五光十色、絢麗繽紛的大千世界里，色彩使宇宙萬物充滿情感顯得生機勃勃。色彩作為一種最普遍的審美形式，存在于我們日常生活的各個方面。衣、食、住、行、用，人們幾乎無所不包，無時不在地與色彩發生著密切的關系。

　　人的感覺是認識的開端。客觀世界的光和聲作用于感覺器官，通過神經系統和大腦的活動，我們就有了感覺，就對外界事物與現象有了認識。色彩是與人的感覺（外界的刺激）和人的知覺（記憶、聯想、對比…）聯系在一起的。色彩感覺總是存在于色彩知覺之中，很少有孤立的色彩感覺存在。

　　人的色彩感覺信息傳輸途徑是光源、彩色物體、眼睛和大腦，也就是人們色彩感覺形成的四大要素。這四個要素不僅使人產生色彩感覺，而且也是人能正確判斷色彩的條件。在這四個要素中，如果有一個不確實或者在觀察中有變化，就不能正確地判斷顏色及顏色產生的效果。

　　光源的輻射能和物體的反射是屬于物理學范疇的，而大腦和眼睛卻是生理學研究的內容，但是色彩永遠是以物理學為基礎的，而色彩感覺總包含著色彩的心理和生理作用的反映，使人產生一系列的對比與聯想。

　　美國光學學會（Optical Society of America）的色度學委員會曾經把顏色定義為：顏色是除了空間的和時間的不均勻性以外的光的一種特性，即光的輻射能刺激視網膜而引起觀察者通過視覺而獲得的景象。在我國國家標準GB5698-85中，顏色的定義為：色是光作用于人眼引起除形象以外的視覺特性。根據這一定義，色是一種物理刺激作用于人眼的視覺特性，而人的視覺特性是受大腦支配的，也是一種心理反映。所以，色彩感覺不僅與物體本來的顏色特性有關，而且還受時間、空間、外表狀態以及該物體的周圍環境的影響，同時還受各人的經歷、記憶力、看法和視覺靈敏度等各種因素的影響。

色彩是源于自然，但人類結合了大自然色彩的啟示和自然或人工色料，使得我們的生活更加多彩多姿。




色彩混合

A：原色理論

　　三原色，所謂三原色，就是指這三種色中的任意一色都不能由另外兩種原色混合產生，而其他色可由這三色按照一定的比例混合出來，色彩學上將這三個獨立的色稱為三原色。

B：混色理論

　　色彩的混合分為加法混合和減法混合，色彩還可以在進入視覺之后才發生混合，稱為中性混合。

（一）加法混合

　　加法混合是指色光的混合，兩種以上的光混合在一起，光亮度會提高，混合色的光的總亮度等于相混各色光亮度之和。色光混合中，三原色是朱紅、翠綠、藍紫。這三色光是不能用其它別的色光相混而產生的。而：

　　朱紅光＋翠綠光＝黃色光

　　翠綠光＋藍紫光＝藍色光

　　藍紫光＋朱紅光＝紫紅色光

　　黃色光、藍色光、紫色光為間色光。

　　如果只通過兩種色光混合就能產生白色光，那么這兩種光就是互為補色。例如：朱紅色光與藍色光；翠綠色光與紫色光；藍紫色光與黃色光。

（二）減法混合

減法混合主要是指的色料的混合。

　　白色光線透過有色濾光片之后，一部分光線被反射而吸收其余的光線，減少掉一部分輻射功率，最后透過的光是兩次減光的結果，這樣的色彩混合稱為減法混合。一般說來，透明性強的染料，混合后具有明顯的減光作用。

　　減法混合的三原色是加法混合的三原色的補色，即：翠綠的補色紅（品紅）、藍紫的補色黃（淡黃）、朱紅的補色藍（天藍）。用兩種原色相混，產生的顏色為間色：

　　紅色＋藍色＝紫色

　　黃色＋紅色＝橙色

　　黃色＋藍色＝綠色

　　如果兩種顏色能產生灰色或黑色，這兩種色就是互補色。三原色按一定的比例相混，所得的色可以是黑色或黑灰色。在減法混合中，混合的色越多，明度越低，純度也會有所下降。

（三）中性混合

　　中性混合是基于人的視覺生理特征所產生的視覺色彩混合，而并不變化色光或發光材料本身，混色效果的亮度既不增加也不減低，所以稱為中性混合。

有兩種視覺混合方式：

A:顏色旋轉混合：把兩種或多種色并置于一個圓盤上，通過動力令其快速旋轉，而看到的新的色彩。顏色旋轉混合效果在色相方面與加法混合的規律相似，但在明度上卻是相混各色的平均值。

B:空間混合：將不同的顏色并置在一起，當它們在視網膜上的投影小到一定程度時，這些不同的顏色刺激就會同時作用到視網膜上非常鄰近的部位的感光細胞，以致眼睛很難將它們獨立地分辨出來，就會在視覺中產生色彩的混合，這種混合稱空間混合。



色彩基礎

　　要理解和運用色彩，必須掌握進行色彩歸納整理的原則和方法。而其中最主要的是掌握色彩的屬性。
　　色彩，可分為無彩色和有彩色兩大類。前者如黑、白。灰，后者如紅、黃．藍等七彩。
　　有彩色就是具備光譜上的某種或某些色相，統稱為彩調。與此反，無彩色就沒有彩調。
　　無彩色有明有暗，表現為白、黑，也稱色調。有彩色表現很復雜，但可以用三組特微值來確定。其一是彩調，也就是色相；其二是明暗，也就是明度；其三是色強，也就是純度、彩度。明度、彩度確定色彩的狀態。稱為色彩的三屬性。明度和色相合并為二線的色狀態，稱為色調。有些人把明度理解為色調，這是不全面的。
明度

談到明度，宜從無彩色人手，因為無彩色只有一維，好辯的多。（圖）最亮是白，最暗是黑．以及黑白之間不同程度的灰，都具有明暗強度的表現。若按一定的間隔劃分，就構成明暗尺度。有彩色即靠自身所具有的明度值，也靠加減灰、白調來調節明暗。
　　日本色研配色體系（P．C．C·S·）用九級，門塞兒則用十一級來表示明暗，兩者都用一連串數字表示明度的速增。物體表面明度，和它表面的反射率有關。反射的多，吸收得少，便是亮的；相反便是暗的。只有百分之百反射的光線，才是理想的白，百分之百吸收光線，便是理想的黑。事買上我們周圍沒有這種理想的現象，因此人們常常把最近乎理想的白的硫化鎂結晶表面，作為白的標準。在P．C．C．S．制中，黑為’1，灰調順次是2.4．3.5、4.5． 5.5、 6.5、 7.5、 8.5，白就是9.5。越靠向白，亮度越高，越靠向黑，亮度越低。通俗的劃分，有最高、高、略高、中、略低、低、最低七級。在九級中間，如果加上它們的分界級，即 2、 3、 4、 5、 6、 7． 8、 9，便得十七個亮度級。
　　有彩色的明暗，其純度的明度，以無彩色灰調的相應明度來表示其相應的明度值。明度一般采用上下垂直來標示。最上方的是白，最下方是黑，然后按感覺的發調差級，排入灰調。‘這一表明明暗的垂直軸，稱無彩色軸，是色立體的中軸。

