰能有如此多情的生命、豐富的人生？！ 　　探花郎的傳說 　　中國古代的科舉制度相當規范， 　　從秀才、舉人，到進士，從鄉試一直到殿試，一步步走來， 　　看到小李最后和父兄一樣中了探花的我不禁莞爾一笑， 　　太好了，幸虧古龍沒有讓他中那個什么狀元！ 　　這不僅因為狀元絕對八股、酸腐得可以， 　　更重要的是在我的記憶中有一個美麗的關于探花郎的傳說—— 　　相傳殿試中皇帝欽點頭三名才子時， 　　唯有探花郎必須得才貌雙全， 　　雖然已經無從考證出處，但是這可是很久以前就聽說過的， 　　所以便覺得釋然了，“一門七進士、父子三探花” 　　很好！端的是又一段佳話…… 　　李尋歡的才華 　　文武雙全，恐怕是古代才子的極品了，而小李恰恰位列其中。 　　在以科舉昌盛的文壇上，小李獲得了公認的探花， 　　在以江湖險惡的武林中，小李依舊是了得的探花！ 　　而且隨著情節的發展， 　　我們將會看到那些貌似厲害的對手最終還是敗在了“例不虛發”的小李飛刀之下， 　　就連編纂了武林排名榜的百曉生臨死前翕動的嘴唇說的竟然也是， 　　“我……錯了……” 　　小李飛刀，只有真的面對時，才能知道他的威力， 　　可惜基本上見識過它的魔力的人，已經失去了描述的能力…… 　　而非常重要的一點是，李尋歡從未恃才自傲！ 　　有的人不知深淺，即使沒什么本事也總是能夠哄得自己飄飄然的， 　　有的人謙虛不過是一種還未成長到呼風喚雨前的夾著尾巴做人的虛偽， 　　有的人則更是一種隱藏野心伺機報復的可怕的謙遜。 　　但是李尋歡不是，他從不想當什么高官，也并不在乎什么無聊的排名， 　　甚至是祖上的基業李園也可以拱手相讓！ 　　他的身上既有孔孟儒學的優雅，也有老莊道家的清俊，更有江湖浪子的灑脫…… 　　這恐怕是許多其他作家筆下人物所欠缺的立體而豐富的人格魅力。 　　李尋歡的友誼 　　有不少人都說過他關于友情的“霸道”， 　　大多不外乎說他自以為是， 　　將自己的意念強加給阿飛云云，還有諸如對龍嘯云如何如何…… 　　其實這樣說就太侮辱阿飛，也太低估龍嘯云了！ 　　阿飛一個人孤單的從荒無人煙的地方走出來， 　　抱著一種不能出名毋寧死的決心， 　　他雖然非常敏銳、異常聰慧， 　　但是那涉世未深的單純卻令他非常容易被人利用， 　　幸好他第一個遇到的人是慧眼識珠又超然物外的李尋歡， 　　否則江湖上必定會因為這柄稀世好劍的出鞘而發生翻天覆地的變化， 　　而假若阿飛遇到的是另一個同樣別具慧眼卻處心積慮的梟雄呢…… 　　漸漸的，阿飛更深入地了解了他的朋友， 　　終于知道了他并不是一個完人，有自己的弱點和枷鎖， 　　但是他們卻將這種刎頸之交的友誼保持了終身！ 　　盡管在林仙兒的身上，阿飛因為激憤而用最尖銳的語言刺傷了這份感情， 　　但是，那只是偶爾飄過天空的流云，并不會遮擋陽光的明媚！ 　　而在這種情況下的過激言語，難道就能真實地反映阿飛對李尋歡的看法嗎？ 　　這正是兩個人友情的見證，彼此之間沒有一點分歧和異議， 　　就會變成附屬的關系，他們恰恰不是這樣！ 　　而龍嘯云與李尋歡的友情卻夾雜了一種感恩之心， 　　大丈夫從來恩怨分明！ 　　滴水之恩當涌泉相報，況且是龍嘯云的救命之恩呢？ 　　所以，恐怕從一開始就注定了他們之間絕不會有平等的友誼。 　　李尋歡的愛情 　　說到小李，最受爭議的恐怕就是愛情了。 　　