? 金庸32歲寫出了自己的武俠處女作《書劍恩仇錄》，家家說書劍，戶戶論金庸'，盛況空前，如果金庸先生一直保持的是這個水準，那只能說是一個不錯的武俠小說寫手遠遠達不到宗師的地位。

老舍先生如果只看他早期的《二馬》，《趙子曰》，沒有《四世同堂》.《駱駝祥子》這樣厚重沉郁的作品打底，那他很容易被歸入到“鴛鴦蝴蝶派。”

? 弗羅斯特大部分優(yōu)秀的詩篇寫于五十歲之后。

馬克吐溫五十九歲才發(fā)表了《哈克貝恩》歷險記，笛福寫《魯濱遜漂流記》時已五十八歲。

塞尚最有價值的作品大多完成于他繪畫生涯的末期。

大多數(shù)作家都需要數(shù)十年的創(chuàng)作積累，才能進入創(chuàng)作成熟期。

對于一個作家來說憑借作品特別是處女作名噪一時的很多，但能否成為一流作家，在文學史上留下自己濃墨重彩的一筆，則需要作家自己持之以恒的毅力，艱苦卓絕的探索。現(xiàn)在還有多少人記得盧新華和他的《傷痕》？

這一點對于東野圭吾來說特別明顯。他自己開始寫作的第三年就憑《放學后》在1985年摘得江戶川亂步大獎。但此后飽嘗苦澀，幾經(jīng)沉浮，硬是從刀槍林里趟出一條道。

當時獲的江戶川亂步大獎一事傳遍東野圭吾公司，年輕的他自己也認為可以憑借職業(yè)寫作養(yǎng)活自己便辭了職去了東京。更重要的是在日本推理文學界有一個不成文的規(guī)定：職業(yè)小說家只能專職寫作，不能兼職。

到了東京之后，東野圭吾被視為“關西鄉(xiāng)下人”飽受歧視，東京太大，“白居不易”。這段時間，東野圭吾飽受艱辛，雖然獲得大獎的《放學后》賣到了十萬冊，但任何一本獲得江戶川亂步大獎的作品都可以賣到十萬冊。他其后創(chuàng)作的一大批作品銷量不佳，甚至相當差。懷揣著一個年輕作者的夢想他當然希望自己的作品能變成暢銷佳作，但事與愿違作品根本賣不出去。根據(jù)東野圭吾自己后來的回憶，他為了使自己作品的銷量好看一點，走遍了東京的主要書店，在每家書店都買兩本。最后書包太重，帶子差點斷了。

作品沒有銷量，就沒有多少收入，東京物價又頗高，后來有人說東野圭吾這段時間差點餓死，其中艱辛可想一般。

比起物質上的不如意，更可怕的是精神上的苦悶，主流文學界對他作品的不認可。此時東野圭吾在吉川英治文學新人獎里當了四回候補，在日本推理作家協(xié)會獎里陪跑了四次，一直是個悲催的“候補隊員”。

1998年，創(chuàng)作已經(jīng)開始轉變的東野圭吾終于寫出了自己的第一本真正意義上的暢銷書《秘密》，這本書入圍了日本大眾文學最高榮譽直木獎，但最終還是敗北。時間仿佛在輪回，經(jīng)歷總是這樣的相似，東野圭吾似乎又開始了他的“萬年候補”生涯。

1999年，無數(shù)推理迷心中的最愛《白夜行》問世，甫一出版，銷量便破一百萬。書中的人物，故事構造引起了巨大反響，信心滿滿的東野圭吾滿心認為這一次直木獎非他莫屬，但還是落選。評選結果出來，輿論界一片嘩然，評論界甚至有人認為如果《白夜行》都無法獲得直木獎，那么東野圭吾這輩子都不可能獲得這項大獎。

“候補”的生涯不是好過的，1999年后，中了直木“魔咒”的東野圭吾創(chuàng)作的《單戀》《信》《幻夜》又三次落選直木獎。

抱著破釜沉舟的決心，東野圭吾2005年寫出了《嫌疑犯X的獻身》，東野圭吾后來稱這是他能想到的最好的故事。這本書剛一出版銷量便扶搖直上，書中的情感感動了無數(shù)人。這本書也締造了暢銷神話，在日本看推理小說的銷量主要看三個最權威的榜單：本格推理best10，這本推理小說了不起，周刊文春推理小說best10，《嫌疑犯X的獻身》在這三個榜單上都名列榜首，這是迄今為止還無人能超越的事。這本書挾著勢不可擋，雷霆萬鈞之勢最終斬獲了直木大獎，圓了東野圭吾的直木夢。