色相

　　有彩色就是包含了彩調，即組、黃、藍等幾個色族，這些色族便叫色相。
　　最初的基本色相為：紅、橙、黃、綠、藍、紫。在各色中間加插一兩個中間色，其頭尾色相，按光譜順序為：紅、橙紅、黃橙、黃、黃綠、綠、綠藍、藍綠、藍、藍紫，紫。紅紫、紅和紫中再加個中間色，可制出十二基本色相。
　　這十二色相的彩調變化，在光譜色感上是均勻的。如果進一步再找出其中間色，便可以得到二十四個色相。如果再把光譜的紅、橙黃、綠、藍、紫諸色帶圈起來，在紅和紫之間插入半幅，構成環形的色相關系，便稱為色相環。基本色相間取中間色，即得十二色相環。再進一步便是二十四色相環。在色相環的圓圈里，各彩調按不同角度排列，則十二色相環每一色相間距為30度。二十四色相環每一色相間距為15度。
　　P．C．C．s制對色相制作了較規則的統一名稱和符號。其中紅、橙、黃、綠、藍、紫，指的是其“正”色（當然，所謂正色的理解，各地習慣未盡相同）。正色用單個大寫字母表示，等量混色用并列的兩個大寫字母表示，不等量混色，主要用大寫字母，到色用小寫字母。唯一例外的是藍紫用V而不用BP。V是紫羅蘭的首字母，為色相編上字母作為標記，便于正確運用而又便于初學記憶。
　　日本人以這樣來劃分并定色名，顯然是和門塞爾的十色相，二十色相配合的。門塞爾系統是以紅、黃、綠、藍、紫五色為基本色，把它稱作黃紅。因此P、C、C、S制的二十四色便也歸為十類，

彩度

　　一種色相彩調，也有強弱之分。拿正紅來說，有鮮艷無雜質的純紅，有澀而像干殘的“凋玫瑰”，也有較淡薄的粉紅。它們的色相都相同，但強弱不一，一般稱為（Sa＋ura＋lOn）或色品。彩度常用高低來指述，彩度越高，色越純，越艷；彩度越低，色越澀，越濁。純色是彩度最高的一級。
　　表示彩度，一般用水平橫軸.以無彩色豎軸為點，在色相環某一色相方向伸展開去，按彩度由低至高分作若干級， P、 C、 C、 S制便分九級，以S為其標度單位。最低為IS。
　　最高為g S。越靠近無彩豎軸，彩度便越低。無彩軸上沒有一點兒彩調，可說彩度為O S。離無彩軸遠則彩度高，端點便是純色，亦即是光譜上該色之色相。
　　彩度是這樣分級的：按純度的亮度，尋找其對應的灰調，分九等份（依感覺），逐一加入純色中，同時逐一扣去約色的一份。于是便得到純色的八個連續的彩度。 5 S是扣去4／9純色加入了4／9的灰量；ISG是扣去8／9純度，加入了8／9純色，加入了8／9灰量.通俗的分法，與九級彩度相對應。用高、略高、中、略低、低五級來標示。
　　立體色標
　　我們把以上在白光下混合所得的明度、色相和彩色組織起來，選由下而上，在每一橫斷面上的色標都相同，上橫斷面上的色標較下橫斷面上色標的明度高。再由黑、白、灰作為中心軸，中心而外，·使同一圓柱上，色標的純度都相同，外圓柱上的比內圓柱上的純度高。再隊中心軸向外，每一縱斷面上色標的色相都相同，使不同縱斷面的色相不同的紅、橙、黃、綠、青、藍、紫等色相自環中心軸依時針順序而列，這樣就把數以千計的色標嚴整地組織起來，成為立體色標。目前影響較大的立體色標是奧斯特華色標和門塞爾色標。

色彩的表示方法、牛頓色環與色立體

一、色彩的表示方法

　　色彩的種類繁多，正常人眼可分辨的顏色種類可達幾十萬種以上，而用測色器則可以分辨出一百萬種以上的顏色。為了正確的表達和應用色彩，每種色彩都用一個名稱來表示，這種方法叫色名法，色名法有自然色名法和系統化色名法兩種：

　　自然色名法：

　　用自然界景物色彩的方法為自然色名法，使用自然景色、植物、動物、礦物色彩，例如：海藍色，寶石藍，栗色，桔黃色，象牙白、蛋青色等等。

　　系統色名法：

　　系統化色名法是在色相加修飾語的基礎上，再加上明度和純度的修飾語。通過色調的傾向以及明度和純度的修飾就比較精確了。國際顏色協會（ISCC）和美國國家標準局共同確定并頒布了267個適用于非發光物質的標準顏色名稱（簡稱ISCC-NBS色名）。

　　二、牛頓色環與色立體

　　牛頓色環

　　英國科學家牛頓在1666年發現，把太陽光經過三棱鏡折射，然后投射到白色屏幕上，會顯出一條象彩虹一樣美麗的色光帶譜，從紅開始，依次接臨的是橙、黃、綠、青、藍、紫七色。

　　在牛頓色相環上，表示著色相的序列以及色相間的相互關系。如果將圓環進行六等分，每一份里分別填入紅、橙、黃、綠、青、紫六個色相，那么他們之間表示著三原色、三間色、鄰近色、對比色、互補色等相互關系。牛頓色環為后來的表色體系的建立奠定了一定的理論基礎，在此基礎上又發展成10色相環、12色相環、24色相環、100色相等。

　　牛頓色環的發明雖然建立了色彩的色相關系上的表示方法，但是色彩的基本屬性還有明度與純度。顯然，二維的平面是無法表達三個因素的，所謂色立體，就是借助于三維空間的模式來表示色相、明度、純度關系的一些表色方法。

　　色立體

　　所謂色立體，即是把色彩的三屬性，有系統的排列組合成一個立體形狀的色彩結構。色立體對于整體色彩的整理、分類、表示、記述以及色彩的觀察、表達及有效應用，都有很大的幫助。

　　色立體的基本結構，即以明度階段為中心垂直軸，往上明度漸高，以白色為頂點，往下明度漸低，直到黑色為止。其次由明度軸向外做出水平方向的彩度階段，愈接近明度軸，彩度愈低；愈遠離明度軸，彩度愈高。

　　各明度階段都有同明度的彩度階段向外延伸，因此，構成某一種色相的（等色相面）。以明度階段為中心軸，將各色相的（等色相面），依紅、橙、黃、綠……等順序排列成一放射狀的結構，便形成所謂的色立體。



色彩對比



色彩對比

生活中的色彩往往不是單獨存在。我們觀察色彩時，或是在一定背景中觀察，或是幾種色彩并列，或是先看某種色彩再看另一種色彩，等等。這樣所看到的色彩就會發生變化，形成色彩對比現象，影響心理感覺。