林詩音的凄美和不幸， 　　令所有憐香惜玉的人都禁不住會責備小李的所作所為， 　　平心而論，李尋歡在這一次的確做得不好， 　　但是這絕不是小李一個人的問題！ 　　或許，大膽的說一句，李尋歡和林詩音之間的恐怕并不是真正的愛情！ 　　那是一種非常美好的感覺 　　——癡迷的眷戀、高雅的欣賞、純凈的牽掛、刻骨的喜歡、潔白的柔情…… 　　她和他青梅竹馬，所以才會有這樣的情愫， 　　一種已經混雜了親情、友情和愛慕的感覺…… 　　但，還不應該算是真愛！ 　　其實，愛沒有對錯和好壞之分， 　　但是卻有適合與不適合的區別。 　　也許， 　　孫小紅和李尋歡的愛也并非完滿， 　　但是毫無疑問的是， 　　孫小紅的睿智、寬容絕對比林詩音更適合李尋歡， 　　僅僅從面臨危難時孫小紅的處變不驚，將緊張、擔憂深埋在心底 　　和林詩音的優柔寡斷、哭哭啼啼相比就不難看出誰才應該擁有這份感情！ 　　李尋歡是一棵經風見雨的參天大樹， 　　林詩音是漢白玉精雕細刻的花盆——連賢妻良母恐怕也做不好， 　　孫小紅卻是心胸寬廣的原野——還會盡己所能的幫助他…… 　　謝謝古龍，讓那顆飽經滄桑的心靈獲得了安寧的港灣！ 　　在這個世界上， 　　沒有人是完人！ 　　如果誰真的將自己當作是完人， 　　那他不是傻子就是瘋子！ 　　李尋歡也不是完人， 　　但他卻是我所見過的，最接近完美的人……就是這樣…… 　　小李飛刀不過是把普通的刀，卻又是江湖中最神奇的刀，在李尋歡手中，它隨時可以制敵于死命。小李飛刀，例不虛發。 　　刀光一閃， 　　小李飛刀已發出， 　　刀已插入他的咽喉， 　　他瞪大眼睛，至死也不相信， 　　沒有人看清小李飛刀是如何出手的！這是作者慣用的句式。小李飛刀不會輕易出手，一出手必定神乎其神，匪夷所思！ 　　小李飛刀作為古龍小說流傳最廣、知名度最大的一種特殊武功，突出地表現了古龍小說“武功”風格：即無招式，快速有力，重在精神，一擊見效。 　　小說中，曾逼得小李飛刀非出手不可的對手有極樂峒主、伊哭、藍蝎子、百曉生、大歡喜女菩薩等，但是真正堪稱與李尋歡棋逢對手的只有郭嵩陽和上官金虹。李尋歡與郭嵩陽在楓林中的一場決斗，如詩如畫，靈動飛翔，短短的交手中，雙方的襟懷、氣質、膽識、技藝以及心靈之間的交流、對生命的體悟、對世俗的超越都畢露無遺地展現在讀者面前。李尋歡與上官金虹的對峙更呈現出一種空靈狀態，一種禪的境界，兩人并沒有出招，甚至沒有亮出兵刃，只是目光接觸，便似激起了一串火花。其間的較量同樣是一種藝術，是高手對武功之道的體認和把握，是他們心靈語言的相互交流。 　　小李飛刀應屬于暗器。在武林中，暗器應該是不入流的，因為暗器缺乏光明正大，不夠正人君子，有暗中傷人、投機取巧之嫌，所以少林武當等名門大派是不屑于練暗器功夫的。但小李飛刀卻不是如此簡單。《邊城浪子》中有一段話專門議論飛刀絕技：“ 天上地下，從來也沒有人知道他的飛刀在哪里，也沒有人知道是怎么發出來的。刀未出手前，誰也想像不到它的速度和力量。……天上地下，你絕對找不到任何人能代替它。若不能了解他那種偉大精神，就絕不能發出那種足以驚天動地的刀！飛刀！飛刀還未在手，可是刀的精神已在！那并不是殺氣，但卻比殺氣更令人膽怯。”古龍描寫小李飛刀，并不是純粹寫武功，而是一種象征，象征著正義和光明的力量，象征著高尚的人格和偉大的精神，象征著正義必將戰勝邪惡！打破傳統觀念，張揚暗器功夫，并賦予正面意義的象征，這是古龍“小李飛刀”的秘籍。“小李飛刀”由此成為武俠小說中的第一暗器