這之后，東野圭吾的聲名似乎達到了頂峰，他的作品一年在日本能賣出六百萬冊，令人瞠目結舌。此時的東野圭吾功名等身！

推理小說巨大的魅力在于精巧的設計“詭計”，抽絲剝繭地揭開謎底，令人看了謎底有巨大的沖擊和意外的驚喜。但傳統(tǒng)推理小說重視情節(jié)卻輕視人物形象情感的塑造，東野圭吾卻相當重視人物形象的刻畫，對人性仔細地描摹，在故事中讀者經(jīng)常為他筆下人物亦正亦邪的人物著迷。比如《白夜行》，最后誰是兇手似乎已經(jīng)不重要了，讀者更關注的是這場犯罪背后的人性和那令人心碎糾結的情感。在亮思為她跌落身亡時，唐澤美穗神情冷漠高傲地走了，在這一刻謎底真的不重要，無數(shù)的人此刻在為人性糾結。這也是東野圭吾故事的最大魅力。

但在這之前，東野圭吾是走過很長一段時間的“彎路”的。如果粗粗劃分東野圭吾的創(chuàng)作時期,可以劃分為十一年的本格派推理創(chuàng)作期,和后來形成自我風格的“東野流”創(chuàng)作期。

在本格派創(chuàng)作期，東野圭吾很不得志，作品銷量很差，老套的故事結構和模式讓東野圭吾開始思考推理小說的出路，東野圭吾開始創(chuàng)新，逐漸向社會派推理靠攏。1996年，開始轉型創(chuàng)新的東野圭吾看到了希望，他的兩本創(chuàng)新之作《名偵探的守則》和《惡意》開始暢銷，這給了他極大的信心，也為他之后的創(chuàng)新奠定了根基。他開始大刀闊斧地在小說中引進新的元素和寫作技巧，他在《秘密》中直接用了看似離奇的“靈魂轉換”，讓母親的靈魂進入女兒的身體，《分身》中用了當時仍十分超前的克隆題材，《嫌疑犯X的獻身》一開始則就把兇手告訴你，在這個故事中東野圭吾將一般推理小說最吸引人的元素置于不重要的位置，而石神的獻身動機則成了全篇最引人注意的點，動機是最能牽扯到人性的東西，正是這種創(chuàng)新戳中了無數(shù)人的淚點。

正是因為創(chuàng)新，向社會派推理靠攏，所以東野圭吾作品的另一個魅力就是對社會現(xiàn)實的影射。比如《白夜行》寫作于金融危機開始的1997年，小說一開始的爛尾樓就暗示了日本當時的泡沫經(jīng)濟，東野圭吾故事中的賣淫普及，黑社會的橫行等等都在影射日本社會。讀者在讀這類小說時，感覺故事離自己并不遙遠，更容易進入故事，對故事中的情感有充分認同。

東野圭吾故事魅力一個很重要的方面是他始終帶給讀者新鮮感，隨時能把自己感興趣的身邊的事融入到自己的故事中，把不同的元素，事件融入故事中，像避免瘟疫一樣避免自我重復。東野圭吾自己曾有過一段婚姻，他作品《放學后》的女主角和她前妻幾乎一模一樣，她兩個姐姐一個是教師，一個是空姐，他分別寫了兩篇以她們生活為底本的小說，中學時參加棒球部，于是這段經(jīng)歷也融進了《魔球》等作品。他也不斷將自己不了解的陌生領域的元素極愛你自己的故事中帶給讀者新鮮刺激。東野圭吾后來自己說寫作時經(jīng)常遇見瓶頸，要寫自己不喜歡的領域，但強迫自己喜歡上它。

除此之外，東野圭吾也在推理小說技巧上進行了巨大的突破，在《白夜行》中采用多條伏線并行推進，似乎是多條并不相關的線用一些隱秘的的小細節(jié)串起來。在《白夜行》中東野圭吾嘗試杜絕任何心理描寫，完全可以稱為“零度心理描寫”，將故事冷靜克制地呈現(xiàn)給讀者，給了讀者巨大的想象空間。東野圭吾的書一般不超過十頁便有巨大的矛盾沖突，直接吸引讀者眼球，敘述語言簡潔明了，從不拖泥帶水，不進行過分地渲染，使故事簡潔有張力，令很多讀者愛不釋手。

總結

以上是生活随笔為你收集整理的《嫌疑人X的献身》读后感的全部內容，希望文章能夠幫你解決所遇到的問題。

如果覺得生活随笔網(wǎng)站內容還不錯，歡迎將生活随笔推薦給好友。