1、色彩對比

在色彩對比的狀態下，由于相互作用的緣故，與單獨見到的色彩是不一樣。這種現象是由是視覺殘像引起的。當我們短時間注視某一色彩圖形后，再看白色背景時，會出現色相、明度關系大體相仿的補色圖形。如果背景是有色彩的，殘像色就與背景色混色。并置色的情況下，就出現相互影響的情況。因此，當我們進行配色設計時。就應當考慮到由于補色殘像下形成的視覺效果，并作出相應的處理。

同時對比和繼時對比

當兩種或兩種以上色彩并致配色時，相鄰兩色會互相影響，這種對比稱為同時對比。其對比效果主要是：在色相上，彼此把自己的補色加到另一方色彩上，兩色越接近補色，對比越強烈；在明度上上，明度高的越高，明度低的越低；越接近交界線，影響越強烈，并引起色彩滲漏現象。

當看了一種色彩再看一種色彩時，會把前一種色彩的補色加到后一種色彩上，這種對比稱為繼時對比。例如看了綠色再看黃色時，黃色就有鮮紅的感覺。

邊緣對比

兩種顏色對比時，在兩種顏色的邊緣部分對比效果最強烈，這種現象稱為邊緣對比。尤其是兩種顏色互為補色時候，對比更強烈。


如圖，紅色和綠色是補色關系，形成強烈的對比，兩色的邊緣感覺帶有一種耀眼的邊線，實際上是沒有邊線的。這就是強烈對比產生的錯覺。

在設計中要緩和這種對比通常采用漸變、加白邊、或加陰影等辦法。



色相對比

在色彩三屬性中以色相差異為主形成的對比稱為色相對比。

明度對比


在色彩三屬性中以明度的差異形成的對比稱為明度對比。明度高的會顯得明亮，明度低的會顯得更暗。例如同一明度的色彩，在白底上會顯得暗，而在黑色背景上卻顯得更亮。

純度對比


在色彩三屬性中以純度差異形成的對比稱為純度對比。同一純度的顏色，在幾乎等明度、等色相而純度不同的兩種顏色背景上時，在純度低的背景色上的會顯得鮮艷一些，而在純度高的背景色上會顯得灰濁。


以上對比在實際應用中單獨存在的情況比較少，往往是兩種或者更多種對比同時存在，只是主次強弱不同而已。同時對比

　　結果使相鄰之色改變原來的性質，都帶有相鄰色的補色光。

　　例如： 同一灰色在黑底上發亮，在白底上變深。

　　同一黑色在紅底上呈綠灰味，在綠底上呈紅灰味，在綠底上呈紅灰味，在紫底上呈黃灰味，在黃底上呈紫灰味。

　　同一灰色在紅、橙、黃、綠、青、紫底上都稍帶有背景色的補色味紅與紫并置，紅傾向于橙，紫傾向于藍。相鄰之色都傾向于將對方推向自己的補色方向　紅與綠并置，紅更覺其紅，綠更覺其綠。

　　色彩同時對比，在交界處更為明顯，這種現象又稱為邊緣對比。現將色彩同時對比的規律歸納如下：

　　1、亮色與暗色相鄰，亮者更亮，暗者更暗；灰色與艷色并置，艷者更艷灰者更灰；冷色與暖色并置，冷者更冷、暖者更暖。　2、不同色相相鄰時，都傾向于將對方推向自己的補色。3、補色相鄰時，由于對比作用強烈，各自都增加了補色光，色彩的鮮明度也同時增加。4、同時對比效果，隨著純度增加而增加，同時以相鄰交界之處即邊緣部分最為明顯。5、同時對比作用只有在色彩相鄰時才能產生，其中以一色包圍另一色時效果最為醒目
　強化同時對比效果的方法：　（1）提高對比色彩的純度，強化純度對比作用；（2）使對比之色建立補色關系，強化色相對比作用　（3）擴大面積對比關系，強化面積對比作用。

抑制的方法：

　　（1）改變純度，提高明度，緩和純度對比作用；

　　（2）破壞互補關系，避免補色強烈對比；

　　（3）采用間隔、漸變的方法，緩沖色彩對比作用；

　　（4）縮小面積對比關系，建立面積平衡關系。

　　例如：橙色底上配青灰能強化同時對比作用；而橙色底上配黃灰就能抑制同時對比作用。

　　伊頓在《色彩藝術》中指出：“連續對比與同時對比說明了人類的眼睛只有在互補關系建立時，才會滿足或處于平衡。”“視覺殘像的現象和同時性的效果，兩者都表明了一個值得注意的生理上的事實，即視力需要有相應的補色來對任何特定的色彩進行平衡，如果這種補色沒有出現，視力還會自動地產生這種補色。”“互補色的規則是色彩和諧布局的基礎，因為遵守這種規則便會在視覺中建立精確的平衡。”伊頓提出的“補色平衡理論”揭示了一條色彩構成的基本規律，對色彩藝術實踐具有十分重要的指導意義。如果色彩構成過分暖昧而缺少生氣時，那么互補色的選擇是十分有效的配色方法，無論是舞臺環境色彩對人物的烘托和氣氛的渲染，還是商品廣告及陳列等等，巧妙地運用互補色構成，是提高藝術感染力的重要手段。

　　“補色平衡理論”在醫療實踐中已被廣泛采用。根據視覺色彩互補平衡的原理，醫院手術室、手術臺、外科醫生護士的衣服一般都采用綠色，這不僅因為綠色是中性的溫和之色，更重要的是綠色能減輕外科醫生因手術中長時間受到鮮紅血液的刺激引起的視覺疲勞，避免發生視覺殘像而影響手術正常進行。


色彩的前進與后退感　

色彩具有前進、后退感是色彩設計者共同感興趣的問題。從生理學上講，人眼晶狀體的調節，對于距離的變化是非常精密和靈敏的，但是它總是有一定的限度，對于波長微小的差異就無法正確調節。眼睛在同一距離觀察不同波長的色彩時，波長長的暖色如紅、橙等色，在視網膜上形成內側映像；波長短的冷色如藍、紫等色，則在視網膜上形成外側映像。因此暖色好像在前進，冷色好像在后退。　

　　色彩的前進、后退感除與波長有關，還與色彩對比的知覺度有關，凡對比度強的色彩具有前進感，對比度弱的色彩具有后退感；膨脹的色彩具有前進感，收縮的色彩具有后退感；明快的色彩具有前進感，曖昧的色彩具有后退感；高純度之色具有前進感，低純度之色具有后退感。色彩的前進、后退感形成的距離錯視原理，在繪畫中常被用來加強畫面空間層次，如畫面背景或天空退遠可選擇冷色，色彩對比度也應減弱；為了使前景或主體突出應選擇暖色，色彩對比度也應加強。