《小李飛刀》，作者古龍

1《多情劍客無情劍》　　這是一部以“小李飛刀”李尋歡為主角的小說，但書名好象是寫阿飛，這未免令人有點遺憾。但這個題目太美，也許作者不得不用它。　　《多情劍客無情劍》，我前后讀了三遍。讀一遍，多一分驚嘆、二分喜歡、三分佩服、四分回味。　　《多情劍客無情劍》，全書三卷，七十余萬字，是古龍作品中最成功的一部。它的問世，奠定了古龍在新派武俠小說史上的卓越地位，也對金庸之后武俠小說不可讀的定論作了一次有力的沖擊。　　且不論這部小說結構之嚴謹、描寫之細膩、人物之多采、情節之生動，單論李尋歡這個人物即可見作者獨具匠心的大手筆。　　在古龍筆下的人物典型中，李尋歡是最具個性、最具人性的藝術形象。他既有楚留香、陸小鳳的灑脫機智，又有葉開、沈浪的善良心地，他的磨難與痛苦，更不亞于江魚，他的身上，不僅體現了中國武術大家的氣度，而且把人性與武學的最深沉的理解融為一體。由于他是一個悲劇人物，因此他的出場更引人注目，更令人同情，更值得人們去觀察他和贊美他。　　他為了友誼，可以犧牲產業和愛情；　　他為了朋友，可惜舍棄生命，視死如歸；　　他為了主持正義，可以蒙受惡名，忍辱負重；　　他為了成人之美，可以從容體現博大的胸襟；　　他活得痛苦、孤獨、冷寂、凄涼；　　他又活得灑脫、飄逸、曠達、自在；　　他既是個平凡的有血有肉的普通人；　　他又是一個身懷絕技、見義勇為的俠士；　　他甘于挑戰，又隨時準備犧牲自己；　　他重于義，為龍嘯云、為阿飛，為任何一個求助于他的人；　　他重與俠，為世間不平、武林安寧、天下太平而搏殺；　　他的無情，正是他的有情的生動體現；　　他的有義，正是他義無返顧的追求。　　在某種意義上，《多情劍客無情劍》不僅僅是一部武俠小說，而且是一部對武學真諦的文學解釋，還是一部寫盡炎涼世態而又格調頗高的人情之作，更是一部探索人生真理、觸及社會現實的警世之卷。　　《多情劍客無情劍》超出了武俠小說傳統的創作模式，在藝術上給人以多方面的啟示。古龍成功地運用了寫景、寫情、寫心態的新派寫法，又兼顧中國傳統小說環環相扣、撲朔迷離的情節安排；有實寫，有虛寫；有重筆描摹，有輕筆帶過；有警句格言，有精彩對話；有對內心世界的挖掘，有對氛圍的巧妙渲染；有張有弛，有情有味；有峰回路轉，有絕處逢生；有悲涼也有幽默，有扣人心弦也有馳騁想象；層出不窮卻敘而不亂，懸念迭起卻合乎想象；感人肺腑而催人淚下，欲罷不能而回味無窮。　　《多情劍客無情劍》充分顯示了作者的聰明、機智、深沉、才氣和獨特的思維方式以及作者內心世界的沖突與多姿多采的藝術匠心。　　《多情劍客無情劍》不是古龍的擱筆之作，在此之后，他又創作了一系列武俠小說，雖然古龍在不斷地“求新求變求突破”，但無論從作品思想深度還是藝術完美性來說，都沒有能超過這部作品。　　因此，《多情劍客無情劍》代表了古龍小說的最高成就，名列首位，無可懷疑。　　2《絕代雙驕》　　如果說《武林外史》是古龍小說創作走向成熟的代表作，那么《絕代雙驕》則標志著古龍小說進入一個全新的藝術境界。　　古龍把《絕代雙驕》歸納為他中期創作的最后一部。《絕代雙驕》的問世，使古龍的新派武俠小說不僅超過了與他齊名的臥龍生、司馬翎、諸葛青云、而且他的聲譽也不亞于梁羽生了。