色彩表情



色彩的表情

無論是有彩色還是無彩色，都有自己的表情特征，每一種色相當它的純度和明度發生變化，或者處于不同的顏色搭配關系時，顏色的表情也就隨之改變了。因此 要想說出各種顏色的表情特征，就像要說出世界上每個人的性格特征一樣困難，然而對于典型的性格，我們還是可以作出一些描述。

　紅色Red

　　紅色是熱烈、沖動、強有力的色彩，它能使肌肉的機能和血液循環加快。由于紅色容易引起注意，所以在各種媒體中也被廣泛的利用，除了具有較佳的明視效果之外，更被用來傳達有活力，積極，熱誠，溫暖，前進等涵義的企業形象與精神，另外紅色也常用來作為警告，危險，禁止，防火等標示用色，人們在一些場合或物品上，看到紅色標示時，常不必仔細看內容，及能了解警告危險之意，在工業安全用色中，紅色即是警告，危險，禁止，防火的指定色。

　　大紅色一般用來醒目，如紅旗、萬綠叢中一點紅；淺紅色一般較為溫柔、幼嫩，如：新房的布置、孩童的衣飾等；深紅色一般可以作襯托，有比較深沉熱烈的感覺。

　　紅色與淺黃色最為匹配，大紅色與綠色、橙色、藍色（尤其是深一點的藍色）相斥，與奶黃色、灰色為中性搭配。

　　
橙色 Orange

　　橙色是歡快活潑的光輝色彩，是暖色系中最溫暖的色，它使人聯想到金色的秋天，豐碩的果實，是一種富足、快樂而幸福的顏色。橙色稍稍混入黑色或白色，會變成一種穩重、含蓄又明快的暖色，但混入較多的黑色，就成為一種燒焦的色；橙色中加入較多的白色會帶來一種甜膩的感覺。

　　橙色明視度高，在工業安全用色中，橙色即是警戒色，如火車頭，登山服裝，背包，救生衣等，橙色一般可作為喜慶的顏色，同時也可作富貴色，如皇宮里的許多裝飾。橙色可作餐廳的布置色，據說在餐廳里多用橙色可以增加食欲。

　　橙色與淺綠色和淺藍色相配，可以構成最響亮、最歡樂的色彩。橙色與淡黃色相配有一種很舒服的過渡感。橙色一般不能與紫色或深藍色相配，這將給人一種不干凈、晦澀的感覺。由于橙色非常明亮刺眼，有時會使人有負面低俗的意象，這種狀況尤其容易發生在服飾的運用上，所以在運用橙色時，要注意選擇搭配的色彩和表現方式，才能把橙色明亮活潑具有口感的特性發揮出來。

　　
黃色 Yellow

　　黃色的燦爛、輝煌，有著太陽般的光輝，象征著照亮黑暗的智慧之光。黃色有著金色的光芒，有象征著財富和權利，它是驕傲的色彩。在工業用色上，黃色常用來警告危險或提醒注意，如交通標志上的黃燈，工程用的大型機器，學生用雨衣，雨鞋等，都使用黃色。黃色在黑色和紫色的襯托下可以達到力量的無限擴大，淡淡的粉紅色也可以像少女一樣將黃色這驕傲的王子征服。黃色與綠色相配，顯得很有朝氣，有活力；黃色與藍色相配，顯得美麗、清新；淡黃色與深黃色相配顯得最為高雅。

　　淡黃色幾乎能與所有的顏色相配，但如果要醒目，不能放在其它的淺色上，尤其是白色，因為它將是你什么也看不見。深黃色一般不能與深紅色及深紫色相配，也不適合與黑色相配，因為它會使人感到晦澀和垃圾箱的感覺。

　

　　
綠色 Green

　　在商業設計中，綠色所傳達的清爽，理想，希望，生長的意象，符合了服務業，衛生保健業的訴求，在工廠中為了避免操作時眼睛疲勞，許多工作的機械也是采用綠色，一般的醫療機構場所，也常采用綠色來作空間色彩規劃即標示醫療用品。

　　鮮艷的綠色是一種非常美麗、優雅的顏色，它生機勃勃，象征著生命。綠色寬容、大度，幾乎能容納所有的顏色。綠色的用途極為廣闊，無論是童年、青年、中年、還是老年，使用綠色決不失其活潑、大方。在各種繪畫、裝飾中都離不開綠色，綠色還可以作為一種休閑的顏色。

　　綠色中滲入黃色為黃綠色，它單純、年輕；綠色中滲入藍色為藍綠色，它清秀、豁達。含灰的綠色，仍是一種寧靜、平和的色彩，就像暮色中的森林或晨霧中的田野。深綠色和淺綠色相配有一種和諧、安寧的感覺；綠色與白色相配，顯得很年輕；淺綠色與黑色相配，顯得美麗、大方。綠色與淺紅色相配，象征著春天的到來。但深綠色一般不與深紅色及紫紅色相配，那樣會有雜亂、不潔之感。

　　
藍色 Blue

　　藍色是博大的色彩，天空和大海這遼闊的景色都呈蔚藍色。藍色是永恒的象征，它是最冷的色彩。純凈的藍色表現出一種美麗、文靜、 理智、安祥與潔凈。　

　　由于藍色沉穩的特性，具有理智，準確的意象，在商業設計中，強調科技，效率的商品或企業形象，大多選用藍色當標準色，企業色，如電腦，汽車，影印機，攝影器材等等，另外藍色也代表憂郁，這是受了西方文化的影響，這個意象也運用在文學作品或感性訴求的商業設計中。

　　藍色的用途很廣，藍色可以安定情緒，天藍色可用作醫院、衛生設備的裝飾，或者夏日的衣飾、窗簾等。在一般的繪畫及各類飾品也決離不開藍色。

　　不同的藍色與白色相配，表現出明朗、清爽與潔凈；藍色與黃色相配，對比度大，較為明快；大塊的藍色一般不與綠色相配，它們只能互相滲入，變成藍綠色、湖藍色或青色，這也是令人陶醉的顏色；淺綠色與黑色相配，顯得莊重、老成、有修養。深藍色不能與深紅色、紫紅色、深棕色與黑色相配，因為這樣既無對比度，也無明快度，只有一種贓兮兮、亂糟糟的感覺。

　　
紫色 purple



　　由于具有強烈的女性化性格，在商業設計用色中，紫色也受到相當的限制，除了和女性有關的商品或企業形象之外，其他類的設計不常采用為主色。

　　紫色是波長最短的可見光波。紫色是非知覺的色，它美麗而又神秘，給人深刻的印象，它既富有威脅性，又富有鼓舞性。紫色是象征虔誠的色相，當光明與理解照亮了蒙昧的虔誠之色時，優美可愛的暈色就會使人心醉！

　　用紫色表現孤獨與獻身，用紫紅色表現神圣的愛與精神的統轄領域，這就是紫色帶來的表現價值。

　　紫色處于冷暖之間游離不定的狀態，加上它的低明度性質，構成了這一色彩心理上的消極感。與黃色不同，紫色不能容納許多色彩，但它可以容納許多淡化的層次，一個暗的純紫色只要加入少量的白色，就會成為一種十分優美、柔和的色彩。隨著白色的不斷加入，產生出許多層次的淡紫色，而每一層次的淡紫色，都顯得那樣柔美、動人。

　　
褐色 brown

　

　　褐色通常用來表現原始材料的質感，如麻，木材，竹片，軟木等，或用來傳達某些飲品原料的色澤即味感，如咖啡，茶，麥類等，或強調格調古典優雅的企業或商品形象。

白色 white

　　白色具有高級，科技的意象，通常需和其他色彩搭配使用，純白色會帶給別人寒冷，嚴峻的感覺，所以在使用白色時，都會摻一些其他的色彩，如象牙白，米白，乳白，蘋果白，在生活用品，服飾用色上，白色是永遠流行的主要色，可以和任何顏色作搭配。

　　
黑色 Black



　　黑色具有高貴，穩重，科技的意象，許多科技產品的用色，如電視，跑車，攝影機，音響，儀器的色彩，大多采用黑色，在其他方面，黑色的莊嚴的意象，也常用在一些特殊場合的空間設計，生活用品和服飾設計大多利用黑色來塑造高貴的形象，也是一種永遠流行的主要顏色，適合和許多色彩作搭配。

　　
灰色 Gray


　
　　灰色具有柔和，高雅的意象，而且屬于中間性格，男女皆能接受，所以灰色也是永遠流行的主要顏色，在許多的高科技產品，尤其是和金屬材料有關的，幾乎都采用灰色來傳達高級，科技的形象，使用灰色時，大多利用不同的層次變化組合或他配其他色彩，才不會過單一，沉悶，而有呆板，僵硬的感覺。

　　黑色與白色是對色彩的最后抽象，代表色彩世界的陰極和陽極。太極圖案就是以黑、白兩色的循環形式來表現宇宙永恒的運動的。黑色意味著空無，像太陽的毀滅，像永恒的沉默，沒有未來，失去希望。而白色的沉默是有無窮的可能。黑白兩色是極端對立的色，它們又總是以對方的存在顯示自身的力量。它們似乎是整個色彩世界的主宰。

　　在色彩體系中灰色恐怕是最被動的色彩了，它是徹底的中性色，依靠鄰近的色彩獲得生命。灰色意味著一切色彩對比的消失，是視覺最安穩的休息點。然而，人眼不能長久地、無限地注視著灰色，因為無休止的休息意味著死亡。

黑、白、灰在色彩配色中占有相當主要的地位，它們活躍在各種配色中，最大限度地改變對方的明度、亮度與色相，產生出多層次、多品種的優美色彩，因此它們是決不可忽視的無彩色。



色彩體系



色彩表示體系

全世界自制國際標準色的國家有三個，他們的代表機構是美國的曼澈爾(MUNSELL)德國的奧斯特華德（OSTWALD）及日本的日本色研所(P.C.C.S)


蒙賽爾色彩體MUNSELL

　MUNSEL:蒙塞爾的色相分為10個，每色相再細分為10，共有100個色相，并以5為代表色相，色相之多幾乎是人類分辨色相的極限。蒙塞爾的明度共分為11階段，N1、N2、N3……N10，而彩度也因各純色而長短不同，例如5R純紅有14階段，而5BG只有6階段，其表色樹狀體也因而呈不規則狀。

　　蒙塞爾所創建的顏色系統是用顏色立體模型表示顏色的方法。它是一個三維類似球體的空間模型，把物體各種表面色的三種基本屬性色相、明度、飽和度全部表示出來。以顏色的視覺特性來制定顏色分類和標定系統，以按目視色彩感覺等間隔的方式，把各種表面色的特征表示出來。目前國際上已廣泛采用蒙塞爾顏色系統作為分類和標定表面色的方法。

　　蒙塞爾顏色立體如圖3－4所示，中央軸代表無彩色黑白系列中性色的明度等級，黑色在底部，白色在頂部，稱為蒙塞爾明度值。它將理想白色定為10，將理想黑色定為0。蒙塞爾明度值由0－10，共分為11個在視覺上等距離的等級。

蒙塞爾顏色立體示意圖



　　在蒙塞爾系統中，顏色樣品離開中央軸的水平距離代表飽和度的變化，稱之為蒙塞爾彩度。彩度也是分成許多視覺上相等的等級。中央軸上的中性色彩度為0，離開中央軸愈遠，彩度數值愈大。該系統通常以每兩個彩度等級為間隔制作一顏色樣品。各種顏色的最大彩度是不相同的，個別顏色彩度可達到20。

　　蒙塞爾顏色立體水平剖面上表示10種基本色。如圖3－5所示，它含有5種原色：紅（R）、黃（Y）、綠（G）、藍（B）、紫（P）和5種間色：黃紅（YR）、綠黃（GY）、藍綠（BG）、紫藍（PB）、紅紫（RP）。在上述10種主要色的基礎上再細分為40種顏色，全圖冊包括40種色相樣品。


圖3－5蒙塞爾色相的標定系統

　　任何顏色都可以用顏色立體上的色相、明度值和彩度這三項坐標來標定，并給一標號。標定的方法是先寫出色相H，再寫明度值V，在斜線后寫彩度C。

　　HV／C＝色相明度值／彩度

　　例如標號為10Y8／12的顏色：它的色相是黃（Y）與綠黃（GY）的中間色，明度值是8，彩度是12。這個標號還說明，該顏色比較明亮，具有較高的彩度。3YR6／5標號表示：色相在紅（R）與黃紅（YR）之間，偏黃紅，明度是6，彩度是5。

　　對于非彩色的黑白系列（中性色）用N表示，在N后標明度值V，斜線后面不寫彩度。

　　NV／＝中性色明度值／

　　例如標號N5／的意義：明度值是5的灰色。

　　另外對于彩度低于0.3的中性色，如果需要做精確標定時，可采用下式：

　　NV／（H，C）＝中性色明度值／（色相，彩度）

　　例如標號為N8／（Y，0.2）的顏色，該色是略帶黃色明度為8的淺灰色。

　　《蒙塞爾顏色圖冊》是以顏色立體的垂直剖面為一頁依次列入。整個立體劃分成40個垂直剖面，圖冊共40頁，在一頁里面包括同一色相的不同明度值、不同彩度的樣品。如圖3－6所示，是顏色立體5Y和5PB兩種色相的垂直剖面。中央軸表示明度值等級1－9，右側的色相是黃（5Y）。當明度值為9時，黃色的彩度最大，該色的標號為5Y9／14，其它明度值的黃色都達不到這一彩度。中央軸左側的色相是紫藍（5PB），當明度值為3時，紫藍色的彩度最大。該色的標號：5PB3／12。



蒙塞爾顏色立體的Y－PB垂直剖面

　　又如圖3－7所示，是明度值為5的水平剖面，在明度值為5的條件下，紅色（R）的彩度最大，黃色（Y）的彩度最小。

蒙塞爾顏色立體的明度值5水平剖面.