因此，《絕代雙驕》是古龍小說的一個里程碑。　　《絕代雙驕》的成功，首先在于它結構的嚴謹。如此驚心動魄的場面，如此栩栩如生的人物，如此復雜變幻的人情，如此撲朔迷離的情節，在古龍的生花妙筆之下，竟能組合成一個完美的整體架式。除了金庸的幾部名著外，我幾乎找不到可以與之媲美的武俠小說。　　《絕代雙驕》的成功，還在于古龍精心刻畫了形形色色的藝術典型：燕南天、江小魚、花無缺、江別鶴、江玉郎、“十大惡人”、“十二生肖”、鐵心蘭、慕容九、黑蜘蛛、南宮柳、蘇櫻、顧人玉…一個個神態逼真、呼之欲出。這些藝術典型各具面目、各具個性，通過他們可以去體味人生的經驗，去領略世界的不平。　　你要領悟俠義的含義，去拜訪燕南天；　　你要知道愛情的嫉妒，去看邀月宮主；　　你要明白世間的奸詐，去結交江別鶴；　　你要懂得可怕的忍耐，去認識江玉郎；　　你要驚嘆人類的殘忍，不妨進惡人谷；　　你要體味女人的深情，不妨追求蘇櫻；　　你要辨出人生的乏味，不妨找花無缺；　　你要了解少女的心態，不妨尋鐵心蘭；　　你要一睹豪賭的風采，看好軒轅三光；　　你要悟出經歷的磨難，去神交小魚兒。　　第三，《絕代雙驕》不僅總體上氣魄宏大，而且有些章節尤其寫得精彩。　　我忘不了江楓與花月奴的悲慘下場；　　我忘不了江魚在惡人谷中上人生的第一課；　　我忘不了江玉郎在糞坑下面挖出一條生路；　　我忘不了戴上面具的“江南大俠”的陋舍；　　我忘不了黑蜘蛛的來去無影；　　我忘不了蘇櫻為愛情跳崖求愛；　　我忘不了人前露笑、背后下手的惡人；　　我忘不了江魚和花無缺的最后一戰。　　這些場面，這些情節，讀者讀得驚心動魄，牽腸掛肚，心馳神往，欲罷不能。讀了之后又是浮想聯翩驚嘆倍加，思緒萬千，大徹大悟。　　《絕代雙驕》不是沒有缺點，不是沒有漏洞。但《絕代雙驕》畢竟是中國武俠小說史上的一部巨著，一部兼有可讀性與文學性的好作品。它以悲劇落筆，以喜劇收尾，是一幕人生的悲喜劇。它在藝術上完全可以和金庸《天龍八部》、《倚天屠龍記》媲美，但其格調又低于《笑傲江湖》，各章標題也太平庸。　　《絕代雙驕》名列古龍代表作第二。　　3《俠盜楚留香》　　楚留香排名在陸小鳳之前，我至少可以找到三個理由。　　第一，楚留香的風流倜儻更討人喜歡一點。　　第二，《俠盜楚留香》的寫景抒情，也更動人一點。　　第三，《俠盜楚留香》在各卷的人物與情節連貫上，也似乎比《陸小鳳》結合得稍好一點。　　當然，《陸小鳳》中的其他人物群體，并不在《俠盜楚留香》之下；《陸小鳳》中的花滿樓、西門吹雪，也完全可以和《俠盜楚留香》中的胡鐵花、一點紅相媲美。　　楚留香與陸小鳳很相似，都是有俠有義，都是富有急智。但楚留香絕不是陸小鳳。從外形上說，楚留香更富有男性粗獷的美。他有烏黑的頭發、寬寬的肩頭、古銅色的背以及堅實的手臂和有力的手指。從氣度上而言，楚留香比陸小鳳瀟灑、懶散、悠閑、風流。關于楚留香的故事，也比陸小鳳離奇、驚險而富有情趣。在女讀者的心目中，楚留香這個人更值得愛慕，他比陸小鳳在漂亮的女人面前更自尊；而在男讀者的心目中，楚留香對朋友更講義氣，更能舍身求義，因此男讀者更喜歡與他交朋友。　　讀《俠盜楚留香》，有些場面至今令人難忘。　　