奧斯特瓦爾德體系OSTWALD

　　奧斯特瓦爾德（Ostwald）體系：奧斯華德色相以8色相為基礎，每一色相再分3色，共24色相，明度階段由白到黑，以a、c、e、g、i、l、n、p記號表示，所有色彩均為C純色量＋W白色量＋B黑色量＝100。并以無彩色階段為一邊，純色在另一頂點，每邊長依黑白量漸變化排成8色，形成等色相的正三角形。由于奧斯華德表色系的秩序嚴密，是配色時極方便的表色系統。

　　奧斯特瓦爾德（1853－1952），是德國的物理化學家，因創立了以其本人為名字的表色空間，而獲得諾貝爾獎金。該顏色體系包括顏色立體模型（如圖3－1所示）和顏色圖冊及說明書。


奧斯特瓦爾德色系的顏色立體

　　奧斯特瓦爾德顏色體系的基本色相為黃、橙、紅、紫、藍、藍綠、綠、黃綠8個主要色相，每個基本色相又分為3個部分，組成24個分割的色相環，從1號排列到24號。


奧斯特瓦爾德色相環

　　奧斯瓦爾德的全部色塊都是由純色與適量的白黑混合而成，其關系為“白量W　＋　黑量B　＋純色量C＝100”。消色系統的明度分為8個梯級，附以a、c、e、g、i、l、n、p的記號。a表示最明亮的色標白，p表示最暗的色標黑，其間有6個階段的灰色。這些消色色調所包含的白和黑的量是根據光的等比級數增減的，明度是以眼睛可以感到的等差級數增減決定的。

　　記號acegilnp

　　白量89563522148.95.63.5

　　黑量114465788691.994.496.5

　　表：奧斯瓦爾德的白黑量

　　從表中可以看出，作為色標的白（a）比理想的白色含有11％的黑量；而作為色標的黑（p）則比理想的黑含有3.5％的白。并且還有如下關系：



　　將分級的數字代入則得：


　　從這種明度分級的方法即可看出并不是按照視覺特征來分級的，這是該系統的一大缺點。

　　把這個明度階梯作為垂直軸，并作成以此為邊長的正三角形，在其頂點配以各色的純色色標，這個三角形就是等色相三角形。


奧斯特瓦爾德等色相三角形



　　奧斯瓦爾德顏色系統共包括24個等色相三角形。每個三角形共分為28個菱形，每個菱形都附以記號，用來表示該色標所含白與黑的量。

　　例如某純色色標為nc，n是含白量5.6％，c是含黑量44％，則其中所包含的純色量為：100－（5.6＋44）＝50.4％

　　再如純色色標為pa，p含白量為3.5％，a含黑量11％，所以含純色量為：100－（3.5＋11）＝85.5％

　　這樣作成的24個等色相三色形，以消色軸為中心，回轉三角形時成為一復圓錐體，也就是奧斯瓦爾德顏色立體。

　　奧斯特瓦爾德色系通俗易懂，它給調配使用色彩的人提供了有益的指示。在做色彩構成練習中的純度推移時，奧斯特瓦爾德色系的色相三角形不啻可以視為一種配方的指導，此外，色相三角形的統一性也為色彩搭配特性顯示了清晰的規律性變化。

　　奧斯特瓦爾德色系的缺陷在于等色相三角形的建立限制了顏色的數量，如果又發現了新的、更飽和的顏色，則在圖上就難以表現出來。另外，等色相三角形上的顏色都是某一飽和色與黑和白的混合色，黑和白的色度坐標在理論上應該是不變的。則同一等色相三角形上的顏色都有相同的主波長，而只是飽和度不同而已，這與心理顏色是不符的。目前采用混色盤來配制同色相三角形，以彌補這一缺陷。


CIE表色體系

　　CIE（國際照明委員會，法文全稱為“Commission International d'Eclairage　”）體系是1931年建立的一種色彩測量國際標準，1976年修正為CIE L＊a＊b＊。此體系用三個　參數，一個是亮度L（luminance），另兩個是顏色分量，分別為a，代表從綠（green）到紅（red）　，另一個是b，代表從藍（blue）到黃（yellow）。在電視工業中，為了配色方便，CIE制定了 XYZ計色制。
　
日本的日本色研所(P.C.C.S)

日本色彩研究所即p，c，c，s表色系，其色相分為24個，明度則以垂直階段為九個，由黑（1,0）到……8.5，白（9.5）。彩度階段由無彩色到純色共10個階段0s，1s……9s。日本色研把明度和彩度的變化綜合起來成為色調的變化，無彩色有5個色調：白、淺灰、中灰、暗灰、黑，有彩色則分為鮮色調、和加白的明色調、淺色調、淡色調、以及加黑的深色調、暗色調、加灰的純色調、淺灰調、灰色調、暗灰色調，其色票并以色調分類，很容易依色彩感覺來使用色彩。



色彩感覺




色彩的感覺

色彩的錯視與幻覺　　

當外界物體的視覺刺激作用停止以后，在眼睛視網膜上的影像感覺并不會立刻消失，這種視覺現象叫做視覺后像。視覺后像的發生，是由于神經興奮所留下的痕跡作用，也稱為視覺殘像。如果眼睛連續視覺兩個景物，即先看一個后再看另一個時，視覺產生相繼對比，因此又稱為連續對比。視覺后像有兩種：當視覺神經興奮尚未達到高峰，由于視覺慣性作用殘留的后像叫正后像；由于視覺神經興奮過度而產生疲勞并誘導出相反的結果叫負后像。無論是正后像還是負后像均是發生在眼睛視覺過程中的感覺，都不是客觀存在的真實景像。

　　正后像

　　節日之夜的煙花，常常看到條條連續不斷的各種造型的亮線。其實，任意一瞬間，煙火無論在任何位置上只能是一個亮點，然而由于視覺殘留的特性，前后的亮點卻在視網膜上引成線狀。再如你在電燈前閉眼三分鐘，突然睜開注視電燈兩三秒鐘，然后再閉上眼睛，那么在暗的背景上將出現電燈光的影像。以上現象叫正后像。電視機、日光燈的燈光實際上都是閃動的，因為它閃動的頻率很高，大約100次／秒上，由于正后像作用，我們的眼睛并沒有觀察到。電影技術也是利用這個原理發明的，在電影膠卷上，當一連串個別動作以16圖形／秒以上的速度移動的時候，人們在銀幕上感覺到的是連續的動作。現代動畫片制作根據以上原理，把動作分解繪制成個別動作，再把個別動作續起來放映，即復原成連續的動作。

　　負后像

　　正后像是神經正在興奮而尚未完成時引起的，負后像則是經興奮疲勞過度所引起的，因此它的反映與正后像相反。例如：當你長時間（兩分鐘以上）的凝視一個紅色方塊后，再把目光迅速轉移到一張灰白紙上時，將會出現一個青色方塊。這種現象在生理學上可解釋為：含紅色素的視錐細胞，長時間的興奮引起疲勞，相應的感覺靈敏度也因此而降低，當視線轉移到白紙上時，就相當于白光中減去紅光，出現青光，所以引起青色覺。由此推理，當你長時間凝視一個紅色方塊后，再將視線移向黃色背景，那么，黃色就必然帶有綠味（紅視覺后像為青，青＋黃＝綠，參見下表）。