楚留香與一點紅交手，看得人目不暇接；　　無花暗中出手殺女尼一幕，看得人毛骨悚然；黑珍珠與冷秋魂的色子直戲，看得人拍案叫絕；　　秋靈素自絕前的內心獨白，看得人對往事不堪回首；　　高亞男一廂情愿追求胡鐵花，看得人捧腹大笑；　　李玉函夫妻假仁假義、巧言惑眾，看得人怒目圓睜；　　胡鐵花談論女人的妙處，叫人忍俊不禁；　　張簡齋話說“假尸還魂”，叫人如入霧中；　　五十歲的金弓夫人打扮得花枝招展，令人作嘔；　　薛衣人與薛寶寶合演“七步干戈”，令人神傷；　　寫小麻子與小禿子的罵人本事，其實是寫楚留香的義氣；　　寫張三對吃魚的迷戀，其實是反襯胡鐵花的好色；　　“白蠟燭”挑四箱黃金走長索如履平地，看得人眼睛發直；　　原隨云雙眼雖瞎以手當目技藝驚人，看得人驚嘆倍加；　　美如天仙的東三娘居然是個盲女人，看得人有惜花之意；　　因情入魔的枯梅大師難逃情劫，看得人百感交集。　　《俠盜楚留香》的欠缺，與《陸小鳳》很相似，每一部傳奇都是一個小長篇，這是古龍小說結構上的致命傷。也因為如此，《俠盜楚留香》只能排名第三。 .　　4《陸小鳳》　　要在《陸小鳳》與《俠盜楚留香》之間排名先后，實在很難。這兩部作品都是古龍成熟的代表作，又都擁有大量讀者。也可以說，沒有陸小鳳與楚留香，也就沒有古龍。　　《陸小鳳》的情節波瀾起伏、奇幻莫測，固然顯示了古龍的才華不凡，但若論《陸小鳳》的藝術魅力，還是因為古龍寫活了書中的蕓蕓眾生。　　《陸小鳳》中最神秘莫測的人物老實和尚；　　《陸小鳳》中最有趣好玩的人物是司空摘星；　　《陸小鳳》中最寂寞傲慢的人物是西門吹雪；　　《陸小鳳》中最毒辣可怕的人物是熊姥姥；　　《陸小鳳》中最大度的男人是朱停；　　《陸小鳳》中最小氣的女人是上官飛燕；　　《陸小鳳》中最會說謊的是雪兒；　　《陸小鳳》中最善于偽裝的是霍休；　　《陸小鳳》中最癡情的女人是二娘；　　《陸小鳳》中最薄情的男人是金九齡；　　《陸小鳳》中最奸詐無恥的人是宮九；　　《陸小鳳》中最有心計的人是老刀把子；　　《陸小鳳》中最適合做奸細的是孫不變；　　《陸小鳳》中最最多嘴滑舌的是犬郎君；　　《陸小鳳》中最有風度的人是葉孤城；　　《陸小鳳》中最懂禪機的人是玉羅剎。　　這張人物譜當然不能全部包括《陸小鳳》中精彩的藝術典型，但以上所列的男男女女，卻各有其鮮明的個性，都能給讀者留下難忘的印象。　　不過《陸小鳳》中塑造得最成功的藝術典型，只能是陸小鳳本人。因為陸小鳳的餓性格是立體的，他的性格特征絕不是幾個定語可以概括出來的。　　他有時機智，任何詭計都無法在他面前奏效；他有時厚道；明明上過當還會第二次受騙。　　他有時心細如發，從一個細節偵破出武林的疑案；他有時善良，總是以君子之心去度小人之腹。　　他有時剛強不屈，在刀光劍影中是錚錚男子漢；他有時溫柔多情，在女人的進攻前不能自抑。　　他疾惡如仇，急公好義，見義勇為，抱打不平，不愧為武林中的真義士。　　他風流瀟灑，倜儻不凡，詼諧幽默，妙語如珠，不愧為女人愛慕的奇男子。　　他富有急智，臨危不懼，洞察奸猾，料事如神，可謂是人杰中的智者。　　他品格高尚，內心純潔，光明磊落，樂于助人，又稱得上是江湖中的大俠。　　總而言之，陸小鳳既是一個大英雄，又是一個平凡的、可以令人親近的朋友。　　《陸小鳳》除了寫人的高明，在其藝術風格上也呈現出多姿多彩的特點：構思很新，線條很細，伏筆很巧，場面很大，造句很妙。　　《陸小鳳》能一讀不放，再讀而有回味，這與作品在挖掘主題上富有新意有關。它寫出善與惡的分界線，寫出貪欲與追求的不同思想境界。他寫正面人物的缺點，也寫反面人物的內心苦悶，并通過陸小鳳寫出一個真正俠客的風范。陸小鳳是俠與義的化身。　　如若論《陸小鳳》的欠缺，我認為有兩個：一是顯示了作者擅長寫中篇而缺乏寫長篇的才氣；二是后兩卷比前四卷遜色。這兩個弱點，至少證明古龍駕馭文筆的功底還未進入精嫻的地步。他對海上與沙漠的環境描寫，都未能令人如臨其境，說明古龍的知識不及金庸廣博。他是善于從小初著眼寫大沖突的高手。他的聰明超過了金庸，而功力也博學都在金庸之下。　　讓《陸小鳳》排名第四，不知妥否？因為從總體上說，它只是比《俠盜楚留香》稍弱一點。　　5《白玉老虎》　　這是一部帶有懸念的新派武俠小說。讀它，如讀歐美偵探小說，一直讀到完卷，才讓你恍然大悟。　　我總覺得，《白玉老虎》的動人之處，不在于它的情節巧妙，也不在于它的構思獨特，而在于古龍能夠把情節小說寫成人情小說，寫上官刃的忍辱負重，寫趙簡的舍身求義，寫司空曉風的獨撐大局，都在展示一種人性凈化的境界。　　這部小說沒有結局，也不必有結局。因為感情波瀾的起伏已寫盡了，留下的讓讀者去馳騁想像。我佩服古龍，因為他把思索與回味留給讀者。　　把《白玉老虎》列為古龍代表作前五部之內，恐怕它當之無愧。d　　6《七種武器》　　《七種武器》是由六個小中篇組成的。我喜歡《七種武器》，也是喜歡其中的六個人物。　　我喜歡藝高膽大的白玉京；　　我喜歡很珍惜情感的高立；　　我喜歡風流正少年的段玉；　　我喜歡忍辱負重的蕭少英；　　我還喜歡問心無愧的楊錚；　　我更先后沉著冷靜的丁喜。　　要領略古龍小說的哲理，《七種武器》不可不讀；要欣賞古龍語言的獨特，《七種武器》更不可不讀。　　《七種武器》排名第六，頗為恰當。　　7《歡樂英雄》　　古龍追求文體歐化，有好幾部小說，寫得最成功的是《歡樂英雄》。　　《歡樂英雄》第一個創新是文體。簡潔、干脆、利落，令人想到海名威的電報文體式的對話。但古龍又不是機械的模仿，而是洋為中用。古龍的對話藝術，在《歡樂英雄》中有絕妙的體現。許多精彩的情節與有情有味的故事，幾乎不用旁白，全部由對話組成，而人物的性格與神態，也在對話中能揣摩出來。　　《歡樂英雄》第二個成功所在，是塑造了四個歡樂的俠客。自古以來的俠客形象，以悲壯、勇猛構成其性格的居多，但《歡樂英雄》有意反其道而行之，郭大路憨厚地可笑，王動機智得發噱，燕七女扮男裝大可引人一樂，林太平的深情有趣得叫人不得不笑。盡管書里的情節也有時緊張有時沉悶，但整部作品的基調是充滿了樂觀主義的，能把悲劇演成喜劇，能讓有殺氣的俠客走向風趣幽默的境界，這是古龍的一大發明。　　《歡樂英雄》的弱點，是故事敘述上有點散亂，容量也嫌單薄了一點。但它畢竟為武俠小說提供了一個新的品種，而新的創造總有它的價值。　　我以為《歡樂英雄》可排名第七位。　　8《九月鷹飛》　　寫得別開生面，開卷即有惡戰拉開序幕的氣氛，把上官小仙這個人物來陪襯葉開，寫得甚妙。葉開的個性雖然比不上李尋歡，但他畢竟比沈浪更可愛。葉開的內心世界沒有李尋歡深沉，但他的善良使其光彩四溢。上官小仙也寫得入木三分，她初次出場，是個令人惋惜的白癡；戲的深入展開，才知她是殺人不眨眼的女魔頭；但在尾聲中又讓她靈魂中另一面展示在讀者面前。這種寫法，層層剝開一個女人的神秘面紗，從行動到內心世界，當然頗為高明。書中多禪語機鋒，叫人難以忘懷。在對話上，已具古龍后期作品的藝術風格。這是《武林外史》《名劍風流》所未達到的。　　