　　又例如：在一白色和灰色背景上，長時間地（兩分鐘以上）注視一紅色方塊，然后迅速抽去色塊，繼續注視背景的同一地方，背景上就會呈現青色方塊。這一誘導出的補色時隱時現多次復現，直至視覺的疲勞恢復以后才完全消失。這種現象也是負后像。明度對比也會產生負后像。

　　先看的色彩　　后看的色彩　　　對比后的色彩感覺
　　　 紅　　　　　　　 橙　　　　　　　 黃味橙
　　　 紅　　　　　　　 黃　　　　　　　 綠味黃
　　　 紅　　　　　　 綠　　　　　　　 藍味綠　　
　　　 紅　　　　　　　 藍　　　　 　　 綠味藍
　　　 紅　　　　　　　 紫　　　　　　　 藍味紫　　
　　　 橙　　　　　　　 紅　　　　　　　 紫味紅　　
　　　 橙　　　　　　　 黃　　　　　　　 綠味黃
　　　 橙　　　　　　　 綠　　　　　　　 藍味綠　　
　　　 橙　　　　　　　 紫　　　　　　　 藍味紫　　
　　　 橙　　　　　　　 藍　　　　　　　 紫味藍
　　　 黃　　　　　　　 紅　　　　　　　 紫味紅　　
　　　 黃　　　　　　　 橙　　　　　　　 紅味橙　　
　　　 黃　　　　　　　 綠　　　　　　　 藍味綠　　
　　　 黃　　　　　　　 藍　　　　　　　 紫味藍　　
　　　 黃　　　　　　　 紫　　　　　　　 藍味紫　　
　　　 綠　　　　　　　 紅　　　　　　　 紫味紅
　　　 綠　　　　　　　 橙　　　　　　　 紅味橙
　　　 綠　　　　　　　 黃　　　　　　　 橙味黃　　
　　　 綠　　　　　　　 藍　　　　　　　 紫味藍　　
　　　 綠　　　　　　　 紫　　　　　　　 紅味紫　　
　　　 藍　　　　　　　 紅　　　　　　　 橙味紅　　
　　　 藍　　　　　　　 橙　　　　　　　 黃味橙　　
　　　 藍　　　　　　　 黃　　　　　　　 橙味黃　　
　　　 藍　　　　　　　 綠　　　　　　　 黃味綠
　　　 藍　　　　　　　 紫　　　　　　　 紅味紫　　
　　　 紫　　　　　　　 紅　　　　　　　 橙味紅　　
　　　 紫　　　　　　　 橙　　　　　　　 黃味橙　　
　　　 紫　　　　　　　 黃　　　　　　　 綠味黃
　　　 紫　　　　　　　 綠　　　　　　　 黃味綠　　
　　　 紫　　　　　　　 藍　　　　　　　 綠味藍

灰色的背景上，如果注視白色（或黑色）方塊，迅速抽去白色（或黑色）方塊，灰底上上將呈現較暗（或較亮）的方塊。

　　視覺負后像的干擾常常使我們在判斷顏色時發生困難。例如，初學色彩者在練習看色時，長時間的色彩刺激會引起視覺疲勞而產生后像，感受色彩的靈敏度不斷降低，色彩分辨能力迅速下降。解決問題的方法是注意觀察與看色的節奏，避免視覺疲勞。

　　同時對比　結果使相鄰之色改變原來的性質，都帶有相鄰色的補色光。

　　例如：

　　同一灰色在黑底上發亮，在白底上變深。

　　同一黑色在紅底上呈綠灰味，在綠底上呈紅灰味，在綠底上呈紅灰味，在紫底上呈黃灰味，在黃底上呈紫灰味。

　　同一灰色在紅、橙、黃、綠、青、紫底上都稍帶有背景色的補色味紅與紫并置，紅傾向于橙，紫傾向于藍。相鄰之色都傾向于將對方推向自己的補色方向。

　　紅與綠并置，紅更覺其紅，綠更覺其綠。

　　色彩同時對比，在交界處更為明顯，這種現象又稱為邊緣對比。現將色彩同時對比的規律歸納如下：

　　1、亮色與暗色相鄰，亮者更亮，暗者更暗；灰色與艷色并置，艷者更艷，灰者更灰；冷色與暖色并置，冷者更冷、暖者更暖。

　　2、不同色相相鄰時，都傾向于將對方推向自己的補色。

　　3、補色相鄰時，由于對比作用強烈，各自都增加了補色光，色彩的鮮明度也同時增加。

　　4、同時對比效果，隨著純度增加而增加，同時以相鄰交界之處即邊緣部分最為明顯。

　　5、同時對比作用只有在色彩相鄰時才能產生，其中以一色包圍另一色時效果最為醒目。

　　強化同時對比效果的方法：

　　（1）提高對比色彩的純度，強化純度對比作用；

　　（2）使對比之色建立補色關系，強化色相對比作用；

　　（3）擴大面積對比關系，強化面積對比作用。

　　抑制的方法：

　　（1）改變純度，提高明度，緩和純度對比作用；

　　（2）破壞互補關系，避免補色強烈對比；

　　（3）采用間隔、漸變的方法，緩沖色彩對比作用；

　　（4）縮小面積對比關系，建立面積平衡關系。

　　例如：橙色底上配青灰能強化同時對比作用；而橙色底上配黃灰就能抑制同時對比作用。

　　伊頓在《色彩藝術》中指出：“連續對比與同時對比說明了人類的眼睛只有在互補關系建立時，才會滿足或處于平衡。”“視覺殘像的現象和同時性的效果，兩者都表明了一個值得注意的生理上的事實，即視力需要有相應的補色來對任何特定的色彩進行平衡，如果這種補色沒有出現，視力還會自動地產生這種補色。”“互補色的規則是色彩和諧布局的基礎，因為遵守這種規則便會在視覺中建立精確的平衡。”伊頓提出的“補色平衡理論”揭示了一條色彩構成的基本規律，對色彩藝術實踐具有十分重要的指導意義。如果色彩構成過分暖昧而缺少生氣時，那么互補色的選擇是十分有效的配色方法，無論是舞臺環境色彩對人物的烘托和氣氛的渲染，還是商品廣告及陳列等等，巧妙地運用互補色構成，是提高藝術感染力的重要手段。

　　“補色平衡理論”在醫療實踐中已被廣泛采用。根據視覺色彩互補平衡的原理，醫院手術室、手術臺、外科醫生護士的衣服一般都采用綠色，這不僅因為綠色是中性的溫和之色，更重要的是綠色能減輕外科醫生因手術中長時間受到鮮紅血液的刺激引起的視覺疲勞，避免發生視覺殘像而影響手術正常進行。