這部小說的結尾，是敗筆，與《多情劍客無情劍》雷同。　　《九月鷹飛》在古龍代表作中宜排名第八位。　　9《名劍風流》　　我讀古龍第一部小說，即《名劍風流》。后來重讀一遍，仍然叫人興味不減。　　《名劍風流》好在三個地方。　　一是結構相對嚴謹，長達百萬字的篇幅，能首尾呼應，人物情節縱向發展，放的開，收得攏，足以現實作者的大手筆。　　二是寫眾多人物，多而不亂，并各具個性。古龍寫小說注意渲染典型環境的氛圍，如“殺人莊”，如“李家棧”，都是重頭戲。以情節的變幻來揭示人物個性，有相當多的細節寫得出神入化。比如姬靈風的殺人與葬尸，又如鳳三先生洞察一切的目光，再如朱淚兒、銀花娘、郭翩仙的個性演變，都是通過一系列的細節來展示的，并用對話回述，寫出他們各自的身世與性格形成，實屬不易。　　三是小說自始至終帶有懸念，俞放鶴突然被殺，紅蓮花暗中相助，李家棧一場惡戰，無不驚心動魄，引人入勝。但這一個個不解之迷，又交代得清楚明了，讓人在驚嘆中佩服作者構思之精巧。欲罷不能不容易，回味無窮更加難。　　1989年4月，上海人民廣播電臺曾在“小說連播”節目中播送過這部書的前半部分，原因可能也在于此。　　《名劍風流》也有個別破綻，因為作者過分追求離奇，有些情節的組合難以自圓其說。對于有些人物的出現，有呼之即來的敗筆。　　有人認為《名劍風流》應名列《武林外史》之后，但我以為“李家棧”這一場戲，明顯勝過《武林外史》，應該排名第九位。　　10《武林外史》　　《武林外史》近一百萬字，在氣魄上，可以和《絕代雙驕》相比，但在情節安排與塑造人物形象方面，略覺遜色。　　小說的主角是沈狼，沈浪是古龍筆下的主要藝術典型。沈浪是一個時代的代表，李尋歡又是一個時代的代表，葉開是第三個時代的代表。三個藝術典型，李尋歡寫得最好，沈浪寫得最差。　　但沈浪畢竟有其個性，他的懦弱、善良，可以反襯出朱七七的敢作敢為。《武林外史》有曲折起伏的情節，有驚心動魄的場面，卻缺少特別感人肺腑的細節。寫法上也比較平直，沒有新的突破，行文總沒有耐人尋味的警句。但與前期作品相比，古龍的筆調正在趨向老練，它和《武林外史》一樣，反映了古龍中期作品的突變風格。它排名于古龍代表作的第十位，不知是否恰當？　　11《流星.蝴蝶.劍》　　這部小說的主角是職業殺手孟星魂。但孟星魂與人交手的場面幾乎沒有細表，作者刻意描摹他內心世界的沖突，揭示他冷酷性格后面的熱血沸騰和人性復蘇。這樣寫法，新穎而成功。　　讀《流星.蝴蝶.劍》，忘不了孫玉伯與律香川，前者威嚴、沉著、老謀深算；后者奸猾、陰險、笑里藏刀。這種性格的表層特征，寫好也不難，難的是也吃出了導致這兩個人物性格形成的心理特征。聰明的古龍不僅寫武林高手的武功高超，更擅長寫他們之間的斗智斗詐。其他人物如高老大、鳳鳳、孫蝶，也都有入木三分的刻畫。還有那個忠心耿耿的孫巨的下場，著墨不對，但令人讀而哭之，感而嘆之。　　相對來說，《流星.蝴蝶.劍》的結構也較嚴謹，四十萬字一氣呵成，情節也有起有伏，環環緊扣，尤其寫律香川這個角色的真相逐漸暴露，一波三折、層層挖掘，可見作家寫人的功力不弱。　　《流星.蝴蝶.劍》的欠缺，是行文中有一點血腥味，讀了叫人感到壓抑，整部小說的基調也太沉悶。我想，這部作品可排名在第十一位。　　12《圓月彎刀》　　古龍寫過兩部如神魔小說般的武俠小說，如《血鸚鵡》、《圓月彎刀》，寫預示兇兆的鸚鵡，還有善良的狐貍精。這自然都是作者虛晃一槍，結果是人在起作用。兩部小說中，寫得最成功的是《圓月彎刀》。　　《圓月彎刀》寫青年俠客丁鵬初入江湖，為柳若松所騙，后來被魔教所救，練成絕技，震驚武林。這故事寫得跌宕起伏、有情有味。尤其刻畫人物個性，頗見功力。　　讀秦可卿設下美人計，便知漂亮的女人很可能是溫柔的陷阱。　　讀柳若松卑躬屈膝，翻臉無情，便知卑鄙小人的用心之險惡。　　讀丁鵬九死一生，重出江湖，便知人生的成功不可不經磨練。　　讀郭云龍初入江湖，即栽跟頭，便知世家子弟成名之不易。　　讀謝小玉巧言惑眾，笑里藏刀，便知和聰明的女孩子打交道要退避三舍。　　讀謝曉峰功成名就，退隱江湖，便知成名者內心的苦悶與徘徊。　　讀青青溫柔多情，寬容大度，便知一個好女人應具備哪些品行。　　更難得《圓月彎刀》的語言已趨爐火純青。它創作時間應在古龍后期，書中出現了龍嘯云后代龍天香以及李尋歡的影子。這部小說的排名本來還應該在《武林外史》之前，可惜的是，《圓月彎刀》寫**太露骨了些，文字不夠潔凈，這個毛病在金庸小說中是絕對沒有的。　　因此，《圓月彎刀》只能排名與古龍代表作的第十二位。　　13《大旗英雄傳》　　《大旗英雄傳》是《鐵血大旗》的修訂本，是古龍中期小說的代表作之一，也可以說是古龍自成風格、走向成熟的成名作。　　《大旗英雄傳》氣勢宏偉，情節緊湊，非古龍前期作品可比，內容也比他后期的某些作品豐富、耐讀。該小說的不足之處，在于描寫環境與武俠小說有異，寫馬背上的廝殺多了一些，而寫得又不夠玲瓏，氣氛也嫌太悲涼。鐵中棠這個人物頗具個性，但總覺得比不上古龍寫楚留香、陸小鳳駕輕就熟，運用自如。小說的尾聲有點模仿金庸的《飛狐外傳》，作品有力度但缺少特別精彩的篇章。　　因此，《大旗英雄傳》只能排名第十三位。　　14《英雄無淚》　　這部小說塑造了一批剛猛冷峻的藝術典型。卓東來是一個，高漸飛是一個，朱猛又是一個。但三個典型并不雷同。小說的氣氛激烈緊張得叫人透不過氣來，且又帶點神秘色彩，結尾處悲壯深沉，如一曲英雄悲歌。　　這部小說的妙處，還在于作者別出心裁地寫了一口神秘的箱子，但作者的旨意仍在于寫人。武器是死的，人是活的。這個道理通過形象的細節表現了出來。這部小說寫內奸，寫英雄的失意與豪爽，都具有強烈的藝術感染力。　　《英雄無淚》的結構有缺陷，那口神秘的箱子也太玄妙了一點。從總體上說，它盡管超過了《大人物》，但語言上卻不及《大人物》俏皮。它的排名，我認為可列第十四位。　　15《大人物》　　《大人物》無疑是古龍的后期作品，我對它有點偏愛，專門為它寫過一節。這部小說的主題標新立異，歌頌一個平凡的人才是一個真正的大人物，具有一定的社會意義。書中的人物性格極為鮮明，楊凡、田思思躍然紙上。一個平凡而幽默俏皮，一個任性而熱情奔放。其他人物，如柳風骨、秦歌、田心、張好兒、王大娘，都是有血有肉的角色。小說中雖然少有武打場面，但有不少精彩的對話作為彌補，大為增色。我尤其佩服作者用筆之含蓄，如那個大俠岳環山并未出場，虛寫一筆，無中生有，可見古龍是個聰明的作家。　　可惜，《大人物》畢竟只有三十萬字，小說的容量不夠大，結構上也有點小毛病。作為古龍的代表作，它只能排名第十五位。

總結

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