色彩的前進與后退感　

　　色彩具有前進、后退感是色彩設計者共同感興趣的問題。從生理學上講，人眼晶狀體的調節，對于距離的變化是非常精密和靈敏的，但是它總是有一定的限度，對于波長微小的差異就無法正確調節。眼睛在同一距離觀察不同波長的色彩時，波長長的暖色如紅、橙等色，在視網膜上形成內側映像；波長短的冷色如藍、紫等色，則在視網膜上形成外側映像。因此暖色好像在前進，冷色好像在后退。　

　　色彩的前進、后退感除與波長有關，還與色彩對比的知覺度有關，凡對比度強的色彩具有前進感，對比度弱的色彩具有后退感；膨脹的色彩具有前進感，收縮的色彩具有后退感；明快的色彩具有前進感，曖昧的色彩具有后退感；高純度之色具有前進感，低純度之色具有后退感。色彩的前進、后退感形成的距離錯視原理，在繪畫中常被用來加強畫面空間層次，如畫面背景或天空退遠可選擇冷色，色彩對比度也應減弱；為了使前景或主體突出應選擇暖色，色彩對比度也應加強。


色彩的膨脹與收縮感　

　　據說法蘭西國旗一開始是由面積完全相等的紅、白、藍三色制成的，但是旗幟升到空中后在感覺是三色的面積并不相等，于是召集了有關色彩專家進行專門研究，最后把三色的比例調整到紅35％、白33％、藍37％的比例時才感覺到面積相等。這究竟是什么原因呢？

　　因為當各種不同波長的光同時通過水晶體時，聚集點并不完全在視網膜的一個平面上，因此在視網膜上的影像的清晰度就有一定差別。長波長的暖色影像似焦距不準確，因此在視網膜上所形成的影像模糊不清，似乎具有一種擴散性；短波長的冷色影像就比較清晰，似乎具有某種收縮性。所以，我們平時在凝視紅色的時候，時間長了會產生眩暈現象，景物形象模糊不清似有擴張運動的感覺。如果我們改看青色，就沒有這種現象了。如果我們將紅色與藍色對照著看，由于色彩同時對比的作用，其面積錯視現象就會更加明顯。

　　色彩的膨脹、收縮感不僅與波長有關，而且還與明度有關。由于“球面像差”物理原理，光亮的物體在視網膜上所成影像的輪廓外似乎有一圈光圈圍繞著，使物體在視網膜上的影像輪廓擴大了，看起來就覺得比實物大一些，如通電發亮的電燈鎢絲比通電前的鎢絲似乎要粗得多，生理物理學上稱這種現象為“光滲”現象。歌德在《論顏色的科學》一文中指出：　“兩個圓點同樣面積大小，在白色背景上的黑圓點比黑色背景上的白圓點要小1／5。”同一個人。日出和日落時，地平線上仿佛出現一個凹陷似的，這也是光滲作用而引起的視覺現象。

　　寬度相同的印花黑白條紋布，感覺上白條子總比黑條子寬；同樣大小的黑白方格子布，白方格子要比黑方格略大一些。超市中，小商品、小包裝若要使它顯眼一些，宜采用鮮艷的淺色；如果要它顯得高貴精致，宜采用沉著的深色或黑色。為了擴大建筑或交通工具的室內空間感，色彩設計宜采用乳白、淺米、象牙等淡雅明快的色調，像衛生間等特別狹小的空間還可以利用鏡子作墻面，利用鏡子的反射來增加面積的寬暢度和明亮度。


流行色



流行色 FashionColor

一、流行色概念

　　流行色的英文名稱是Fashion Color，意為時髦的、時尚的色彩。

　　二、流行色研究機構

　　世界上許多國家都成立了權威性的研究機構，來擔任流行色科學的研究工作。如：倫敦的英國色彩評議會（BRITISH COLOUR COUNCIL），　紐約的美國紡織品色彩協會（AMERICAN TEXTILE ASSOCIATION）及美國色彩研究所（AMERICAN COLOUR AUTHORITY），巴黎的法國色彩協會（L'OFFICIEL　DELACOURLEUR），東京的日本流行色協會等。1963年，英國、奧地利、匈牙利、荷蘭、西班牙、聯邦德國、比利時、保加利亞、日本等十多個國家聯合成立了國際流行色協會（INTER COLOUR）。中國于1982年加入。國際流行色的預測是由總部設在法國巴黎的“國際流行色協會”完成。國際流行色協會各成員國專家每年召開兩次會議，討論未來十八個月的春夏或秋冬流行色定案。協會從各成員國提案中討論、表決、選定一致公認的三組色彩為這一季的流行色，分別為男裝、女裝和休閑裝。國際流行色協會發布的流行色定案是憑專家的直覺判斷來選擇的，西歐國家的一些專家是直覺預測的主要代表，特別是法國和德國專家，他們一直是國際流行色界的先驅，他們對西歐的市場和藝術有著豐富的感受，以個人的才華、經驗與創造力就能設計出代表國際潮流的色彩構圖，他們的直覺和靈感非常容易得到其它代表和世的認同。

　　三、流行色預測理論

　　流行色的預測涉及到自然科學的各個方面，是一門預測未來的綜合性學科，人們經過不斷的摸索，分析，總結出了一套從科學的角度來預測分析的理論系統。

　　時代論：當一些色彩結合了某些時代的特有特征，符合大眾的認識、理想、興趣、欲望時，這些具有特殊感情力量的顏色就會流行開來。如：70年代由于尼克松訪華引起的中國熱，帶領了中國及東方特色的傳統色彩風靡于世；由于近些年環境污染的不斷加劇，海洋色，水果色、森林色成為大眾所熱衷的喜好。
　
　　自然環境論：隨著季節的變化，自然環境的變化對人的影響，不同季節的人們喜愛的顏色也隨著環境的變化而改變。國際流行色協會每年發布的流行色也分為春夏季和秋冬季兩大部分，春夏的比較明快，具有生氣，而秋冬的則比較深沉、含蓄。

　　生理心理論：對于流行色的研究必須要考慮人們的審美心理，人們反復受到一種顏色的視覺刺激一定會感到厭倦，從色彩心理學的角度來說，當一些與以往的顏色有區別的顏色出現，一定會吸引人們的注意，引起新的興趣。

　　民族地區論：各個國家，各個民族由于政治、經濟、文化、科學、藝術、教育、宗教信仰、生活習慣、傳統風俗等的因素不同，所喜愛的色彩也是千差萬別的。中東的沙漠國家，因為很少看見綠色，幾乎所有的國旗上都有綠色的標記。法國人對草綠色有很強的偏見，因為這能讓他們想起法西斯的陸軍軍服。

　　優選論：優選論的觀點是從前一年的消費市場中找出主色構成下一年的流行色譜，這是因為色彩的流行常帶有慣性的作用，建立在市場統計的理論基礎之上。

總結

以上是生活随笔為你收集整理的一些色彩方面的知识的全部內容，希望文章能夠幫你解決所遇到的問題。

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